BORDER

我们也算是一起度过了一段浪漫的时光

2014年5月31日

      当日剧《BORDER》EP07里，男主角石川安吾到目前为止遇到的那位最强劲对手，那个拥有曾做过海外间谍特工的神秘背景、如今正从事着类似于美剧《清道夫》那种为权贵们处理麻烦事工作的男人第二次说到“浪漫”这个词时，我不由想起自己之前曾用《当浪漫成为一种生活态度》这个题目为美剧《疑犯追踪》（Person of Interest）S02写的那一系列评论，也想起了最近读过的日本作家太宰治根据日本传统民间故事改编的故事集《御伽草纸》（其中有两篇改写自我国清代短篇小说大师蒲松龄的《聊斋志异》）。
 
      太宰治在那些民间故事里喜欢用“现实”这样的字眼来形容和定义那些成熟世故的人，很显然，这一类人的生活态度，正好与“浪漫”这个词所表达的那种在任何环境和背景下都愿意相信并且努力追求美好、善良、正义的人生观截然相反。
 
      就我看来，《BORDER》里的年轻警员石川，确实配得上对手反复用“浪漫”这个词或讽刺或真心地定义他。尤其在EP07里，看到他为了帮那位英年早逝的大学生讨回公道而不顾一切地对抗处于黑暗中的敌人以及他身后的强权，我不由很是感动。说起来，这一集的故事，身处在当代的中国人看在眼里肯定会觉得很熟悉，或许还会承认，我们相似的现实可能更加地复杂难言。所以，看到豆瓣里一位剧友说“就算开了上帝视角的外挂，终究敌不过‘他爸是李刚’”时，我心中惟有叹息。

      在这一集的最后，尽管石川和他的同事及朋友们倾尽了全力，还是让代替强权出面的清道夫占尽了先机，不仅步步受制，还让无耻的肇事者轻松逃到了国外。不过，在结尾，看着流泪向受害者的鬼魂道歉的石川以及含泪道谢的的后者，我知道，不单单是他们互相达成了谅解，其实，就是故事外的我，也在某种程度上获得了救赎。

     没错，活到今天，我已经清楚地知道，在这个灰暗现实的世界里，甚至都不可能存在着像剧里那样的、就算畏惧正常生活被毁灭也仍旧保有善良和正义感的证人，更别说是是像石川这样的肯为普通受害者辛苦奔波的英雄了……但那又有什么关系呢？即便就是编剧、演员或者观众们，都只是在某个瞬间暂时性地相信这种“正义必须得到伸张”、“正义只会偶尔缺席”的浪漫情怀的存在，那又有什么关系呢？

      当然，可能我还是太悲观了，毕竟，人类社会能够发展到今天，而且似乎还在继续往更文明的方向进化，这本身就说明了，这并不是一个非白即黑的世界，又或者，我们可以反过来理解剧中那位一流清道夫最后对石川说的那番话：在这个疯狂的世界里，既然像他这样的人能这么现实地为或黑暗或强大的势力存在和活跃着，那也就表明，那种心怀浪漫主义的人肯定也在这个世界的各个角落里像石川那样或悲情或低调地存在和活跃着……这才符合逻辑啊，不是吗？
  

