三月的北京午夜居然飘起鹅毛大雪,雪片在橘黄色的灯光的映照下洋洋洒洒,对面的屋顶上已经盖上了厚厚的一层白色。深夜的校园路一如既往已恢复平静,没有遛狗的老人、蹒跚学步的孩子和行色匆匆的学生;房间里只有室友均匀的呼吸声和还醒着的人发现了这突如其来的奇观后的惊喜和激动。
这是来北京以后看到的第几场雪了呢?记不清了。而东京那场洋洋洒洒的雪,那把红色的伞,雅史和雪子温暖的拥抱却在脑海里萦绕,心底洋溢起来的温暖仿佛涟漪还在轻轻拍打河岸。
十八年前的故事,情节不过是再老套不过的灰姑娘的童话,片名也被很直白世俗地译成《东京仙履奇缘》,却让许多人在百度、豆瓣、优酷土豆上流连回味许久。我不解,但当谦谦儒雅却又颇具英气的唐泽秀明一身西装帅气地出现在东京的车站前,片头的那首恰克与飞鸟的《邂逅》响起的时候一切似乎就不言自明了——这就是一个童话,发生在熙熙攘攘的东京,却如装着散发着醇香的咖啡的温润细腻的咖啡杯,握在手心,暖到心底。
主题曲能做到让观众回味悠长,或者光听主题曲就让人想看故事的大概也就日剧了吧。不管是小田切让的那首义无反顾却最终落寞的《东京爱情故事》还是久保田利钟的那首欢快潇洒的《la la la Love Song》,都十分准确而传神地演绎了故事,而《邂逅》亦是如此。
<妹よ>其实更准确的应该翻译成《妹妹呀》(或者《妹纸~》更符合时代潮流?),打动人心的其实不是童话一样的爱情,而是质朴的亲情。菊雄看似大大咧咧粗线条,但对待自己爱的人,不管是小瞳还是妹妹雪子,却总是毫不犹豫地挡在前面,粗枝大叶里却满是最真的情,大有喧宾夺主之意,很多人都大呼,我要有这么个哥哥就好!这样的情谊比起韩剧里含情脉脉却不能在一起的兄妹不是更真实、更动人么?
回到故事的主线。
“当午夜的风飕起的那一刻,会有一道不可思议的光芒自东京铁塔顶上翩然而降,如同一股巨大的暖流,温暖每颗受冻的幼小心灵——对于诸如此类的童话故事,我总是深信不疑的。 只要来到这个城市,就会有奇迹出现,这个城市一定能够为我带来幸福。”
单纯而梦幻的雪子带着这样的期待离开平静的家乡来到了东京,在这个钢铁森林里期待童话故事的降临。现实生活的平淡艰辛逐渐磨掉的是普通人的梦想,消费的是无数人一去不返的青春。有时我会想,这和现在的北漂一族何其相似呢。而与其充满艰辛的奋斗,“狩猎高帅富”似乎是童话的后现代版本。前者往往藏着艰难、孤独和辛酸;后者则把爱情童话的美感毫不迟疑地打碎。所以尽管雅史和雪子的故事没有真实感,但从残酷现实的暂时抽离,沉浸在纯粹的爱情中还是很合众意,就像没有人会介意偶尔品尝一杯鸡尾酒。
向来不太喜欢灰姑娘的故事,因为那种泛着灰姑娘光圈的爱情只是童话而已,而来日方长,生活自然不会只像故事的结尾,简简单单一个花体的THE END就告终。片头曲的最后那只最终消融在东京灯光点缀的夜色里的意味深长的水晶鞋在故事里幻化成了那一把红色的伞。雅史和雪子初次相见是在雨天的车站,典型的一见钟情式的剧情,但在男女主角的演绎下却是那么自然。他自然是光芒万丈的王子,不论是屏幕内外,都会让别人的眼睛在他的脸上多停留两秒;而平凡的雪子因为单纯和善良却也让她出落得让人眼前一亮:毕竟在这个忙忙碌碌的城市里,如泉水一样清澈的眼神是很容易被灯红酒绿搅得混沌不堪的。
