看过老温的这部剧集,觉得好累,而且憋闷。真的好想找个地方大吼两声。老温为了女儿什么都拼了,结果被女儿算计的死去百多回都不为过。我看了很多很多的影评都在责骂那个女儿,可是,我想说的是。女儿的成长不都是妈妈教育的吗?本来母女是天底下最亲密的关系,因为可以分享很多很多,但是这部剧集里面为什么会这样?女儿难道不是在模仿妈妈吗?妈妈听了那个什么鬼邻居的话以后给丈夫的生意伙伴做饭,然后还有意无意的引诱,最后上了个床。上完床后发现这个男的也不会和她在一起,而且她也看不起这个和丈夫一样无能的伙伴,她就开始不满和咆哮了。我想,凯特的那个女朋友不也是自私自利,尽出些馊主意吗?操~我的好朋友离婚了,我肯定会陪伴她走出阴霾,而不是出个鬼点子让别人一生都欠债,还不清人情。所以,我觉得这个妈妈也是鬼点子颇多。女儿从小和妈妈一起长大,模仿着也就会了。而且,女儿和妈妈的品味出奇的一致,都喜欢那个华而不实的花瓶男。吼吼,这种不能当饭吃的软饭王,我一巴掌挥出去。而且,妈妈对女儿一而再再而三的无原则的忍让也是有问题的。妈妈赚钱的动力是什么,炫耀而已。女儿只是妈妈炫耀的工具,女儿肯定感觉的很深刻,所以,妈妈也成了女儿反抗的工具。其实,女儿要如此这般的让妈妈一无所有,是女儿根本无法相信妈妈对她的爱。因为妈妈有太多的秘密,妈妈自以为隐藏的很好,但是女儿统统都知道。所以,女儿也会像妈妈模仿。不过,妈妈就完全不知道自己的小丈夫是女儿的情人。但,真的不知道吗?我觉得不可能。但是,为什么妈妈不揭穿呢?因为,她要战胜女儿代表的青春。所以,我觉得女儿到最后还要来道别,说出自己和妈妈的小丈夫一起去纽约的事情给妈妈听,就是在向妈妈宣告,看,最终胜利的是我呀,哈哈。看,女儿和妈妈多像呀,简直一个模子刻出来的。妈妈最后说希望女儿GO TO HELL。其实,女儿何尝不想说这样的一句话。而且,我觉得妈妈是自私的,最后发现前夫虽然无能但是还是好控制的,所以又和前夫在一起,但是,她自己的内心死了吗?根本就没有嘛。我觉得如果有续集的话,妈妈肯定会在什么地方再出现,然后对女儿亲口说出那句话“GO TO HELL”。两母女根本就是互不服输的女人嘛。可怜也可怕~最终还是可怜。呵呵,她们在这里乱斗的时候,别人都不知道进步了多少。相比之下,我还是喜欢欲望都市里的沙曼啥和绯闻女孩里的瑟伦娜这类的独立阳光又坚强自信的女性。
1945年,琼•克劳馥主演的一部《欲海情魔》以黑色电影风范展现一对母女的感情和生活纠葛让人感叹作娘不易,而2011年,托德•海因斯又以文艺的调调,携凯特•温丝莱特花上300多分钟时间,献上了一曲情感更细腻曲折的《欲海情魔》。英文名同是“Mildred Pierce”,倒是1945年版更应该叫《欲海情魔》,而2011年版译作《可怜天下父母心》更体现整部剧情的内容。如果你先看了1945年版,再看没见凶杀的2011年版,对其节奏和结局难免会有坑爹之感。而如果你先看2011年版,再看1945年版,或许会感觉过于黑暗,当然,如果看了2011年版后,你对Veda咬牙切齿,那么一定要看看1945年版,会解气很多。
