爱的接力棒

好久没有看过这么温情美好的电影了，必须立即进行分享啊！

优子有两个妈妈和三个爸爸，最后与一个真正爱着她的他，结为夫妻。

还是在优子很小的时候，生身妈妈就去世了，所以优子问爸爸：为什么我没有妈妈？

优子的爸爸水户，很快就找来了田中梨花，成为优子的新妈妈。很可惜，三口之家其乐融融的日子并不长久。一心想要种植特色咖啡豆的水户，决定去巴西，这个愿望没有得到相应的支持。优子选择了和妈妈田中梨花，相依相伴着生活。

为了实现优子弹钢琴的梦想，梨花给她找了一位超有钱的新爸爸。从丑小鸭变成小天鹅，就像是童话里的公主一样，唯一美中不足的就是富豪爸爸，年事已高。

当宫森第一次看见优子，是在自己的婚礼当天，人生中最美好的一切都来自于这次突如其来的喜当爹。后来，还是宫森一个人独自将优子抚养长大……这部电影的巧妙之处，就在于童年不断走进新家庭的优子和成年后的她，在同一时空平行切换，直到高中毕业典礼上，她钢琴伴奏时与童年首次登台演奏叠幻，才揭晓身份。

随后，当优子与暗恋了很久的早濑再次相逢，谜底也将全部逐一揭晓。

原来，优子小时候偶然听到了极其喜欢的钢琴声，就是早濑在家里弹奏的；早濑有极高的演奏天赋，还有着想要逃离这种赞美漩涡的冲动，几度跑去做美食；优子喜欢饮食料理，并且从事了这个职业，很大程度是受到宫森爸爸的影响，因为“心情不好的时候，一顿美食就能够让人振作起来”……宫森爸爸的生活理想，就是能够给心爱的人做饭，和女儿面对面喝酒用餐时说笑聊天。

水户爸爸没能在巴西实现梦想，回来后和一个乡下的女人结婚生子，也算是实践着田园生活。当年，他写给女儿的信件，和优子写给爸爸的信件，都被妈妈梨花隐藏起来，并没有交付给彼此。等他们了知彼此的心意，已经在很多年以后。

梨花从一开始就喜欢小小的优子，成为优子的妈妈，大约就是她一生中最幸福的事情。因为喜欢，所以愿意奉献自己的一切；也因为太喜欢，就会害怕失去——她没有跟随水户去巴西，是由于身体已经不允许；隐藏信件的原因，就是害怕优子去找爸爸；匆匆忙忙嫁给宫森，然后又逃离这段婚姻，亦是她觉得自己和富豪两人会命不长久，留下优子孤孤单单一个人怎么活？

富豪爸爸说自己被梨花对优子真挚而热烈的深爱所感动，况且是优子让他已故妻子所钟爱的钢琴再次响起……其实，身患绝症的梨花并没有逃离，她只是觉得自己的爱太自私，最后选择了远远观望着，来守护心爱的优子。

或许，每个人的珍爱之心，都是极其自私的。只是在渴望拥有这份爱心的同时，所有的努力付出，终究是给了对的人，最后结果竟然就是成全彼此。

如果说，成年人的爱意是一种抉择，那么年轻人的爱情就需要更多勇气。

优子和早濑最艰难的时刻，是顺着河边路上漫步，尔后在护栏边上彼此表白。【那个庆祝两人再度重逢的握手之后，永野芽郁的一个长镜头表情，从心慌意乱的惊喜到饱含深情的热泪盈眶……再次证明了她是一位毋庸置疑的实力派演员。她的哭戏很厉害，简直太赞啦！】

我们都曾在心底默默地爱慕过某人，始终不知对方的心意如何。究竟该怎样向对方表白，或者要留给对方表白的机会……这才是最能够考验人的智慧选择项，也是非常折磨人的。

所以接下来，早濑直接问：你喜欢我吗？

优子犹豫着，吞吞吐吐表达了爱意之情，羞涩地准备逃走时，早濑一把抓住她的手臂，说出了埋藏心底已久的爱恋——这样的情景，看似顺理成章，感觉应该司空见惯，可是现实中往往难以成全。毕竟，机会仅有这一次，失之交臂的话，彼此就会消失于茫茫人海……并不是指两人不再相见，而是说从此便心隔万里。