       如果问我《Border》的最大亮点在哪里，我的第一反应应该会觉得是结尾，毕竟这个结尾带着一定的大反转性质。作为和主角一起成长，一起经历的观影人，我们对于这个角色其实是有感情的，同时对于他的行为我们其实也会做出一种预判。
       我对于石川在第九集中的发展其实也有这着我的预判。在上学期分析《理查三世》的期末大论文中，我认为理查三世的恶之所以震撼人心在于他是为了恶而恶，是一种纯粹的恶。与其他人的犯罪不一样，安滕是为了犯罪而犯罪，从某种程度上来说，这就和戏剧中理查三世的人物形象是有一些相似的。打败一个意志坚定的人是一件非常困难的事情，我们需要的是另外一个对制裁犯罪同样意志坚定的人。以下就进入我自己的想象世界：
       石川将安滕一把扯了回来，说：“我可不想和死后的你对话。”然后转身离开。安滕整了整衣服，举起自己的右手，在食指指尖舔上一舔，做成手枪的手势，“砰”，然后抿嘴一笑。之后的每天，石川除了工作上的任务就没日每夜地跟踪调查安滕，当同事们为了案件焦头烂额的时候，石川固执地将怀疑的目光投向那个人——安滕。但是无论怎么样都没有办法抓住安滕的把柄，来自各方面的压力开始渐渐把石川逼进了精神崩溃的境地。因为在其他人的眼中这样的一种几乎病态的执着大抵可以算是精神失常的一种吧。最后，我应该也会为石川安排上一个毁灭的结局，毕竟完完全全的正义实在是不应该存在于这个世界上。我会这么想象就在于我认为这种慢性的死亡应该会比剧中一瞬间的毁灭更为痛苦。
       1600年，意大利哲学家布鲁诺被烧死在了罗马鲜花广场。其实布鲁诺的毁灭和石川的毁灭从某种程度上来说是极其相似的。人类社会的进步往往来自于突破，但是过于前卫的突破却又会引起人们的排斥。布鲁诺所知晓的是不能够为人们所接受的科学事实，而石川掌握的是来自死者其他人无法接触的真实信息。在影片的一开始我不断在想：能够直接和死者对话的话石川一定会成长为一代名警吧！如果真是这样的话，那这岂不是一件因祸得福的事情。直到后来我才发现这项超能力才是对石川人生中最大的惩罚吧。
       其实在大多数的时候，这个世界是在一定的规则和惯性下运行的，对于违反规则的人，社会会给予一定的惩罚，但是这些惩罚本身只是根据当时的价值判断来进行的，所以没有人能够保证惩罚会不会与真理相符合。前八个案件并不是对正义的声张。因为假设没有石川与死者的对话，这其中的大部分凶手都没有办法被缉拿归案。在我看来，石川当然是对这一点有着深刻的体会的。于是这个由作者创造的人物就十分自然地走进了这个由作者创造的陷阱中。
       第七集就是对于最后结局的一个预演，所知晓的真相不仅仅是办案的最佳工具，同时还是一份过于沉重的责任。人类看来还是不能去承担应该是上帝承担的那些真相吧。