1945年版的《欲海情魔》,可以看作一部非典型性的黑色电影,依然有罪案,依然有悬念,依然有欲望,也依然有Veda这样蛇蝎美女的角色,但是Mildred Pearce这个角色让这部影片又有很深的暖色与更多情感纠葛的戏份。琼•克劳馥的表演将一个母亲的无奈和对女儿爱恨交织的感情充分表现,而整部影片倒叙层层揭开真相的节奏也安排的很巧妙,让警局中疲惫的Mildred与不同时期的种种感情状态对照,更令人感叹她的不易,而琼•克劳馥也凭借本片获得了奥斯卡最佳女主角。1945年版的Veda如同黑色电影中经典的蛇蝎女一般,仿佛天生毒辣,她任性自私,沉浮深重,同时又任性好幻想,她与母亲的纠葛,在亲情之下,可谓一出难以割舍的孽债。那个时候的好莱坞电影,对人物的性格刻画还不像如今流行搞立体化、丰富化,所以,明显带着“毒”性的Veda必须付出代价。
2011年版的《欲海情魔》与1945年版相比,其实相似的更多在角色设置,影片开始到Monty第一次出现那段,之后的剧情与原版基本没有太多关系。作为5集的迷你剧,又是托德•海因斯这样的导演,抛去了谋杀情节,倒是让这版对人物性格和感情演变上有空间进行更大程度的挖掘。比如在Mildred Pierce的幼女去世一段上,与原版带出一阵感情高潮后就带过不同,这里做了更细致的表现,包括幼女病情变化下,Mildred的情感变化,最终去世到葬礼的氛围烘托,都更加细腻感人,这显然也是本版的重点,不再纠结善恶争斗,而是表现一个家庭的伦理悲剧。而Veda的变化也在本片有了更为重点的表现,她不再是天生的恶人,尽管少女时就显出一些顽劣,但是直到成年后的名伶,她的情感变化也有迹可循。我们常见的母女的对话便是,母亲说出一堆希望帮忙的地方,女儿说声,不用,但是谢谢。这就是母女间纠结的情感,一个想要过度呵护,一个想要独立,想要逃。而在幼女去世后,Mildred更将她的爱毫无保留的投入到Veda身上,哪怕Veda一次次的过分举动和挑衅,她在恼火之后依然会给予更深的溺爱,这又让Veda一方面更加反感,感觉受到了控制,同时又认为母亲是无底线的,她是可以任意追求自己认为合适的生活方式的。
Mildred Pierce在剧中是一个比电影版更悲情的人物,当她作为家庭妇女时,与一个挺老好人的丈夫离婚。接着出去打拼,以一个绝对励志的过程,成为富商,但是她对幼女去世的愧疚,对Veda的溺爱始终是她心头的硬伤。我们常说可怜人必有可恨之处,但是对最后几乎被夺去一切的Mildred,我们实在不忍这么说,只能说必有可悲之处了。她与女儿实际上并未有太多沟通交流,一味的试图以自己的立场和方式去引导女儿的生活轨迹,又一次次放纵女儿对抗时的刻意偏离。而当女儿尝试独立后,她有带着天然的母性和对过往的补偿心理,重蹈覆辙般的献给本可自己走自己路的成年的女儿。到最后,她几乎间接被女儿夺去了一切,爱人、事业、家庭和生活的安宁,但是反过来看,这一切又似乎是自己给自己设的局,无意中,宿命般的走了进去。
影片的最后,虽然没有原版的枪声响起,但也没有大团圆的温情,只留下母亲对女儿的咆哮和已经完全失衡,很难恢复安宁的心理,这才是最深的悲剧。2011版的《欲海情魔》节奏更加缓慢,特别前两集,甚至有些催眠,不过从幼女之死开始,矛盾不断激化,节奏虽然继续缓慢,但是剧情紧张度和冲突点却不断闪现,大大加强了观赏性。而凯特•温丝莱特的表演依然到位,这片人物情绪变化波折很多,温斯莱特还是应对自如的,不过,个人认为,还是琼•克劳馥版的母亲感觉更苦逼,同时情绪把握更好,却更有情感冲击力。我和不少朋友感觉一样,Veda少女版的演员选角实在令人无语,到了成年Veda一出场,倒是真实的让人惊叹“女大十八变”之摧枯拉朽般的神奇力量,竟然已经到了易容的效果。当然,里面最让我欣赏的还是老好人Pierce先生,最后,他也成了Mildred生活最大的依靠。
