银魂

三千世界鸦杀尽，与君共枕到天明


终于忍不住把第二季的全看完了，终于陷入了一周等一更的煎熬状态，终于忍不住要写一篇正经的东西。

 【1】

绷带，烟斗，绣着金蝶的紫色和服，号称是攘夷浪士中最过激、最危险的男人。
在祭奠上，这个男人悄无声息的站在银桑的后面，银桑居然都没有察觉。第一次出场，他便是以破坏者的身份。
我一直替他觉得很冤屈的是，在那样一个世界设定中，他和假发这种攘夷派，才应该是白方吧，尽管他们的行事风格上有着决定性的差别（喂喂，假发你要不是被银桑影响变成稳健派说不定会跟高小三会和的吧 一定会的吧），而真选组这种隶属于被天人操控的幕府的警察队才该是黑方好么（额，我真的不是要黑真选族的。事实上我同样爱着14和S星王子）
这个男人真是个神奇的存在。平均一年出场一次，每次出场都是以镜头数来算。可是几次人气投票都是第四位，要是按照出人气/出场率来算的话，娼妇君，你赢了噢~~
PS：会喜欢上高小三，还有部分原因要归于老猫的声线吧。
 
-我只想毁掉，毁掉这个腐败的世界
-我体内也仍有一只黑色的野兽在痛苦地翻滚。
-我的眼前也只有一条路，在岔路上跌倒的不管是同伴还是谁，都跟我没有关系。
-我啊，绝对不能舍弃这「鬼兵队」之名
这个男人，总是挂着一副像是斩断了世间所有羁跘的冷笑。他轻轻的笑着，冷清，魅惑，神秘却无比强大，这些复杂的气质糅合在一起，却一点都不浑浊。
可是他的心里比谁都痛苦都寂寞吧。他嘴上说着不需要同伴，可是当得知似藏杀了假发砍了银桑的时候却忍不住差点杀了他。假发误会他的时候，他也是什么都不解释，只是轻轻的笑着。可事实上有什么比失去昔日的知己还要被误解更疼痛的。可他是那个宁可舍弃一切，放弃一切也不能拔掉自身獠牙的人
红缨篇里，三人终于正式决裂。
 
记得当时年纪小。你爱谈天我爱笑。当年同在松阳门下的三个小鬼。打瞌睡流口水的是银桑，一本正经认真严肃的是假发，那个一脸无畏撑头思索的是高杉。
很多年后，他们和坂本一起驰骋沙场，他们为国家战斗，他们把身后交给对方。白夜叉，狂乱贵公子，修罗，哈哈君（汗，只有坂本没有帅气的花名肿么办）。
虽然没有提到他拜入松阳门下之前，我猜想那跟银桑的过去相比是有过之而无不及的。所以恩师被烧死之后，一切都变了。银时选择了逃避和麻痹，假发选择了继续走下去，而高杉一直活在过去，他逐渐疯狂。因为他心里的所有信仰和温情都崩塌，他决定要与这个毁掉他一切的腐坏世界为敌，斗争到底。
他选择了所有人中最激烈的方式，他想用破坏和毁灭来减轻心里的煎熬，事实上却让他更痛苦。
红缨篇里，他一个人站在船头，气场无比强大。月光冷冷的洒下来，他的背影却如此孤独清冷。
 
 【2】

假发，是我最初喜欢上的人。从第一眼开始，他第一次出场的斗笠装和清冷的气质，他表情严肃地对银桑说着国家大义。总觉得，他那永远舒展不开的眉眼里尽是化不掉的坚定和忧愁。
好吧，假发就从没正经的发自内心的笑过。
因为他一直担忧着这个国家。黎民，大义，这么严肃的一切，听来似乎有些嘲弄的意味。可是这个世界上，这个天下，真的是有这样一种人，以国家为家，以黎民为子民。

-真正的武士不是为信念牺牲，而是为了信念而活着
-该走的路要好好地笔直地走下去
-我可没有闲工夫照看自己的身体状况，治愈国家的疾病才是我的任务
-身为男人打从一出生开始，就必须有着说不定哪一天就牺牲了的觉悟。只要万事俱备，就能随时保持冷静，不管发生什么事都不会害怕。明白地讲，我自从生下来，就从没被吓到过。

松阳门下的几人中，他从来就是最认真的那一个。
他认准了要改变这个腐败的社会，那么他就一直相信着，可以用自己的力量来改变这个世界。
从最初和高杉一样的激进暴力，到后来逐渐温和稳健。他在坚守自己理想的同时，也学会了保护周围力所能及的普通事物。前进的方式改变了，步行也好，坐马车也好，但是前进的方向却没有丝毫偏移。白昼不停的更换，清晨也好，黄昏也好，他的上方就像有一盏永不熄灭的明月，指引着他想要到达的未来。

还记得MADAO大叔开出租车那一段，有很多人坐过他的车，每个人都说了乘车要去的地点。假发说的是，到江户的黎明。这一段让人差点想落泪了有没有？
假发，就是这样一个人，他没有私心，他内心温柔又坚定，他永远只注视着一个方向。
假发，就是这样经常脱线和被恶搞却又值得无比尊敬的人啊。

说起来，银桑有万事屋，娼妇君有鬼兵队，哈哈君有快援队。假发呢，他有什么？虽然他是攘夷志士的首领，可是那里面有他可以完全放心的托付背后的人么？不见得吧。
假发是如此孤独的存在啊。不过也只有他这种一根筋的人，才能这样孤独的一个人走着，朝着自己想好的路绝不回头和动摇的走着。
所以可以很容易理解后来他对伊莉莎白那种深厚的友情。
PS：莲蓬篇以后伊莉你赶紧回到假发的身边吧！！！
又PS：石头的声音异常好听啊有木有！！！
 
就算后来发现，他的属性其实是天然呆。我对他的喜欢也没有变。谁让我一直爱着这种内心纯粹又热血的男人。
好吧，唯一让我想吐槽的是从红缨篇后假发的形象就一直在崩坏，其实之前恶搞的咖喱双忍已经让我忍不住了。。。好吧，吐槽完毕。

【3】
 
莲蓬篇里，JOY4的3小强再聚首，一瞬间像是看到了当年并肩携手的他们。而娼妇君没有出现，甚至谁也没提到他。三个人一起战斗的时候，依旧毫无犹豫的的把身后交给对方的那一幕，忽然看得我特伤感。

耳机君说过，为了推翻幕府，重建世界，应该利用一切力量。高小三其实你就是个什么都不说什么都自己硬抗的傲气苦逼青年！！事实上，你跟银桑假发就是一路人嘛，为何反目成仇会横刀相向。我只能说是爱之深恨之切吧~
我终于略微欣慰的一点是，哈哈君回忆的时候，还是出现了JOY4勾肩搭背的样子。我不禁在想，娼妇君对泥酱说要砍掉银发的笨蛋其实在别扭吧是在傲娇吧，是吧是吧，一定是的。
假发随身携带着那本书挡住了似藏致命的一击，而高杉也随身携带者那本书又挡住了假发出其不意的一刀，至于银桑的那本是不是真的如他所说被扔掉了就不得而知了。但是无论如何，他们的羁跘，不是砍掉几本书就会废掉的。他们才不是那么天真的关系呢，哼。
OP上四个并肩而行的画面可真是美好，很难不感叹啊。其实我一直觉得：他们，仍旧是当年的他们。谁也没变，只是走的道路不一样了。
可是地球是圆的，他们几个从同一个地点出发，即使朝着不同方向前进，只要沿着自己的路线一直走下去，总有一天，JOY4还会再聚首。因为他们骨子里流的都是武士的热血啊！
可能，那一天，就是传说中江户的黎民。