个人注定无法同时成为审判者和参与者。
 【1】Judgment standard——善恶
 任何两个对立的概念的外延总会无限趋近。这点相信没有任何人会反驳，比如介于蔬菜和水果之间的西红柿，介于机动车和手推车里的拖拉机。正义和邪恶这对词按照逻辑来说也会如此。并且在最后一集中。编剧也借着极恶之人在和男主交谈的过程中展示了如何将极恶推行至善的理论
“因为我的行为，最近大概不会有家长再在逛街时候放开小孩子的手了吧。”
 这种恶行之上开出的“善”之花让人觉得不寒而栗，原因就在于人心中的善恶标准，不是单纯的概念化善or恶，而是将实现善恶的过程和最终达到的目标混到一起，组成了善恶的定义。这个过程就是单纯从善到善的“善”，或者是从恶到恶的“恶”。虽然逻辑中还有从善到恶的“恶”和从恶到善的“善”这两种。但是对于绝大多数人的价值观来说，坚持的是逻辑里的最纯粹的前两种善恶，只是在情感上的正义所持的程度不同，才会有多种的价值观。
【2】 Procedure
当善恶的定义和实行善恶的过程纠缠在一起后，如何能得到大家心中公认的正义，规则就出现了。好吧，依照法律按照公平公正公开的原则经过审理得到的结果才被承认。每一次若想实现正义，都必须为程序的成本买单，这就是现代社会里正义的昂贵价格。虽然本剧在《失败》那一章里就探讨了程序的弊端，程序不是万能的，并不是能够约束所有人，有人就有制造程序的人，就有利用程序的人。但是就像失去的人一样，普通人最好的保护伞真的只有正当的程序，虽然在很多时候,程序显得那么死板和脆弱，但是有句老话说得好，有总比没有好。
【3】Structure
 畸形的裁判产生的原因还有混淆的的天秤里的三方。举着天秤的裁判者，参与裁判的两方。多数时间，制定规则的人参与裁判，或者没有规则一顿乱打。少了任何一方都无实现平衡（让人信服的结构），所以就看到了border里最后失控的结局，极恶之人出现在男主身后，男主本身介于“生”和“死”（我认为是介于善恶之间的暗喻）的平衡设定就此终结，成为了阳光后的阴影，善背后的恶，被来自善良的痛苦吞没。
 男主的身份是警察，代表着普世价值里的正义，是参与裁判的一方，但是他因为spec充当了裁判者，所以失去了参与者的身份，他所制裁的结果，明显不会被大多数人承认。（逻辑上的正义无法成立）
 男主同时是一个正常人拥有最普世的善恶观，可他因为spec成为了不一般的人，裁判过后，因为他本身并不是法律，于是裁判的结果也不为自己承认，所以被自己的痛苦吞没（来自情感上正义也无法实现）。
 因为逻辑上的正义和情感上的正义都无法被承认，所以男主陷入了阴影。
 结局含义猜想（导演编剧我十分呼唤sp）：男主没有杀人（鬼是无法接触人的之前就有伏笔。）呈现出他推人下去的情节是他臆想的，（就是暗示他含混了自己的身份，超越了规则，跨越了善恶界限）使得自己成为了和那些无底线的犯罪者一样，不择手段达到目的的人。
 总之我们无法成为硬币的一面同时又是投掷善恶硬币的人。
 
 【3】其他
 经常出现的词汇：
<阳光与阴影>感觉是隐喻否为公认程序实行行为的暗喻，
<痛苦>是指男主的正义不被普世价值承认的痛苦（坏人表现出的痛苦和躁动也是如此，他们自身的逻辑不被世俗承认）

好像很多人因为第一集略显平淡而毅然弃剧。
估计第五集出来又有很多人因为风格突变而嚷嚷不给力。
其实在我看来，整部剧的节奏倒是恰到好处呢。再试着琢磨了一下各集案件本身，可以看出很多有意思的东西来。
真不知是编剧和制作人的无心插柳，还是精心策划的结果，不管是哪一种，都不得不大大点一个赞。

貌似有“灵力侦探”这么个略接地气的译名，也是，谁叫这剧的设定如此“出类拔萃”呢。（笑）
作为一个刑侦剧，主角开个和死人对话的外挂，那要还需要破什么案推什么理？！……大概不少人都是这么想吧。
我估计主人公石川安吾同学也是这么想的……
我们都想得太简单了。
试想现实中若真有和死者对话的超能力，并不是人人都能接受，更不是每个拥有这个能力的人都可以驾驭它的。参见美国诸多人类变种大片的反角儿们……
但石川没有美国人民的强悍适应能力，他从学会走路到开战斗机是需要适应过程的，所以开头才会这么平淡。

第一集，从无辜的被害者（死者）口中得知犯人（活人）真面目，然后一举抓获宣扬正义。一切按部就班，简单得可以用粗暴二字形容。

第二集，和变态犯人（死者）斗智斗勇，争分夺秒地拯救受害者（活人）。虽说死者的角色立场发生了变化，仍然是正统的绝对正义vs绝对邪恶。

第三集，一句“没有人是死有余辜”，模糊了正义和邪恶的BORDER（界限）。
群哄而起对凶手喧嚷着“死有余辜”，这样的场景是不是很熟悉？对于这句话的正误，我不给予评论，毕竟世上没有绝对，但个人理解，石川说这句话，是基于他的经历和立场而有感而言的。
若是中弹前的石川一定会说：“他是罪有应得的”！
或许是能看见逝者这一变化，才让石川意识到他每天接触的不仅仅是一具具死去的尸体，而是一个个曾经也鲜活过的生命。所以他的破案手段也在逐步发生变化，这点以后有空再写。