两个版本的《欲海情魔》巨大的定位和风格差别是巨大的,但是又有着相似的主体脉络,这就让两个版本一起找来对比观看有了很多趣味。两部影片都是很有看头的作品,并无绝对的优劣之分,而两位奥斯卡级女星的表演更是很有嚼头,从黑色电影到文艺家庭剧情片,Mildred Pierce命运的变与不变下,那家庭的悲剧却是一致的。
http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/4708fe03c27f17f609fa9387.html(芷宁写于2011年9月22日)
HBO的MINI剧《Mildred·Pierce》基本上是一部女人戏,虽然男人是剧中很多重要事件发生的诱因,但在其中须承担后果并活下去的是女人。耀眼的主演凯特·温斯莱特在奥斯卡封后之后,选择了这部在表演上有很大发挥空间的剧集,可见她的头脑很冷静。此次她的表演依然充满了戏剧张力,将Mildred·Pierce这个角色拿捏得入木三分,仿佛每一个眼神,每一个呼吸都在默默表述着人物复杂难抑的心绪。
的确,Mildred是个遭遇坎坷、内心繁复的女人,中产阶级所崇尚的教养让她很体面地忍耐着生活中的变迁,即使赶走有外遇的丈夫时,也是在一番平淡的家常谈话后。表面上的平静并不是真的宁静,它暗示着暴风雨的酝酿,当她最终因伤心蚀骨而疯狂发作时,那汹涌澎湃的情感纠葛便如海啸般袭来……可以说,凯特此番的表演依旧颇有层次感,依旧保持高水准,就在几天前,她拿到的艾美奖属实至名归。
该剧集第一季用五集来讲述了一个充满了道德窘境、伦理困局和情感纠缠的故事,经济大萧条的时代背景,让窘境、困局和纠葛显得更加窘迫、难堪和迷乱。译名《幻世浮生》似乎要比另一个译名《欲海情魔》要贴切得多,剧集结束时,Mildred在此期间的一切心血、努力和付出,都像泡影一样幻灭,包括她对最引以为豪女儿Veda的爱。
看了剧集的人大多会指责Veda的自私残忍,Veda后来的老师甚至称她是“毒蛇”,而个人并不讨厌Veda,她只是个迷途的偏执者罢了,说到底也是个灵魂无以附着的可怜人。为了摆脱母亲的掌控,Veda没少挣扎,后来令Veda一举成名的,并非是母亲一直苦心培养的钢琴,而是之前从来没展露过的花腔女高音,当母亲难以置信地听到继而看到女儿的成就时,相信Veda有一种暗爽的感觉。
无疑,Veda是自私狭隘的,她一直执着于脱离母亲那个“庸俗肤浅小商人”的“染指”,可又离不开母亲的金钱支持,于是Veda成了一个矛盾体,她之所以成为一条“蛇”,和母亲Mildred是分不开的,也和过分爱的养育历程有关。和丈夫Bert离婚后,Mildred心中只有两个女儿,在Veda露骨地表现出对母亲的轻蔑时,Mildred并没能把这种不良的苗头熄灭,反而有所助长,在小女儿不幸夭折后,长女Veda便成她的了全部,在不知不觉间,Mildred全权安排了Veda的人生。比之母亲的爱,Veda的心是愤恨的,她讨厌母亲的那副穷酸相不时地在提醒自己不是天生的贵族,更怨恨母亲在妹妹突发急病那天的缺席,多年后得知那天母亲在和情人幽会时,Veda彻底丧失了对母亲的尊重。