“我也很在意你！”他之前的那句问话，是为自己争取机会而铺垫的。想想看，现实中，有谁能做到如此精准地抓住时机，寻求出潜藏已久的爱意，安抚着别人，成全了自己。

幸福看似理所当然，然而来的并不简单。所以这部电影看起来稀松平常，其实虚构得离谱汪洋，带给我们只是童话般的爱情与想象。看完后，很久不能够平静下来，偶尔还在想：这些人为了让现在的年轻人结婚，都已经这么拼了吗？

活在人世间，两个陌生人从相遇给予机缘，相识变成喜欢，相爱以至结婚，一起走到白头偕老……这个历程究竟有多么艰难，你们知道吗？

虽然我知道，却十分欢喜地接受这样的欺骗，还那么心甘情愿。

看电影的过程中，一直都很担心优子在不断变换的家庭中，会不会变得很没有安全感，患得患失，会对她的性格造成缺陷，幸运的是，她遇到的每一个爸爸，都很善良，给足了她最大的爱。不过优子最爱的还是妈妈，或许是因为童年时候对妈妈的渴望，让她不想失去妈妈，有妈妈的生活才是完美的生活，所以梨花便成了优子心里最重要的人，无论爸爸是谁，有妈妈在的生活，她都会很开心。但是没想到妈妈有一天也会离开，这成了优子心中的结。直到得知梨花病重去世的消息，她才知道真相。 优子很幸运，能遇到这么善良的爸爸们，但是也是优子填补了爸爸们的内心需求，所以才会对优子这么好吧。 在这个世界上，每个人都是各取其需的生活着，对方总要有符合自己需求的点，生活才会幸福吧！ 梨花的需求是小孩，优子的需求是妈妈，泉原先生的需求是对前妻的思念，森宫先生的需求是父亲的责任感，水濑的需求是料理的幸福感，他们都是在互相填补生命中的空白和需求，互相满足，互相成就。正是有了这些需求，才有了发展的基础，当然，如果仅仅是满足需求是远远不够的，这只是开始的起点，要达到幸福的终点，还是需要很多因素的共同作用。 “不可以哭，这种时候，才更应该露出笑脸，笑口常开，幸运就会来敲门的” 这也是优子后来遇到各种刁难都会用笑来回应的原因吧。

昨天看了日本电影《爱的接力棒》，非常不错的一部电影，用另一个视角审视亲情关系，感觉国人都应该看一下。影片描述了一种无血缘的亲情关系，这可以给我们这种极其重视传统血缘关系的民族更多的思考。基于血缘关系的亲情有时会成为一种枷锁，变成一种家长制作风。国产电视剧里的很多亲情总是有一种相爱相杀的无奈与纠结，宛如心绞痛。仿佛没有了这种心绞痛的感觉，亲情就不存在了。一个良好的亲情关系必然是有拿起的，同时也有放下的。既不是全都放下，也不是全都撰在手里不放。这部电影告诉我们：拿起什么，同时放下什么，并没有具体的标准。而遵从每一个独立个体当下的内心是唯一的标准。

看完这部电影，我想起了米兰昆德拉的《不能承受的生命之轻》。在这部书里作者以哲学化的方式探讨了两性关系的实质，承载了很多思辨：轻与重，欲与爱。其实亲情关系也是应该以哲学化的方式进行探讨，在亲情中究竟是什么是轻，什么是重。这部电影给出的答案就是尊重、理解和支持才是亲情的核心。

一星给演员演技尤其是咩和小女孩，一星给画面配乐，一星给稍微有点奇妙的剧情拍摄手法，一星给戳人亲情(田中圭演的好啊) 剧情其实还行，前半段有那么些巧思，我好喜欢各种线汇聚在一起的感觉，后半段个人感觉煽情的有些让人觉得“啊天底下真有这么好的事吗”，就是稍微有那么点理想化，有些…虚浮，不太像真的(。节奏把控也还行，戳人的泪点也是准的，比我刚看过的余命十年观感更好一点(虽然但是这两部作品侧重点不同也就不多比较了) 配乐画面和演员还都挺喜欢的，这个明媚温暖的色调真的很吸引我，鲜艳却不刺眼。演员的装扮也好看，十元给我的感觉是河野悦子夹杂着一点巧克力职人…？咩就，我的宝贝啊啊啊她后半段很多哭戏但是真的有演技又好看啊啊啊，她真的我哭死，妆造都在线，而且我才知道拿来当壁纸的咩酱婚纱照是出自这里！田中圭我get到他的演技了，之前只看过药剂师葵绿并没有什么记忆点dbq。。。冈田健史兄弟，现在无人在意改回原名水上恒司了，兄弟演的也稍微有那么点虚浮，cp感不够强，而且为什么给他做个这发型，明明九重很帅…要夸夸小女孩稻垣来泉，好可爱演的还不错！

