长篇影评
1 ) Factory Girl
伊迪·明特恩·塞奇威克,美丽的艺术家及演员,无所不能的疯子,因纵火烧毁世界及逃离家人魔掌而名垂青史,朋友遍天下,所到之处无不鸡飞狗跳。离婚和结婚的次数一样多,她死后只留下无数美好的心愿。
是Andy与Edie聊天时为她想到的讣告。这个有纯美笑容的女孩子,如同妖娆的花出现在Andy面前,她是他工作室里闪耀的星,是他的superstar。他们联手一次又一次地掀起时尚界和电影界的滔天巨浪,他们肆无忌惮地享受滚滚而来的名声,财富,谄媚和镁光灯。然而,他与她的感情,并不能算作是爱。她仿佛是他所寻获的猎物,是具有他所喜欢香气的花。她在他的工厂工作室里,是那么美丽妖娆而堕落。神情散漫地吸烟,随着音乐的节奏舞动,仿佛世界上只剩她一个,或是回答他的提问,“谁是你最好的男友?”“你的初吻给了谁?”……工作室里散发着腐烂奢靡的气息,有同性恋,有海洛因,有各种变态者,有她,Edie。这是个梦幻的艺术世界,亦是一个纵身跃下边万劫不复的深渊。
他们一同出入各种场合,有那么一瞬,让我想起了萨特和波伏娃,也是那么闪耀地出现在镁光灯前。但绝不相同。萨特和波伏娃是彼此的依赖,而Edie对于Andy,更多的是工具,是激发他灵感最后被弃置的工具。也仅仅是一年的时间,在摄影机前,在Andy的身边,已不再是Edie,而是别的女子。Andy仍旧问着相同的问题,“谁是你最好的男友?”“你的初吻给了谁?”……谁又能记得那个总是抢着付账单,总是笑着说“我爱你”的女孩?谁又能知道在她破产之后,是怎样躲在小公寓里度过一个寒冷的冬天?她什么都没有得到,只是众人的嘲笑,以及Andy淡淡的一句话:“我已经给了你,五十美元。”
与Andy这个银色头发脸色泛青的诡异形象相比,Bob Dylan则显得充满阳光。Edie与他的相遇让人觉得温暖。在Bob的演唱会上,他们初次相见,他把手臂搭在她的肩头,略微腼腆地笑着,而她则错愕继而是欢喜的笑容。她看着他登上台,吹口琴,弹奏吉他。像是甜蜜的情侣。他在她的楼下喊她的名字,带着她出去,她环着他的腰,格外开心。一起放肆地笑。而她终究还是离开他,她舍不得Andy,或者说,她舍不得她的流光溢彩的生活。尽管她也明白,她已经失去这世上第一个也是最后一个她爱的人。
故事以1970年Edie的叙述开始。那时的她已回到老家圣芭芭拉的一个医院接受强制戒毒。脸上没有脂粉,穿着连衣裙,除却眼神里的沧桑,依旧是年少时的干净模样。在工厂工作室的画面始终是昏暗不清的,而与Bob在一起的每一分钟都是阳光溢出的样子。据说,这部电影有两个版本。一个更倾向于关注工作室的日子,而另一个则着重于他们的情感。我所看的,应该是前者。
在最后,Edie因为吸食过量毒品而死。当采访Andy的记者问起是否还记得Edie时,他仍旧是淡漠的表情,我们已经很久没见,而且我们并不了解彼此。此时影片回放他们的对话,是曾经在一起时,为她写的讣告:
伊迪·明特恩·塞奇威克,美丽的艺术家及演员,无所不能的疯子,因纵火烧毁世界及逃离家人魔掌而名垂青史,朋友遍天下,所到之处无不鸡飞狗跳。离婚和结婚的次数一样多,她死后只留下无数美好的心愿。
故事终于划上句号。最后显现的,是那个微笑着对人们说“我爱你”的女孩。那个在死后留下无数美好的心愿的工厂女孩。而爱情,并不重要,也毫不相关。
2 ) 《工厂女孩》:轰轰烈烈的悲剧