人的一辈子可能做尽错事，但我们依旧不能否定“生命”本身。

第四集，“真正的英雄是不会伤害任何人的”。
前一话中凶手为了宣扬自己（有待争议）的“正义”而杀了一个（姑且算）“有余辜”的人，那么第四话里，凶手则是为了一己私愤而伤害了多个100%无辜的人，简而言之就是报复社会。当然，若从凶手的角度来看，他一定也认为自己是在声张正义的……
于是，提问，和第三话的凶手相比，两者有本质上的区别么？
这也算是一个BORDER。

第五话，“这不是案件，是你自己作死”。
说好的凶手，说好的正义与邪恶呢？！
朋友吐槽这集是“脱了裤子你让我看这个？”（爆笑）

其实，谁说一定要是惊心动魄的杀人案呢，这个世上也并不是所有的死亡都充满了阴谋，也不意味着那些平淡无奇甚至有些啼笑皆非的死亡就不值得书写。
还是那句话，死亡的背后，是一条曾经鲜活过的生命。
没有什么值得大书特书的经历，就连死亡的方式或许也有不值一提，可是依然能够让人有笑有泪。如此平凡的一生，最后带着一点点的留恋和满满的幸福离开这个世界，其实这才是我们绝大多数人的写照。

在我看来，第五话不够劲儿，但是很有味儿……

不知道后半程又会有怎样的发展……期待 -V-

 <图片1>
> 【提示：不包含任何一集的侦破剧透，但包含男主命运大结局！】
> 没错，剧照左边那个Loser脸的就是男主啦，右边是领先了一个段位的魔王

##简介##
《BORDER|辺境》囊括过当年度日剧学院赏最优秀作品、最佳男主角、最佳剧本三项大奖，这部披着灵异外衣的侦破剧确实走了段非一般日剧的路子。

冷峻刑警石川安吾（小栗旬饰），被一粒子弹开窍、而拥有了直接能与死者交流的能力，不过这并未给其破案带来太多便利（死者有的遇害前被打晕、有的失忆、有的甚至是凶手而非被害人、有的则遭遇到社会体制的天花板），在明明宛如神助的背景下，却仍需考验男主一行人的智慧、果敢、毅力（包括同样养眼而常带职业冷峻的法医女主(南波瑠饰)），编剧力求透过这架超现实的棱镜、折射出涉案者连同男主自身的人性方面。

灵异侦探的题材，在多部日漫、包括美剧《灵指神探》(李佩斯主演)中皆有出现，而本作标题采用的BORDER，则并不是所谓男主能透视生死边界，而是一早就预示了男主将在(自心)神魔的边界徘徊挣扎。

【闲言少表，有请字幕君来登场说话】（本剧字幕君来自YYeTs人人影视日剧组）

##字幕君##

<图片2>
<图片3>

正义的早期阶段。灵目初开的小栗子，能清楚看见**真相**，也给了他直斥片面"责任感"者的底气。

正义的早期阶段。灵目初开的小栗子，能清楚看见**真相**，也给了他直斥片面"责任感"者的底气。

> Lesson 1
> 片面的"责任感" = 不真（…次要命题，略。*不然能带出“为了孩子”“为了老年人的退休生活”“谁没有父母？”等一大堆来*）






正义中期阶段。已被上司(远藤宪一饰)察觉出不对劲，但凭借超常能力来抚平遇害者痛苦、使正义获得伸张的那份尽责/宽慰感（“好处”,隐藏的“越界”祸根），令男主继续奋然前行。*这时出现了女主、对男主、第一次关于“痛苦”的提示*（痛苦，将是本剧评的核心，后述），不过此时的男主仍处在能保持平衡的阶段（很可惜，“痛苦”的累积，是没有图表的），他甚至还能在上司陷入痛苦狂乱时、及时劝醒了他。

