短评写了删,删了写,索性写个长的。最近看了很多口碑好评分高的片子,都没什么感觉,这个看完反而很有冲动再看一遍。情感细腻,画风唯美,对于一部爱情片来说已经足够了吧。
他的感情真挚而热切,在她面前像个没有任何烦恼的大男孩,在她的工作室门口制造偶遇,借口吃饭带她去自己的建筑工地,偷偷买了列车票陪她出差,载着她私奔到海边吹风。
“你不要离我太远”他侧过脸对她撒娇。
“我想你”他在电话里对她表白。
“你没有笑,表情也不对劲”他在电话里说,她一转头,看见楼下他在车里。
他就这样执意走进她的生活,唤醒她的生命力。懂得欣赏她的美好,理解她的需要,这样的男人,任何时候都让人无法抗拒。
这似乎也解释了他的家庭。更年轻俊朗的他轻易就俘获了女孩的身心,“太早结婚有了孩子”,女孩心智尚未成熟,承担不好妻子和母亲的角色,女儿患上抑郁症,两个女孩都需要他照顾。不堪重负之下,他想和一个成熟独立的女人相爱,能够彼此依赖和对话,再正常不过了。
对话有多重要呢?恋爱过的人大概都知道。意味着两人有精神层面的交流,保持相互探索和了解的兴趣。家里的几场戏,她的丈夫不欣赏也不理解她,他的妻子不懂得关心和体谅他,两对夫妻都已经失去了对话的能力,生活只有孩子在维系。他和她相遇,如果只是欲望,那该多幸运,可惜他们的一个眼神,一个动作,都表达着了解的愿望,这是只有爱才能开启的暗语。
他想放弃工作留在她身边,却目击了她被丈夫和儿子接走;回家以后,吃了安眠药被救回来的妻子似乎一夜长大,给他做意面吃,希望他把自己当女人来爱。他去赴她的约,临出门女儿抱了抱他,他在酒店的走廊里踌躇,最终选择了离开。她没有等到他,默默追随去了他工作的地方,当初相遇的地方,走进餐厅看见他们一家三口正在用餐,瞬间被抽空了所有力量,落荒而逃。可是他透过玻璃发现了她,不顾一切追出餐厅,看着她乘的出租车渐行渐远,正要开车去追,一抬眼看到了女儿还在餐厅里看着自己。
羁绊。他比她有着更深的羁绊。她一直是被动的,等着他来哄来爱,捧在手心里,最后果决地做了选择,他却不声不响地临阵脱逃。原因在于,她可以离开丈夫独立生活,甚至有勇气独自照顾儿子,就像他爱的那样,柔和而有力量。但他无法抛下妻女,她们脆弱不堪无所依靠,作为男人必须承担责任。
“请原谅我吧,你知道我有这样的家庭,你知道我别无选择,你知道我深爱着你,依然,始终,永远。“ 他一定在心里这样对她说,只是成熟如她,不用说也懂得。
他对她依赖,托付了孩子般的天真烂漫;她对他爱怜,撑起了母亲般的温柔慰藉。爱把他们从孤独中解救,又被责任羁绊分离。白茫茫的雪地真干净,好像什么也没发生过,看着泫然欲泣。
【同理心】
电影结束前一幕,哲敏坐出租车离开。
她接到了前夫和孩子的电话,信号不好断断续续。
不懂韩语的女司机,还是能理解发生了什么,把车停在路边,方便她通话。
看到她渐渐哭得不能自理,女司机下了车,把空间留给她。
虽然是陌生人,并且来自不同文化、说不同的语言,但人之所以是人,因为我们可以察言观色,可以根据情景和同理心,理解他人,并做出适当的反应。
就如同这部电影一样。
放在「婚姻」、「道德」的框架里,「不伦」似乎只可以被否定。
但电影、文学,又或其他任何艺术存在的意义之一,在于探讨和呈现人作为人,在道德和主流话语以外的、不可否定其存在的一些情感、一些情景。
所以,《男与女》就如同导演前作《爱不爱》,更像是那类传达某种情绪、情感的电影。
但并不是每个人都有着细腻的感知神经或阅历,就如同不是每个司机都是那个女司机那样。
最后两个女人靠着车子,吸着烟。有种不言而喻的默契。
【男与女】
两人最终酝酿出激情的雪中探险,是基弘提议/诱使的。
一开始,他走在前面,领着路。
而后来,哲敏越过了她,走在前头。
这和电影的结局是一样的。
在这危险、未知,却充满美丽诱惑的发现之旅中,男人虽然主导着、带领着向前,但在关键的时刻,女人却更勇敢毅然。
喜欢这部电影的一个重要原因在于女性视角,尤其放在bromance肆虐的韩国电影界,一个男性导演如此细腻,简直都要觉得感动了呢。对比例如《人间中毒》、《布拉芙夫人》等19禁爱情片,这部的三场激情戏,是让女性观众看时觉得最舒服的吧?没有太多夸张和老套的情色卖弄,取而代之的是男人对女人的尊重和爱,而不只是占有和欲望的满足。