普及的(为大众设计的)、短暂的(短期方案)、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的(对象是青年),浮滑的、性感的、骗人的玩意儿,有魅力和大企业式的。
―――理查德•汉戴尔顿(英)
我不清楚有多少中国观众能够知道影片中的主角伊迪•赛奇威克,但对于上个世纪五六十年代的美国,这个女人所掀起的风潮丝毫不弱于玛丽莲•梦露,即便到了现在,这个被称作波普女神的风格还引领着现代的时尚界。
这是一部传记片,在讲述此片的时候有许多背景似乎必须提及,包括那个年代以及年代中的人,这所有的一切都给现代人造就出一个具有梦幻般的岁月,而笔者认为上个世纪二战以后的十到二十年几乎影响了整个世界的价值观,甚至可以毫不隐晦地说,现在世界的思维方式在很大程度上是取决于那个年代的。
战争结束后,全世界人都陷入了信仰危机中,寻求精神寄托是人们必然的选择,东方由政府发起了某些寻求信仰的运动,具体的在这里不须赘述,而西方则完全由自由的群众自发性地寻求着自我价值。当然,寻求自我价值的第一步要审视自我的价值,以及与社会存在的意义等。尤其在艺术界,电影,绘画以及文学这些东西都只是形式,而利用这些形式展现出自我审视与追求成为那个年代西方社会年青人最热衷的事情。欧洲与美国都为此做出了直接影响到现代的成绩,而影片中所涉及到的波普艺术则更是在商业,艺术以及平民文化之间建起了某种充满了形式主义的暖昧无表达的桥梁。
一般来说美国的波普艺术是缘于上世纪二三十年代的达达主义,而情况相似,达达主义的产生也是在战争之后,一战的伤痛令所有的事物都面临着崩溃,毁掉所有是达达主义的精神内核之一。而波普艺术在继承达达主义的基础上运用了所有可以运用的废弃物,商标等东西建构自己的艺术作品,其风格给人一种单调重复,甚至冷漠而毫无激情,但正是这种没有激情的排列后面,其毫无情感表述的艺术作品所带来的却是一种商业社会中疏离感,而这种空虚无疑是透过作品而表露出来的。
谈及上面的波普艺术主要是引出影片中的安迪•沃霍,这个被称作波普大师的人在此片中是伊迪的创作者,换句话说,伊迪的波普之路与安迪是密不可分的。而从影片的镜象来说,无论是片中那些极具粗砺感的黑白色的安迪电影还是动荡的伊迪的镜像,其创作风格也多是仿波普风格而制作出来的。
回到影片的故事,伊迪是一个被抛弃的富家年轻故事,从前史中我们可以知道,这个充满了魅力的女人有一个绝对悲惨的童年,两个哥哥的死亡以及父亲的冷漠以及暖昧都令她只想着脱离开这个家庭。于是,我们看到了伊迪生命中的第一个男人,她的父亲。
作为一部影片,伊迪的父亲出场的机会并不多,但我们从伊迪的讲述中可以知道,父亲带给伊迪的绝没有一丝父爱,而是冷酷无情,甚至是暖昧的占有。伊迪是一个缺失父爱的人,一个缺失父爱的女人,这一点将贯穿着伊迪与安迪的所有故事。
人物的悲剧在于悲剧的隐忍,伊迪也是,一个可怜的富家女,由于父亲的冷酷而不得不独自漂流在外,以绘画追寻着自己对摒弃崇高的理念。按照常人的思维,伊迪应该是一个被痛苦所纠缠的女孩,但事实上她并不是,她有着美丽的外表,有着火热的激情,而有一种友善不设防的真诚,这种前史与性格的隔裂感却将悲剧性提升到了更让人唏嘘的层面。
安迪的发现造就了伊迪的成功,伊迪放弃了自己对绘画的追求而拍摄着安迪的波普电影,从而也获得了巨大的成功。伊迪几乎成为安迪的缪斯女神,她的时尚感引领着当时所有激进或不激进的艺术青年们,包括她的穿着,包括她的笑容,更包括她在镜头前表现出来的那种性感与真诚。一个堕落却深受观众喜爱的独立女神出现了,有人甚至将其与玛丽莲梦露相较。