> Lesson 2
> 在痛苦累积起来的中途就要注意它 = 责任感之一（…次要命题，略）

*进入最后一集=“越境”(收视率14.4%，参照神探伽利略19.6%)，点题+升华*






正义的晚期阶段。男主自己深陷痛苦时、却无人提醒（只有他才能看得到那遇害男孩的无助痛哭啊）；因为他遭遇了刑警生涯的最强对手——绝对的恶的化身(Boss,大森南朋饰)，于是一生悬命地不惜打破规则都要惩治凶手。终于这时他得到了来自女主的第二次关于“痛苦”的长谈、警告。






口头上答应女主“我会注意的”的小栗子，在数次交锋仍旧失败后找到Boss大森交谈、质问其动机，大森以老油条式的淡定“循循善诱”男主，他的逻辑是自己杀了无辜的小男孩、“才把道德教给了世间的父母”(具体指不会再在购物时不照看好自家小孩，至少短期内)，这是他信奉的正义。



“边界|辺境”的特征自己怎么觉知？看一看这张图就知道了——未能得到妥善处理的痛苦。




同为老油条的情报中介(古田新太饰)，“循循善诱”男主，后评。



击倒男主的最后一根稻草。




被无数观众诟病的Ending设置——Hero男主走向了反面。


##评论##
>Lesson 3
【好了，本剧评将只深度挖掘“痛苦”这一个元素（正题）】
尽管其他，情报屋、好基友黑客二人组、监听监视独行侠等，都增添了很多妙趣横生的桥段。

为什么？很简单，
- 【大结局标题“越境”：指明了主题“BORDER”所指的就是*正义与邪恶的边界*、且男主最终在屡次“天人交战”中承受不住越界了】。
- 【令男主承受不住而“越境”的是什么？——痛苦】。灵目令他能“看见”群生的同时、也给了他超出常人的负担；一次几次或许还好，可他是*累积*的，应对不当，迟早越界。
- 【男主应对“痛苦”的方法是什么？毁灭】。（毁灭与自毁，本质上都是“否定[自己]所不希望的事情的客观存在”的自我中心式的选择，男主意图否定有当前人力难以惩治的恶的存在。#不展开#）

- 那么“痛苦”的“正确打开方式”=？剧中也已表，后述。

深度挖掘剖析。

**首先，男主的痛苦的来源是什么？**

“痛苦”的来源有多种，一种是自己的正当利益受到伤害、如辛勤成果被人夺走，小栗子并不是这种，他的痛苦的最深层来源是——“需求vs能力”之间的差距。

笔者曾对“合理与否的标准”的三要素有过分析(原文链接)
- 【第一个要素 = 感受/考虑事情的基点，是站在"自我"还是"环境/他人正当利益"上？】无私的小栗子显然没这个问题（在对待案件方面）
- 【第二个要素 = 目标/动机，是否是超出了当前(自己&环境)能力的需求？】 可以说，小栗子（很遗憾地）就死在这点上了…
  他没能认清、不愿认清以自己当前的能力、还不足以对抗“绝对的恶”级别的这个老油条Boss！就急于去否定对方的存在了（*“存在的必有理可循”*(被以讹传讹的几个人文概念)），这种“激进”是要出问题的。
- 【第三个要素 = 方法(及其影响)，是破坏、占有了环境/他人的正当利益，还是管理需求、提高能力？】
  没错，小栗子屈服了、选择了破坏(毁灭)。大森Boss很欣慰地拍了拍他肩，因为“用不合理的方法/手段、来(力图短期内)达到合理的效果”正是【魔的主义】！