也因此,基弘的故事似乎没有哲敏那么饱满和具有说服力。一定程度上,他是最近烂大街的所谓「撩妹高手」:连环短信、主动送上门、做饭、索吻…床上看着也是老手。再加上孔大哥的颜值和身材,似乎过分美好。
【留白】
哲敏说,基弘说话总是有点暧昧不明、模棱两可。如同他自己回答的,「一半一半」。
电影的剪辑和叙事方式也是一样,挺对自己胃口的。
例如,上一秒还在「露营场远吗」「大概需要三四个小时」的询问。下一秒,两人已经在车内。
中间部分的,都省掉。因为信赖观众的理解力,可以根据情景自己补齐。
又如两人分手时,上一秒是门外挣扎的基弘,后一秒是空荡的走道。
这也是电影的魅力所在。换作文字的话,是无法这样跳跃的。
文字可以绘声绘色地描述大雪纷飞的夜晚、宁静日落的海边。
然而,通过两个镜头剪辑就完成了的叙事以及其感染力,是文字所无法实现的。
又比如电影里面、男女主人公和孩子们的互动。
这是他们关系形成的根本,却也成为桎梏关系的最终原因。既是因,也是果。
在剧情推进过程中,和孩子们的互动也左右着两人的每次决策。
导演用的也是相对暧昧的传达方式。例如自闭症儿子给哲敏带来的精神压力,导演在一开始,用了很简单的一场戏来交代。
如果对自闭症有一点了解、并尝试代入哲敏(所谓同理心),是很可以理解她需要爆发的情感的。
【SURREAL BUT NICE】
「超现实但蛮不错」是哲敏的店名,如同这段关系一样。
现实是关于责任、压力的,超现实的梦幻般的激情,蛮不错,但在一边是道德、一边是情感的这扇大门前…男与女,走向了相反的方向。
最近,在已婚妇女圈十分盛行的韩国电影《男与女》(남과 여,2016),一如之前的《昼颜》,让一众人妻看完后怔怔不已。
影片围绕全度妍和孔侑饰演的两个主人公以及他们各自的家庭展开。不同于以往的婚外恋题材,例如《密爱》(밀애,2002)、《爱的色放》(썸머타임,2001)、《外出》(외출,2005)等韩国影片,肉欲大于情感,感性胜于理性,《男与女》走的是干净的纯情路线。
他与她都在家庭、社会的框架下,分别作为父亲、母亲的角色,因为孩子有着相似的经历,从异国相遇到韩国相恋。这份隐忍、克制却又心动和纯情,发生在他和她两个中年人身上,更显难得。全度妍和孔侑都贡献了层次感丰富的演技。下面,会以图解的形式浅析两位主人公的情感发展脉络、演员表演及影像上的特点。
女性通常有两个角色,一个是家庭中的角色,一个是职场中的角色。影片的拍摄地从赫尔辛基到首尔,她的身份也从母亲到职场女人慢慢展开。
这是儿子第一次打她。她没有惊讶,也没有生气,而是弯下腰,耐心地和孩子解释,告诉他应当说,“妈妈,对不起。”这里也是第一次交代了儿子的情况和母子关系。
两人第一次同车,他载着她前往露营地。北欧的雪让整个色调都显得冰冷。大雪把一切都静音了。车外的安静延伸至车内,镜头拉近至车内,两个人的关系一如之间的距离,还很陌生。此时,两人只是心系自己孩子的母亲和父亲,他的少言寡语却让她感到安心,她在车上睡着了。
回到首尔后,他又一次载着她,第二次同车。首尔的阳光很好,路边一片枫红。她问他,为什么不刮胡子。他笑说,是因为没吃早饭吧。此时的镜头,相比于上一次同车,拉地远一些,将两人置于车的景框下,距离很近,显得亲昵。
回到两人第一次吃饭,不似正反打面对面那样地亲昵熟悉,而是选择侧面的视角,像用边框将两人分别框起来,暗示了此时关系的疏远。影片很多镜头是大光圈,背景都显模糊。他这边是朦胧美好的灯光,也许是他的心绪先起;她这边则是一个男人模糊的侧影,显得沉闷黯淡。
她说来了这里以后,有看手表的习惯,否则不知道白天黑夜。他说,我懂,我也是过来人。此时,第一次配乐响起。他和她对称的构图,四周背景都是明亮的灯光,暗示两人第一次卸下防备,有了沟通的意愿。与其说是心动,不如说是因为孩子处境的相似,开始有惺惺相惜的感觉,那种克制、淡然的相知。