这段日子对于伊迪来说是幸福的,但她显然并没有真正的爱上安迪,她在安迪的身上找到的是一种真实的纵容,一种与自己父亲截然相反的处事哲学。换句话说,伊迪更多的是将安迪作为自己的父亲一样看待,所以她显然是寻求着一种自由没有冷酷的生活。
安迪与伊迪父亲是对立的,不仅从年岁上,而且更重要的是从社会观念上而言的,而这种对立恰恰迎合了伊迪的心中渴望。所以安迪无疑是伊迪的第二个父亲,如果说第一个父亲用金钱禁锢着伊迪,那么第二个父亲则用艺术令伊迪实现着自我的价值。
但安迪对波普艺术的追求显然更为强烈,当伊迪结识了真正的流行人物鲍勃迪伦的时候,冲突便产生了。从某种角度来说,鲍勃的流行与安迪的追求是水火不容的,安迪试图在流行与平民之间建起一座真正的桥梁,但鲍勃显然是不会这样理解的,他对波普的嘲笑也刺激了安迪。在这里不能说普波艺术与鲍勃流行的民谣摇滚之间孰优孰劣,但重要的是,艺术是无法摆脱现实因素的。
毫无疑问,鲍勃是伊迪的第三个男人,而这个男人也是伊迪心中真正的爱情,在她看来,爱情与亲情是可以共存的,于是将鲍勃介绍给了安迪,这是一个善良而又单纯的举动,但事情的发展却是十分恶劣的。由于鲍勃的在世,编导显然不想过份表述这段爱情与追求之间的矛盾,所以伊迪也因此而失去了爱情。这里要提到一部影片《蒂凡尼早餐》,片中男女主人公在追求金钱地位等因素中迷失了自我,鲍勃很敏锐地反引了这个故事,暗示着安迪与伊迪之间不可能存在爱情,安迪只是利用了伊迪以达到自我的成功。而伊迪虽然成为了波普女神却也是失去了自我,甚至放弃了自己曾经衷爱的绘画。
由此,我们可以看出来,伊迪的寻父过程同样是失败的,当自己的父亲终于放弃了对伊迪金钱上的支援,当伊迪放弃爱情而竭力追寻安迪的时候,安迪的波普女神却已经换了其它人,伊迪被父爱完全抛弃,她始终没有活出自我来。于是,她只能沉沦,只能堕落,吸毒而失去作为一个女神应有的尊严。
影片讲述到这里,我们看到了伊迪作为一个普通女人时最大的弱点,那就是脆弱,当那张充满了理想主义的照片再次呈现在她的面前时,她甚至根本无法接受所有的失败,无法面对自我的誓言,她在父亲面前是一个弱者,是一个不敢完全背叛的弱者,而面对安迪,她不但为了这个新的父亲而放弃自己的爱情,更因为过分的依赖而失去了自己最基本的生活保障,我们不难想象,这个引领着风尚界的女神其实还只不过是一个未有长成的少女。一个从来没有找到自己真实价值的少女。
当影片结束的时候,伊迪似乎心如止水,她不后悔发生的一切,也终于凭借着自己的努力举办了一个小型的画展,但这一切似乎都已经晚了,她死于毒品,一个脆弱的人是无法摆脱毒品的侵扰的,她用她的死书写了一段悲剧,也书写出她性格中最为脆弱的一面。
前面已经说过了,影片中许多画面是极具波普艺术风格的,镜像的黑白以及粗砺感,还有那个混乱的“工厂”中堆放的所有商品等,这不仅仅是布景的效果,当时真实情景的现再,更是影片主题的体显。在这里,我们看到的是一个生命中同样是波普的女孩,她的时尚与她悲惨的生活交织在一起,她的乐观与她的脆弱集中在一起,她的爱情与她的亲情暧昧在一起,所有崇高被拒绝,所有低俗被放纵,没有任何的感情动力,平实的,重复的,甚至机械的生活片断,可以说伊迪用自己的生命诠释了波普理念,但这却是极度可悲的!这也许是后现代主义的另一种寓言!
