恋恋三季

嘈杂的越南西贡街头，摩托车川流不息，那些有故事的人在这座城市相互平行又交错地生活着。少女欣挑着白玉莲花姗姗而来，清扬婉转的叫卖声飘荡在城市的大街小巷；来越南寻找女儿的美国越战老兵詹姆斯，一整天都坐在街边的躺椅上抽烟；可口可乐大幅广告牌底下，三轮车夫海正满头大汗地等待客人；几条巷子之外，小男孩伍迪脖子上挂着他的宝贝小木箱，在宾馆前兜售商品……
虽然无依无靠但却勤劳善良的欣，来到西贡当采莲女工。她们每天清晨都坐着小船在湖里采莲，洁白的莲花层层叠叠地铺向天边。湖中央有一栋庙宇般的大房子，欣听说里头住着荷塘的主人杜先生。杜先生常年足不出户，她们都未见过他。欣不愿意跟着她们唱那些哀怨的歌曲，她独自唱起了从前母亲教她的歌，歌声飘荡在暗香浮动的荷塘，动人心弦。
当天晚上，杜先生把欣叫了过去，想听她再唱一遍这首歌。原来杜先生是一位诗人，患麻风病后形容丑陋，遭到世人鄙夷。他还失去了手指，内心痛苦不堪，再也无法写诗。而欣的歌声，让他又有了写诗的灵感。在欣的恳求下，杜先生最终答应让欣做他的手，为他执笔记录下他的文思泉涌。只是，喜欢新鲜的白莲花的人越来越少了，人们手里都拿着永不枯萎的塑料花。而杜先生的生命也走到了尽头，幸好有欣在他人生的最后时刻给予他希冀和安慰。欣循着杜先生的梦想，把无数洁白的荷花洒在了古老悠长的湄公河上……
　　海是一个三轮车夫，生活贫穷简朴，性情温和敦厚。莲是一个妓女，经常在富丽堂皇的酒店接活，终日浓妆艳抹。海对莲一见钟情，于是每晚都守候在酒店门口，等着载她回家。海参加三轮车比赛获胜，用赚来的奖金买了她一晚。他们去了豪华酒店，他不要她宽衣解带，只是送给她一条白色长裙，恳请她卸妆后再穿上，然后看着她入睡直到天亮。虽然她满身风尘，但在他的心里却纯洁如天使。
莲也开始对他心动，但是却粗暴地推开他，因为她不愿再像母亲一样过苦日子。他固执地去找她，帮中暑的她刮痧，他们俩的感情在这个闷热的旱季，像汗水一样缓缓溢出。他蒙着她的眼睛，带她去种满凤凰树的小道。一袭白裙的她洗尽铅华，在漫天红花里翩然转身，他满心欣慰。他把自己常看的那本书递给她，说：“有了这个你就不用再强颜欢笑了。”
詹姆斯已经来西贡好几个星期了，却始终没有找到自己的女儿。捡破烂的女孩遇见了好心的小男孩伍迪，他们的眼睛里结着愁怨也带着殷切。有一天在酒吧内，詹姆斯在伍迪的箱子里看到了一个越战时期的打火机，他忍不住对伍迪吐露心事。在酒吧停电之后，詹姆斯没在位子上，伍迪也丢失了他赖以谋生的箱子。
伍迪以为是詹姆斯偷了箱子，披着雨衣四处找他。最终伍迪在宾馆找到了他，但他却否认偷了箱子。在詹姆斯终于放弃寻找，去酒吧度过最后一晚的时候，却看见自己的女儿在桌子的另一端职业地应付一个男人猥琐的亲吻。詹姆斯不禁老泪纵横。他邀她去餐馆小坐，送给她一束白莲花，对她讲述往事。而伍迪也在与流浪儿踢足球的过程中，发现有个醉鬼抱着自己的箱子睡倒在垃圾堆里。他终于找回了箱子，而且身边还跟了一个可以跟他分饼而食的女孩……
无论是曾经纸醉金迷的殖民生涯，还是春风沉醉的异国恋情，抑或是挥之不去的战争恶梦，西贡依然是西贡——完美融合了欧洲文化与东南亚特质，嘈杂中带着浓浓的湿气，一个孕育着爱和欲，散发着离和愁，色泽饱满鲜艳的西贡，一座充满记忆的忘情都市。贫穷裹挟着悲伤，但同时也会生发出希望、抚慰和爱。即使在最残酷的岁月里，我们仍保有最美好的人性、顽强的生命力和对生活的美好期待。相信坠落风尘的心灵会在深沉的爱意中得到救赎，相信尘封的诗情会在清越的歌谣声中复苏，相信流浪的孩童能找到自己心灵的归宿……当生命的河从身旁流过，我们要尽力把它们写成诗行，而缓慢生长的希望会在每一个音符间跳跃，如洁白的莲花次第开放。