总之两人相遇,彼此印象佳,于是一场雨,一把红伞,便自然而然地将两个人的命运牵连了起来。
关于梦幻
街头的偶遇,梦幻一般的共舞,雪子不由自主地喜欢上了这个和她的生活很遥远的男子。于是和另一个发生在东京的爱情故事里的主角一样,娇羞的雪子充满了力量和勇气。
只是灰姑娘的爱很卑微,灰姑娘的爱也很单纯,不计回报,不咎前嫌,明知不可为却始终割舍不下,哪怕自此背弃深爱自己的亲人,也要挡在雅史的前面阻挡哥哥愤怒挥向他的拳头。
菊雄问雪子为什么喜欢雅史,因为平凡如她,即使是“很笨”的菊雄也知道,这是不会有结果的,“你以为他真的爱你吗?他很可能只是玩玩而已,永远不会只有你一个的,永远会有一大堆的女人”,希望妹妹能够迷途知返。
但是雪子摇了摇头,“我来这里三年了,也已经习惯了,我突然有种觉悟,觉得这世界上,就算少了我一个人,也不会有所改变。当我觉得整个城市都很冰冷的时候,我遇见了他。他发现了我。在茫茫人海中他发现了我,他的笑容比什么都温暖”。
算是一种“知遇之恩”的报答吗?尽管我会对这样双方不对等的状态为雪子感到不平,但也许正是这样的“卑微”,让她更投入,更全身心的付出呢。我突然意识到,爱情不是永动机,如果没有一方给出最初的那一把推力,那么很可能就是一切都如止水,更无后话可谈了。那么也许世上那些痴痴傻傻的付出其实并不是所谓“可悲鄙夷”或是应当被人嗤笑的,雪子愿意不计回报的付出其实也是一种积极的追求。而且,她的动机单纯,不似今天,爱情掺杂了太多现实功利的评判标准,是否爱、有多爱往往要以对方的身份地位收入财产来衡量。
爱情没有对错,爱得纯粹,爱得奋不顾身,也许正因如此才让你在十八年后回首这个故事时还能会心一笑心生暖意吧。
所以尽管屏幕之外的我们早已知道结局,还是愿意饶有兴致地看下去。
《妹纸》尽管年代久远,但不得不承认,无论是演员还是拍摄都很完美。整个故事都拍得很纯情很含蓄,最后两人在红伞后面的亲吻堪称经典,但让我最喜欢的不是男女主角拥抱或是情人之间含情脉脉的眼神,而是雪子和雅史传递钥匙的手。
雅史的手指纤细修长,雪子的手小巧白皙,金色的钥匙扣在夜晚的灯光下泛着淡淡的光晕。第一次雅史把钥匙交到雪子的手中,告诉她,“这样,过了十二点,你也可以不用回家了。”雪子很小心地接过,心中有惊喜有甜蜜。
后来雪子母亲生病,雅史出面帮忙,手术成功以后,雪子在他的办公楼下的电话亭里给他打电话,告诉他一切顺利,表示感谢,按下心中的不忍,狠心挂断了电话。撑着红伞在雪中对着楼深深凝望微微颔首,转头消失在往来如梭的人流中。雅史飞奔下楼寻找雪子的身影,在路的那一头,雪子仿佛有默契地转头。还钥匙的时候,雪子似乎有点躲闪,很快地把钥匙落在雅史的掌心,尽管心中十分不舍,也不敢看向雅史的眼睛,但雅史还是很坚定地把钥匙给了她,“再一次,请再一次收下吧。”
就这么一个还钥匙与再给的动作,所有人都有默契,他们对彼此的感情又更进了一步。
(PS.唐泽大叔的手真的很好看啊!!!)