2007-9-5于通州
韩兮
3 ) Enjoy Your Applesauce by Yourself
好几天没干点正经事了,大概因为写了一堆杀时间杀脑细胞的稿子,太辛苦。前天晚上把Fatory Girl塞进电脑,还没看到3分钟就关掉。其实是有点叫我失望,一开头。女演员和Edie差太远了。
整个过程里我一直在想,能演Edie的,大概只有Amor Perjudica Seriamente la Salud, El里的Ana Belén,但也只谈得上和Edie有些神似——正好,也是六十年代,也是富家女。对Beatles迷得要死。黑色长发从正中分开,黑刷刷的长睫毛,浓眉。恩,还有Bob Dylan的早期女友,后来特别能“作”的那个Joan Baez。
Bob Dylan真可怜——这里再次引用戴锦华女士极为八卦的名言(她本性八卦,否则当不了大众文化专家)“对于名人来说,比有一个作家遗孀更可怕的,就是有两个。”这话虽然是说给著名的死名人王小波的,而且还十分八卦地暴了王名人的隐秘八卦,而且还多少流露出对该死名人的未免有情(虽然未能成为第三个遗孀),但仍然是鞭辟入里啊。对于Bob Dylan来说,早在这部似乎影射他对其死亡负不可推卸的责任的Edie传记片之前,就已经有不少利用他的若干绯闻女友来作文章的例子。比如Joan Baez的名歌,Diamonds and Rust。
Bob Dylan不虚此生啊,即使还没到他死!虽然Edie绝对不是因他而死,但人们出于八卦的本性,在无法拿上世纪最出名的男同性恋之一的Andy Warhol作文章时,就瞄上了他。没办法啊,女明星都像Janis Joplin说的那样,虽然表演结束仍是回家、仍是一个人睡,可她主要的生命是在台上度过的。在那里她和几万人做爱。几十年来,Factory的Super Star,悲剧性的美人Edie红了又红,红了又红,成为时尚界不老的旗帜;这就摆明了,即便死了,她仍然要和大众做爱。而且,正如坊间名言,“重要的不是和谁睡,而是和谁睡过的人睡”,那么这部Factory Girl正是在告诉那些热中于和Edie做爱、至少是精神做爱的大众们,一些关于Edie的事情,一些关于他们在和谁睡过的人睡的事情。
没错,就这么简单。这可不是一部悲剧。这可不是对Edie悲惨一生的眷顾。就连Andy Warhol与Edie父母见面餐会上,父亲在她小臂上那不伦的一摸,也不过是要附会坊间关于她自小被父亲性侵犯的传言,就连她破产后找经纪人借钱时,提及她自8岁起就夜夜担心父亲上她的床这一说法,也被她往经纪人肥胖的身躯上那色情十足、毒瘾十足地一靠,而消解了大半。对于Edie的一生来说,与Andy找到Nico后,再也不肯多抛洒一寸目光给她相比,8岁那年的夜里,父亲摸上床的那一瞬,要可怕得多。与Billy站在铁笼电梯外冷漠的指责和虚伪的邀请相比,Mindy把自己挂上农仓房梁的景象,要可怕得多。
“女性只有裸体才能进入博物馆”——游击队女孩的疑问再次有了答案。虽然,作为一个美国西部富裕实业家的小女儿,进入剑桥艺术学院实在不算什么;就算不富裕,进剑桥艺术学院也不算什么。何况,60年代的剑桥艺术学院并不是世界艺术的中心,那时候连Jackson Pollock都开始过时,酒后追尾死得十分难看。在那个古典派闭门自大的学院的宿舍里,Edie墙上贴着抽象表现主义作品和当时新兴起的Pop Art海报——要知道,这两个艺术流派可是水火不容啊,这位剑桥艺术学院的女才子,她在想什么,要做融合两派的女革命家?还是仅仅是一个爱赶时髦、不务正业的文艺女青年(而不是女艺术家苗子,注意)?