没有人会不喜欢永野芽郁！没有人！！

这片神了，看哭我好几次（眼泪在眼眶里打转那种），这里面毫无怨言的爱简直感天动地，除了女儿每一个人物都是精英中的精英，万里挑一，想不到编剧能在平凡中写出这样的不凡，着实有点儿功力。看这片完全冲着剧照中十元的神颜+装扮，阳气十足，美到极致，很少见到这种亚欧结合的美女装扮，让人眼前一亮，冲着这美丽的服饰搭配也得看一看这片，尤其是那几顶大檐帽，搭配的真不错。

说回人物，女儿挺正常的，十元扮演的后妈就有点儿神了，不能怀孕，然后看对了男1的女儿，瞒着男1自身的病嫁进来，男1想去巴西创业，她因为担心自己的病不同意，也不跟男1说自己的病，让女儿选跟谁。我后来才理解她在男1说“这是我的亲生孩子后”为什么回那句：“你现在才说这句话......她也是我的女儿。”因为她真的需要一个孩子来支撑自己想要的生活，她此时太想要一个孩子了，然后我们就看到她把男1给女儿和女儿给男1的所有信都藏起来，生怕父女俩团聚，但是后来她发现自己病开始加重就又开始转移目标了，此时女儿不再是她的重心，她需要在死亡前尽情的体验别样人生，然后我们就看到她消失了又回来、消失了又回来最后彻底消失，于是很多人在看剧过程中就产生了一个疑问，明明每个人都在跟女儿说妈妈爱你，但为什么妈妈总是消失呢？这就是编剧矛盾的地方，其实十元这个人物的走向没毛病，她的人设就是一个“有隐患病、不能生育、想要孩子、大胆追求自己想要生活的人”，她在每一个阶段都会去主动追求自己想要的东西，她会用自己的美丽去换取想要的生活，她会尽情扮演自己的角色，给每一个当事人提供情绪价值，她夸张的表情、音调，积极的生活态度让每一个人都能在消极中积极，而且她还懂得感恩，比如女儿问他男2那么老你嫁给他是真的爱他吗？她会想一想然后回复说男2给了她很好的生活且让她不用再受公司上司的气。可以说十元这个人物无论是作为朋友还是妻子都是很棒的了，唯一的问题就是“她没什么耐心”，以上的所有好都可能在她跟你在一起的一个月后消失，因为她只是需要在这个阶段跟你在一起体验她想要的生活，而已。当她体验完了，她会干脆利落的离开，绝对不纠缠任何人。你可以说她是一个自私的人没错，但我也倒是能理解她的行为逻辑，毕竟她的人设摆在那，对吧？搁任何人放到她的身体里可能都会想尽情的活一回，让自己不留遗憾，以至于自私到不怎么考虑别人的生活。

从男1开始就有点儿奇葩了，女儿说跟后妈他竟然没什么反驳就同意了，拜托，这是养了多年的亲生女儿，不求你不走，起码创业失败后回来后偶尔看看女儿总行吧？信收不到又怎样，人总能找到吧？这人设太勉强了，完全脱离实际，要是把他设定成一个差劲的父亲那观众还能理解，结果他的设定还是个慈父，再婚后的家庭幸福美满，不知道编剧咋想的，强行推进剧情？

男2更神，富豪，无妻无儿无女，不知道咋回事就同意跟十元结婚了，白得一女儿，人设超级慈父，没发过一次脾气，老婆跑了啥话也不说，老婆突然又跑回来说做周末夫妻结果他欣然同意，这应该算是人才中的人才了吧？直接把观众看傻。然后老婆跑回了几次说要改嫁，男2还是没发脾气+欣然同意，这块我只能脑补他们在后台吵过架了，否则我实在无法理解这人中龙凤的思想觉悟，真的神了。