两人在雪地散步,纯净、美好。一开始他走在前面,下一个镜头,她走在了前面。这场戏似乎是两人关系发展的预示。从他的主动、她的被动到她的义无反顾和他的放弃。好像男女之间的情感流动就是如此。当她慢慢敞开心扉,开始接纳她的他,他却退缩了或者说离开了。
桑拿房的第一次。也许还谈不上爱情,只是某种微弱的情感传导至身体,却觉得异常美好。画面处理地很干净。屋外的天寒地冻,屋内的热气氤氲。她依偎在他的身体里,寻找温暖。这场戏以近景和特写为主,尤其是脸部特写,欲望的表达直接、粗粝。
这是回到首尔后的酒店床戏。铺垫了不少镜头的前戏,从膝盖亲吻到大腿,再到两人身体的交缠。镜头角度丰富了许多,身体局部的特写增多,两人此时的状态,相比于第一次在桑拿房,更多地是情感的导入,因而画面细腻度和流畅度也增加了不少。
回到首尔,丈夫认为她不愿意把儿子送到特殊学校是虚荣。她垂下了头,不反驳。有着这样一位心理医生的丈夫,理性到任何事都可以分析说理,她也许活得很累。影片对丈夫的描摹很少,仍然可以揣测出她的不幸福,以及她对于沟通的渴望。
那是回到首尔后的第一次重逢。她又惊慌又开心,本以为再也见不到了。这家店名“Surreal but nice”, 可以译为“超现实但美好”,正如他与她之间的故事。此时的她,展现出女性的另一个角色——出色的职场女性,妆容、发型和服装都干练、优雅地恰到好处。
他拿起了一张她的名片,默默地记下了号码,避免再次询问遭拒的尴尬。他笑说,她看起来不像社长的样子呢。原来,他的她,是这样一个女性,成熟、独立。到此刻,她的形象完成了两种角色的合体。她的情感此时仍然是克制不外露的,而他的意外到访也开启了两人随后的情感脉络。
他的妻子出现了,却无故把杯子打碎了。他站起身,没有责怪,眼神里有一丝惊慌。这样的反应,是种小心翼翼,不是爱吧。他的女儿此刻跑来,躲在一角,他依旧是那样的眼神,惊慌又平静。
这是儿子第二次不小心撞了她。她忍着痛,摸了摸头,却对儿子笑了。相比于他,她对孩子的爱更多地是理解和包容,而不是承受和忍让。
在集装箱的天台上,他伸手帮她扣了扣子,拉一拉她的袖子。她笑了,一丝甜蜜的笑。他就是这样,会记得她说过的细节(胃不好,不喝咖啡,喜欢喝大酱汤),还有这样暖心的举动。
她主动拉了他的手,喘着气,既紧张又心动,手指来回摩擦。这是桑拿房那场戏之后,她终于慢慢打开了心扉,开始去接纳他。从这个节点开始,她真正爱上了这个男人,情感表达逐渐外露。
从门外涌入的工人,打破了沉默。她惊慌地缩回手,不自觉地放在了嘴唇上。那是害怕和自我保护的举动。
他的妻子因为受到刺激,站在高台上肆意跳舞,他却没有办法劝服。他发现女儿害怕地躲在门口,他的表情显得既惊讶又无力。妻子发现了女儿,欢脱地跳了下来,去拥抱女儿。似乎暗示出妻子和女儿的关系很好,交代了女儿的情况也许和妻子相似。
同样的场景发生在他的身上。他站在高台上,女儿走近他,他一如之前地惊慌,身体僵硬,随后将女儿抱住。他和女儿一直都有互相在意,但一直没有语言的沟通和身体的接触,直到这一次,真正地,和女儿达成了某种共鸣,他完成了父亲的角色。也是因为如此,他最终没有见她。
她逃离了商务宴会,奔回首尔,酒店的门口。并没有出现她的手,下一个镜头,她已经处于房间内。急切的心情省略了推门的动作。
第二次酒店相约,也是她抛弃一切之后。他在手停留在门把手边,迟迟没有行动。下一个镜头则是他哭泣低头的脸。她紧张地徘徊、等待。还是,错过了。两个门把手镜头的对比,也表明了两人一进一退的对比。
回到第一次酒店相约。镜头不断地在室内室外切换。室内很安静,没有任何环境音;室外,则是城市依旧的喧嚣。室内室外就像两个世界,室内是属于他们的世界,没有烦恼;室外依旧是他们不得不面对的家庭和社会。这种声音和环境的隔断,也暗示了两人婚外恋的处境和心境。
他开着车,载着她去寻找儿子。橙色的雨衣让儿子成为了这场戏的重点,她把自己的鞋扔向河中,再去拾起,帮助儿子完成了心里幻想的故事,是一种心灵的治愈。一如之前,儿子打她推她,她都站在儿子一边。他捏着伞,也并不撑开,从心里去体谅她与她儿子的感受。
海边的这场戏是全片色调最明亮的,也是她寻找温暖的终点,她完成了森林散步时走在他前面的旅程。某种意义上说,她为了心中的爱情,放弃了身上原本的角色感。也是为后来,面对丈夫,她能说出她不能没有那个男人的决绝做下的铺垫。