哦,没关系,我没说女人一定要当艺术家,也没说当文艺女青年有什么不对。只是在陈述一条貌似仍旧成立的真理(真理永远不会在所有范围都有效,此条真理的有效范围参见前一分句):女性只有裸体才能进入博物馆。
Bob Dylan是个艺术家?貌似是。而且他还言之凿凿地向Edie揭发Andy是个吸血鬼。可是,艺术家谁不是吸血鬼?就连伟大如歌德,也不过是从若干次爱情中汲取能量,简直是乐此不疲地多情善变。一旦爱情威胁到了他的创造性,他立刻会采取行动。Bob Dylan难道真爱过Edie,眼看着她要毁灭了,也没有认真拉她一把。
怪谁哪?自己的事情自己当心,要当艺术家,而且是女艺术家,就要付代价。Andy一早就说了,Edie不是艺术家,而是超级明星。谁都知道Andy的超级明星是什么意思,Edie把这明星光环当了真,只说明她不懂艺术,她的剑桥艺术学院是白念了,没关系,她有钱。Andy当然也受不了她有钱,Andy也说过这样有钱而不在乎的人很可爱,虽然这不说明他爱。
Edie,当然了,有钱,有貌,她会在地下艺术圈里受欢迎。艺术家也是人。人不爱财天诛地灭。难道她以为自己受欢迎了,就成了艺术家?这也太蠢了。而且她还嗑药。Andy成天和他们混在一起,但他可没嗑药。他拍了那么多狗屁不通的电影,印了那么多无聊的丝网版画,可他家里只收藏古典油画。谁说伟大的艺术家必须要真诚?他只需要拿出作品;拿出真诚来当宝贝、且再无其他宝可献的,那是社会新闻记实节目里最受安享饱食终日碌碌生活的正常人欢迎的苦情戏主人公。
完善,要完善地生活,这是第一步,过上非正常生活并不是成为伟大艺术家的第一步,而是走上悲惨人生的第一步。这是颠扑不破的真理,不管有多残酷。
啊,顺便说一句,这电影是用的假冒记录片的形式,真虚伪。编剧才华不够,剧情说明不了的,就叫主人公原形出来诈尸,很不好。也不是所谓的前卫电影,而是好来坞大片,虽然涉及了当代艺术,可是大家都知道,当代艺术就是Pop Art。从可口可乐到康宝浓汤。从地下丝绒到染色梦露。最好的艺术不在博物馆,而是在百货商店。Pop Art的伟大之处不在于完成了对世界的复制,而是成为世界的一部分。就像勃拉姆斯的遗言,“如果有下辈子,我要……不,我不会再做音乐,我要成为音乐本身。”总之,我不想说这是部好电影,但是我实在太饭Andy,不容他人借Edie之名给他抹黑,所以我要证明Edie实在是咎由自取。虽然好象也证明不了。
最后,应该提一下Andy和Edie初相遇时,说You Are the Boss, Applesauce。Edie应邀去Andy家时(那时她刚遇到Billy,Andy终于承认爱上了她,于是请她去家宴),Andy母亲跟Edie说了同一句话。最后,在被弃边缘的Edie对Andy又说了一遍。但是,她显然没有明白这句话的意思。
再来说说Andy吧,他是个冷漠的人吗?没错。想想吧,一个人说:最好的是我,而大家是有才华的。一个人说:每个人都可以在15分钟内出名(他隐瞒了下半句,也可以在5分钟内消亡,这是关于Edie的谶语,可惜她没有明白)。一个人说:可口可乐就是可口可乐,可口可乐都是一样的,没有更好的可口可乐。这就是美国。这就是现代。这也就是Pop-Art的真实含义。在这里,任何温情(不论虚伪的还是真诚的——不过,真诚存在吗?或者说,存在一个真诚的概念?)都应该和Bloomingdale的商品一样贵重、易碎,但决非无价,也决非不可复制。这就是现代的意义,也就是说,智力的发展及发现。所以,Edie死不足惜,而且,因为她的美,她的悲剧性,她的与名人的千丝万缕的联系,她死了几十年还陪着大众睡。
