凶手的购物清单

最初是冲着李光洙来看喜剧

结果发现是悬疑为主

既然杀人案就要遵循基本的逻辑吧？

警察天天盯着大好人

男主遇事只知道冲

打又打不过 还有PTSD 图啥呢你

气死我算了 真的

编剧脖子上顶着的是肿瘤吧

幸好是八集 要是十六集我可能会砸了iPad

大半夜气得发抖但又舍不得小律出事

我就是第一个看剧被气死的大冤种啊草

李光洙还是适合演傻子似的喜剧，这剧和他们完全不搭，而且没有再看下去的动力！！李光洙还是适合演傻子似的喜剧，这剧和他们完全不搭，而且没有再看下去的动力！！李光洙还是适合演傻子似的喜剧，这剧和他们完全不搭，而且没有再看下去的动力！！李光洙还是适合演傻子似的喜剧，这剧和他们完全不搭，而且没有再看下去的动力！！

二十年以前，当我们的电视剧还是《黑冰》《大雪无痕》《黑洞》，主演还是陈道明，王志文的时候，韩国的电视剧，还是《澡堂老板家的男人》《顺风妇产科》《冬季恋歌》这种玩设定，看了开头知道结尾的片子。二十年过去了，中国的电视剧都已经变成梳着油头，坐在豪华别墅喝着高档进口茶叶聊抗日决策的《雷霆战将》的时候，韩国已经出了不知道多少部豆瓣9分以上的电视剧，《机智的监狱生活》到今天的《杀人者购物目录》，韩国用20年时间，非常彻底的完成了在电视剧，电影方面的根本性超越。

韩国是个没什么历史存在感的国家，不像我们上下几千年，韩国深刻的抓住了没有历史的特征，不要老觉得有历史就比没历史的强，很多古国死去，就是因为历史包袱太沉重，他改不了 历史，那他就创造历史，这个是韩国非常值得我们当代中国人 学习的，哪怕你是拍哪吒孙悟空，你也不能跟西游记那些桥段完全一样了，韩国这代人最大的优点是他把自己当书写历史的人看待的。但我们不被允许这么看。现在的问题是硬实力就是软实力了，不是钢筋水凝土的硬了，技术都是一种实力了。

现在韩国已经开始创造剧的风格了，韩国现在就是拿来主义，我不管是美国英国，中国日本的，只要能用于表达，我认为都可以拿来改编，你看看现在韩剧的整体水平多么可怕，拍摄完全学习美国，编剧套路还有点英国戏剧，韩国网民天天吹牛逼，这个可以理解， 哪个国家网民都一样，都是吹牛逼行，别的不行。但是人家编剧是真的进步啊，肉眼可见的进步啊，韩国电视剧电影，5年一个变化，5年就能从初级进步到中级，再到高级，插一句，中国以前不是拍不出来，具体愿意不说了。

本剧是一个新的模式，喜剧+恐怖，也不是最新，只能是比较新吧，国产的也有什么《妖妖灵》，英国也有那个一个古宅，闹鬼，搞笑的，现在韩国也拍一个，现在韩剧的创作思路是这样的，你看玄彬前两年那个《阿尔罕布拉宫的回忆》，一开始特精彩，后来烂尾了，韩剧现在虎头蛇尾的很多，可以看得出这个创作思路，韩剧现在是先给一个奇怪的，不一样的，不日常的事件，发生后，再一点点把这个事件给合理化，消解掉，最后片子好坏，完全看最后圆谎能力强不强，想《阿》就是最后没圆明白，其实《来自星星的你》最后也有点烂尾，就是圆谎没圆明白，还有《太阳的后裔》，为什么呢，资本运作，没办法，开始头几集你不拿到高收视率，后面就没机会接着拍了，前面只要够精彩，后面圆不圆的上问题都不大了，所以现在韩剧开头拍的那是真好，至于后面能不能合理化很完美那就拭目以待了，像《阿布》那就是坑挖太大了，这里面就有个悖论，你前面越不合理，反而拍出来的很合理，前期收视率就很高，可以后期圆谎就越难，但是为了能有后期，前期必须坑挖的足够深，能挖多深挖多深，千万别照顾整体完整性，合理性，后面什么样再说，钱得先拿到，否则拍两集就没人看，想把包袱放后面，那估计接着拍的钱都拿不到。