仍然是车站,仍然是伞,雪子的心却百感交集。一方面,迫于雅史父亲的压力,为了哥哥和小瞳的幸福,她必须剪短和雅史的感情,另一方面,父亲的失望、母亲的离去也让她开始怀疑自己。雅史来到雪子能登岛的家里拜访,送雅史去车站的路上两人并肩而行却沉默无言。尽管雅史并没有放弃希望,她却不敢再给积极的回应了。于是违着心说了两散的话,进站前雅史把伞还给她,一并交还的还有那张雪子母亲寄给她的明信片,眼神里满是失望,一句再见却似永别(日语里さようなら确实是不能随便说)。
当雪子看到母亲熟悉的字迹,明白了一切,哭着飞奔回车站时,只剩下空荡的站台、远去的列车,和座椅上那双灰色的毛手套。
雪子捧着手套流泪的画面让人格外怜惜。
最后雅史逃离订婚仪式当然要归功于雪子的哥哥菊雄。哥哥不卑不亢的气势,疼惜妹妹的感情溢于言表,让人感动。当看到雅史冲出酒店,拿起草坪上插着那把熟悉的红雨伞,哥哥躲在树丛后面说"妹妹一定要幸福哟!"的时候,其实已经没有再看下去的必要了。那句<妹よ>已从最爱、最懂雪子的男人口中说出。对,这个人不是雪子的爸爸,不是白马王子雅史,而是在妹妹眼里“粗线条”的菊雄。这是一个让人感觉踏实的男人,尽管他平凡,和他妹妹一样单纯善良,更有一种天然拙朴。
他很单纯地爱着小瞳,会为小瞳答应自己的求婚感到欣喜若狂,却在看到她默默地在大野建的演唱会上流泪时的瞬间明白自己爱的人其实并不爱自己。但他没有强留,而是放她走了。他更爱自己的妹妹,会为了祈求雅史留在雪子身边不惜下跪;也会为看到雅史和前女友纠缠不清毫不犹豫上去挥他一拳;更因为雅史伤了妹妹的心,只能让雪子,“这个世界上最好的妹妹”“拥有美好的回忆”,大闹这个混蛋的订婚现场。
有魔力的似乎不是那把红色的雨伞,而是菊雄最真挚的守护。
童话之所以美好就是因为有魔法。童话开始在梦一样的邂逅里。
就像那个淅淅沥沥的雨天,雪子把红伞塞进了雅史的手里;就像在这个三月的雪夜,我邂逅了这个梦幻一般的故事。
年初的时候重温了这部片子,记得很清楚当年在教育台播的,译名东京灰姑娘,那时年纪小,就是觉得唐泽好帅啊什么的,现在再看一遍除了追忆当年的感动之外还明白了很多当时没有懂也不可能懂的内容。
大多数的剧情都忘记了,但是有几个倒是一直记得很清楚:高木和雪子的相遇、高木撑着雪子给他的红伞在雨中等她、两人在宴会上的共舞、雪子叫高木不要用那么轻佻的语气说话(轻佻这个词就是看这片子学会的w)、夜晚在游乐园缓缓升起的瞭望台里的初次亲吻、高木说着我就是傻男人然后冲出结婚会场、司机鼓起勇气指着大小姐未婚妻和秘书喊出这两个人有染(竟然记得这个好囧、话说秘书竟然是豊原功补、原来他从以前就开始演这种很ws的角色啦噗)、还有最后高木到工厂找到雪子两人再次撑起那把红伞——HAPPY ENDING。
其实它的日文名叫『妹よ』,如字面意思,整个故事实际上主要是由两对兄妹之间的互动串起来的,而『妹よ』这句话也不时通过哥哥菊雄说出来,贯穿全剧。下面就是印象比较深的剧情、元素、人物关系相关的流水帐w
红伞
『妹よ』讲了个发生在现代都市中王子与灰姑娘的故事,原本不可能会有交集的两人由于一串天时地利人和的误会和巧合而连在了一起,其中起到重要作用、贯穿全剧的道具无疑是那把红伞。以至于很长一段时间里红伞对我来说一直是一种带有浪漫色彩的憧憬(←乙女心)。两人在车站初次相遇,雪子把这把红伞借给了高木。高木撑着红伞在雨中等待雪子时的一回眸。松井兄妹俩约定以红伞作为暗号。高木从办公室俯视时认出那把红伞。还有两人最后在红伞下的拥抱。故事从这把红伞开始,以这把红伞结束,首尾呼应。
松井兄妹