没办法,她是她自己的boss。生活嘛,人家跟你说You Are the Boss,并不等于说You Are My Boss;人家叫你作Applesauce,其实意思是Enjoy Your Own Applesauce。
4 ) Edie Sedgwick 她就像一个流浪的孩子 苍白的脸苍白的嘴唇
看完了,Factroy Girl,然后看看地上一根根的中南海,然后一遍遍的倒回去,我不忍心看她一点点摧毁自己的画面,我不忍心看她的美支离破碎,我不忍心看她站在“工厂”门口,看着离开自己的Bob Dylan颤抖的跟她说,好好照顾你自己,我不忍心看到Andy Warhol因为嫉妒而放弃她的时候她那痛苦的眼神,我不忍心看到她之前的笑容,看到她之前的成功,因为我知道,很快,这些都没了。
尽管电影的最后,定格的是一个笑容。
Edie在镜头前微笑,她和Warhol所创造的奇迹,是在渲染着,渲染着她的微笑,渲染着她那所谓的成功。她放弃了她的画,放弃了她本应该拥有的生活,为什么,只是因为她对Andy Warhol的爱,爱,爱。只是她从这个有着压迫症和神经衰弱以及渴望成名的男人身上看不到他对自己的回应,如果有回应的话,那么她也太容易轻信了。她也许知道亦或者不知道,在这个世界里,在Warhol的“工厂”里,她所扮演的角色和其他人没有什么区别,Warhol对每个人的赞美之词没有区别,她是被人利用了,只是这个利用她的人是她深爱的,也是爱她的,只是他对她的爱,矛盾而压抑的存在着。
她陪Warhol出席各种场合,她让整个纽约整个美国整个欧洲都为自己惊艳,但是这个女人的光辉都会被全世界的人们认为是她身旁的男人给予她的,就连她被送到医院的时候,也被人们称为Andy Warhol曾经的宠儿……而这个男人和他的工作室给Edie的除了名气之外,还有毒品,她吸毒了。被刺激的神经带着幻觉狂欢着,直到直到直到她碰到了另一个男人,一个嘲笑讽刺资产阶级和Warhol的男人,Bob Dylan,他质疑Edie为什么要放弃自己的绘画,他告诫Edie她那华丽的外表下面,她的那颗心其实和Warhol画的空易拉罐一样,空荡荡的,然后他吻了她的脸颊。
只是,不远处的Warhol,静静的看着他们。
整个纽约只有两个天才,偏偏,都爱上了她,偏偏都被她爱上了,Andy Warhol、Bob Dylan。
思想激进外表英俊放肆不羁的Bob Dylan对于Warhol来说,简直是一个无法超越的偶像,虽然他是波普文化的创造者,可是天性中的压抑和自卑,让他根本无法也不敢正视这个对手的存在。而他所能做的,是任何一个失败者都能够想到的,是合乎情理但却又是虚伪残忍的,他要毁掉自己一手树立起来的偶像。
他依旧对Edie赞不绝口,但是他却已经开始暗暗寻找Edie的替代者,无论是最初的一个声音样貌都和Edie及其相似的女人,还是后来那个大理石般的Nico,对于Warhol来说,都只是Edie的替代品,他要做的只是让这个被媒体称为超级巨星的女人,慢慢的从媒体的眼里消失……Edie感觉到了他的疏远,只是无论Edie怎么做,他已经是冷冰冰的漠然。