有人说，娼妇君最后还是被洗白来得好。可是，我却从未觉得这个男人有被黑过。
如果说银桑和哈哈君是理智的会审时度势的现实主义，那么娼妇君和假发就是一条路走到底的理想主义。

万事屋的那个阿银，据说其实是个武士。

是的，他气质非凡，天生一头蓬勃的天然卷与一双正直的死鱼眼；他腰佩宝刀，由健康自然的全木材料制成（坏掉了就通过电视购物再订一把），刀把上题有字迹俊逸的“洞爷湖”（此乃08年7月八国峰会会址）三字，刀内更蕴藏着一缕与名刀“斩月”一母同胞般凛冽的刀魂；他舍生忘死，明知自己高血糖却依然嗜甜食如命，屋内高悬二字匾额“糖分”；他身世神秘，爹妈不详，恩师松阳先生一直没露过全脸，现在的身份是恐怖分子（们）的前战友、至今也依然有嫌疑的（潜在）政治犯，但在那个“冲田是女生”的《银魂》初期设定里，却和负责缉拿政治犯的某青光眼烟鬼根本是同一个人。

他两袖清风，月月拖欠房租，长期生活在财政赤字经济危机的边缘；他刚正不阿，能说坏话时绝不说好话，看见胖妞就直接管人家叫“火腿子”；他洒脱随性，每每当众挖鼻孔或挠痒痒，经常发表必须被打码或者消音的言论，做了四年少年漫男主角却连必杀技也没练出一个；他神出鬼没，有时莫名失忆，有时参加联谊，有时照顾传说中的自己的私生子（？！）。

他热情洋溢，二十几岁了还没戒掉《少年JUMP》，迷恋电视台的气象节目女主播；他童心未泯，四顾无人便独自在荒岛上大声呐喊“龟～派～气～功——”，通宵排队抢购限定版游戏机；他兴趣广泛，有时做侦探，有时做律师，有时做保镖，有时客串阴阳师；他变化多端，有时COS不幸的人头马，有时COS浦岛太郎，有时COS真选组，有时COS蛋黄酱星人；他交游广阔，时常有被虐狂女忍者、脑残恐怖分子或者傻笑星际商人波澜壮阔地找上门。

他热心公益，有时替人维修屋顶，有时给人送快递（以及炸弹），有时采蘑菇，有时抓天牛，有时帮外星笨蛋王子寻找宠物；他乐于助人，会特地从红灯区拉来几个S女王安慰迷茫焦虑的（其实只是在为了交笔友而拼命构思回信内容的）青少年，得知机器人女仆的工资花不出去（因为是机器人所以唯一的开销是机油）就拿着人家的钱带人家去夜总会喝酒；他热爱集体，有时组队踢足球，有时组队当忍者，有时组队打网游，有时组队潜入邪教组织；他古道热肠，有时拯救人质（或伊丽莎白质），有时拯救家里蹲，有时拯救OTAKU，经常拯救地球或宇宙……

因为有太公望的珠玉（？）在先，阿银只怕很难得到“最会耍贱招的少年漫男主角”殊荣；而《幕张》的前车之鉴，也使他拿不下“最猥琐少年漫男主角”称号——顶多大概可以算是“最猥琐人气少年漫男主角”——不但把怪力萝莉神乐熏陶成了《少年JUMP》史上第一个当众挖鼻孔的人气女主角，能面不改色心不跳地扛着充气娃娃上街，能带着未成年少女在雪地里搭建造型酷似[哔——]的“阿姆斯特朗炮”，能坐在公厕马桶上长篇大论地阐述上大号忘了带厕纸的悲哀，还能因为“老子的[哔——]居然被天人改造成了螺丝钉！”这种理由挺身而战，最终用自己的[哔——]，哦不，螺丝钉挫败了天人的阴谋（？）……

然而“JUMP史上最高龄男主角”太空望（初登场72岁）好歹有张娃娃脸和扑闪扑闪的大眼睛，才二十几岁的阿银却时常洋溢着浓郁的大叔气息——虽然他本人绝不承认，毕竟被和长谷川泰三那种MADAO划等号未免太丢人——但与神乐相处时所散发出那种强烈的父女气场，却瞒不过每一位读者/观众雪亮的眼睛。

于是原本以与银时之间同类相斥的关系为人称道的土方十四郎，作为“冲神”这一疑似本作头号BG官配（参见《银魂》动画DVD某卷封面）的附加产品，平白多了一个“相处不睦的亲家”属性[那么难道其实（无处不在的）假发子就是（因为个性奔放脑袋秀逗而）经常离家出走的孩子他妈？！]；S星王子冲田倒是与那位万事屋老板的关系莫名其妙地颇为融洽——不知是因为三叶事件，是为了讨好未来岳父（可怜真•岳父星海坊主就这样被彻底无视了……），还是单纯地“偏偏就看他很顺眼”。


“人脉广阔”或者说“奸情四溢”大概是主角的必备属性之一，而我们倒霉的万事屋老板不但住个院都会被小猿可着劲儿S，去夜总会喝个酒还要被阿妙殴打，就连传说中的真选组组长近藤猩猩……哦不，进藤勋和真选组的流氓上司松平片栗虎这样的大人物都时常出现在他的身旁……并且虽然只是个腰佩木刀的落魄武士，却像全知全能全次元的天照大神一样有着多个“分身”：

在平行设定之一，他是3年Z班的银八老师；在平行设定之二，他是与重下巴眼镜大叔新八一同在歌舞伎町打拼的牛郎金时；在原作的现在进行时，他是常去西乡特盛开设的人妖酒吧打工的“小卷子”（为什么无论男装女装都是从事【特种职业】的！？），而在原作的过去完成时……他是攘夷战争中的白夜叉。

是的，白夜叉。活跃于攘夷战争后期，怀着保卫国家赶走天人的理想，纵使染满鲜血也在所不惜的恶鬼，他银发白衣。

他银发白衣，他挥刃浴血，他与同伴们抵背并肩，一同直面轰雷滚滚阴云沉沉。他们任凭热血澎湃，不畏凛风寒雨，坚信能用自己的刀斩裂阴霾，用自己的手迎来云消雨霁。

——谁料想结局却是幕府称降，废刀令启，同袍四散，契阔天涯。

那时候或许真的是太年轻了。

之后（疑似被高杉用绷带底下那只眼睛发动GEASS下了“不许比我聪明”的命令的）秀逗X2坂本辰马和桂小太郎，成了穿梭星际的宇宙商人与温和派（大概）攘夷志士的领袖。而伤了一只眼睛的高杉晋助，则一直被空知猩猩藏着掖着，只是时不时地放送几张木屐•浴衣•小烟枪花魁照，怎么看都是一副注定了要被捂起来孵成最终BOSS的架势——毕竟我们知道，《银魂》这样一部漫画的大结局，总不可能是“武士们团结起来打倒了隐藏在幕后操纵一切的大坏蛋天人”。

至于坂田银时，我们所能得知的就只是，战争结束后落魄江户的他被登势大妈捡了回去，从此“沦落”为登势酒吧二楼常年拖欠房租的赖皮虫，此后嬉皮笑脸执迷甜食，懒散闲步游弋人间，在《银魂》第一话里遇见了阿妙和新八姐弟，不久之后又收留了神乐，养起了定春，遇见了凯瑟琳和小玉……

而从“白夜叉”到“万事屋的阿银”的转变过程，却是回声隐隐的天堑深谷，我们至今一无所知，只能自行想像与揣测——偏偏他又不像桂、高杉和真选组等人那样有着历史人物做原型，没法作为参考进行对照与预想。