> 关于“魔”的扫盲
> ——魔并不是自身不懂得“道”，而是在如何贯彻“道”上与神出现分歧：
> 佛教中的魔王波旬（也就是織田信長自称的"第六天魔王"）也是个皈依了佛门的大德，但由于自身局限常常讲错法，引人误入歧途，所以被称为魔王。
> 圣经中的魔王撒旦，曾经是地位最高的天使之一（六翼天使），却带领三分之一的天使反叛上帝，战败而堕落到地上。

  *Boss大森，就正是试图以毁灭一个“平凡得不能再平凡的孩子”来在短期内唤醒所有对小孩疏忽大意的父母们，“把道德（モラル）教给他们”。这是他引以为傲的“才能”。*

【如果以这套“合理标准三要素”来对照就容易看出，“痛苦”的正确应对方式 是什么？】

没错，管理需求、提升能力。【这是铁则。】

>你要充分正视目前为止的“人文资源”的社会分布不均，包括其历史根源、及与“财富资源”不同的、人乐于接受分配的主观能动性（=多大程度上意识到其对环境的好处）；
>你要充分正视人们对于一种“好处”、尽管是不符合合理标准的、的依赖，是难以以外界力量去消除的，内在力量也都会需要时间来消除、甚至会有反复；
你要充分正视，在你自己“正义在握”意图短期内将别人也推上同等高度时，其背后的(不合理)“好处”——不再需要在很长时间内忍、不再需要花费时间去普及/讨论你的“正义”、及提升自己普及/讨论的能力；
>——写给“自己”

老油条古田情报屋说得到位——“对抗绝对的恶，必须成为绝对的正义”。“真正的英雄是不会去伤害别人的”。“太过强大的英雄，无异于怪物”。
古田的字幕君不是说了么，“总之不要急，在此期间 你的战略智慧也一定会有所增长”——提升战略智慧，提升长期的能力，你如果勉为其难“越境”把命都搭在一场战斗中了，也就只能拍到第九集了～…

【阻碍人选择正确应对“痛苦”方式的因素又有哪些？】

忍。

小栗子没忍过么？看到小男孩向他微笑道别时心里那叫一个痛！可即使走上天台后，抓着大森的手还是理性地收回过一次——不做违法之事是刑警的铁律（当然这早在他不惜栽赃大森时已出现裂缝，#不展开#）。

忍的方法不对啊。“痛苦那么大、我想去忍忍”，单单这样是行不通的！

怎样才能行得通？
- 讲真。不自己骗自己，你还要不要继续破案助人了？有没有保持好全局视野，**客观正视**你的责任？这只是9集中的1集，把那份痛苦，至少至少【压缩看淡】到"2/9"吧！*(因为还有1集里男主也没办成案子)*
- 宽容。【(真正的)宽容】根植于 理解。对Boss大森也讲理解么？请容后述。
仅举这两点，是忍住平衡（进而选择合理方法应对痛苦）的好伙伴。*其他看看电影、打打球、约约南波瑠 什么的大家都懂的～*
【解决忍的方法，绝不会是“索性放弃”（参见最新《爱丽丝2》影评）】

>顺便请看古田情报屋的人物介绍，他应对“痛苦”的能力、并不是凭空而来的：
>年轻时辗转于知名外资金融机构，累积了各式各样的人脉，并藉此赚了不少钱。【之后因妻子外遇，犯下伤害案而销声匿迹】。现在以新桥附近的居酒屋为据点，是地下情报世界的重量级人物。