她到了芬兰去寻他,可是望见他们一家三口吃饭的场景。看似其乐融融的家庭氛围,妻子和女儿的头却被窗框阻隔了。他是被框住的,纵使心中再有任何波澜,他还是选择了家庭。
他发现了她,于是追了出去,可是回头瞥见了餐厅内女儿默默关注的眼神。此时,画面被框住的是他的女儿,点明框住他的原因。他犹豫了,于是就这样放弃了。
还记得初次相遇,他为她点了烟。现在,她和一个陌生人,站在依旧是天寒地冻的车外,抽着烟。这位芬兰的女司机,即使语言不通,却理解了同是女人、同是母亲的她。
他的车驶向远处,这个镜头和影片开头他载着她的车行镜头一样。正如两人在去往釜山的列车上,两边温暖的灯光,此时被林海雪原代替,他们之间的距离也如路两边的铲雪道,永远地平行下去……
一个从耳钉到男主撩过的头发梢都是故事的女人,一个从可隐忍可放肆的眼睛到手指尖都是演技的男人,一个拥有诸多可能,充斥大量留白的名字。一个松涛雪原都是诉说的背景,一段有悖伦理但处处有情的关系。一个顶着情色的噱头但色少情多的电影。
看到一个短评说,许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。放在这部电影里,诚以为只对了一半。他和她之间,明明眼神之间都是情。
可能是爱情吧,把他和她都变成了年轻的脾性。
年轻人因情生性,中年人因性生情。情到浓处,就是同年轻人一般的放肆冲动。两个人在冻天寒地里的相遇, 始于借火发于暖屋——注定了人生严寒里追求温暖的两个人的纠缠。
本来应该是for one night的感情在他的追寻里变了质。他找到了南山下那个长长的山坡,在刻意的重逢将彼此从回忆里的一个影子变成了一个活生生的人——有姓名,有工作,有不堪的活生生的人。大约是动了心吧,下一步就变成了动情。他想要见她,听她的声音,于是去找她,带她去吃她提到过的大酱汤;在她的公司楼下等到公司只剩她一个人;等她一夜要和她一起吃早餐,又要死乞白赖地送她到火车站,然后偷偷买票陪她到釜山。她的沉静和他的寡言很合拍。他偶尔的狡黠和她一贯的稳重亦很恰当。彼此的默契在时间里慢慢发酵,粘住了两个人的心。她开始投入了。放弃商业晚宴去找他,也会在想他的时候去他的工地找他。在他的同事里,她看到了两个人狭隘的未来,提出分手却陷得更深。原先的一夜情真的成为了过去,现在的两个人都动了情。婚后真爱的伪命题真的携裹着情欲汹涌地扑来。婚内的压抑,不被理解的沉闷,生活的重负,现实的无奈……想要逃离渴求温暖的两个人在一起如饥似渴地向彼此索取着慰藉又付出着感情。
他们两个都没有意识到,正是彼此家庭的不和谐,才将他们推到一起。芬兰寂寞的雪景里,为了满足自己的内在需求,他们靠近彼此。如果没有家庭的推动,他们可能不会擦出火花,甚至也不会相遇——那么,当家庭的推动力不复存在的时候呢——一切回归原位,他们是两条平行线上的人。如果一方撤回,依旧永远不会再相交的平面。
很多影评说,男人容易动情,女人容易破釜沉舟。在两性关系中,女性确实更果敢更坚韧,这也使得两性关系更为迷人。她为了他放弃了事业,家庭和一直守护的儿子;他却在女儿的眼神和妻子的转变里压抑住了内心涌动的岩浆。我并不觉得男主渣。在目睹了她的家庭之后,他开始意识到自己的位置——不过是破坏一个家庭的冗余者,而此刻,他自己的家庭正在盼望着他的回归。他的自闭症渐愈的女儿,精神不稳定却开始尝试理解他的妻子,会随着他的离去陷入不可想象的境地。
人到中年啊。生活给予的丰富与跌宕,付出的真情与真心,都会变成石头磕在心口最疼的那个位置。日日夜夜,都失而复得得而复失却难以言说的涩痛。
明明彼此深爱着对方,但却在阴差阳错的过错里,最终还是错过了对方。
明明是烈火一般的热情,放在芬兰的冰天雪地里,连炽热都带上了一种湿冷。结局的皴裂,是感情之外,也是意料之中。责任在左,感情在右,他选择了左,她走向了右。这场背道而驰的行走,注定了这一再见,就是永别。