  短评写不开，写这。

  每次看越南电影就像在读古龙的小说，他们的主角都是生活在社会的底层，男人，女人都是靠自己的身体生活，附着在摇摇晃晃的生活之上的爱情却显得万般质感。

  它没有西方现实主义敲击大地带来的质朴的颤动，却带有独特的东方式的诗意。

  电影分4个故事。

  1.买杂货小孩的故事。

  2.生活在底层的三轮车夫和妓女的爱情故事。

  3.寻找童年美好回忆的老诗人。

  4.越战后回来寻求救赎的老兵。

  每一个故事都有一个完美的结局，小孩找到了自己的杂货箱，三轮车夫在漫天枫叶中用最质朴的语言向女孩表白，老诗人终于找到了童年时的完美感觉，老兵也找到了自己的女儿。而每一个完美故事背后都有一份导演独到的细腻。
  大雨下满怀忧愁却忘心踢球的小孩，漫天枫叶下最底层的爱情，生活在痛苦，孤独下老诗人最浪漫的回忆，一份承载多少残酷回忆的老兵，这尾尾絮来的故事背后，是导演对越南独特环境的所抱有的情怀。

  PS：原声很美。

摘自：http://blog.sina.com.cn/s/blog_4983e8090100980c.html
 《恋恋三季》由四个片断组成：诗人与采莲女欣的故事，三轮车夫海与妓女莲的故事，少年胡迪寻找丢失的买卖箱的故事，美国大兵寻找失散的女儿的故事。这四个故事各自独立又各有联系，全都统一于导演对越南民族历史与现实的思考。应当说，诗人是导演的自我形象，沧桑忧患中依旧充满了内在的反思与真诚的忏悔，苦痛自责中依旧不失其明澈自信。诗人的重获新生重铸自我是一件让人百感交集的历史事件，他让我们看到一个民族的歌者在长久的喑哑后重新恢复其宏亮的歌喉，为民族在开放中的生活引吭高歌。这个死而复生的过程艰难之至。诗人得了麻疯病，他不能不与世隔绝，实际上，他被世界抛弃了，被民族的百年沧桑与方兴未艾的现实巨变，被复杂多变的生活彻底抛弃了。于是，诗人丧失了表达的能力。诗人失去的双手成为这种内在本质丧失的象征。这种内在本质的丧失有其深刻的历史与现实根源。麻疯病是什么？是越南知识分子面对越南百年惨痛的历史与自90年代以来开放革新的巨变现实而患的失语症。失语症似乎使诗人永远只能自怨自艾，自哀自怜，自高自大，沉溺于曾经的光荣，或者干脆虚构光荣的过去，直至可耻可悲的死去。那些年老的采莲女们总是悲泣着隐喻自己可悲的无能自主的命运的歌谣，其实就是诗人陷入失语症的象征。然而，年青的采莲女，来自乡下的采莲女，欣，出现了。欣美丽年青，健康清新，她歌唱着充满活力的梦想与飞扬高远的爱情，她的歌声充满了生活的质感与生命的力度。她的出现激发了诗人重新创作的欲望与灵感。诗人又开始歌唱，越南民族的歌者又开始为本民族的生活引吭高歌。这歌声回响在车夫与海的艰难开拓的幸福生活里，回响在少年胡迪幼小纯洁而又历尽艰辛的心灵里，回响在老采莲女们焕然一新的容颜里，回响在越南民族的心空。他既是越南民族于千辛万苦中不屈不挠的开拓新生活的真实写照，也引领着越南民族乐观自信的未来。