两对兄妹关系主要是偏重这对的。体贴善良善解人意的雪子,还有同样善良却鲁莽冲动粗线条的菊雄。雪子,预支薪水让哥哥和约会对象上高级餐厅自己在街上啃热狗,为了哥哥的爱情,雪子可以放弃自己的爱情。菊雄,卖掉求婚戒指给妹妹买礼服,为了妹妹向高木土下座低头,考虑到妹妹的感受而克制自己想和小瞳见面的心情。为了不让哥哥担心,强颜欢笑地说着我回来了的雪子。为了让妹妹开心,装疯卖傻地讲着冷笑话的菊雄。两人一起犯傻、相互鼓励。一起从高木家回去的路上,菊雄对雪子说,青鸟正停在你的肩膀上哦,然后大声唱起了儿歌。雪子一边向出租车司机道歉,一边还是不禁和哥哥一起摇晃着脑袋地唱起来。菊雄说,不想看到自己妹妹哭泣的脸,深夜带着红伞跑到外面。失恋的菊雄叫妹妹不要同情他,然后雪子一掌拍在他额头上,就像他以前一直对她做的那样。还有菊雄冲到会场骂醒高木,最终成就了妹妹的爱情。既朴实平常,又感人至甚。
高木兄妹
相比之下,高木兄妹的描写不多,但也有几个触动的互动。印象最深的就是两人站在天桥上,小瞳让雅史不要管她的事,说自己已经不是高木家的人了,然后雅史说但你还是我妹妹啊。好吧、梗很老,但还是被戳到。还有雅史让小瞳不要后悔自己的选择,说至少希望她可以和自己真正喜欢的人在一起。
菊雄和小瞳
两人之间很明显是菊雄单方面对小瞳的爱,小瞳对菊雄更多的是一种对兄长、对朋友的感情,或者说只有这样的感情。面对菊雄的爱,小瞳每次都只是笑着说我喜欢菊雄哦。而菊雄心里也明白,即便小瞳在交换日记里对自己的求婚写下了yes,即便小瞳对自己许下了愿意和他一起回能登岛的承诺,但她永远也不会对自己说出那句我爱你。菊雄说,我只会为自己心爱的女人哭。而小瞳的眼泪只会为了阿健而流。刚相识不久时,面对自暴自弃准备对自己献身的小瞳,菊雄只是摸摸她的头说这样不适合她,让她别勉强自己。在最后分开时,菊雄用力转过小瞳不让她看到自己的泣颜,听到小瞳一句又一句的对不起,他笑着说,不是对不起,是谢谢吧。直到最后菊雄也没能够找到一份真正属于他的爱情,这点令人觉得有点遗憾,但也让人感到更加真实。
雪子和雅史
灰姑娘也有追求爱情的权利,雪子就是这样勇敢又坚强的女孩子,没有她的主动和坚持一直都让人好心疼><。她说自己只是想见他,只是为了见他一面。她说如果他不需要她了,随便都可以跟她说。她说24岁的生日想和他一起度过。她说她想成为他喜欢的人。听到他说他无法喜欢上对自己没自信的人时,她还是留下了写着自己号码的手帕。不管别人怎么说,她始终选择相信他。即使亲眼看到他和前女友的拥吻,在自己哥哥为了她对他拳脚相向时,她仍然义无反顾地挡在他身前。她哭着对哥哥说,女人只要有一个美好的回忆就可以活下去了。说着不再联系,还是忍不住拔通他的号码。说好不再见,还是飞奔回车站。一次次被伤害可还是爱着他。插一句,每次看到和久井映见一闪一闪的圆眼睛就觉得可爱死了><相比这样的雪子,前半段的雅史简直就是个渣滓啊。刚开始利用人家感情不说,之后开始交往了心思还是在前女友身上,前女友结婚那天寂寞的夜里还打电话给雪子,任性地说不想一个人。不过后来总算洗白了。最后的最后,他终于坚定地说出我会永远保护你这句话,又是个戳人的老梗。
雪子和小瞳、雅史和菊雄
印象最深的是四个人聚在雅史家吃火锅。阳台上小瞳问雪子,难道你只是想谈场恋爱吗。雪子说她不是谈恋爱,而是陷进去。屋子里菊雄问雅史到底喜欢自己妹妹哪一点,听到雅史说自己被她的心吸引时眼里闪烁的泪光。他拍着他的肩膀说自己也是海之男,邀请他到自己的老家玩。他坐在公园的栏杆上自言自语,叹道最后还是没成为朋友啊。
牧原
特地把这个炮灰龙套提出来。他是雪子的好朋友阿美为了让失意的雪子振作起来而找来想撮合他们的。其实我蛮心疼这个没有几场戏的家伙的,因为他注定就是一个杯具。在我看来,他就是另一个雪子。他会为了得到雪子的电话号码而高兴好久,会一直把雪子送到家门口(雅史渣滓从来都是送到那块板下自己开车走掉的=。=),听说雪子病了,他会买一大袋桔子送到她家然后马上离开。他的爱笨拙又羞涩,他会全心全意对雪子好,但雪子对他没有爱。这一点,他又像另一个菊雄。
还有其他一些scene。比如雪子的妈妈去世后,她和爸爸一起站在海边。她爸爸问她,你的妈妈有感到幸福吗?好吧、岛国人就喜欢搞这些煽情台词,什么幸福不幸福咯,你一定要幸福咯,但每次还是被感动得内牛满面!另外就是这部片子的ost好棒!每次钢琴曲一出来眼泪就被骗出来了!
