飞天侠

最近爱上翻老片了。

东方三侠，看介绍时候还以为是古装戏，等电影放到张曼玉出场，就略微有点印象了，原来孩提时代看过N遍的就是这部。

好吧，我承认，十年前看这部片子的时候，我大概还对明星没什么概念，这三侠虽然都很大牌，但我当时也就一小P孩，仅熟悉一个梅艳芳。羞愧啊。然今，十年之后，我虽然见惯了所有的名角，但更多确实惊叹于这部影片当时的成就。

1992年，是个什么概念，当时的香港比如今大陆的任何一个城市都还要发达。三侠的创作精神，一位贤妻良母，正义化身；一位特立独行，爱憎分明；一位重情重义，无奈身不由己。这三种奇异的组合，放在1992年的香港，便如昙花三现，异彩纷呈。虽然剧情略显老套，但那也是因为我们看了如此多之后才觉得老套。况且，两段生离死别的爱，一个支离破碎的故事，还是蛮有一些些恶心的神秘感作祟的。总的来说，让我最震撼的，一个是张曼玉当时已经有了一代嘻哈女王的恶搞风格，其二是配乐如此美妙，之三么，就是那个老太监同志的精神控制肉体，这真是唯心主义的精髓啊，居然让他比我先领悟出来了，我呸呸呸。

虽然我看片不多，但窃以为，这十多年来，无论是大陆港台还是彼岸的好莱坞，这种魔力女战士类型的电影，除开特效技术的突飞猛进以外，其余的水平也还是停留在三侠那个时代。这实在是由于她们难挡的魅力袭人了吧。

而，梅艳芳已逝，张曼玉杨紫琼已老，新人又在何方呢。

杨阿姨一直给人一种没有少女时期的感觉，也许这就叫风韵；好在这部片子她有够美，够女人！张曼玉总是会在配角的位置上出彩，甚至抢了主角的风采；还好有梅艳芳压着，大姐大就是不一样！黄秋生是我见过最恶心的造型，他怎么能把机器演的这么令人厌恶，不愧是烂角色专业户；总而言之，言而总之；看了一遍恶心，第二遍还恶心，感动却一直都在！

忘记了初次看是初中还是高中。当时印象颇深的，是三个帅气的女人。瞒着丈夫的侠者身份。帅酷的武打能力。还有诸多细节：

陈三和东东被锁与一个小室，钥匙掉在门缝前，东东尝试发现还差一点就能够到，而陈三则硬生生地伸手取到钥匙，不顾自己的手背被刮去厚厚一层皮。当时看的生疼。昨日再看依然生疼。

与陈三相爱的博士。当时觉得分外感人，博士好爱陈三。但现在再看，就觉得博士也是自私的，江山在前，美人居后。当然美人最初接近他的目的是“他能创造出隐身衣”，很可能美人在相处过程中也有不断鼓励他这一点，让他以为自己对美人的最大价值便是那个。这就两说了。这就成了为美人而江山。前一说，他是一个略为自私的事业男；后一说，他是一个一切为伊人的伪事业男。总而言之，因为利用的目的接近，相处中却相爱，并且最终失去的故事，总是能打动我。（“打动我”，似乎我在作品中最为追求的，也是可以“打动人”。）对这种梗的钟爱，是因为“爱战胜了其他，金钱、利益、仇恨、成见⋯⋯爱最大”这个浪漫的信念么？两三年前，也许我会为这个信念略觉羞愧，但现在，我觉得这个信念多好啊。爱多好啊。能够因为一个人一件事忘却自我，或者说最大程度的发挥自我、甚至超越自我，是件多好的事啊。借用辛波丝卡的格式：相比“无爱”的无稽，我更喜欢“有爱”的无稽。

陈七与阿徳。这两部电影里，我从始至终都喜欢的，就是陈七。（陈三是后来越发喜欢的，好像茶）她的泼辣、好财、争强好胜、小狡猾、大善良，加上张曼玉的演绎，真是可爱死了。“有没有搞错，摩托车竟然跑不过马？”“我花了十年时间才把自己变得像个人了”随口的“我*”。陈七和《新龙门客栈》里的金香玉是一个谱系的人。是我最喜欢的女性类型之一：直爽、快意、偶尔的小算计、本性上的不算计。她和阿徳刚刚萌生却以阿徳的自我牺牲为终结的爱，让我心疼不已。阿德是个多么好的初恋啊——同样的强大（心灵和技术上both）、善良有坚持、好胜滑头幽默之下是纯真到有点傻有点害羞的本质，这种人像是战场上的孤立的一朵野花。马蹄下、鸣金杀伐中、烂泥血水上它默默生长、默默开花。惊鸿一瞥，终将成为陈三血色人生中的最私密的一隅纯白。初恋最好最好的模样。

还有惊艳的金城武。总是记得他人群中遥遥俯身致意的样子。“出尘”这个词的实体化啊。

美丽的梅姑。美丽的紫琼。鲜活可爱的张曼玉。演员们都太好。

总体来看，东方的主题都是一个疯子来闹世，最终被三侠降服的故事。疯子疯的没什么味道，因为影片并没有讲述他为什么会如此偏执（让观众接受什么都是可能的，只要能够合理地说服他们）。再者，疯子的武技了得，智商不够，人手也太少。基本就是1疯+一个很厉害的狗仔 这种构成。Bug也有些多，比如说第二部里，陈七最终击破阻止清洁水源流出的那面墙，那是第二部BOSS的王牌，竟然没有派个厉害的人守着，就让陈三和一个小姑娘拿刀子（记不大清楚了，就是个锐利的东西）那样一下两下三四下凿开了？

咳。所以说，整个东方系列主题一星，演员五星，结构二星，部分细节三星。

好的影评大概要看清整部影片在时、空中的位置（大抵任何评论都需要？）所以我这只算是感想。简单记录、娱己而已。