万事屋的这个阿银，看起来就像是个正统少年漫画里必不可缺的【教练属性】【吊儿郎当系】【人生前辈型】配角，总是不修边幅神情散漫，时常没精打采心不在焉，曾经一往无前的凌厉眼神沉淀成貌似神情莫测的一脸呆滞，并且也确实，经常像个大叔似地为故事里的其他傻瓜呆子偏执狂指点人生。

但其实，他却依然还是个最正统的少年漫男主角，脑子里心心念念的都是恩师松阳先生，二十几岁了也照样保留着少年漫男主角所应具备的全部品质：热血，傻瓜，顽强，执拗，爱说教，滥好人，以及小强般百折不饶欣欣向荣的生命力。

他总是无法袖手旁观，但从容挥刀时比其他故事里年轻的主角们少了一份焦虑，因为已经不需要迷茫青春寻找自我；他说教起来简直是个话痨，却从来对自己的往事只字不提，就好象是因为所背负的太沉重，所以容不得一丝松懈一次溃堤——当然，我们也可以认为那只是由于空知猩猩太懒，根本就还没开始编。

他还记得当年的目标与理想，记得往昔的热烈誓言，只是已经长大，渐渐懂得不能单靠“否定”与“拒绝”去改变自己之外的整个世界，更学会了珍视眼前的、身边的那份吵吵闹闹的祥和安宁——不，不是沉迷安逸（他甘愿为之粉身碎骨），也不是忘记了那份心情与初衷，只是有了不一样的挥剑的理由。哪怕必须为此与昔日战友执刃对峙——对，你知道，迟早总会有那么一天。

是的，他就是这样的武士：正因为还记得不分敌我遍染白衣的血迹斑斑，也记得修罗场上肝脑涂地的尸山骨海；正因为明知道活着比死去更辛苦，也知道保护比破坏更艰难，所以才越发要站直挺胸，木刀紧握，勇气一如既往，坚定依然不变。

相關鏈接：http://movie.douban.com/review/3220053/

這篇在我電腦里也許永遠都不會刪吧……大概。

寫得太私心了，不過幸好責編大人寬宏大量不管我。反正這樣的機會不多，能利用的時候就多利用一下。本想發到DOES的音樂評論里去，但其實……你知道的，這只是一次約定好的，披著音樂外衣的攘夷煙火。
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就在热血入锈前
文/水果君

那是我一直想要在《银魂》中看到的情景。阴霾的天。凝滞的雨。荒风猎猎。野火燎原。脊背抵着脊背。杀意一瞬将性命交付彼此与刀剑。

那也是我无数次给心中攘夷四人组所设计的场景。甚至每一个细节都在心中反复推敲，直到我可以欺骗自己说那是在原作中曾经真正发生过的事情。从没有跟任何人提起或者多费唇舌地求证，是因为我自认已经把这样的场景想象得太过完美，完美到无法让这个集搞笑温馨致敬与小煽情于一体的作品，与身为幕末历史控长达十数年的我产生足够相投的精神波长。直到DOES敲响了他们的鼓点刷起了他们的吉他，告诉我在这个荒芜的世界中，有关“曾经英雄”的故事，他们本身最有资格去具象。

【Bakuchi Dancer & 僕たちの季節】
DOES为《银魂》四月的MOV《新译 红樱篇》包揽所有主题曲这点我想任何一个《银魂》FAN都不会感到诧异，自从他们07年第一次为《银魂》唱响了那首《修罗》开始，这个游走于日本非主流音乐界中的摇滚乐团，就已经被FANS打上“攘夷专用”（好吧，我个人是想打上“总督专用”的）的标签了。一言以蔽之，只有他们才能诠释出狂烈如火至性嚣张的高杉晋助与关于他与他同伴的所有过往。毫不客气地讲，除了DOES，谁也不行。

对于DOES这个“是英语里DO的第三人称单数形式吧！一定是英语里DO的第三人称单数形式吧！”还是“根本是念抖S吧！一定是念抖S吧！！”的乐队，几年前我们也曾经私下经常为他们的发音争论过好多次（起一个不会有歧义与争议的名字，很重要！），后来DOES的官网给出了读音是“刀（剁？）斯”（音读）……所以还是抖S吧！（喂）

DOES成立在2003年的福冈，其中停止过活动一段时间，2005年8月继续音乐活动之后，在2007年一曲《修罗》让他们的名字被广大银魂迷所熟知。主唱氏原ワタル是个全才，词曲演唱，吉他键盘，一手全包；赤冢ヤスシ除了担当贝斯手以外，偶尔还会做和声。当然了，在《修罗》里他最喜欢做的和声（那真的是和声吗！）就是大家所熟悉的“一！二！三！四！”其他的歌里也多是“哼哼”“哈哈”（哼哼哈兮我的双节棍？喂！！）之类的单音节语气词；森田ケーサク则是整个乐队的鼓手，《修罗》前奏中那如盛夏中狂风骤雨一般的豪爽鼓点就是出自这位大叔（？）之手。

氏原ワタル的声音非常痞，而且懒，比起ROCK一贯所需要的嘶吼与凄厉，DOES基本上都没有。吉他贝斯，一张鼓，偶尔有键盘，这就是DOES的全部。而他们的歌就像是在一个让人无比困顿的午后，于街头不经意的转角，看到一位其貌不扬的歌手抱着吉他，懒洋洋地拨着弦有一句没一句地浅吟低唱。他垂着眼睛，旁若无人。但是你却被吸引，是因为他所营造的悠然温暖甚至突如其来的狂怒。那份倾心来自于他的自我与慵懒。有点风骚。却很骄傲。

第一次听到这首《Bakuchi Dancer》是在《银魂》199话的结束。就像三年前，观看《银魂》第50话总编集，在那吊儿郎当嬉笑怒骂的最后骤然响起《修罗》一般让人醍醐灌顶惊为天人。如同电车在铁轨上擦出火花，急促的电刷带着能让人心跳紊乱的力量，整首曲子宛如离弦之箭，在时光中飞舞疾驰，奔雷贯日，就如同歌中所表现的没有任何力量能够阻止冲刺的武士。

这是DOES对于《新译 红樱篇》的所有诠释：“Bakuchi”意味着“勇往直前”，变“武士”为“舞侍”（Dancer），更是在力量中增添了一份优雅与柔韧。《Bakuchi Dancer》的歌词句句如刀，那句“春風に磨かれて、燃え盛る薄ら紅、衝動の影にやられた”（藉以春风打磨光亮，熊熊燃烧中的一抹红，划破只为那冲动光影）简直带着最刺骨的意象，如海啸一般嚣嚣而至，携着人逆流时光。

与最开始小制作的《修罗》PV完全不同，《Bakuchi Dancer》的PV根本就是为《银魂》量身打造的，看似荒诞不经的背景，快速倒退的街景与时光，让人不禁联想到《银魂》世界本身的光怪陆离，却仍仗剑不屈。“我的剑所能到达的地方，都是我的国家。只要在这个范围内，一切皆斩！”嗯，如果不是你们反复高唱着“Bakuchi Dancer”（“向前飞奔的舞侍”），也许我已经想不起来这句最初震撼我的台词了。

DOES是激烈的，是热情的，这是ROCK类音乐势必具备的音乐气质，但是这些之于DOES尽然又不尽然。我一直以“愤怒的惊艳”去自作聪明地形容DOES给我的震撼，却在他们的《僕たちの季節》面前再次溃不成军。因为在《僕たちの季節》之前，我从不知道DOES还能这样温柔，与这样伤感。