这个自卑的男人,把这个原本爱自己的女人推给了Bob Dylan,但是爱却不是这么简单就能忘掉的。尽管后来Edie回忆说,她最大的失误就是放弃了Bob Dylan,尽管她说,她这辈子最完美的一次爱情,第一次也是最后一次的爱情,就是Bob Dylan,可是,当这两个男人在“工厂”唯一的会面之后,当她需要在两个人之间做出最后的选择的时候,她还是选择了留下。
留下,留下,她所爱的男人,戴上眼镜,只是为了不让别人看到他发红的眼镜,然后对她说,好好保重自己。转身离开,镜头里面的Edie终于感到了绝望,在他们离开的一瞬间,“工厂”的门也沉重的关上了,夹在中间的Edie,那张脸,那张依旧被称为尤物和精致的脸,放大的世界里面,黯然。
毁掉自己,是她一点点把自己毁掉的,对又不对,只是当Warhol也这样说的时候,我真替Edie感到难过,她的决定也许是错误的,但是真正让她一步步毁掉的不就是Warhol吗?这个自卑的男人,躲在摄像机后面,痛苦的眼神,懦弱的脸,他用小人般的心思,来对待她,她不再是他的宠儿。而这个小人最后的伎俩,竟然是用Bob Dylan结婚的新闻来刺激这个接近崩溃边缘的女人,他忘了他们曾经相爱过吗?不,他没有,正是有了那么深的爱,才诞生了这么卑劣的恨。
没有钱的Edie,需要毒品的Edie,所能依靠的也只有她那憔悴凋零的脸、脖子、乳房、大腿……她眩晕的世界里,被更多的小人给玷污了,给欺负了,她却已经麻木了,她忘记了她纯真的时候,她忘记了她曾经有过的幸福,她忘记了她的快乐,因为她已经如此绝望,因为她的痛发自心,因为她的痛已经让她感觉不到其他的伤口,感觉不到那些禽兽小人的蹂躏,只是当Sid给她一个拥抱的时候,她却如同找到救命稻草那般,死死搂住他,她需要的只是爱,到了这一步,甚至不需要是Warhol或者Bob Dylan的爱,她需要一点点爱,来温暖最后的自己,她是那么的渴望活下去……
出租车里,Sid给她看她学画画时的一张照片,那个清澈的Edie,Sid问她是否还记得她那曾经的自己,她崩溃了,她哭了,她冲上街头,漫无目的,疯狂的跑着,画面慢慢失去色彩,慢慢粗糙,慢慢失血,她逃不掉的,她也回不去的。
影片结束的时候,是真实的Edie和Warhol的一段录像,他们那么恬静的对话,他们那些笑容,在这些笑容里,他们的快乐不可言喻,在这些笑容里,我们看不到绝望,我们看不到悲伤,我们看不到Bob Dylan……
他们以帝国大厦为背景,张开双臂,那些黑白的影像里面,Edie笑的很开心,很自然,很迷人,可是看了她的笑,却让人更加记住她的苦。
她是她之前所有女人悲剧的集合。
记住了传记作者的话:她就像一个流浪的孩子,苍白的脸苍白的嘴唇。
我的眼泪一点点的就出来了。
5 ) 若你也愿意用漫长而重复的生命去换取一场奢华的梦
话说世上无难事,只要不要脸。
如果把每个人最内核的东西挖掘出来再扩大看,都是一个独特的样本、就是一股潮流、甚至成为一个明星。
执着于自身理想或者幸运的人可以自己找到那个点,去成功、去毁灭。
但还有更多的美丽是借助别人来发掘。
edie是幸运的,她拥有异于大众女子的美貌与灵性,于是一出场便赢得了潮流制造大师的倾心。
后来她们都红了。
后来她被抛弃了。
后来剧情急转直下。
到底是她太过慷慨?不懂算计?还是混错了圈子?
影片末尾时候有一个镜头是edie刚离开艺术学校时候sid为她拍的照片。
那时的edie完全是一副踏实未开化的样子,她就是那种一心想要变坏的好女孩,身上有着生涩的努力,眼神里有令人担心的火苗。
还记得第一次为了见到andy而细心准备的妆容,这场悲剧到底是无意识的蝴蝶效应还是一场蓄谋已久的飞蛾扑火?