流水帐完毕!太久不写字什么表达能力啊!
最近疫情在家,重看了一遍《东京灰姑娘》。第一次看的时候我还很小,还没到情窦初开的年纪。那时跟着妈妈在电视上追剧,因为看不到结束就要被赶去睡觉,所以这部剧在我印象里一直是模糊的,依稀只记得有红色的雨伞、蓝色的工作服、黄色的风衣、灰色的手套和漫天的白雪。如今重温,我早已尝尽了爱情的苦,甚至开始对男女间的情感产生失望,看到雪子义无反顾、飞蛾扑火般追求自己的爱情,有些羡慕又有些伤感,24岁真是一个很美好的年纪啊。
东灰的剧情其实很老套,诚如片名翻译的那样,讲的就是灰姑娘收获爱情的故事。女主松井雪子相貌平平,家境普通,学历也不高,独自一人从乡下到东京打拼,是一家食品厂的仓库清点员;而男主高木雅史英俊潇洒,年轻有为,30岁就成为了一家大型集团的董事长,用现在的话来说,妥妥的一枚高富帅。一个雨天,雪子和雅史在东京的车站相遇,借给雅史一把红色的雨伞,一切都发生的那么自然。雅史前来归还雨伞,一来二去两人交换了电话号码。在一次次的通话和约会中,雪子和雅史互生情愫;又在一次次的电话忙音和无法赴约中,两个人心生苦闷。一个雪天,雅史站在办公室的落地窗前怅然若失,突然看到了楼下正准备离开的雪子,他立刻从楼上冲了下去,在夜晚的东京街头拼命寻找雪子的身影。终于他又一次看见了那把红色的雨伞,雅史向雪子深情告白,两个人在大雪里紧紧相拥。然而故事并没有就此结束,雅史迫于家族的压力答应了商业联姻,而雪子面对妈妈的突然病故和身份地位的悬殊差距,心灰意冷之下决定离开东京,两个人就这样分开了。好在故事的大结局还是圆满的,雅史从订婚宴上离开,带着那把红色的雨伞去找雪子。最后在雪子工作的车间,雅史终于见到了雪子并向她承诺“我会一生一世永远守护你。”
如果以现代的价值观来看这部剧,雪子其实并不符合当下流行的女主形象,她不漂亮、不聪明、不富裕、不成功、不女权,甚至恋爱脑到近乎“愚蠢”,但这并不妨碍我对雪子的喜欢。在我眼里,雪子大概是这世界最美好的女孩子,她全心全意地爱着高木雅史,就像她对小瞳说的“我是完全陷进去而无法自拔啊。”
雪子是一个温柔、善解人意的女孩子,就是被欺负也会维持应有的礼貌。雅史的下属喊她“清粥白菜小姐”,嘲讽她不过是有钱人吃腻了山珍海味后想换换口味的玩弄对象,她回应道“请叫我松井雪子。”雅史说起他有一个失散多年的妹妹,雪子安慰他“东京这么大我们都能再次相遇,你一定能够找到妹妹的。”雅史把她介绍给父亲认识,其实是想以她为挡箭牌逃避商业联姻,她知道后坦然答应,说“你不要看我这个样子哦,我小学的时候也当过舞台剧的女主角呢,今天的戏就照《快乐森林》里的情节来演吧。”印象最深的是雅史找到了妹妹小瞳,训斥她不要再继续任性下去了,小瞳说“你并不是真心和雪子交往的不是吗?你只是在玩弄她,你不也一样在胡闹?”我想换作任何一个人,听到这样伤人的话,即使没有当场情绪失控,也是恨不得立马转身就走的,可雪子却反过来安慰小瞳,告诉她“你哥哥一直在找你,他非常地担心你。”雪子的温柔源自她的真诚和善良,而她能始终如一善意地看待这个世界,和她从小在爱的包围中长大是密不可分的,就像哥哥菊雄对雅史说的“雪子可是我们松井家的宝贝。”