她几次问过时间。在芬兰的那家酒馆里,在两人相见的旅馆里,在结局面对松海雪原抽烟时。时间,意味着对当下的掌控。她刚到芬兰时对生活握而不住,竭力抓住生活却总有流失:对儿子尽心尽力却亲近不能;想要陪伴儿子野营却被拒绝。她终于开始放弃时间放弃工作留在当下,是和他的纵情享受。当她再次想起时间,却已经是他的彻底离开。掌控现实已经没有力气,人生徒留大片空白。她选择放弃掌控。很多事情,不去想更好,不知道更好。
剧本对人物在爱情和伦理关系中的反应刻画得很精细,尤其女性角度一点点敏感细微的心动、欲言又止&欲迎还拒的爱意都描绘得很细腻;导演将这个伦理故事处理得令人唏嘘:冰天雪地里相识的两个人,在各自家庭中同样无助,爱情本身纯美却逃不开世俗伦理枷锁,逃不开家庭责任。影片选景和摄影都很赞,把这个哀伤的伦理故事拍得格外温情、美好
一个儿子是傻子的妇女和一个老婆是神经病的男人约了一段时间炮然后为了配合导演想要打造伤感催泪大片的要求而分手了。画面很美好,音乐很舒缓,剧情没头没脑。
一个有关出轨的故事,但正如片名“男与女”,直白而透彻,剥离掉一切的外在,片子讲的终究是两个孤独灵魂的互相吸引,正如北欧的雪,纯净而不掺杂一丝杂质,孔侑全度妍表演细腻而深情,很好的融入了影片走向,并掌控了影片节奏。似乎常是这样,男人比女人更早坠入爱河,但一旦坠入,女人比男人更有勇气更奋不顾身。
这部电影有一个直白的标题,不是《她与他》,不是《傲慢与偏见》,不是《志明与春娇》,是《男与女》。男与女,剥离了一切社会意涵和主体性,赤裸如亚当和夏娃,一叶蔽体地入画,被毒蛇引诱吃下禁果。
据不负责推测,近年来出轨题材的影视作品如雨后春笋,日剧《昼颜》,韩剧《这周,妻子要劈腿了》,还有非典型出轨题材的国产剧《中国式关系》,美剧更不消说,出轨已成为挖掘人性的叙事手段之一。
一夫一妻的社会制度下,公众对“第三者”的容忍度极低,比如涉及婚外情的明星无不被口诛笔伐,“渣男”“小三”几乎成为伴随其一生的名号。但是,为什么以出轨者为第一视角的影视剧却受到欢迎?究其原因,一是社会风气的转变,“性解放”的理念挑战了传统的爱情观、家庭观,并与新自由主义勾连,推衍至人人都有自由追求爱的权利。爱可以超越性别、种族、信仰,以及婚姻状况,也就说你在简历的“基本情况”里填写的项目都可以被超越掉,恋爱大过天啊!
但这并不足以撼动以家庭为单位的社会结构,小家要稳定,大家才能“和平崛起”,出轨这种破坏和谐社会之举决不可能被核心价值观认可。这也引出了另一个反面——禁忌之恋。越是被压抑的话语,越是容易勾起求知欲。为什么观众会对禁忌之恋兴致勃勃?除了戏剧性外,出轨题材的主角往往是观众欲望的投射,主人公克服重重困难,挣脱世俗的缰绳,在情爱的莽莽平原上裸奔。要说明的是,观众的欲望并非出轨,而是对纯粹爱情的渴望,抛却一切成见,成就一种明知不可为而为之的畅快淋漓。
在分析电影前,先引入几个概念,即弗洛伊德所主张的“本我”、“自我”和“超我”。本我毫不保留地追求身体和心灵的满足;自我压抑本我、调试本我,以适应环境;超我是对社会道德规范和主流价值判断的绝对服从。
借重弗洛伊德的“灵魂溯源法”,回到电影,先从人物关系谈起。
1.文姝与基弘:一个爱而不得,一个爱而无能
男主基弘的女儿患有自闭症,而他的妻子文姝,按照文姝妈妈的话说:“情绪起伏很大,被害意识很强,年纪轻轻就嫁为人妇生了孩子,每天只知道看着老公生活,还没长大成熟而已。”可见文姝基本没有什么社会历练,刚走出父母的庇护又立刻被丈夫“托管”起来,还没“长大成熟”就生下女儿宥琳。虽然从她照顾宥琳的细节中能看出她非常爱宥琳,但在她“犯病”的的时候,又会陷入一种完全自我的状态,全然不顾忌旁人的感受,包括自己的丈夫和女儿。
有一个段落很典型:文姝给妈妈打电话时看见厨房里丈夫在和合伙人聊天,便醋意大发,立刻挂掉妈妈的电话。
之后在晚宴上说一些让合伙人难堪的话。
心情不好就耍酒疯,站在露台上不肯下来,宾客们都非常尴尬。
女儿看到她失神的样子,真·吓尿了,而她却像没事的人一样抱走女儿,还不忘嘱咐宾客们不要走,等下继续玩。
时隔不久的一天晚上,文姝吃下安定药物倒在自家洗手间,完全不考虑会被女儿撞见,最后被送去了医院。