这首歌与《修罗》、《曇天》、《Bakuchi Dancer》有很大的不同，就是里面加入了大量的键盘元素，使这首歌变得颇柔情蜜意，非常和缓与抒情。《银魂》精选集为这首歌选择的舞台是飞舞的樱花之中，安静的松下私塾——历史上的“松门双璧”（高杉晋作与久坂玄瑞）就读的地方，位于长州萩城——如同像梦一般的画面，以银时的视角缓缓展开，娓娓叙述着“有关死亡的最初对话，我想与你分享啊”、如同自责般地嘟囔着“变得迷茫不定，像个傻瓜很没意思啊”的DOES，甚至隐隐带着Radwimps的影子，歌名《僕たちの季節》（《我们的季节》）更是带着无需解释的意义，没有办法回去，只能在梦里相见的约定场所，我们习惯性称之为“过去”。未来尚且可以到达，过去却不能轻易逾越。因为它会随着时间，以吞噬现在的不如意为养料肆意生长，等你再看到它的时候，它会把自己打扮装饰得光鲜到让你认不出。所以我一直认为《僕たちの季節》是四首歌中最凄凉的一首。因为它就像把一本有着并不尽如人意结尾的书，端到你面前犯规地翻开第一页说，你看你看，他们明明是有着这样的过去的。就像《红樱篇》中桂曾经看着松下私塾的笔记对睁着死鱼眼默然看向远方的银时遗憾地说，“明明大家都是从一个起点开始的啊……”

《银魂》精选版的ED《僕たちの季節》最后，结束梦中之梦的白夜叉睁开眼抽出腰间的刀，头顶阴云密布，而在他的身侧，一左一右站着曾经发誓要当他左手的假发，与曾经把他当做自己左眼的总督。

时光到此戛然而止。

【曇天】
《曇天》在银魂中被用了两次，一次是作为《银魂》正常的OP5，一次是作为骗人企划OVA《白夜叉的诞生》Theme。后者以《曇天》作为开场时候让所有人都在惊呼“麻吉？？轰都尼？？”之后突然音轨隐去，开始渐入四人的回忆，决定要上天的上天，要留下的留下，要另辟蹊径的另辟蹊径，之后那个选择依旧要活在过去里的在下一场激战中被天人夺去了左眼，捂住血流不止左脸的瞬间，好一声石破天惊的“曇天の道”如同一把尖刀顷刻插入，凄厉而悲绝。之后……之后没了。因为这个OVA本身就是骗人的（不要打脸）。当然了，在有着《新译 红樱篇》的当下，我们都觉得以日升的不要脸程度，这个OVA就是MOV要播放的部分内容也说不一定……=_,=

OP5《曇天》与ED5《修罗》（在时间上2007年的《修罗》在先，2008年的《曇天》在后，《银魂》的ED更换频率比较快）同样，都是如同回马枪一般杀得人措手不及，就如同偶遇平地惊雷，逃离暴雨一般疾奔在路上的感觉。“鉛の空重く垂れ込み、真白に淀んだ太陽が砕けて”则是《曇天》中我个人觉得最有意境的两句，有意境到无论怎么翻译都不满意，因为那连太阳都能刺碎的嚣张亮白，是只有这霾暗之空与能媲美雷电的歌声能带来的奇景。

我不能割裂《Bakuchi Dancer》与《僕たちの季節》的关系，但是我势必要将《曇天》与《修罗》分开。原因非常简单，这是DOES的两个第一次——《曇天》是DOES为攘夷唱的第一首歌，而《修罗》则只属于我那曾经立于荒野之上，用一只眼睛注视着这个狭小日本未来的，狂妄英雄。

《曇天》盘中的Booklet不同于《修罗》是攘夷组的银时与高杉，而换成了土方与鸭太郎，似乎在隐隐暗示大家“不要忘记是因为真选组动乱篇才换的这片头喔”，但是依旧没有办法动摇这首歌在FANS心中“它只属于攘夷，《修罗》是，《曇天》，DOES只要给《银魂》唱歌，它就注定是。”的蛮横定理。不为别的，就为那OP5中短短数秒战场上攘夷组的披血闪回告诉我，有一种沉湎在于无所谓未来，有一种固执叫做不放手过去。所以基于我对DOES与总督的感情，对于《曇天》与《修罗》在音乐本身上的区别与成绩，我拒绝发表意见，任谁拿出周榜销量来拼也不行（曇天》曾经冲到过周榜第三位，《修罗》单曲发售的时候当周也有入围）。当然我的意思不是说《曇天》或者《修罗》谁不够好。是因为它们太好，好到让人难过的程度。FANS都是有私心的，作为坚定的攘夷控我自然也不例外。《银魂》动乱篇是我一直很期待的大长篇，却不是因为真选组的一兵一卒。所以作为动乱主题曲（？）的《曇天》响起的时候我有一瞬间的失落，却不料他们的这首歌才是真正为攘夷而做。我以为我早就遗忘了那个场景：八荒俱灭，万顷洪荒。生与死，战或降，白夜叉突然仰头咆哮用尽呕出灵魂的力量，而那就是只属于昔日四人，攘夷的战场。

于是我悟了，固然动乱篇我看得很感动。为向死而生的鸭子，为真正的大将近藤。但对我来讲，他们加在一起的全部意义，终究也不敌分毫那位站在整个事件背后不屑一切的年轻魔王。

他不信永远，却容不得别人还有搭档。近藤用真选组事件给了他一个不重不轻的耳光，独眼青年却歪嘴笑着指了指他的背后，道，你我身后一样尸骨累累，我的战友死于沙场，而你的同伴却难具英名。

许多年前，他站在阴霾天幕下放眼战场，背对坟冢茕茕。

顷刻乌云即将摧城。

【修羅】
这张应《银魂 新译红樱篇》剧场版而发售的《Bakuchi Dancer》初回限定盘与通常盘的区别在于前者囊括了DOES为《银魂》演唱的四首歌，而这首《修罗》则被“别有用心”地放在了四首歌的最后。

我不知道别人，我只知道这首歌对我自己有着怎样的意义。那是我开始真正爱上《银魂》中攘夷组的最初起点。或者说，在DOES的鼓声敲响之前，《银魂》中的高杉晋助之于我，不过是那位西海一狂生的高杉晋作折射在娱乐作品中一个模糊的影子，但是却藉以这首歌瞬间获得了灵魂与血肉。

即使现在来看，《修罗》中也不乏许多让人回味无穷的填词，“重なる面影を見つけては頂垂れている”我觉得最让人垂头丧气的，不是为了寻找重合的面容而苦苦寻觅，终究还是“藉以水中的倒影看见曾经的自己”。因为最让人难过的，不是未来有什么偏离，而是忘记了起点它究竟在哪里。“燻ぶる思いは憂い募らせる、あの日の思い出を薄めては大人びていく”（熏黑的记忆更添烦忧，要有大人样的条件是不是将那天忘记）更是像青春迷茫期一般让人倍感苦闷与烦恼，更何况没有什么能比“胸中的修罗躁动不安”与“谁能熄灭我的火”更适合形容高杉晋助了。《修罗》中那段脍炙人口的“一、二、三、四”也成了FANS之间口耳相传的会心暗号，那句“Yeah yaah”更像是单纯为了凑齐音节而为之的可爱玩笑，让这首本来显得有些沉重的歌反而带了一点点“为赋新诗强说愁”的亲切自嘲。