Veda和Mildred几乎是互为镜像的,Veda身上有着Mildred的影子和梦想,不同的是,Mildred在经济萧条期被迫磨钝了触角,学会了在流尽自尊的泪后,努力去养家糊口。Veda则被保护得很好,过着大小姐般的生活,她沿袭了Mildred对贵族生活的向往,而Mildred之所以迷恋情人Monty,并与之结婚,至少因Monty那与生俱来的贵族姿态令她神往。互为镜像的母女在某一时刻会因看清了真相而震惊,花花贵族Monty便促成了此事。
善导文艺片的导演托德·海因斯将该剧呈现得像一部文艺肥皂剧,而且他“因才施教”,让该剧强化了表演,弱化了剧本。该剧的整体制作在迷你剧中堪称中上,在场景道具、服装造型、色彩基调上,回溯了那个年代的风韵,配乐也给人一种在听老唱片的怀旧感。剧中有一首配乐叫做“米尔德里德的逃生”,给人劫后余生的感觉,Mildred和Bert的破镜重圆,算是经历惨淡人生后唯一的安慰吧。
除却钢琴名曲的片段再现和经典花腔女高音的华美篇章,在剧中用得最妙的歌曲是《我总是追逐彩虹》,这似乎是对Mildre内心和行为的解读。Veda在演唱会上特意为母亲清唱了这首歌:“我总是追逐彩虹/有些人寻找阳光/而我总期待雨滴/有些人有时只求一胜/我却从未有所收获/相信我/我总是追逐彩虹/等待找到一只小小的蓝色知更鸟/即使徒劳。”Veda了解母亲一生的梦想和追寻,那句“即使徒劳”,表明母亲追寻的不过是一场梦,而Veda则自认为她是活在梦中的人,母亲只能追寻梦,而她本身就是梦。
不论如何,浮生如梦,但总有人在追逐彩虹,即使徒劳。
http://nicolew.blog.hexun.com/68461568_d.html 你说人生就是折腾啊,本来好好的一个家庭因为丈夫的出轨完全变了一个样,估计是失去了丈夫,所以凯特把所有的爱都寄托在女儿身上,孰知“溺爱多败儿”啊,幸好最后他们两口子又在一起了,这让我看到了某种希望了,因为凯特的命运多少有点像我妈妈,我仿佛都看到妈妈的影子了,只是我家爹还没剧中的爹地负责一些,唉,我之所以这么拼,是因为终有一天我也想要他们又重新复合在一起啊,把那个所谓的蹩脚的绊脚石踢开,然后我们三人还是一家人好好的。
幸好幸好,我没有veda那么讨嫌,虽然也有虚荣心、虽然也爱买各种新衣服、虽然也是不是因为爱买衣服乱花钱、虽然有时候对妈妈也是没心没肺的、虽然也气过妈妈、虽然.....各种不好
但是我至少是有梦想的,我至少把妈妈放在了我美好未来的计划了的,我都说了以后我会带爸妈去各个地方旅游的;
至少我在努力,至少我很正直,至少我很善良,至少我不邪恶....
再次告诉我擦亮眼睛、保持头脑绝对清醒啊,妈妈对你无条件的爱是需要你同样无条件的孝顺的,这样她才就算再苦再累也觉得心里至少是开心觉得值得!如果一个母亲绝对无私的爱换来的是报复,那人生的爱还有什么意义?
以后绝对不要以为妈妈付出的爱是理所当然的,好好努力吧,既然妈妈为了我的梦想付出了她的全部,那我就有责任把妈妈为了我而失去的一切失而复得!