    欣是谁？她是导演真诚爱恋的越南民族的精魂，在百年屈辱的历史伤痛与贫富分化极其剧烈的现实悲哀中，越南人民的主体依旧纯朴善良依旧洁净坚韧依旧乐观自信依旧开朗宽容，欣就是他们的女儿，也是他们的母亲。不管生活中有多少异己变化有多少罪恶不公有多少迷惑不解，一个社会的最大多数，那些下层人民总是平淡普通而又坚韧顽强的活着，他们内蕴着一个民族的伟大生命力与创造力。这不是什么民粹主义，而是每一个民族得以存在延续发展创造的根底。作为一个民族的歌者，如果不能意识到这一点，他要么永远喑哑，于自暴自弃中死去；要么虚张声势，最终为人民所抛弃。包东尼清醒的意识到了这一点，他以真诚的感恩，表达了诗人内在本质复活的根源。在人民面前，越南民族的歌者，谦卑而自信。

    欣是越南的女儿也是越南的母亲，她从过去走来，从底层走来，凝聚着越南民族的传统人性美人情美，她健康而年轻，她不仅是其民族歌者接续起过去与现实的纽带，不仅是其民族歌者重新创作的力量和灵感，也是其民族歌者感受民族生活的清亮眼睛。这双眼睛，悲悯而温情的掠过越南民族的生活肌体，记录下民族生活的现在与未来，成为民族歌者歌唱的生活源泉。这双眼睛，在莲花洁白的簇拥中走过越南的大街小巷，记录下了越南贫富分化的不公现实，一边是灯红酒绿，一边是陪酒卖笑；一边是不劳而获，一边是艰难生存；一边是高楼大厦，一边是蓬门陋户；一边是重门深锁，一边是流浪街头；一边是虚假横行，一边是真美冷落……一个分裂断层的世界，前者总是后者的生存阴影。然而，这只是越南民族生活的社会政治学现实却不是越南民族生活的心灵现实，更不是越南民族的精神未来。海才是越南的心灵现实，而胡迪才是越南的精神未来。

    海是一个三轮车夫，其生活的贫困艰辛不言而喻，但面对镜头时他永远健康开朗的微笑着。在没有生意时，他总是在看一本书，这使他对世人满怀善意，对生活怀抱坚定的理想。莲正是他的理想。这个理想看起来距离海是那么遥远，但他始终守候着她。莲是一个妓女，她曾经是一个心有不甘的现实主义者，她清醒的意识到自己生活在那夜夜笙歌醉生梦死的酒楼饭店的阴影之下，意识到自己的无力，仍对灯红酒绿的生活满怀羡慕，发誓要通过自己的肉身获取进入那个世界的通行证，她因此将自己少女时代洁白纯净的梦想封尘在内心最隐秘最柔软的角落。可以说，莲正是含污蒙尘的越南民族现实社会政治生活的象征，而海则是那给这含污蒙尘的现实人生以坚韧自尊心灵的人。海以自己的执着温暖尊重包容唤起了莲内心的洁白梦想，当他以三轮车夫比赛赢得的五十元钱给莲买来象征其洁白心灵的传统连衣裙，当他温情虔诚的守候着莲睡去，当他为莲刮去肉身的污秽与灵魂的尘垢，当他给莲重构少女时代的梦境，他便进入了莲的内心，与莲的原初灵魂水乳交融，他们结合在一起，成为越南民族在艰难困厄中依旧浪漫自信的心灵现实。