在医院里,文姝的妈妈反过来安慰基弘:“不要自责,这不是第一次了……”岳母把文姝和宥琳一块接回了老家,才有了男主陪女主的釜山行。
文姝无疑是基弘最大的负担,她完全依附于丈夫,不具备自我料理的能力,在育儿上非但没有尽到责任,还时常捅娄子,最终都要由基弘来收场。但文姝极度缺乏安全感的心理状态,也部分因为基弘。他曾对发小袒露心声:“总感觉我活着是可有可无的”,而对方的回应是:“你从小就有点这样。”电影里没有出现基弘的家庭背景,但这一幕却表明,基弘原生家庭的爱是缺席的,他认为自己“可有可无”,这是很严重的疏离感。设想在初遇文姝时,一个炽热地迷恋着他的女孩,一个需要他保护的女孩,让他迅速找到了被需要的感觉,对妻子无节制的呵护甚至宠溺,造成了二人不平等的婚姻关系。一旦他的给予所有减少,文姝就能立刻察觉。影片后半段,文姝对基弘说:“我很喜欢哥哥,可以说喜欢得过头了。但我需要一个把我当成女人的男人,我并不是想要一个监护人。”她深知二人的关系是责任多于爱,却无法像一个成年人一样解决问题,到头来还是一味索要,要求对方为自己做出改变。
文姝对基弘,是爱而不得,越得不到越是极力索要,把对方逼入深渊。基弘对文姝,是爱而无能,他倾尽所有,却没有按照对方想要的方式给她爱,也手刃了自己。
2. 基弘和尚敏:情爱面前没有高手
看到豆瓣友邻说,基弘是一个“撩妹高手”,但在我看来,他的行为更像是一个“情窦初开”的毛头小子,去尚敏上班的地方等她、偷偷买票陪她去釜山、发一些可回可不回的短信,结果真的就被尚敏直接删掉了。上面的分析提到,他用婚姻来弥补原生家庭的缺憾,却在婚姻之外找到缺席的爱情。在这段婚外情中,可以说基弘是先被撩的那个——先搭讪的是尚敏,提议去营地的也是尚敏,在驱车路上基弘沉默无言,尚敏问他:“你平时也这么沉默寡言吗?”这句话并不礼貌,尚敏跨过了陌生人的模式,建立起更进一步的沟通关系。大雪封路,尚敏选择留下陪他,既可以解释为“义气”,也可以看作顺水推舟地接近。虽然到森林里散步是基弘提出的,但尚敏爽快迎合,渐渐走在他前面。
在木屋里,是尚敏吻住了基弘。
当尚敏突然中断热情,望着窗外的雪发愣时,基弘也跟着停下,并小心翼翼地把她的衣角抚平;但她又开始寻求温暖时,基弘也跟着被点燃……可见一开始尚敏是主导者。
但尚敏并不想开启一段恋情,只是理智恰好走失,听任肉体自由行动。在首尔,她工作体面,家住汉江边的高级公寓,丈夫一表人才,还上电视分析现代人的精神压力,也算是公众人物。但在芬兰,她全心全意地扮演母亲的角色,儿子宗华患有抑郁症,智力不正常,有时会动手伤及她。平日儿子在身边,攫取了她所有的注意力,儿子不在时,她内心充盈的部分被突然抽空,那一刻,她不再是时尚公司的社长,不再是妻子,不再是母亲。伦理、道德、责任,这些在文明社会中才有效的标签纷纷掉落。在茫茫白雪中一所僻静小屋里,身心俱疲的她下意识地还原成“本我”。
经常见到一个辩题:“精神出轨和肉体出轨,你比较能接受哪一个?”这本身是一个伪命题,肉体出轨意味着精神早已下线,而精神出轨也会导向肉体失控,这两个概念本是一枚硬币的两面。再举一个例子,这个世界上没有所谓“男人都会犯的错误”,犯错的人不是因为他是男人,而是因为他选择了感官的愉悦,而非道德的恪守。
因此,木屋里发生的一切,是理性出走所引发的肉体失控。谁撩谁并不重要,情爱面前没有所谓高手,都是与本我斗争后败下阵来的loser。
3. 基弘:欲望的存在,正是为了印证匮乏
《男与女》是一个爱情故事,却无一不在诉说孤独。
基弘从一开始的木讷寡言,到后来的“臭不要脸”——跟踪尚敏、短信骚扰、三番五次去人家单位搞事情……一步步瓦解了尚敏的心防,却在她抛夫弃子后不辞而别,这么看是个大写的渣男。
但是回到他与文姝构成的家庭里,年幼的女儿患有精神疾病,而妻子更是共建和谐家庭的猪队友,他不得不枕戈待旦,应对随时可能爆发的家庭危机。而尚敏似乎具备了他对一个妻子的所有幻想,细腻、成熟、体贴,有着和他一样的心灵痛感。在尚敏那里,他终于可以不做自己。比如在列车上咬住尚敏剥好的鸡蛋,表现出与年龄不符的幼稚。
然则年龄无非是社会约定俗成的标签,三十要而立了、四十要不惑了,但一个数值又如何能限定人生。