这些包括钱财、感情、爱情、最重要的是我和她还有他都渴望的一个完整平稳的家
做为一名金链汉子,一个女人的奋斗史真的看不下去啊。推荐异性友邻看吧,给个四星。
Veda就是被Mildred给惯坏的,以至于Veda抢了“继父”,还要在母亲面前全裸示威。最后,大女儿跑了,小女儿死了,第一任老公回来了。戏里很重要的一部分是母女关系,而这母女关系又这么病态,Monty算个啥,两母女的宠物。
不要看!看了纯粹添堵!veda's totally bitch!!!!!
取名为《幻世浮生》比较好。。。服饰很美。。。
经济大萧条也许是全美最难忘的血泪时代,所以此剧足以让那帮老家伙们聚在一起,依恋青春痛哭流涕举杯相拥高唱回忆。老爷车,厨房里的鸡肉正在烤箱里嗞嗞作响,某首过时小调扣人心弦。挫折和幸运都似洪水,时过境迁后是否还有人在一起紧紧相依?幻世浮生,戳到你的泪点了吗?请嘲笑痛苦因为你也被嘲笑着
1. 温斯莱特的演技没得说,但我对她一直没什么特别感觉的原因是,不论哪部戏,她走路都是一副在左右两边各抱一只西瓜的大妈感…2. 如果我有Veda这种女儿,应该会在她10来岁的时候就把她卖给了妈妈桑;3. 这个中文名翻译得太二了。
忒气人了 咬牙切齿的看得我 掐她脖子我都跟着使劲呢还
转了一圈又回来,对于这么畜生的孩子真的要狠下心说见鬼去吧!怎没掐死啊bitch!肥温瘦了吧,她穿的所有裙子都美死了~~讨厌ERW,她很适合演这么恶心的角色。。男人都不够美啊遗憾
果真是幻世浮生啊,数年奔波到头如梦一场。不要指望这会是黑色罪案或是女性励志,其实从第一集开始,托德·海恩斯就想好了把这片拍成一部伦理系的家庭情节剧,并向他的偶像塞克致敬。凯特再次奉献精彩的演绎,走起路来虎虎生风的样子真有爷们气。唯一的遗憾是断断续续的看完,情绪有些割裂了
“爱是我们贫贱的标志”
强忍看完了,怎么说呢,虐心啊。丈夫背叛,幼女夭折,长女背叛,生活再难,做为母亲还得坚持下去,即便以上种种可能都是她自己一手造成的。映射的也是那个最萧条的时代。还有,影后就是影后。
我爱女神穿的每一套衣服!
这么2的名字,还情魔~明明就是奋斗的主妇嘛~
越编越畸形的剧情与人物,若非大牌撑场,实在是不可理喻的胡扯。
Kate Winslet+Guy Pearce两位讨喜的英伦演员担纲演出,表演当然还是毋庸置疑。电视剧立足点较低,看起来相对琐碎,时代的悲哀并没有彰显得淋漓尽致。不过依旧非常十分精美,布景/道具/服装十分得体,剧情稍显疲软,但是仍不失为今年获奖的最大热门之一。个人倒是很喜欢。
一部完全靠导演和演员的功力撑起来的散发着强烈大匠之气的家庭肥皂剧
HBO出品,必属精品。
看着Kate在剧中被虐的同时我也在电脑前被虐的七零八落的,特别是最后一集Veda和Monty被Mildred捉奸的时候,竟然还敢嚣张跋扈的裸体示威,这时候如果Mildred能直接把丫掐死然后顺带手把Monty也掐死就是我认为最好的结局了!
太不该看了!真看不得这种母亲被女儿精神折磨成这样的。结局就该安排她掐死她算了。看的过程中多少次想咆哮啊!!!!给三星,臭编剧折磨死我了。我这么爱我妈,你给我看这种,我想抽那个死婆娘Veda!!!!
veda真的是太讨嫌了好么!!!每次看到她很BITCH的样子我就想掐死她啊= =纯粹是看肥温彪演技啊><不愧是肥温。集集都有床戏╮( ̄▽ ̄")╭ Leo大婶你能不能别到处打酱油了!!!!天天看你太审美疲劳了drama queen!!!!!