    胡迪是越南的未来，这个孩子是一场漫长战争的遗腹子，他暂时以买卖小玩艺为生。但是由于偶然，他遗失了自己的家当，他开始了有如那战争一样漫长艰辛的寻找。面对越南民族的未来，诗人（或者说导演）满怀忧思，所以，有胡迪出现的时候，天空总是阴霾的，总是下着好象永远也下不完的雨。如果说，诗人把自己对越南民族开创新生活的信心全给了海和莲，那么他就把所有对越南民族开创新生活的忧虑与关切全都给了胡迪。毕竟，未来才是一个民族的真正希望。然而，诗人在越南女儿欣的引领之下，在有着越南父亲一样宽厚乐观的海的感染之下，他不可能失去对越南未来的信念。因为越南的未来必然会受到其过去与现在的护佑。不是吗，在危急时，正是海给了胡迪以最实在的保护。所以，胡迪依旧有着这个年龄的纯正天真善良，他向往动画的美丽世界，他也敢于以自己弱小的双肩撑起比他更小的孤女的天空。所以，他最后终于寻找到了他的箱子，那是他的过去与现在，是他赖以成长的精神脐带。胡迪会走出雨季，会走进有欣的明朗洁白香远益清的夏季，会走进有海与莲的饱满丰盈宽厚博大的秋季。

    但是，越南的未来走出雨季，还得要有包容吸纳友善世界的胸怀。幸运的是，在欣的明澈双眼的导引下，诗人也在思考着越南与世界的关系。美国大兵就是在这样的理性明智中走进欣与诗人的视线的。谁都知道，十多年的美越战争，美国大兵给越南民族带来了怎样的伤害，然而，诗人并没有狭隘的以仇恨的眼光妖魔美国大兵，而是理解了他同样是战争的受害者，理解了他的颓废空虚，并给了他最大的精神抚慰。美国大兵与越南结下了不解之缘，他曾给这片土地带来了巨大的伤害，但也在这片土地上留下了巨大的人性创伤。他爱上了越南女儿，并生下了他们自己的女儿。当他回到美国国内走不出战争的阴影，他的生活一片虚无，他又一次踏上了越南这片土地，他寻找他的女儿，也寻找重新生活的希望。在越南民族的女儿与母亲——欣的祝福下，他给自己的女儿献上了白莲花，那和他一样被生活污辱的人儿，他获得了女儿的谅解，他有了生活的理由。美国大兵与越南女子的女儿，是越南民族坚定不移而与明敏自信的融入国际世界的象征。

    包东尼导演这样处理美国大兵对于中国导演来说可能是难以接受的，这难道不是根深蒂固的殖民心态吗？或者，这难道不是越南民族文化自以为是的意淫吗？然而，我要说，越南人民比我们理性智慧，他们清醒的意识到开放的越南不能自外于世界而存在，他们必须也只有在民族和解中才能弥合创痕，开拓未来。更为难得的是，越南民族诗人能够通透的理解人性，明白精神上的创痕对施予者与承受者是平等的。而只有闭目塞听盲目狭隘的自高自大和仇恨恣肆才是真正的民族意淫。越南民族以和解温厚的眼光对待世界，他们就赢得了世界。

    恋恋三季里，越南民族诗人不视而不见人民的苦难，也不刻意回避民族的分化罪孽，不忘记历史的痛楚，也不轻视未来的危机……然而，他却从他所来自的人民从他所置身的传统从他站立着的坚实大地上真实的感受到了这个民族坚韧的生存力与创造力，他以感恩的歌喉以谦卑的音质唱出了一曲忧郁而开朗，沉重而乐观，艰难而自信，辛酸而浪漫，宏大而充实的民族歌谣。