咱们继续深入。

韩国的电视剧越来越国际化了，为什么，以该剧为例，现在放出前四集，这四集用了一种全新的叙事角度，什么呢，就是“终身遗憾”。一个聪明的孩子，因为小聪明，非得抓着人家错误不放，前面第一集拍的很细致，在于第一集完整表现出这个男人啊，他是要撤退，结果这个男孩自以为是，把卷帘门给放下来，让妈妈和坏人在密闭空间，自己跑去找警察，编剧把这种不合理，间接的解释为孩子小不懂事，所以不知道保护妈妈，这个孩子整个处理问题的方式肯定是错误的，但是编剧用年龄把这事合理化了许多，这就是我上面说的，韩剧是先想一个主意，比如，一个男人，去花假币，结果被人识破，想灰溜溜的逃走，却不想这人特轴，就没让他走，于是他就恼羞成怒，后来回来报复。

那么以上这个情节，是不够精彩和合理的。怎么进行细化呢？

首先这个人他来花假钱应该是第一次，嘚嘚瑟瑟，不能是个悍匪，惯犯，那遇见的人太多他也记不住了，所以这个人要第一次那种，试试，然后他就想不成功赶紧就走，然后对方呢，一个人如果是成年人，自己开超市，再有正义感，你得罪一个不知道哪来的外人，你不等着店被砸么？于是，让这个戳拆的人成为一个孩子，这样就合理了，还得是妈妈不想戳穿，孩子逞能，那一般孩子根本不能辨别出真假币，那就得让这个孩子特别聪明，记忆力超群。这就是韩剧现在大概的创作思路，先考虑前面整个剧情是否足够吸引，而完全不考虑说后面能不能圆谎，然后再对事件进行一点点一层一层的合理化，这样把前面的坑一点点消解掉，实在不行，就说是科幻的，魔幻的都行，比如来自星星的你，还有《阿布》典型就是圆谎圆不上了，不是说具有超能力了，就是说科学技术足够牛逼了，到能人工智能，在游戏里能杀人了。

继续往下编，有的就是现成的套路再改编了，一个超市，里面几个员工，这几个员工互相之间产生关联，做的是小冲突的戏剧模式，这种模式就是在某一个固定人群中，找凶手，开始是线索指向A ，拍很多这个角色另类异常的地方，然后揭秘，说不是他，再开始继续推第二个人，一般最后都是最不像的那个人就是凶手，这种类型的变型的片子实在太多了，美国的密室逃生，心慌方，东方快车杀人案，等等，太多了，都是在一个空间里，找这个凶手，本剧是做了个创新，把杀人线索也放在超市，以超市的道具作为推演的线索，证据，目前四集用到的关键道具，比如塑料袋（超市换名字前后塑料袋不同，导致推理得出，凶手是在换塑料袋前行凶。），黄桃罐头（砸头），丝袜（丝袜质量不一样，累死人的时候是哪个牌子的丝袜，推理得出这个人买过这个牌子的丝袜，再找购物记录去找凶手），超市名字。用到的特殊设定有：送货（导致整个尸体被发现，以及李光洙被怀疑都是这个线索，妈妈去送货，导致发现第二具实体），家的感觉的营销理念（解释李光洙为什么记录人的信息，要给人家的感觉么）。设定2：超市有凶杀案，导致整个小区房价下跌。

现在韩剧的特点就是“当下不确定”，这几个镜头下去，几个表情出来，你不知道到底会怎么发展，比如镜头给到这个花假币的男子嘚瑟烂颤的往钱包里塞钱的时候，你不知道下面会发生什么，这种事情的即兴成分很高，而我们现代的电视剧问题在于，几个镜头下去，几个表情对白下去，得了，今天要说什么，接下来怎么演，后面要怎么发展，你全猜到了。为什么会出现这种差异呢。