然而就是这样一个看似柔弱的女孩子,在面对自己的感情时却异乎寻常的勇敢。她借着演戏袒露自己对雅史的心意,在回家的路上,她又一次直接说了出来“这不是戏剧,这全部都是真的。”这是雪子第一次对雅史表白。第二次表白是雪子的24岁生日,那天也是雅史前女友举行婚礼的日子,始终难忘旧爱的雅史借酒消愁,打电话恳求雪子来陪伴自己,雪子抛下妈妈去见了雅史,问他“你的心里有一点点我的存在吗?”雅史面露难色、无言以对,雪子沉默了一会儿说“我的24岁生日想和你一起度过。”第三次是菊雄痛揍了雅史,质问他为什么还和前女友藕断丝连,雪子哭着挡在雅史面前,说“我早就知道他有别的女人了,可是我无所谓。”雪子能够鼓起勇气、下定决心去追求自己的幸福,即使面对身份的差距、地位的悬殊、雅史的犹豫、前女友的纠缠、朋友的劝诫和旁人的羞辱依然没有退缩,是因为雪子相信“我想我已经找到了24年来最珍贵的东西。”雪子对雅史的爱是纯粹而坚定的,她不怕受伤、不计付出、不求回报地爱着雅史,为雅史研究西餐、学习英语、听交响乐、做关东煮,这些关爱和重视已经融为她身体本能的一部分。
我最欣赏雪子的地方是她很擅长处理感情问题,这恰恰是我非常欠缺的,可能因为我不太会表达也不怎么主动的缘故,坦白说,我大概是雪子的另一面,我很擅长结束感情问题。我觉得雪子和雅史能一步步走到最后雪子功不可没,如果换作是我,可能早就和雅史老死不相往来好几次了。有一次雪子问雅史“为什么会问我要电话?我这么普通这么无聊……”雅史直接打断了她,说“够了,我无法喜欢一个贬低自我的人。”说完就让司机送她回家了。虽然雅史的话没有错,但雪子有这样的不自信也是情有可原的,就算是故意说反话,也不过是希望听到对方说一句“在我心里你并不普通”,没想到就这么被赶回家了。我想如果是我,约会中途不欢而散,对方的最后一句话还是我无法喜欢你,我想我对这段关系的定论就是结束了。但雪子还是在手帕上写下了电话号码,托司机转交给雅史。雅史打来电话,雪子没有纠结约会时的不愉快,说的是“这样开门见山把电话告诉别人我也是第一次呢。”还有一次是雅史打来电话,为生日那天的行为道歉,并向雪子坦白了前女友的事,雪子没有继续追问,也没有让他选择,也没有说我原谅你了之类的话,而是说“我也要和你坦白一件事,我并没有买下那对钻石耳环。”这个回答在我看来是很妙的,雪子总能说出一些又自然又恰当的话来,看似无关痛痒,却化解了对方心里的负担和愧疚,让两人之间的不愉快翻篇,这就是雅史说的“在她身边我感到很轻松”的感觉吧。
在我看来,雅史在确定自己对雪子的心意前是配不上雪子的,他的很多行为就像是渣男所为。雅史对雪子的态度始终暧昧不清,把“打一个巴掌给一颗枣”运用得出神入化。说要把雪子介绍给父亲认识,其实是拿她当挡箭牌,之后立马又说“下次见面不会再让你演这样的戏了。”包下了游乐园带雪子去玩,可受到前女友结婚的刺激后又拿雪子当替身。约雪子去吃西餐,最后爽约没来,其实是陪联姻的初惠去参加活动了。答应菊雄会好好珍惜雪子,结果下一秒就和前女友拥抱在一起。看出雪子想要离开自己,他直接把家里的钥匙交给了雪子。前一晚在向雪子表白,第二天又说希望你可以保密。答应雪子陪她一起过圣诞节,但其实他的订婚宴就在圣诞节。最过分的是他已经同意了商业联姻,还不断对雪子说“我不会和她结婚,可不可以再给我一点时间。”