在这里要表白孔刘的演技,从遭遇中年危机的阴郁男子到眼神清澈宛如雀跃少年,他在两个状态间切换自如,非常经得住大特写。不能因为几幕大尺度的床戏就断定本片“除了肉欲就是肉欲”,情感的表达是细碎绵长的,发生在指尖碰触时、眼神流转间,需要去体会和捕捉。“爱你就要让世界都知道这片鱼塘被你承包了”是粗制滥造的偶像剧才会有的桥段。
基弘身上所背负的责任要比尚敏沉重得多,整个家庭都压在他一个人身上。然而他对文姝和宥琳长久以往的付出总是得不到正向反馈。所以每次出现家庭危机后,他都要逃向尚敏,无论是发短信也好、去守着她也好,孤独的灵魂要有一个栖息之所。但是,当女儿宥琳给他一个拥抱后,被爱的感觉和责任感再度浮现,这个家庭的巨大缺口终于有了一丝缝合。
基弘和尚敏的情感有许多错位,错位叠加导致最后不欢而散。基弘在酒店房间门前久久徘徊,他此时内心是撕裂的,一方面对家庭尤其是对女儿的责任感令他愧疚,一方面对尚敏的依赖已是 “上瘾”,他知道自己一旦踏进那道门,就会再次失去理智,情不可自已。最终他选择了回到“现实”。
4. 用时间来切分梦境与现实
康德认为,时间和空间是人类感知世界的方式。我们往往只关注空间场景的转移,却忽视了时间的流逝。忘记了时间,亦是模糊了现实。电影几次出现时间的意象,用以标志梦境和现实的区隔。梦注定要醒来,也暗示了结局的悲剧性。
第一次是尚敏请基弘吃饭,餐厅响起钟声报时,尚敏仍要掏出手机看一眼,发现基弘望着她,便解释说:“以前不这样,一到这里就养成总看表的习惯,不知道现在是白天还是黑夜,也没有个时间观念。”基弘回应:“我懂,我也是过来人。”
第二次是二人在酒店偷情,尚敏问:“大概几点了。”基弘要去拿手表,尚敏拦住了他,说:“不用了,不知道更好”。
第三次是回到芬兰,亲眼见到基弘和家人相处的样子,尚敏乘出租车离开,大哭一场后和司机下车抽烟,此时她问起时间,司机要帮她去看时,她又说了那句话:“It’s OK. I don’t need to know. It’s better not to know.”(不知道更好)
第一次时间意象出现:芬兰地处北欧,白昼最长的时候达21小时。由于体会不到月生日落的规律,常常要看表来确认是“am”还是“pm”。尚敏初到芬兰还没有适应,保留着在首尔的惯性,要分辨出个所以然。而基弘则很泰然处之。
这一个细节也为后来木屋的情节埋下伏笔。一个陌生的时空,往往会影响一个人对世界的感知,而人又是从对世界的感知中进行自我建构的。因此,在木屋里首先迷失自我的是尚敏,因为时空的转移对她的影响更大。
第二次时间意象出现:尚敏从商务宴会上离席,到酒店赴约。对空间的感知仍旧能够提醒她,这是一个暧昧的场所,一次自毁的行动,一段不切实际的感情。但仿佛只要不知道时间,就可以一直睡下去,继续沉浸在欢愉里。
第三次时间意象出现:如果说在酒店刻意忘记时间,是因为不想回到现实,在芬兰的出租车前不想知道时间,则是接受了现实。尚敏远赴芬兰,内心仍旧有不灭的希望,看见文姝和宥琳时还不能动摇她的决心。但当她来到餐厅,看到基弘对着家人温暖的笑容,她选择了放弃。
她对司机说,It’s better not to know. 她不再执着于把握时间,现实已是如此,知道多一分焦虑多一分,不如归去。
5. 自由之苦
生而为人,与动物不同之处在于,动物求“生存”,而人类求“存在”。我们常说“怒刷存在感”,实际上是指要创造意义。意义的创造具有前提,首先把自己打磨成嵌入社会大机器的零件,只有置身于这个运转机制,人的行为话语才能被赋予意义。
如果换一个结局,基弘和尚敏最后走到一起,道德和责任的重量同样会不断碾压情感,终究逃脱不了既定的框架,他们所作出的所有努力,未尝不是在削足适履、杀头便冠。
反过来说,人才是自由的动物,我们可以选择不为感官所奴役,按照道德法则做出选择。在我们遵守规则时,我们自己也正是规则的制定者。但是诚如萨特所言:“人注定要受自由之苦……”
禁忌之恋明明有悖伦常,作为影视作品却能够被普遍接受,是因为影视作品的“造梦属性”。只有在梦里,你才可以抛却一切羁绊,沿着缺席的在场,抵达欲望。