男3的人设其实还算正常，就是典型的老实接盘侠，这种人不能说很多但也只能说不少，但是像他这样的高材生+大公司+有存款的老实接盘侠倒是挺少见，再加上结婚时才知道白得一子时的震惊+接受更是少见中的少见，可以说是老实人中的老实人，接盘侠中的接盘侠了，所幸在这个剧中他还是得到了幸福的，毕竟女儿最认的父亲还是他，他一直的付出也得到了女儿的感恩，男2在这方面就比较惨了，看的出来女儿这么多年几乎没怎么去看他，所以他只能一个人调试钢琴思念。

女儿的人设是最正常的，思念母亲父亲，居无定所，对每一个后爸都有真心感恩，比如十元换男3的时候她觉得对男2过意不去，男3照顾她、给她做饭、没有再婚她都看在眼里而且真心感恩，行动上也一直努力做一个听话的孩子，虽然没有在原生家庭长大，但绝对可以说是在幸福包裹中长大的。

片子立意不错，就是过于想要追求完美的接力棒，导致几乎没有冲突，导致现实感有一些缺失。

片是很好哭的，男2男3无私的爱确实让人感动，如果生活中真遇到这么无私的人，那就请尽情的体验幸福吧。

电影《爱的接力棒》讲述石原里美初见优子时，

便萌发了强烈的付出感。

想为优子付出石原里美的一切。

石原里美为了接触优子，

处心积虑地接近优子的父亲。

嫁给优子的父亲后，优子和继母石原里美相处得还算融洽。

但是波澜不惊的生活之下却潜伏着危机，

优子的父亲为了“做出世界上最好的巧克力”，

他想携带石原里美和优子远赴巴西。

可是却遭到石原里美的严词拒绝。

两夫妇不得不离婚。

离婚以后，优子选择和继母石原里美留在日本生活。

离婚之后的石原里美和优子面临巨大的经济窘境，

优子想弹钢琴，却碍于石原里美并无此财力。

而石原里美此时也身患重病。

为了满足优子弹钢琴的愿望，

以及为了石原里美自己的治疗费用，

石原里美特意钓到一位富豪，

母女这才得以搬离狭窄的小屋，住进大别墅。

尽管有了钱，但是并不意味完美的生活已经到来。

富豪年事已高，石原里美又身患重病，

石原里美害怕两人死后优子没有人抚养。

为了优子能够有更年轻的父亲将她抚养成人，

石原里美转而跟富豪离婚，

跑去钓更年轻的公司高级职员，

给优子找第三个爸。

安排好优子以后，

石原里美远赴天涯，不知所踪。

只给高级职员留下个无血缘关系的女儿。

优子幸运地在高级职员的抚养之下长大成人。

十几年后，优子收到一箱信。

石原里美寄给她的。

原来石原里美害怕优子去找生父，从而失去优子。

故而特意把优子寄给生父的信，

以及生父寄给优子的信统统收藏起来，

不让优子知道生父还爱着她。

石原里美死后，优子和三位父亲

（生父、富豪、高级职员）在灵堂聚集，

他们这才得知石原里美为了优子所做的一切。

电影至此结束。

剧情方面漏洞百出，电影里所有男人都是工具人，

为了石原里美和优子毫无条件地付出。

善良得千篇一律，只能粗略地观看而经不住推敲。

电影根据小说改编，

小说原作被称为“平成最后一抹温柔的关照”。

小说是不是“最后一抹温柔”？

我不知道，反正电影剧情是挺狗血的。

尽管电影在剧情方面烂得一塌糊涂，

但是在别的方面还是有一点可取之处的。

电影的镜头和光线的运用其实非常成熟完善，

配乐恰到好处，配乐在很多时候能推动情节的发展，

这点我觉得非常棒。

人物表演方面，饰演优子的永野芽郁的演技可圈可点，

负责装帅的田中圭也说得过去，其他配角都还可以。

但是饰演母亲的石原里美，

华丽浮夸的表情，机械化的笑容，真的一言难尽。

我们来深推一下电影背后所传达的精神，

其实是在宣扬女性主义。

众所周知，电影一般以男性为主角，女性只是配角，

特别是以好莱坞电影为代表，

男性主角最终拯救世界，抱得美人归。

女性始终处于服务男性的配角地位，仅是男性的附属品。

《爱的接力棒》则反其传统而行之，

不再以男性作为叙事角度，

转而以女性作为主体，男性成为服务女性的配角。

从这一角度而言，这部电影具有一定的进步意义。

也许从此以后电影界将会有更多以女性作为叙事主体的佳作。

这将为电影界注入新的活力。