现实里如果雅史是个渣男是很难抵抗住的,因为他始终彬彬有礼、温文尔雅,让你相信这样有教养有修养的人是不会说谎的。有一场戏是雪子陪伴雅史一晚后,雅史拿出了信用卡,让雪子自己去选一件生日礼物。雅史说得很自然“我也想陪你一起去选礼物,可是最近公司事多,我也不擅长选礼物,所以我想还是你自己去买更好一点。”同样的话如果换成别人那一定是在侮辱你的人格,但换成雅史,就会不由自主地相信。
当然剧里的雅史并不算是渣男,他只是在感情上犹豫不决、摇摆不定而已,对于雪子他从头至尾都是倾注了不一样的感情的。他对雪子的爱其实很深入人心,并不是现代剧里只会用金钱、权利、人脉来表达爱意的那种男主。雪子说一个人在东京,有时会感到孤独,雅史说“我也独自住了三年,可以理解会有些时间特别想有个人能说说话,以后你可以打电话给我。”菊雄请求雅史一定要好好珍惜雪子,雅史第二天对雪子表明心迹“我并不是因为你哥哥向我低头才说要珍惜你的。”最打动我的一幕,是雅史得知雪子妈妈去世后赶去了能登半岛,他请求雪子再给自己一点时间,但雪子没有答应。临走前,他把雪子妈妈寄给他的明信片还给了雪子,说“我想我没有资格收下它”,明信片的最后一行赫然写着“希望有天能在能登半岛见到你”。我想这是雅史不顾联姻在即和父亲劝阻也一定要去见雪子的原因,因为在他心里已经认定了雪子才是自己想要照顾一生的那个人,所以他对雪子的承诺和挽留是发自真心的,只是雪子看完明信片才明白过来,但这时雅史已经离开了。我想在上车那刻仍没有等到雪子的雅史一定是痛苦万分的,他彻底失去了雪子,也辜负了雪子妈妈的遗愿。雅史在能登半岛结束了和雪子的一切,他去祭奠了雪子妈妈但没有透露姓名,接着把明信片还给雪子,又拿回了之前交给雪子的钥匙,最后把雪子送他的手套留在了站台上。两个人在东京的车站相遇,在能登的车站分开。然而在这样仪式般的结束后,雅史并没有结束对雪子的感情,他在订婚宴上丢下一句“我也是个愚蠢的人”就离开了。我不认为雅史悔婚是被菊雄点醒的,他心里其实早就已经决定好要这样去做,因为他爱雪子已经胜过了一切。
雪子说起她为什么会喜欢上雅史,因为“雅史看见了我”。是啊。在70多亿人里,我们对随便谁来说或许都是可有可无的陌生人,当你在大街上喊住一个人,对方可能连一秒钟的时间都不愿意给你,而爱情就是让我们被看到、被听到、被想起、被记住、被回忆,从此一个眼神、一个表情,甚至随口说的一句话都变的重要和有意义起来。
我从不觉得喜欢看爱情剧或是恋爱脑是多么错误多么可耻的一件事,我始终觉得爱情是生命里非常重要和宝贵的东西。虽然这个年纪还在憧憬爱情似乎显得有些天真,而且一直以来我所坚持的“爱情”并没有给我带来什么幸福,相反一次次的无疾而终倒更像是社会在教我学做人,一遍遍地嘲笑我你怎么还是学不会,但我还是固执地要这样坚持下去。
现代的价值观好像越来越不推崇真情了,相反认为爱情是累赘,有钱就拥有一切,没有心才会成为最后的赢家。连爱情剧也开始沦为爽剧,模式就是套路发糖复仇三部曲无限循环,所以可以窥见,现在绝大多数人的爱情观念是多么肤浅,内心情感是多么贫瘠。我们进化了40多亿年才有了远胜于其他生物丰富而细腻的情感,为什么到了如今却要统统舍弃去做一个麻木自私的算计工具呢?我无法理解也不屑于这样去做。
东灰是我个人非常喜欢的一部爱情剧,感觉现在已经拍不出这样的片子了。最好的爱情剧可能永远停在了90年代,只属于那个不够发达,还不怎么有移动电话的年代吧。
唐泽寿明是我爱过的第一个日本人!!!!!