越南电影
越南电影，我看的很少，总共加在一块就两部半吧！一部《天与地》，半部《明日帝国》，还有一部就是《忘情季节》，前部《天与地》说得是越南的故事、但是演员却不是越南人。从这几部片子我大概了解了这样的电影越南：奢华与破败并存的城市，与美国挥之不去的情节与意象，人民生活在燥热的气候当中，有这与气候相适应的、由于燥热的极限产生的冷静。美丽的山、美丽的水养育了勤劳善良的人民，是个不多言的民族。
《忘情季节》讲述了三个故事，三个故事又有丝丝的联系，像《重庆森林》了第一个故事跟第二个故事的关联，看似无关，主题都是统一的。
妓女与三轮车夫、美国人和男孩、采莲人和麻风病人。
三轮车夫承载着妓女、男孩胡迪到处寻找着以为拿了自己箱子的美国人、采莲人看护着麻风病人。
影片的对白并不多，《忘情季节》说的是不是在这样的一个季节里，人们追寻的都是心中的一片真呢！命运承载了过多的欲望，在这个季节里，让我们为真付出一些些。
碟子的封皮上写着这部影片的摄影获得了一项电影节的大奖。整部影片的灯光色调体现的都是一种油画的效果，大部分的镜头都体现了画面的美感。湖泊中间的孤零零的庙宇，昏暗的小酒吧，人们仿佛在油画中进进出出，男孩胡迪跟伙伴们在大雨中踢球。
《忘情季节》可以说是我看的一部比较完整的越南影片，在影片中，我总觉得体会到种种受伤害的情绪，人民承载的负重太多，总有一种泪流不出来的感觉。
晚上，倘若无眠，放上一张这样的《忘情季节》。

有个朋友说，有些电影，你不必去看就知道自己会喜欢。那是个晚上，我们在喝了一些啤酒以后，又去一个酒吧喝那种大瓶的干白。本来我们是去听一个女孩唱林忆莲的歌，我们去的时候，女孩已经走了。
她说，那些没看就喜欢的电影，大多是在别的文章里看了简介或者知道了名字。我说，还有一个原因，在我，有时候，是看到海报，或者碟的封面，比如《爱情的尽头》，比如《忘情季节》。
《忘情季节》的另一个译名是《恋恋三季》，DVD封面是一条路，尽头是一所白房子，路两边有许多树——有人说那是枫树，但我坚决认为是木棉，树上开满了大朵大朵的红花，灿若云霞，路中间，一个白衣女人，仰望飘落的花瓣，伸开双臂。那是越南，另一个国度，另一样生活，但是，有若有若无的熟悉的气息。
杜先生独居在湖中心一座阴森的大屋，杜先生是诗人，断指，身罹麻风，杜先生种的白莲花闻名遐迩，少女欣每天挑着竹篮走在城市的街巷，“新鲜的白莲花，新鲜的白莲花……”欣坐那种小小的划子在湖里采莲，莲花层层叠叠铺向天边，莲叶上有一汪水在滚动，湖面漾动着堇色的氤氲，如晚照，如月晕，暗香浮动，少女鲜嫩的歌声冲散了采莲女人们老歌的韵律，掠过湖心阴郁的大屋，断了手指的杜先生又开始写诗了，欣是他的手指。
只是，越来越少人喜欢新鲜的白莲花了，越来越多人手里拿着不枯萎的塑料莲花。
妓女莲工作在宾馆，每天走出来，她深情款款地和客人吻别。莲说， “你看见过这座城市的高楼大厦吗？里面的人生活在另一个世界，他们的品位，他们的生活，他们的光辉会随着高楼大厦的增加而不断扩张。总有一天，我会象他们那样生活”。
带棒球帽的三轮车夫，要么在看一本破旧的书，要么在宾馆外面等莲，不管莲换了哪一个宾馆。夜笼罩下来，他载着心爱的女人走过夜幕下的拱桥，在忽明忽暗的街道上，他听着莲的说话，有烟吗，喝酒吗，你活着干什么，就是在宾馆门口等漂亮的女人吗？他有梦想，他攒钱，参加三轮车比赛，赢得了冠军奖金，他攒够了50万盾，可以和莲过一夜，他只是看着莲穿上他买的新衣，在宾馆的大床上睡去……他依然要找她，尽管莲说，我不需要你，她和一个客人上了出租车，被推了出来，摔在路边。
还有别的故事，流浪儿胡迪丢了他的卖货箱子，一个美国老兵来寻找他的女儿。我不明白电影为什么叫《恋恋三季》，那是炎热的夏天，空气粘稠地流动在肮脏的小巷，破旧的老屋，金碧辉煌的宾馆，那个越南的夏天就象我们的夏天，有欲望，界限，金池塘和黑沟渠，有莲花，短命的诗歌，和，梦。
导演裴东尼是越南人，2岁时来到美国，他父亲经营一家影带租赁店，他把自己的童年时光都给了那些声光影象了，同样经历的还有那个偶尔会让人恨的牙根痒痒的昆汀塔伦蒂诺。那也是我的一个梦想之一，开一家影碟租赁店，在生活黑暗的河流中，那些电影滋养我们，带来希望和温暖，象水面的波光，波上的白莲。
很快，秋天到了，电影里的秋天是在音乐中开始的，一首很东方的歌，我听到了胡琴的前奏。
三轮车夫载他心爱的女人来到那条路，轻轻揭开蒙着眼睛的红布条，一袭白衣的妓女莲洗尽铅华，漫天木棉飘摇如红雨，她是所有男人梦中的女人，是那朵在风中盛开的白莲花，纯洁而新鲜。
莲花盛开，诗人归去。

