空房间

男主角每天骑着摩托车，在居住区走街串巷假装在房门挂上广告，实际上是在试探该房子有 没有人在家，如果第二天广告牌还在，似乎证明房子主人不在家，观察好之后，男主角就会选择 一家偷偷开锁进入，他并不是小偷，他在陌生人的家里洗澡、做饭、睡觉，还会帮主人修理家电 、洗衣服、收拾房子，最后会跟主人的相片合影留念。。。 女主角出现了，当他进入到某一家屋子，他以为没有人，却不知道房子里有一双凄楚而又憔 悴的眼睛正在偷偷窥视着他，看着他一声不吭地游走在屋子里，把坏掉的秤修好，把脏了的衣服

很久没有好好写东西了，今天特意起了个大早，为金基德写一点。毕竟想当一段时间内，我算一个金基德吹了，那时候最常跟人说的一句话是“金基德是射手座导演的荣光，而园子温是射手座导演的耻辱”。在他离开之后，第一部重温的片子是《空房间》。我第一次看这部电影的时候时间尚早，自己阅历浅薄，当时只是抱着想看情色片的目的打开这部电影，影片全程令我十分焦躁，只是疑惑男女主人公为什么还不赶快一起感受成长的快乐。真正让我开始喜欢上金基德是从《春夏秋冬》开始的，这是我认真看他的第一部影片，也是我喜欢上这个导演的开始。也是从这部片子开始回看金基德的作品。在当时看《春夏秋冬》的时候就觉得金基德应该是有实修的，或者说他不一定练，但是至少懂。甚至武术拳理这方面，他也许有所涉猎。甚至昨天在公众号的推送中看到他的一张照片，马步桩、鼍形手，让人很难不联想到他接下来要打出一式定步劈拳。

鼍形手，形意拳练习中的常用手势。

之前为了向好朋友安利徐皓峰，带着他一起看《倭寇的踪迹》。才看了个开头朋友便疑惑，这片子怎么这么像金基德拍的？我还是受朋友点拨，才恍然知晓我第一次看徐皓峰的电影时那种莫名的熟悉感原来是因为这个因由。这次重看《空房间》发现了更多的细节。

首先是男主在监狱里练功的画面，神似八卦掌的步法。李连杰在国外的电影《宇宙追缉令（我更喜欢这部电影的另一个译名“平行歼灭战”）》中有一段近乎一样的表演，便是八卦掌中的基础步法“趟泥步”和“剪子腿”。

八卦掌中的基础步法“趟泥步”和“剪子腿”。

更有意思的来了，随着主角练功愈深，身法更为娴熟的时候，便开始找狱警来实战自己的练习成果，而这一段，我在徐皓峰的小说《国术馆》中，找到异曲同工之妙：

我俩手挽手向广场外走，八九步后，我脊椎一紧，转头看见在一个熄灭的灯柱下有个人影——是K。

Q奇怪我为何停下，她顺着我的目光望去。

灯柱下空无一人。

在她目光扫过去的前一秒，K跑到放风筝老头的身后。他敏捷调整身形，重叠着老头的一举一动，严丝合缝，在广场上公然地消失了。

这是八卦掌“如影随形”的功夫，没想到他已到此程度。

我把Q送到了家后，骑车回我家。临近北京图书馆与动物园的交叉路口时，见到K的自行车停在路边，K坐在马路牙子上向我招手。

我下车，他指着马路对面的一棵老槐树说：“野兽的灵敏和爆发力远超人类。人是树上猴子变的，所以人对木头有一种神秘的亲近感。八卦掌以树为师，练拳时要绕着树转，利用树木来激发退化的本能。”我：“啊，原来是这样。”他：“明日放学后，你我在玉渊潭公园东门见。我空手，你可以拿根木棒。”他站起，平静地打开了车锁，蹬车而去。

我想：打倒他后，想象中的武林就变成了现实，我将带着Q离京远行。

这是八卦掌“如影随形”的功夫.

影片中后面狱警干脆还透过自己的口，表述出了这部分的“拳理”，同时也提供了男主功力更进一步提升的经验值。

他敏捷调整身形，重叠着老头的一举一动，严丝合缝。

正当我思考此事的性质，感到后背升起杀气。如果我回身，就会被击中。我向前一跃，作势转身，杀气压过来，我只好又向前一跃。

连跳了五次，我仍未能转身。

武功高下立判，K在这六年超越了我。我不再跳跃，心怀死志缓缓前行，走到路灯下，清楚看到脚底有两条人影。

我：“K，是你么？”

背后没有回答，脚底多出来的人影逐渐缩小，消失。

我压力顿减，急忙回身，见街上有几对饭后散步的老人，K了无踪迹。

他将我彻底击败，也激发了我的斗志。我暗下决心，回家后要闭门练武，一年后再战。当我大步行走，沉浸在激昂情绪中，忽感前方有股异样杀气，我一惊，见一个女人挡在眼前。

最后一点，《空房间》中男主出狱后报复了陷害自己的狱警，然后来到了女主家里，跟在女主丈夫的身后，但却没有付诸任何的武力行为，就这样生活在了一起；而《国术馆》里，K为了报复自己的体育老师，用“如影随形”的功夫跟踪了体育老师整整六年，使体育老师终日惶惶不安。而K也始终没有出手。

他和我同样身怀绝技，也同样缺乏一击的血性。

我对他说：“我今后不会再骚扰你，如果你还觉得身后有黑影，记住，那一定是你的错觉。”八卦掌可以练到“如影随形”的境界，六年里跟踪他的只会是K，他和我同样身怀绝技，也同样缺乏一击的血性。

这次重温，主要的体验就是这些。斯人已去，但东西留下来了。春夏秋冬四季轮回，冬已到，春不远。江湖再见。

男主泰石属于社会边缘人，泰石没有生活的方向和重心，他将自己的生活融进他人的房子里，就像小朋友过家家一样，在别人的房子里按照主人的方式生活，甚至会注意到物品摆放和使用体现的主人的习惯。他自我边缘化到不像一个真实存在的人，而只是一个现实世界的精神体验者。女主被富豪丈夫长期家暴，因为男主带她离开了自己的暴力丈夫而自觉的追随男主，并以身相许，女主的内心心理仿佛显示着她的存在都是依附在另一个人身上的。两个边缘化的人试图让自己透明化，他们依然按照男主之前的方式一样生活。在遇到一个死在家中却没有人知道的老人后，他们以为终于找到了属于自己的“真空空间”，并享受着这个空间里两人透明得仿佛消融于这个世界的生活。然而现实的世界就不存在透明的部分，他们最终被过世老人的儿子发现了。入狱的泰石在监狱里悟到了视角盲区，并利用狱警反复训练自己的位置调整以准确掌握自己能永远处在想躲避的人的视觉盲区内。利用这一点，泰石成功越狱并和善华在善华的家里回避着善华的老公生活在一起。终于男主成功使自己变成了“透明人”，透明化的与女主共同存在。