命运被把握在别人手里,而且是一个也不是很能把握自己方向的、不够男人的男人的手里,那么,从她成功的那一刻就注定要陷入迷失自我的深渊。
如果她从一开始只是安心地画画,或者后来随某个摇滚歌手找到生活的意义,摆脱那些流行的、虚伪的、吞噬时间生命乃至美丽的毒又会怎样。
但是她没能及时清醒,于是她成为了一个每个年轻女孩都梦寐以求的标志。
像红白相间批量生产的可口可乐易拉罐、梦露或者其他人五颜六色大幅版画海报、一代又一代供人娱乐、崇拜、窥探的神奇偶像。
但是如果不去疯狂的挥霍,我也想不出edie那样明耀的美丽又该如何消耗才能老得其所。
美丽的好像天生就该毁灭,在最美的时候作为一道无法挽回的伤被封藏起来,再加以时间的酝酿就拥有了传奇的沉香。
话说,看了太多美丽人儿香消玉殒的故事,让我一度以为奥黛丽赫本也理所应当是死于非命的。。。
电影毕竟就是电影,比如真实的edie与某个摇滚歌手的爱情并不像电影里描写的那么纯真无暇。真实的她经历的或许更多,再想了很久才终于觉得已经没有可能再挽回什么了。
不喜欢女主角脸上自带的悲苦的表情,很多人觉得她缺乏edie的灵和洒脱,但这也已经不重要了。
电影里讲述的除了女人的故事,还有令人兴奋的美国梦,当然还有美国梦的阴暗面。
反正,但当字幕映出,电影落幕的时候,我听见我的心对我说:梦醒了。
6 ) Edie Sedgwick,“青春地震者”
Edie Sedgwick,传奇的1960年代反叛富家千金,Andy Warhol那著名的“工厂女孩”,《Vogue》当年称呼她为“Youthquakers”(青春地震者,造词功力了得。。。。),这位在28岁就香消玉陨(吸毒过量)的60年代潮流偶像,直到今天仍在被Christian Dior这类一线品牌奉作神灵祭拜。
关于她的传记片我看到的就有两部,一部是1992年的《Girl On Fire: The Edie Sedgwick Story》,而最新的一部就是2006年底上映的这部我今天看到的《Factory Girl》,这部电影上映时还被影片中她的前男友的律师给告了,说是影片影射她的死是因为这位男友。这位男友是谁呢? 就是我们大名鼎鼎的Bob Dylan大叔了。而Bob Dylan当然不是她唯一的男友,人们说Jim Morrison和Mick Jagger都曾拜倒在她膝下,而“地下丝绒”这种传奇乐队也和她关系密切(片中,Andy站在台下望着地下丝绒的Nico和Edie,两眼放光,就像任何一个下贱小人)。Andy Warhol呢? 既然叫她“Factory Girl”,就不用多说了吧。这部电影就是以她、Andy Warhol、Bob Dylan的三角关系为主线。其实Bob Dylan完全发错了火,这部片子的最佳受害人应该是Andy Warhol,因为在片中,他完全变成了不值一唾的贱种。
片中比较有趣的一段是Bob Dylan(片中被换了名字,当然谁都看的出来)拜访“工厂”那段,两人都好像当自己不是人,都是神了,火药味十足,颇为可笑。我曾说过Andy Warhol是“艺术家豢养者”。他也许是最有名的豢养艺术家的艺术家,但在这部电影里他也只能当个配角。
在 Edie Sedgwick面前,这些有名的臭男人们也许永远只能是个配角,虽然我认为饰演她的女演员比起Edie Sedgwick真人,可就差的太远了。。。。
非常好的电影,其实我身边也不乏Edie这样因为进入某个圈子而开始发生质变的姑娘,大多是被那些表面光鲜的东西迷了心窍,她们也许也早就忘了那张旧照片里的女孩是谁。PS:演NICO内女的真丑!
如果单纯去看 即在不知道那个同性恋是安迪沃霍 不知道那个摇滚歌星是鲍勃迪伦 那么 这就是一部败家女的堕落史 但是 她都让我们看到了美丽都让我们抑制不住的悲伤了一小下
顯得B好俗啊哈哈。B和E做愛拍得真美~
女神
beautiful
十分想了解60年代到底发生了什么...
星光熠熠啊
我是来看天才的 天才在哪里 我找了好久找不到 伊迪是个大傻妞 沃霍尔成了同性恋
SO,I know
好伤感。
缘分。真是神奇。原来《鸭子与野鸭子的自动存放柜》里的bobdylan就是这个呀~~~~哦,my god~
事实证明,西耶娜·米勒演伊迪·塞奇威克再合适不过。
具有意思
又一个缪斯女神,两者是谁成就了谁.
安迪+伊迪·塞奇威克
great acting from guy pearce~
so cruel
看的时候不停地想到Jude Law
这个Dylan巨像克隆出来的么
http://www.56.com/u24/v_MzE1OTI4OTM.html,http://www.56.com/u86/v_NDkwMjI0MTE.html,http://www.56.com/u89/v_MzQwNzU1MjY.html