人行于世，不仅要自己勤思考、严自律，总结思考出自己的“合理与否的标准”并不去违反，还要在与别人发生三观冲突、甚至你确知对方不对时，【在更高一层层面上】，升华你的标准，这或许就是生命的旅程。
所以说这也堪称是日剧中的神作了，什么是“神作”？指环王、冰火、是神作么？仅限于神话吧。在我的定义中，探究到我们所在这世界核心意义的*（从何来到何去）*、比目前人们已认同的三观至少高一个级别、且能自洽的、才堪称为“神作”。黑客帝国、星际穿越*(暗指人类将进化为神反过来指导过去时空中的人)*、盗梦空间、甚至爱丽丝2(梦-时间-镜子,影评)，能算是我定义中的神作。

> 警惕*伴生在你优点之侧的*、你的弱点（不合理的“好处”）—— 光芒之侧的阴影、最难察觉 *（《爱丽丝2》中最难察觉的祸根、也是白皇后的"岁月静好"）*

##关于对魔王大森的“理解”##
升华："魔"，也只是误入歧途的可怜灵魂，为什么不能这么看呢？如果你还说“这…也太牵强了吧…”，那么——请问对于新近成魔的小栗子您又如何看呢？

“哦…小栗子的话可以体谅…”——【客官只看到了9集之前的小栗子，却未曾想过魔王大森只是被拦截到属于他的“9集之后”才与你相遇呢？】

如果对于非亲非故的*别人*还生不出慈悲，那这下子你对自己（或已把自己代入其中的男主）总能生出慈悲了吧？！

【这，或许也就是这个被无数人扼腕的结局、其意义所在吧。】

当然，理刻写到心里了（包括情报屋所说的"提升能力"、包括心态上的升华(对抗->统一)），真正能做到，都还需要有意识地实践的。
“一个人即使杀人放火了，也不一定百分之百就意味着这个人道德沦丧了，不一定代表得了他全部的精神本质”这段话或许看起来令人稍觉恐怖，但却是在讲述事实（补记：小栗子的“未来命运”）。
犯罪的人，或在少年，或在老年，哪一个又不是经历过他自己的“越境”、没能忍过他自己心中的那份“痛苦”“不公”呢？
人，应该学会习惯于“放下既有的心态”拥抱更新的合理认知，尤其在你 也欣赏过这部日剧之后。

>金庸大师作品乱入
>小时候一直奇怪为什么会说“放下屠刀，立地成佛”？杀人的重罪、转眼间赦免了不算还能得到这么大“好处”？后来看到了“金毛狮王谢逊被空见大师舍身点化”那段经典桥段、才若有所悟；再后来才知道，成佛成神，所指的也并不是什么永生享乐，而是这个生命已能“更好地”履行责任。

##补记##
- 细节：绝对的恶（Boss大森），早餐简单，祈祷后食*（最后一集的开头）*
  这个Boss在实习天使小栗子分分钟要推他下天台时都面不改色、甚至还用激将法，你们说他"简单"么。
  他已不单能杀人树立反面案例来“教人道德”、甚至不惜杀己，就魔道的段位来说是够高的了。他的经历还是个迷（开脑洞补番外篇吧）。
- 细节：跟死者的身体变得能够接触(被Boss拍肩)？？
  没想好，选择“不说”(能力<需求)。因为即使不能找到 这一细节与我主要观点（应对“痛苦”的铁则）之间的关联，也看不出TA有能否定到我主要观点的地方，就不硬把TA拉作"刚需"。
  *一个为说而说（难免就变得勉强）的说法可能是“男主(的一部分)变得与Boss"同质"了，才变得可以触碰”*
- 最后，对于念念不忘仍关心男主在大结局之后“未来命运”的铁粉们，我提一个可能的出路：
  一次的“越境”、真会代表永久的“越境”么？灵魂会在痛苦中堕落，也会在痛苦中获得升华（应对得好，或是应对错了一次、但“从过去学得了教训”(爱丽丝2)），
  说不定小栗子也会象古田情报屋那样，经过一番洗白后转入“裏の世界”，终于也成为古田“人才网”的一员，在“尽人事听天意”中善待这个“表の世界”。