首先韩国编剧也是职业编剧，谁也不能总等着灵感，灵感不是天天都有，随叫随到，所以必须要有创作套路，那么过去，写一个作品，整体构思，把社会的残忍融进去，这实际上属于作家干的活，不是编剧该干的，编剧是把故事写的有意思，韩国为什么电视剧可以卖到国外，因为他们的电视剧已经可以抛开一个社会的环境了，你看韩国整个是很现代的，他写的东西中国人完全可以理解，所以他不能写一个特殊的韩国，那又成了倒垃圾那种韩国民俗舞蹈了，韩国编剧发现，现实中，随机的进行交流，这个永远具有不确定行，比如我今天碰见一个陌生人，我跟他聊可以有任何可能的语境发生，比如我想看她吃汉堡，做地铁，完了吧唧嘴，我还特别饿，我就冲她说：小姐，你不能不能不要地铁吃东西，很丢脸你不觉得么？这时候请问这个女的会如何回答？这就是现代韩剧的一个拍摄手法，大家想这个女的是不是会回骂，结果这个女的又掏出一个汉堡，递给了我说：你尝尝，挺好吃的。我一下就怔住了，好像还有点不好意思了，干嘛收起火气，客客气气推诿起来，说不了，不了，谢谢。

什么是文学？我觉得文学必须要分现代文学和非现代文学，这没有好坏，非现代文学就是讲政治，历史，现代文学就是不讲政治历史，不讲压迫的，讲个人情感的，一个现在活着的人写的也可能不是现代文学。

什么是现代戏剧，或者电影，你像这个剧就是现代的剧。

我们说现代是什么？现代就是全球共性的问题，抛开民族，种族，性别，是一个很左派的概念，当然也可能是一个通用的概念，比如该剧，你不是韩国人，只要你是个现代国家，你几乎都可以理解吧，这个男的当时嘚嘚瑟瑟来花假钱的，他的内心就是如果被识破赶紧就跑，然后这个母亲就是想算了，赶紧让他走，结果孩子为了显摆自己记忆力超群就非得体现正义感，这个我们中国人看理解起来没有任何问题，韩剧现在你说是西化也好，还是为了卖给美国西方也好，韩剧的理解是特别容易的，寄生虫能打动美国人这是很困难的。

现代剧的特征是，事件本身不是最重要的了，而古典或者传统的戏剧，事件本身很重要。

比如一个人花假钱，在现代戏剧里，就要刻画每一个当事人的感受，那种随机产生的某种共性的情绪，现代剧的特点包含：第一，不重点强调事件本身，比如二战等历史剧，他是要拍事件本身，而要弱化人物情感，而现代剧实际上要拍摄的重点不是事件本身，而是角度的多变，比如这个剧，站在这个坏人的角度来看，是非常合理的，这甚至上升到一定哲学的高度，当我去做恶，你要不要赶尽杀绝？我如果只是随地吐痰，我该不该被网暴到自杀，我们看到整个事件的发生是做了逐步升级，就是每一个人的做法是否有待商榷，我们看到他妈妈当时对孩子的聪明百般的宠爱，站在中国的角度，这种溺爱，导致孩子自信爆棚，在任何时候都想炫耀一下自己的超能力，这是这个孩子的恶——炫耀。而后来我们看到妈妈对长大后的儿子并不再溺爱，我想是妈妈吸取了教训，她终于发现如果不是那么宠爱，无条件的吹捧一样的夸奖，也许这一切可以避免，不至于几十年活在一种随时被迫害，被报复的阴影下。

被动设定：她老公长得帅，应该是承载大坑，合理化某种设定的

演员不错，剧情拉跨。好多剧情bug没有解释，比如凶手杀这些人的因由？反转不够，好多桥段不合理，兑水严重。本来一个小时就能讲完的内容，硬生生拍了8集。不过，配角的表演可圈可点，尤其是剧中的小女孩徐律（ 安世彬 ）、大成的母亲郑明淑（ 陈熙琼 ）、颜值超高的店员兼职（赵雅兰）。

赵雅兰（超美）

徐律（ 安世彬 ）

整部剧中，成年人的戏份很多，嫌疑人女儿小律的戏份不多却很出彩，是全剧中最合理也最吸引人的角色。母亲不知去向，跟着一个看起来沉默寡言又事业失败的爸爸生活，像个没人管的小可怜狗子，头发乱蓬蓬，眼神充满秘密又总是欲言又止。时常带来跟案件有关的东西，一双鞋，一个手机，一句有深意的话。