这里有一个很好玩的小细节，为《银魂》的theme同样演唱过两首歌的redballoon也是个很不错的乐队，在《修罗》与《曇天》到来之前，他们的《银色の空》与《雪の翼》都堪称惊艳（所以说DOES一来就给了《银魂》最燃的OP与最妖的ED……），他们在《银魂》的ED3《雪の翼》里有一句歌词是这样的“灯した光 見失わないように、どうか何も 壊さぬまま”（祈求那灯火不再消失，但愿一切别再毁灭），之后的事情大家也知道了，DOES的ED5《修罗》里是怎么唱的了——“一，谁来帮我；二，把火点燃；三，让我燃烧；四，yeahyeah~~”我觉得就冲那个“yeahyeah”，redballoon也一定很想打死你们……

比起TV SIZE的紧凑急促不给人以任何喘息的机会，《修罗》的Full Size中那长达35秒之久的鼓声与吉他交相呼应，渐强渐强再渐强的节奏惊涛骇浪一般灭顶而来，简直带着让人窒息的紧张。因此《修罗》这首歌一经推出就在《银魂》FANS之间掀起一片轩然，因为这样“大场面”地把高杉堂而皇之地搬出来，狂气与侠醉铺天盖地的气魄，预示着事关《银魂》世界中的第一次地动山摇终于要来了，那就是《红樱篇》。

我不信轮回，但是我相信起点与终点终要相连成“圆”，假发曾经在三年之前的《红樱篇》中凛然道：“我对这个世界还有留恋，所以从地狱回来了。”而三年之后的红樱再临也亦然。所以说大家都对这个世界留恋太多，哪怕甘愿以三年时间为限。

有些时候我也在自问，DOES的音乐之于我们到底是什么？

是能够将人对那个世界的所有想象都化作那一幕幕的霾空与骤雨，是能够将心中所有的躁动都化作演奏时的低眉信手，是能够把我们对那个时代与那四人所有的爱，都化作由一只震动翅膀的蝴蝶，引起的大江戶风暴。

氏原ワタル在接受采访的表示，“是大家对于《银魂》的热爱支撑着我们写出这样的歌”，好的歌势必是带有灵魂的，所以DOES在赋予这些歌灵魂的同时，也同样被这样的灵魂所反作用，最明显的例子就是《修罗》与《曇天》之后的不少歌曲，都明显带着这两首歌的痕迹。比如说单曲《陽はまた昇る》（曾经与《曇天》收录在同一张专辑《The World's Edge》中，一个意为太阳照常升起，一个山雨欲来风满楼，暗示真是再明显不过了），狂如《修罗》的前奏与“这根本就是在写总督吧！你们一定就是在写总督吧！！”的歌词都让人觉得非常似曾相识：“とめどなく浴びる酒に酔って朦朧、危うい眼差しをどこかに捨てて、行方知れず彷徨えるこの頃、夜の優しさを朝に忘れて、人ごみの中で迷い泣いた午後、古い悲しみを夕日で滲ませ”（在无休的酒中醉眼朦胧，将逼人的眼神抛在脑后却不知应当何去何从。沉迷于夜晚的温柔而将清晨遗忘，就在熙攘人潮中彷徨。哭泣的午后，旧日的悲伤与夕阳默默相容。）

于是我忍不住又在虚化一个场景：

“我先去未来啦啊哈哈，你们可以这就来，跑着来。”总是记错人名字的辰马傻呵呵地对曾经的同伴招着手，被反复舔着棒棒糖的糖尿病天然卷白毛怒骂：“混蛋我很喜欢现在的生活！你不要随便给我修改设定岂可修！”

“别跟这种人一般见识了银时，我建议你比起定春来不如尝试一下其他伙伴，不过我是不会把伊丽莎白让给你的！哦不，这不是伊丽莎白还没吃完的问题……！”无视同伴“谁要一个腿毛大叔当宠物啊！！”的抗议，假发把视线转向了四人组的最后一人，结果听到的声音却是——

“既然这样，那么我就留在过去吧。”结果独眼青年说话的时候依旧带着微微的笑意，“你们什么时候想念了就回来看看。”

“……我们不会回来的。”

“没关系，我等你。”

DOES却恰好在这个时候喃喃唱着“帰れない帰らない”（无处可归也不想归去），就在此叹息一声吧，为那若有若无的暧昧与疲惫。

在日网上《修罗》、《曇天》与《Bakuchi Dancer》的单曲盘统统以无可非议的五星满分傲视群雄，评论中无不是让人眼眶发热的留言，这等成绩就是《银魂BEST》精选集的四星半也无法企及。而囊括《修罗》与《曇天》的专辑更是以近20W的销量入围ORICON前五名，那么这个时候还说些什么才好呢？

能喜欢上总督真是太好了。

能喜欢上银魂真是太好了。

能喜欢上攘夷真是太好了。

能喜欢上DOES真是太好了。

那个世界曾经满目疮痍。曾经敌阵森森。但是我想自己一定可以看到这样的情景，硝烟散尽之处必有人影闪出。披血而立。傲然收刀。世间万物唯有“英雄”二字独成他们的注脚。所以就让我再沉湎一会儿吧，看一次他们所有人的共同起点与挣扎的咆哮，体会一次眼泪卡在喉咙之中仿佛下一秒就要如同火山的喷薄而出，就像那唯恐自己不能肆意燃烧的火焰，宛如那明知死亡的飞蛾扑火，追求瞬间爆发的快意恩仇，是因为有着太过漫长漫漫长的积厚。

嘘，在这里请不要提醒我关于他们后面那人尽皆知的剧透。毕竟你知道的，比起对那些即将发生在未来的分道扬镳斤斤计较，我只想对“过去”喋喋不休。

毕竟我只想再看一次啊，那荒野之上的，凄凄之火。

趁我的热血还未入锈。

常识——虽然这个常识并不被多数人知晓，日本动漫界的三神作是《宇宙战舰大和号》、《高达》（００７９）、《新世纪福音战士EVA》。２１世纪，大概唯一能与上三作媲美的，我觉得就是《银魂》了。

这绝不是一部单纯的恶搞动画，甚至不属于什么所谓“笑中有泪”的类型。它是一部严肃的历史剧——不要笑，它比时代剧还严肃！！

 

$1__VE_ITEM__一、历史背景

幕府、天人、真选族、攘夷志士。。。稍微有一点日本历史知识的话都知道，这明显就是

幕末。说实在的，这段历史已经被写烂了，貌似空知的创意也就是把列强比喻成了各式各样的怪物，把新选组换了个名字。

其实并不那么简单。在当时被强制轰开国门的日本，人们觉得外来列强正是好比从天而降一般。对于与自己的样貌、生活习惯有显著差异，并且科技实力远超自己的外国人，人们一方面觉得恐惧、厌恶；而另一方面又产生了极大的好奇，想要了解甚至融入、引进列强们先进的科技和生活方式。动画中，在天人的武力威胁下，幕府选择了投降。对于旧时代的武士而言这无疑是耻辱的，事实上天人的目的也的确是强制“交易”掠夺资源而已。但无可否认的另一方面，幕府的这一决定也促进了日本本国经济和科技的迅猛发展，人们很快适应了各种各样之前难以想象的科技，并将之融入了生活中，这样一来人们就逐渐接受了天人的文化。

不过既然带有强制色彩，而这一转变又是在如此短的时间内，导致人们也无法抛弃旧的传统：和服仍然是日常的主要着装、废刀令基本形同虚设、大量高科技产品仍以传统而古老的外形出现等等。于是，警车前边挂着巡夜的灯笼、彰显着“大炮巨舰主义”的木质战船在天空中飞这些不伦不类的设定在动画中比比皆是。