公号:乐多(搜索“duofunny”可找到)
介绍:不定期打滚
“这么晚还出去 有男人了吗”“是的 没有他我不行 对不起”推荐给所有三十岁的你我
和朋友看完一起激烈讨论了一个小时。不是很懂男人为什么在该控制的时候控制不住,不该控制的时候控制住了。如果芬兰一夜过去就算了也罢,放在心底权当记忆。回了国之后费尽心机去找,来回往复撩的是他,该到担当时候沉默转身也是他。所以什么意思???要么别撩,要么担当。这年头男人还没有女人有勇气
人无法逃脱自我的囚笼。这部电影好的地方在于并不是外界有多么大的压力,而是自己不能无视责任,是人类没有办法解决的孤独,爱情也不行。
男人都是先动情,再退缩,再忘不了,再献上祝福。而女人从一而终地破釜沉舟,从未忘记。从此一生意难忘,仿佛四季之外,另有一季,专属他们。
可能到了一定的年龄,有了相对多和立体的经历,会平和的开始理解:性,爱,孤独,需要一个人,这些都是脆弱人性的一部分。道德是社会续存的准绳,但道德和人性是两个相悖的话题。和禁室培欲一样,看了会伤心难过。PS:现场收音好评,孔侑吻戏床戏好评。洒脱而自然的男人啊。以及,见爱人内衣要买贵的
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直到去年孔刘在我心中还是韩国濮存昕,最近几个月已经完完全全体会到了他那种隐忍的、慈悲的、沉静的、好像跟他搞一次就能得到救赎的圣徒式的帅气了!
最后那个出租车女司机是卡蒂·奥廷宁,火柴厂女工!
这里下雪了。“易动情的是男人,而能破釜沉舟的往往都是女人。”
全世界的女人都会为了这部片子里的男主角抛家弃子的 只要她们听得懂韩语(或者有弹幕)
许多天真的年轻人以为性只和爱情有关。许多不天真的年轻人认为性只和欲望有关。然而,过了三十岁后,性这种东西大概只剩下和孤独有关了。
虽然我对于这种火速升温的恋情真的是摸不着头脑,而且桥段都俗透了,但是真的好看,因为生活就是这么沉重。
最近发现这种出轨有理,出轨是真爱的电影好多。如果你是真爱,麻烦你第一时间跟原配说好伐,那种自我感觉真爱,然后又在那里纠结感觉自己好矛盾的人其实真的很贱知道伐??
以为是肉啃肉的禁忌情色片,谁知两人爱得干净又苦逼,一点肉欲气息都没有。本来看韩剧情爱戏基本从不触动。也觉得孔侑表情一贯呆滞木讷、老一幅演技不在线的样子,谁知竟被他吞鸡蛋那调皮又温柔的神情打动了。大概巨蟹座的缘故吧,撒娇高手,克制里又有小放肆。肉体是真的好看啊,一直好看到指头尖儿。
这片儿真是看的我那个泪流满面,把两个人和两个人的生活都拍的特别不食人间烟火。这片儿属于典型的画面美剧情无的大闷片儿。导演谁告诉你只要男主女主脱了衣服台词少点就可以成功装逼成好电影的。你得拍出来得让观众明白你想表达什么。看的时候一直在想这片儿如果不是孔侑演的我还能看下去吗。不能吧。
最打动我的一幕是:基弘在哲敏公司外守了一夜,一早知道哲敏要去釜山,依然请求同行。虽然面色是掩不住的憔悴疲倦,眼神中却有一股迫切与热烈。即便削瘦的面庞已经刻出这个中年男人的岁月,但那一刻,他仿佛少年一般……孔侑,真是我心里永远的少年。
这里很安静,很干净,还常下雪。爱情在开始的地方结束。让人觉得很可惜。男主很懂女人心,总是不按常理出牌:假装路过女主的店,借口送女主去车站结果偷偷买了同行的车票,为了见女主守在釜山的宾馆,还有说走就走的海边。完美的情人!但却抵不过不想破坏别人家庭的那颗心,望而却步。唯美,心疼。
号称的大尺度戏,胸啊屁股啊啥也没看到,差评!来自两个不幸家庭的,被生活无情践踏压抑太久的一男一女相遇,除了肉欲就是肉欲!其实老天对谁都是公平的,能这样苟且,即使只是过客,已足够幸运!像全度妍这种气质,平平静静坐那,就是戏。
深情的男人必然不勇敢,责任是逃避的遮羞布,爱情是欲望另一个好听的名字。孔侑前面演得太纯情了,好得让人想逃,越发觉得这美好是不可能属于自己的。在列车那里,我以为全度妍会趁他睡着逃走,她没有,之后她就再也逃不走了。之后,就只能眼睁睁看着他逃走了。
最不懂的是为什么两个人突然就爱到不行。