看完第一集，认定这是本季度要追的三部剧之一。看完第二集确定在三部剧里他排第一。一开始看评论说是开外挂，不费脑，作弊等等的评价，感觉和自己看完第一集后的观感不同。我并不觉得老套，而且第一集就如它的名字一样，发现，是栗子君站在BORDER上的起点。看MOZU时的演员阵容，我会觉得这可能是部好剧，但是到第三集时连续出现的关键词如：达摩，α集中营计划，让我升起了担心，阴谋铺的太大日剧有没有办法讲得圆就很值得探讨了。再回到BORDER，每一集都是即独立又发展的，因为从一开始以我个人的观感并没有觉得他在说教，也并没有圣母。这是一个冷静的人在经历了一次死亡后重新拥有生命后很复杂的感受。有人说栗子君对凶手的母亲说的那通话太假留的眼泪太煽情，私以为，他要是没挂过，看不到，那么对的，做作了。但是，当你可以跟被害人对话交流的时候，他们就不仅仅是尸体了，他们的存在过的实感会无比清晰。而且无论对方母亲的反应是什么样的，栗子君的这番话都不会是无用功。我觉得他需要说出这些话，即为了死者也为了他自己。

第二话，果然没有让人失望，也是个“不凡”的犯人。跟栗子君聊天的是犯人的鬼魂，你能指望他告诉你什么呢？事实上，在凶恶的人一旦身亡，他也是无力的。感觉这一集是编剧再告诉观众不要认为能够跟往生者沟通就能一帆风顺的锁定凶手把案子了结。

一直都很喜欢冷静路线的刑侦剧，尤其喜欢栗子君的这种戏。年纪大了的人就有大人样的去破案吧，热血留给甲子园的孩子们吧。

第三话，对栗子君的做法支持，万事都有代价，必须偿付。少年保护法庇护了本case的被害人，但最终他还是要付出生命的代价。让双手沾满鲜血以让心灵安慰赎罪解脱的人们，也要付出代价。不过对栗子哥「世界根本不會有人會死有餘辜的」这句话不能苟同。这世上死有余辜的人太多了，而且他们往往都活的好好地。如车站暴行的策划者们，如凶恶里的死刑犯们。绝对意义上的任何东西在下都基本不认同，绝对的黑，绝对的白，绝对的该杀绝对的救赎都无法令人信服。日本的很多作品都喜欢强调救赎，欣慰的是，在这部戏里目前还没有看到明确的这种倾向。事实上，太多的伤害一旦造成，现世既是地狱，根本无从救赎。但是也许人们不愿意接受这么绝望的现实，希望能无论怎样的悲惨遭遇后都能有个新的一天。所以政治正确的主旋律的思想要在黄金时段的剧集里有所体现。但这依然是出色的一集，让我想到了相棒里那个十年后为儿子复仇的母亲，她最终也毁掉了另一个家庭。但是相棒里没有给出对错评判或是定义，这一点，我认为比本集里给出个答案定义要来的更高明。因为，这一刻，即使你曾经到过往界，也无权替别的人定义究竟要不要复仇。你有绝对的权力去抓捕犯法之人，但复仇的对错，你不在其中，这个判断不由你下。这是个悲剧，正因为它的不能假如，无法避免，无法救赎，谁也无权要求受害者家属一定要原谅加害者，恨得执念深了也会伤人伤己，即使明明知道结局。也还是回去做，这种命运齿轮的启动后的无奈，是真正的悲剧。

期待第四话的来临，也相信分数会越来越高的。

看过了第四话，怎么说呢，有一点点小失望的感觉，总觉得这一集有点散。觉得三点亮点就是被害人对于已经离世的坦然平静，最后抓住犯人，栗子君的台词还有最后被害的那个流浪汉成佛前的一笑。让人鼻头一酸。

对我来讲，BORDER和即使弱小也能胜利都是在原有传统的题材上拿出了新意的作品