其实真正的历史中又有什么不同呢。西装与和服、绅士与相扑、女权和妓院、民主与天皇——前述不伦不类的设定只不过是这些东西的夸张而已，本质上并无区别。这些设定也许的确有搞笑的目的，但是同时也反映了作者的一个观点——那本就是一个不伦不类的时代。

我们后人总喜欢从假大空的角度看待历史，哪怕是在中学历史课上，我们也可以堂而皇之地讨论维新与变法，从今天日本的貌似强大来瞻仰维新时期的瞩目“成就”。但当我们真正身临其境地体味当时人们的生活时，我们说不定就会得出另一个结论：这只不过是一个国家在恐惧和自卑的蛊惑下而仓皇作出的不那么靠谱的决定。

当然，在这里，恶搞和现实已无实质差别。幕府究竟有没有被推翻也不重要了。

 

$1__VE_ITEM__二、主角与“武士之魂”

《银魂》的一大创举，就是主角的定位。在讨论这个问题之前，我想先问另一个问题：

《银魂》是少年漫画吗？是吗？吗？可能从某种意义上也勉强算是，毕竟是在JUMP上连载的（汗~）。然而《银魂》与以往的少年漫画最大的不同，就在于我们的主角坂田银时并不是英雄——绝对不是！

如果是，那么从第一集开始就应当有打怪升级、宿敌、隐藏在黑暗中的大BOSS什么的，而不是一个接一个出现的“废柴”同伴。如果是，那么银时就会不断成长成大剑豪甚至剑圣，神乐就会在不断增长怪力后学会界王拳和气功波。如果是，银和桂在与高杉反目之后就会直奔主题直捣黄龙直接和高杉上演基情之后为了大地的爱与正义燃尽小宇宙领悟第八感变身超级赛亚人N收集元气玉开三档发射霸王色的MEGA粒子炮和卍解的螺旋手里剑以同步率400%撞开叹息之墙在生命之树下华丽地结束圣杯战争——对不起小野妹子我抽了。

当然，这一切的“如果”都没有发生。每一天每一天，我们的主要角色们都活在自己的平民生活中，波澜不惊。但是这动画的主题是什么？总是不时地提到银的“武士之魂”，那“武士之魂”又是什么？恐怕，以旧时代的武士标准，银时每天得切腹好几次才行。

热血、友情、爱与正义，这是古旧的和三俗的少年漫画，所以《银魂》中常常把love&peace挂在嘴边的是HATA王子这样的角色。只是One piece因为“梦想”而稍显独特，Naruto因为“人与人相互理解”而略微高尚。反之，如若《银魂》只是单纯地搞笑或是在笑中有泪教会人们些许的温情，那么银他妈直接改名叫keroro小队好了。

《银魂》的美妙之处，在于它是在教导人们怎样做好一个普通人。不是去做一个拯救世界的英雄，也没有办法做拯救世界的英雄。哪怕拥有再强的剑术，那也只是用来杀生的剑。不断地杀戮不断地杀戮，杀地球人也好杀天人也罢，可这有什么分别呢？到头来，得到的是政治家们无情的背叛和一个接一个倒下的同伴，还有，那沾满血腥的双手和身后堆砌成山的骇人尸骨。最终，人心，没有任何的改变。“白夜叉”，那不是人，是野兽，是魔鬼——夺去生命的魔鬼。已经忘记了，忘记了什么是真正的“武士之魂”，忘记了手中的剑应当守护的是什么，忘记了自己是人。

拖着残破的身躯，奇妙地，在偷吃了登势婆婆送给丈夫的祭品，在坟场墓地——在这个本该安息的地方，想重新再活一次，再一次，想做一个人。“美人卖笑千金易，壮士穷途一饭难”，而登势婆婆所给予的，并不是单纯的一碗饭或是谅解，而是给予了银时重新活下去的勇气、尊严。剑，重新有了要守护的对象；人，重新有了要活下去的理由。并且银时身边这些值得珍惜、值得去保护的东西越来越多。没有任何亲人的银时，在登势婆婆的楼上、那个叫做“万事屋”的地方，继$2老师的学堂之后再一次感受到了“家”的意义。

是人心变了么？周围的人变了么？其实是自己变了吧。渐渐地想起了，那忘却了的“武士之魂”。那东西究竟是什么？我也不清楚。但是之前说过的，若按照旧的武士礼法，银时早该切腹无数次了。那绝不是陈腔滥调的刻板规矩，而是几千年几万年也不曾变过的东西，套用车田老大的话，那就是“人的体贴温柔”。呵，什么“武士之魂”嘛，它不过就是身为一个人所应当具有的东西！！！它不是什么救民于水火的大义，更不是什么征服世界的野心。它首先要拯救的、首先要征服的就是自己的心。它只是一个普通人蟑螂般的执着。

然而正是这样简单的东西，是我们最容易忘却的，是我们普通人最应当具有且能够具有，但事实上却只有极少数人拥有的东西——这颗善良的、温柔体贴的心。在琐碎的生活中尽自己所能一点一滴地帮助他人，乐在其中而感受到自身存在的意义。这也许是沾满污泥的信念，但却拥有无法被夺走的光芒。

在这个世界上，我们所能做的究竟是什么呢？人人都想创造一个理想的世界。可是诚如桂小太郎所说，有时候我们连一个误入歧途的朋友也改变不了，谈何改造他人、改造世界？《银魂》所提倡的，是做好一个普通人的觉悟，摆正自身，少谈假大空的理想（要是每个人都能做好这样的觉悟，这也就成了。。。算了这里不扯远了）。这就是《银魂》有别于普通动漫的最大特点，个人觉得其在当今社会的意义远超那些渲染过度的英雄主义。

 

$1__VE_ITEM__三、坂田银时、桂小太郎、坂本辰马、高杉晋助——我们的革命

毕竟，人是多元的。要求所有人做英雄当然不可能，反之要求所有人做普通人也不可能。撇开动画而看其所影射的历史，在列强威胁文化入侵的当事，变革在所难免，但革命的道路却是不同的。银时、桂、辰马、晋助，昔日的攘夷四人走向了不同的道路。

银时选择做普通人，在乱世中选择独守自己的信念，保存身为人最本真的善念，这其实也是一种革命的道路。

辰马选择投身宇宙贸易，企图寻求天人和幕府的互利共存。

桂和晋助则选择站在幕府的对立面。所不同的是，桂走的是地下活动的保守稳健道路，而晋助走的是军事化的武装政变道路。同时攘夷派，举个不恰当的比喻，桂就好比是明教教主张无忌，而晋助就好比明教义军领袖朱元璋。

 

这里边对比最强烈的就是银时和晋助。晋助是激烈的英雄主义，想要颠覆幕府再造世界舍我其谁；而银时则是好似老庄道家一般退居市井深林独善其身。上边说过了银时，那么我们想想高杉晋助的做法有什么样的意义？

想要创造理想的世界固然算是美好的想法，但是晋助这种武装革命的做法却是激进的、不择手段的、甚至是肮脏的！在之前的攘夷斗争中被幕府背叛而失败，转而认为幕府是阻碍建立理想世界的祸首，进而不择手段地发动倒幕活动，甚至连理念不同的曾经的战友、最好的朋友也要抹杀，甚至不惜勾结外来列强出卖自己的国家。我们假设，假设晋助成功了，那又能怎么样呢？国家没了，老百姓妻离子散，一切要从废墟上重建，外来侵略者要从这新生的国家中瓜分利益。这还算轻的，人心呢？人心改变了没有？文化需要重建，又如何与外来文化相容？这些问题一个都没解决！！！一个不择手段的领导者，一个曾经出卖国家的领导组织如何能使天下老百姓幸福安泰呢？在银时和桂他们看来，这样的“新世界”还不如幕府呢！！！