大成曾经经历过杀人阴影，虽然不是同类，却比其他人更关心小律。在嫌疑人的购物清单中，他将全超市的人都怀疑个遍，却跳过了小律的爸爸。直到他发现小律身上的伤，才不得不开始怀疑金星不动产。当犯罪嫌疑人的聚光灯聚焦在一个对自己不好但可以带着找妈妈的爸爸和一个关心自己却不道妈妈在哪儿的大成叔叔身上时，小律矛盾了。

她自顾自地在超市转悠，逃避着超市员工的询问，将拍摄爸爸杀人片段的手机藏在超市的娃娃机里，证明大成不是杀人犯却始终不敢说是爸爸。这种矛盾在一个全剧中不是主要演员的小朋友身上意外被呈现得特别好看，不仅让人心疼，也让人担心。最后一集中的几个镜头更是全剧亮点，随其他演员们在多不合时宜的剧情煽情，她却做得很好。

发现冰箱中藏有五千万假钞嫌疑人的尸体，她只是一脸不敢出声也不敢露出很害怕的样子，下决心求救。趁爸爸不注意，发出和大成约定的求救信号（505=SOS）。当超市的员工带着各自的工具前来救援，趁父亲慌乱之际，趁机跑进房间，反锁房门，准备逃跑。全剧智商最在线的演员不是大人，而是一个自己照顾不好自己的小朋友。

当她被女主都雅熙（金雪炫）救下，大人们发现爸爸藏匿被害人尸体的冰箱，蜷缩在阳台上，满脸眼泪，没有表现出恐惧只是觉得爸爸要被带走，再也见不到妈妈的纠结。其他演员们的表演也还不错，尤其男扮女装的海鲜区演员，能在一部逻辑有问题的剧情受到关注，是意料之外。

全剧剧情都在意料之中，留下了很多问号没有给出一个合理的解释。不动产为什么杀小律妈妈以及两位女租客？小律藏的手机证据的作用？大成为什么神经兮兮的非要凭一己之力抓嫌疑人，为何冒着可能被杀的危险将嫌疑人关入超市与之搏斗？为了弥补小时候五千万留下的心里阴影？为了自我救赎自我和解？总之，很多问题和细节没有得到解答。

最近小火了一把的悬疑喜剧《杀人者的购物目录》完结了，一共8集，属于短剧了。

前三集讲了一个案子，非常的好看！可以说是写出了悬疑喜剧的味道，节奏快，主角目标也十分明确，埋的伏笔也都用上了。仅仅三集就把男主和母亲与犯人斗智斗勇的故事讲清楚了。

当然了，浓缩未必就是精华，就好像是咖啡一样，闻一闻还是不错，喝了一口，哇，香精味好重啊！让人产生一个疑问，为何要加那么多不必要的工艺，或者说过度包装是怎么一回事呢？

扯回正题，这部剧还“黑”了警察，为何这么说呢？

还得从最后一集开始分析，先看看时长，这一集的时长66分钟左右，算是标准的一部电影的时长了。

最后一集的剧情呢，不太像悬疑剧+喜剧，而是个人英雄主义，主要服务于男主，目的就是让男主克服自己的心理阴影—小时候，他没有守护好自己的妈妈，导致犯人接二连三的来超市报复他们。