我是來看唐澤壽明的……那個年代的劇情真是又假又傻而且小家子氣十足還是不予置評了……不過話說回來,東京塔在東京所起到的效應果然酷似101在台北阿……
专属于那个时代的剧情,即使是因为喜欢唐泽寿明看的,也得说其实这部剧的闪光处都集中在男配和女主的兄妹情上。哥哥跪在男主面前求他珍惜妹妹,他说我从小一事无成,习惯了像这样低头求人,但我妹妹不同,她是我最珍惜的妹妹啊,看得我眼泪稀里哗啦。
雪子这种人,爱得灼烈,丝毫不管自己是否会受伤。一场恋爱,就像是一次流星划过,拼命地燃烧自己。很喜欢开头母亲用力挥手告别列车上的雪子,也喜欢蒙太奇,每一次接吻,兄妹镜头就会换动。日文名叫《妹よ 》,雪子和高木分手时,哥哥一人在户外唱辉夜姬的《妹》,真有感情,那个年代特有的味道。当午夜的风飕起的那一刻,会有一道不可思议的光芒自东京铁塔顶上翩然而降,如同一股巨大的暖流,温暖每颗受冻的幼小心灵——对于诸如此类的童话故事,我总是深信不疑的。只要来到这个城市,就会有奇迹出现,这个城市一定能够为我带来幸福。我来这里三年了,也已经习惯了,我突然有种觉悟,觉得这世界上,就算少了我一个人,也不会有所改变。当我觉得整个城市都很冰冷的时候,我遇见了他,他发现了我。在茫茫人海中他发现了我,他的笑容比什么都温暖。
我甚至觉得是高木雅史奠定了我的爱情观的。
比起东爱,我更喜欢这部!唐泽寿明和和久井映见,小时候看就觉得他俩好般配啊!看了不知多少遍,台词都会背了,还有岸谷五朗,他把哥哥演的入木三分!虽然集数短,但是回味悠长!
我来这里三年了,也已经习惯了,我突然有种觉悟,觉得这世界上,就算少了我一个人,也不会有所改变。当我觉得整个城市都很冰冷的时候,我遇见了他。他发现了我。在茫茫人海中他发现了我,他的笑容比什么都温暖
上海台的译制版经典 ==+ 彼氏来了挂红伞神马的 >///< 喜欢黄笑燕和赵铭的声音 >< 女主的哥哥是崔杰配的 =3= 男主的妹妹则是王苏老师配的←见过真人~现在也算译制导演了吧……领配音员班子来着~
唐泽寿明是我那时见过的穿西装最帅的男人!
太公主王子的结局和毒品也差不了多少,毒害少年少女什么的,尤其是遇到这里这俩温柔的好人,BG气场数次秒杀我去撞墙和拍砖…满脸血!
當時唐澤壽明是那麼的風度翩翩,英俊瀟灑,真正是白馬王子的代言人,歲月是把殺豬刀,看看現在的福山大叔……
20年过去了,时代在变,审美在变,人心在变,这个故事无法放到今天的社会,但不变的是唐泽寿明的魅力隔着再远的时空都能切身感受,每个女性角色也都有一种独特的美。另外,靠着这剧的骨干和细节给韩剧编剧贡献了多少灵感。
在当时大陆观众被东京爱情故事征服的同期,凤凰卫视播出了一部东京仙履奇缘,作为有幸两部都看过的,后者绝对是那时的最佳,从制作、到故事、卡司,全面超越。。。
没有人会不喜欢看这一出电视剧吧,但是只是觉得女主角应该还要再漂亮一点,再可爱一点,才能配得上男主角啊,男主角是在太完美了
只存在于上个世纪的爱情童话,那个相信真心能排除万难、真诚能消除隔阂、真爱能跨越阶层的梦幻年代。翻译成“东履”大抵是因为OP的水晶鞋和始祖级的“RMPM”故事模板,日文剧名“妹よ”更切题。水桥文美江对亲情线的刻画要远胜爱情线,好几处哥哥为了妹妹的幸福放下自尊吐露肺腑之言的桥段无比令人动容。至于28年前的爱情观已然不符时下价值取向(女主在感情中过于卑微,男主太过自我不够坦诚),但剧集所呈现的那股老派的浪漫情怀能让不同年代的观众都感同身受,传达对真善美的追求。和久井阿姨的很多穿搭放到如今来看也不过时。
当时觉得唐泽寿明特别特别帅,当然现在也有味道!
喜欢唐泽寿明那是有原因的——从小的心理基础啊。这是我看的第一部日剧,雅史君是第一个喜欢上的男主。雅史君的名字masashi=yasashi的话,这名字可真绝。
日剧只停留在90年代。
其实不好看!蛮狗血的 但是童年回忆加星!那时候的和久井映见好可爱啊长的哈像甜甜呀!!!唐泽酥酥年轻时候简直就是王子的化身!!!
日本版的灰姑娘.這部劇雖然是王子與灰姑娘的故事,但是哥哥(岸谷五郎)才是最搶眼的吧.難怪日文片名就是~妹妹啊.雖然不切實際,但是呈現出愛情的美好面.