我实在不明白晋助的“理想世界”是什么。也许只是像桂说的那样，他就是一个恣肆怒气无法发泄想要毁灭一切的咆哮的野兽而已。

其实这也不是晋助的错，这是武装革命本身的悲哀。看看我们的历史，那些激进的革命和晋助的做法是那么的相似。到底要死多少人才肯罢休，要多少人妻离子散流离失所才肯罢休，要将文化毁灭到何种程度才肯罢休？

从个人的角度，《银魂》的基调是反对晋助的做法的。你自己倒是做了英雄，可是天下却被你搅乱了，长年的杀伐带给老百姓的只有深重的灾难和文化的缺失，人心还是日渐腐化。到头了什么也没有改变，只是天下的百姓为你的英雄路而买了单。《银魂》告诉我们，这种英雄主义，当为我们所不耻。

 

但是从社会的大方面来看，又不尽然。以《银魂》的视角，晋助固然是反派。但若换一个角度，比如从鬼兵队诸人的角度，那么晋助的确是英雄无疑。冷静而缜密的思维，天才的领袖气质和领导才能，敏锐的外交目光，杰出的军事能力，不择手段的冷酷与果断，甚至是敢于背负罪孽的勇气，无一不值得尊敬。从社会整体来看，鬼兵队这样的势力甚至是必不可少的。

所谓有正就有反，有光就有暗。鬼兵队的存在可以使幕府犹如芒刺在背，不敢进一步地卖国或者胡作非为；而幕府也可以利用鬼兵队来反衬自己的正统形象和转移民众的注意力。呵，这就是肮脏的政治吧。

另外，社会也需要辰马这样的人，来促进经济和技术的对外交流，并在与天人的交往中缓和二者之间的矛盾。

当然，作为一般民众，最最提倡的还是银时的做法。虽然看似是消极不问世事的自我放纵，实则是固守本国优良的文化传统和人类善良的品质，为文化重建与复兴奠定最为坚实的基础——人心。

 

$1__VE_ITEM__四、题外话：如何对待外来文化

这一命题本身包含着如何对待固有传统文化的问题。但首先应当严格区分的，是外来侵略者、外来文化、外国人这三个概念。“外来侵略者”是“外国人的子集”，遇到这种人该打就打该杀就杀，没什么好说的。但是不能将这样的感情附加到“外国人”和“外来文化”上。

外国人的问题好说，既不能恐惧、歧视，也不能一味讨好阿谀奉承，简单说把他们看作和我们一样的人就行——动画中银时就对天人抱持着这样的态度。（PS：几年前本科学校里的外国人喜欢把校园里乱停乱放的自行车推倒或者挂在树上，学生会居然还为此出通告表彰“外国朋友”守纪律有正义感，告诫我们不要胡乱停车。鄙人当时听闻怒不可遏，乱停车自有其规章制度管理处罚，凭什么要由你外国人以毁损他人物品的方式惩罚！！！学生会居然阿谀附和此事，实属愚蠢至极之举。）

外来文化的问题比较复杂。好似晋助一般因为幕府在天人面前的耻辱失势就将罪过归于政府一身，甚至迁怒于本国固有的传统文化是荒谬的。当然一味固守本国传统更是不智的。究竟应该怎么办也许是仁者见仁智者见智是的事情，但时刻需要注意的是，银时这个角色的态度就代表着这部漫画的态度。在这样的洪流下，银时的选择是退而守住最后的“武士之魂”。事实上这并不是全部的也不是完全正确的选择，这种选择最终能否积极地解决问题是值得质疑。

只是，回归《银魂》的主题来讲，作为教导一个普通民众如何对待文化冲击的话，那么银时的选择的确是值得效仿的。那就是不论何时，都不要忘记人与人之间的温情和关爱，不论如何都要试着去相信那名叫“爱”与“信赖”的东西。

 

 

很少有一部动漫作品能让我说这么多的。其实关于《银魂》还有更多的话题可挖：比如小神乐、真选组诸人、长谷川大叔等等，我就懒得说了。以上，我只是谈了一下自己对《银魂》“主线”的看法。因为这个主线是极其重要但又容易在绚烂的笑声中被遗忘的。

为什么神乐是完美少女？


神乐在我（代表部分女观众吧）心里，就是完美少女的典范。

从银酱失忆那一集开始。

神乐坐在破烂的万事屋里，吃着醋昆布，不肯走。

她不知道银酱那时候在那里，但是她决定要等下去。在她心中，万事屋不会解散。

这个大大咧咧的，善良固执，不懂掩饰自己，不会拐弯抹角，只要有蛋拌饭和醋昆布吃就心满意足，没有几件外套，盘腿坐在沙发上挖鼻孔，不时像大叔一样说着脏话的怪力女主角，就是我心中的完美少女。

她对生活的要求很低：） 整天欢天喜地地吃着蛋浇饭，满足地叹气说自己就是为了这碗饭活着：）

她几乎从来不为早逝的妈妈，远隔银河的爸爸，还有叛逆凶残的哥哥而纠结难过。该干活的时候干活，该遛狗的时候遛狗：）和银酱和新吧唧一起帮别人修屋顶、送快递，找猫，打怪兽，看便利店（好吧，这个是添乱了）……有时还要负责值日做饭：）但是她的脸上总是挂着笑容……

她抓屎壳郎去和歌舞伎町的小朋友们斗独角仙：）

下雨天，当她羡慕的看着路边走过姑娘们的花雨伞时，她羡慕但是不吭声（因为她知道家里穷：）——从来没有发过工资的万事屋啊！！！）。
但是当她得到自己梦寐以求的花雨伞时，她的笑容点亮整个雨天，那一点微不足道的小快乐就能点亮整个雨季啊。

当神乐坐在萨达哈鲁的背上，欢笑着走在雨幕中的时候，我觉得自己看到的就是快乐的化身……

她笨拙地缝着在狂风暴雨中被撕破的雨伞，手上贴满了创可贴，这把雨伞是她的小小财富。但是她又毫不犹豫地把心爱的伞送给雨中的穷孩子……

她固执的经历着春夏秋冬，一定要等到那个一起做广播体操的孩子，所有等待的日子都算不战而胜的雨天，她相信天一定会晴：）她的小卡片上附上了越来越长的纸，盖上了无数“坂田”印章……

她无条件地信任伙伴（即使是沉迷二次元的眼睛宅男），她愿意付出一切来保护自己的家人（万事屋成员，登势婆婆），爱护自己的宠物（虽然很多时候是银酱遛狗）。

她伤心的时候放声哭，嚣张的时候咧着大嘴笑。
有时候真庆幸银他妈是海螺小姐模式，所有的主角都不会再长大，所以神乐永远是我心中的完美少女神乐。

就这样一直下去吧，神乐，永远！！！

想要在《银魂》一堆牛人中凸显出来的角色，没有一两件道具来强调存在感，是行不通的。拿主角来说，首先是头顶独一无二的白色卷毛发，就算他人生最大的希望是“老天，请让我的头发变直吧！”但还是会装作得意的样子说“自然卷的人都不坏!”懂了吧！特点不所谓优点或缺点，但一定要让自己身上的一切成为话题和焦点。对于男主角银时来说，出镜时间长是他独一无二的优势，但懂得在相对的空间里发挥最大的作用，则是男主角的能力问题了。比如说，就算被人嘲讽没几件衣服，他也会卖乖地说“知道画动画是多辛苦的事情吗，更换衣服更是增加难度啊！”没几件行头的主角是说不过去的，骑一辆破摩托车，腰上挂一把写着“洞爷湖”的木剑，手上捧一本《JUMP》，嘴上挂着“我的嘴巴就是为草莓酸奶和巧克力甜糕而存在的”。怎么样，存在感强烈吧！沉重又神秘的往事，配上如今的玩世不恭。这就是使用对比的效果！想想当年战场鬼见愁的“白夜叉”，如今是大叔的年龄，少年的爱好，少女的口味，这样的主角才会男女通杀！