男主靠着强大的精神力克服了心魔，他敢于面对比小时候更强大的连环杀人犯，同时也是虐待孩子的男人！他居然成功了！

原本这是一件很开心的事情，问题是，他作为一个普通人调查杀人案，警察干嘛呢？陪着他吗？

还真是这样，男主的女朋友是警察，不管刑事案件的小警察。这个小警察一直陪着男主，还阻拦过男主不要独自去查案子，免得惹祸上身。

也许，没有烦恼，那就一定要创造烦恼，男主惹祸上身了。一个刑警盯上了他，并且坚信男主就是连环杀人犯。

这个警察被真正的凶手袭击了之后，他才幡然醒悟自己有多傻！另外几个警察来超市逛一圈就走了，甚至于，老警察直接说自己做警察的目的是安稳。

这是主创团队的创作用意吗，为了展现警察的能力比不上犯人，还是别的什么主题？

且不说这戏，其实看到这里就能发现男主是真的主角，警察和犯人都是路人，其余配角各有各的路要走，总是，走的路都是乱七八糟的。

尤其是最后一集，节奏非常混乱，几个主要人物在两点之间跑来跑去，屡次被反派捉弄，男主用自己的行动克服了小时候遗留的心理阴影，大团圆结局。

其他

1、剧情围绕着主人翁展开，第一集、第二集着重刻画主角的人物成长，从小到大，特别清晰明了。第三集，因租户死亡案件，意外地将潜伏十多年的假币犯人抓到了，犯人大喊妈妈扑过去说聪明的儿子人生被假币犯毁了，闪回，这里写的真好，迅速地，男主

2、悬疑剧奠定基调——谁都有可能是凶手。一个案件贯穿第一集、第二集着重讲述了超市母子的平生，他们与一个假币犯的纠葛。第三集

3、节奏快：一个案子破了以后，步入正轨后将视线转移，找凶手。第四集，男主作为嫌疑犯被警察抓到警察局进行调查。

4、主要角色少而精——按顺序上场，第四集组成三人破案小团体，这三个人分别是男主角、女主角，还有男主角的妈妈。第四集的时候，伴随着第一个假币案件主犯的暴露，女主角的作用显露出来了，她和她男主角的妈妈发现这一片要在开发，妇女主任有嫌疑。（女主成为警察的原因，就是小时候亲眼目睹了男主角反击假币犯人，她太害怕了就逃走了。这是伏笔。）

5、配角台词少，行动多，推动剧情发展，关键在于其中还隐藏着第二、三集中发生的杀人案犯人，超市员工、单亲爸爸（房地产员工，有嫌疑，他和急切寻找小女孩的男主角态度截然不同）还有一个小女孩，人类天生对小孩子都有怜悯心。第四集的结尾，小孩子不见了。之前铺垫了三集，小女孩捡到了死者的拖鞋。

6、每一集结尾都是故事的新开始，逐个排除嫌疑的同时，埋下伏笔，让剩下来的人的嫌疑越来越大。第三集排除假币犯，第四集结尾排除便装海鲜男员工。第五集想要炒房的妇女会长死了，排除。

7、小成本剧，主要的拍摄地点就是公寓、超市。

8、主旨，或许不是耍个人英雄主义，而是不要小看虐待儿童的家长，这种人往往是潜在的变态杀人魔。不然干嘛还要写第二个连环杀人案呢？

加油吧！

我个人很喜欢这种平行讲故事的方法。

全是接地气的日常，但一切突然陌生，可怕，充满信任危机。

看似讲述超市的日常，泯然众人矣的李光洙的loser人生，其实细思之下，每一个邻居的伏笔，都很扎心地说明了人情的冷漠。

看似熟络的近邻，大家真的关心他们，了解他们吗？

至少头两集，我就能看出来那个可爱的小朋友被家暴了。那些女孩的遭遇不仅仅是跟踪狂，很有可能是恶性连环凶手。

我倾向于角色们，忙碌的日常关注自己的生存是一方面，更多只是不会把人往阴暗面去想象。

这确实不是义务，但真的令人唏嘘。

我这种追剧，情不自禁发散很多的习惯，就脑补思考了很多问题，比如，人情逐渐在网络便利化的日常中消散了。

网购代替市场超市，足不出户的便利也就不需要必要的社交沟通，线上代替线下面对面。

物理距离缩短了，那人心的距离呢？

生存艰难，无暇顾虑其他，顾及他人，这是谁的问题？

其实最近的现实，不也说明了，近邻的重要和温暖，沟通有利于防止抑郁吗？

电视剧的展开，还是以喜剧为主，必要的地方插入悬疑和推理，提升了观众的体验感。

这也不能算黑色喜剧，因为我猜测，男主的光环还是要以有希望的好结局收尾。

所以我很喜欢这个只有8集，播出才一半的短剧。

这版海报我也喜欢，平凡中的波澜。寻常里的暗潮涌动。