男二号就不好说是谁了，不指受欢迎程度，单从出镜时间来看的话，勉为其难就先说说新八吧。这里唯一身理和心理都健全的人非他莫属了，典型的废柴少年一只。说实在的，他身上的话题太少了，除了身为“阿通亲卫队队长”这个头衔还响当当以外，以及些许龌龊的恋姐情结，最大的存在感道具就是－－眼镜。神乐都说过，新八是故意戴眼镜来增加存在感的吧！

小神乐其实不用在每句话后面加上“的说”，她本身的存在感就已经够强烈了，身为宇宙最强战斗种族兔夜族，红旗袍装包子头的中国风扮相，已经深深烙印在每一个长眼睛的人心灵深处。虽然嘴上叼着醋海带，撑一把紫色遮阳伞，活脱脱一个罗莉样，不过可爱少女的外表下其实是个狂暴的战斗机器，暴走时无人能敌。虽然是个大胃王还经常挖鼻屎和不雅地呕吐，但被她萌倒的人不止一群两群。看吧，外表和本质的强烈差异带来的冲击感，没有一个人能抵挡得了。宠物狗定春，在某种程度上增加了神乐的人气，但实话说，它比不过桂的伊丽莎白。

说了万事屋的三只，该说说新撰组的几只了。统一的制服当然是帅到爆了，但要从相同服装的一堆人中显出个性来，奥秘自然在别处！新撰组最显眼的不是队长，而是副长－－土方十四！从他嘴巴里吐出“你切腹去吧！”也很帅。他有两根命根子，一根在嘴上，大家都看得见，还有一根藏在制服下面！他被称为新撰组最帅的人是当之无愧的，但对吃的爱好就有点恶心了。“蛋黄酱配什么都好吃”是他吃饭时每次必争的话题，但，啊咧？！除了长的帅，爱抽烟和蛋黄酱，没有别的什么啦！就这样怎么可能人气会高到直逼男主角？白痴啊？人家92集公开的那个SM的封面虽然只出现了短暂一秒，但土方和银时的官配地位，谁能比？虽然银时都答应和小猿结婚了，但人家动画公司没同意嘛！

现在还是不讲队长，先说说组长吧！冲田总悟这个美少年漂亮得是没话说了，但长得漂亮不是他仅有的资本，就像神乐一样，是个站在这里就让人无法忽略的角色。出场时肩上架起的大炮很是劲爆，但瞄准的却是自己的上司土方，这个动作比大炮本身更加劲爆。“你去死吧，土方！”是他最喜欢的一句话。可以说，腹黑这个词就是为了冲田这样的人而存在的。“腹黑！”多有YY空间的一个词语！这个对人物性格定义的词语，远远超过了其它一些故意增加存在感的道具，但那个为了打瞌睡而画着眼睛的眼罩，却超过了一般意义上的道具物品，他不仅可以增加冲田的可爱度，同时也增加了他的腹黑指数，可以说，这个眼罩，并不是一般的眼罩，而是为了使冲田成为一个腹黑美少年的眼罩！

看来还是要说到大猩猩了，哦，是队长。切！（绝对无恶意的）队长还是很威风的！不过说实话吧，新撰组怎么能让猩猩当队长！而且还是个猥琐的跟踪狂！算了，没必要为新撰组的家事大动肝火。他完全是为了损害新撰组的形象而存在的！且不提他猥琐的长相，猥琐的跟踪阿妙的行为，以及过分地把大便拉在裤子里还掉出来被人发现，最惊人的是，他竟然会跟一个真正的猩猩公主结婚，而且那个母猩猩比他体型大十倍！看来他只能是个被压倒的对象，而且是当众被压倒的那一只！

说完大猩猩，已经完全没有兴趣说什么新撰组了。那来说说新撰组的死对头稳健派攘夷志士－－假发，哦，是桂。其实桂除了有一头柔顺如同女人样的长发以外，长的也像女人。不过心里却是装着男人的理想的说。桂的存在感必杀技－－中性美！大家都知道，这年头，中性美的人是很受欢迎的。像桂这样静如处子，动如脱兔的男人是男女都想压倒的对象。所以，他根本没必要使用其它的什么物品来增加存在感，不过他的宠物伊丽莎白－－企鹅样长着大叔毛腿的谜样宇宙生物，在无形中提高了他的存在感。

既然说起桂，就没有理由不提高杉晋助了。这个穿着华丽大花图案紫色浴衣的独眼激进派攘夷志士，已经超越腹黑的级别，直奔魔鬼的行列。这个人的存在绝对是咄咄逼人！再说现在萌独眼的大有人在，而且还叼着一根长烟斗，连赤着的双脚都透露着蛊惑人心的魅力，那邪恶的眼神，诡异的声音，无时无刻不骚动着瞪着狼眼的看官。“我要把这个世界都毁灭！”这不是一句单纯的豪言壮语，这是魔鬼样高杉晋助付诸的行动！

对于偶尔出出场跑跑龙套的角色，存在感就显得尤为重要。不然一个死跑龙套的怎么也只能是个死跑龙套的，所以跑龙套也绝对要跑得出彩，这样才能争取更多的出镜机会。小猿－－这个爆乳眼镜娘，不光拥有众多萌元素，嗜好竟然是SM游戏，女王鞭子什么的只是幼儿科，被绑被虐才是他的兴奋源泉！这样的一个纳豆忍者杀手，本身就是一个充满话题的跑龙套的，所以他的存在并不是可有可无，小猿不在，大家会想念的。所以，每当她跟踪小银而被从天花板上扯出来时，看官的热血会沸腾的！

啊咧！果然银魂里面没有御姐还是不行的啊！阿妙虽然作为新八的姐姐和万事屋有千丝万缕的联系，但她如坚石般的炒鸡蛋却几乎是出场必备。虽然身心俱全，外表也是温柔可人，但本质跟贤慧是没有什么关系的。但还是有的人，喜欢死在他的石榴裙下。ps：御姐控的大猩猩去死吧！恋姐癖的也可以去死了。

阿妙出场，九兵卫自然不能落下。当朽木露琪亚的声音从九兵卫的嘴巴传出来时，对她性别的质疑一直盘旋在脑海。这个高手中的高手秀气少主，真的是男人吗？当真相在婚礼前夕被揭开之时，看官还是有种被愚弄的感觉，虽然嘴巴上还是说着“早就觉得九兵卫是女的了”。就算有时会从衣服里面掉出剥了皮的香蕉，但九兵卫的这个华丽出场已经奠定了她不可动摇的地位，更何况对于独眼女攻这样的角色，很少人不被萌倒吧！

该到了结束的时候了，不过在这之前不得不提的是hata王子。这个如中国年画娃娃样的白痴王子，虽然白痴得可以，但人气也是很旺哦！他的存在感武器不是一般道具，而是－－背景音乐！当八嘎王子一出现，背景音乐马上切换，里面有人说着听不懂的鸟语，还夹杂着非洲风格的鼓点和呼叫，真是让人忍俊不禁。心想：白痴王子要出场了！看吧！音乐也能凸显存在感！


啊咧！已经半夜一点了啊，不得不去睡觉了啊！混蛋！