a haunting, bittersweet film portrait of life in contemporary Vietnam with truly magnificent visuals and a delicate lyricism .

导演：包东尼 Tony Bui

[一]

这部让我难以忘怀的越南电影，大约是4年前在CCTV-6中第一次偶然看到，去年在TW的时候在诚品书局里买到了DVD，每次看过之后，回想起里面的片段，空气中便犹如涌动着淡淡芬芳的气息一般，然后一卷卷优雅而又精致的画面向我迎面而来，那里面切换着五光十色的色彩，然而却令人惊异地与故事融合起来，那里富含东方所特有的温湿，那里是战后的当代越南。

该片获得1999年的圣丹斯电影节（Sundance Film Festival)评审团大奖，最佳摄影和最受观众欢迎奖。是越战结束之后第一部完全在越南摄制完成和完全用越南语对白的美国电影，也是越南裔的导演包东尼(Tony Bui)的处女作。

许多人对越南电影的第一印象是另外一位导演陈英雄，虽然同样向全世界展示了越南独特的民族风情以及同样对祖国越南怀有深沉的感情，自小在美国长大的包东尼却更擅长讲述故事，你会发现陈英雄[清木瓜的滋味]固然满是越南气息，然而却欠缺情节，而他的另一面[三轮车夫]则过于残酷。

而[Three Seasons]所展示的越南是一个诗一般的国度，那又是现实中的越南，然而却极温情和悠远绵长, 妓女，三轮车夫，流浪儿，采莲女，诗人... Tony Bui通过三个独立有清晰脉络和情节的故事，穿插展开，向世人展示了一幅温馨的越南风情画卷。

[二]

“采莲南塘秋，莲花过人头”。杜先生的白莲花闻名遐迩，每个清晨，挑花的扁担穿过大街小巷，城市在采莲女的叫卖声中苏醒。

　有一天采莲女欣的歌声惊动了杜先生。杜先生和采莲女，“诗”与“歌”的邂逅。有谁还记得童年的清唱？诗人心中生命的激情在欣的歌声中被唤醒。

雨季中流浪的小孩子伍迪出入于各处饭店、酒吧推销自己的小玩意儿，一次贪杯之后遗失了自己赖以维生的小箱子，于是开始了漫长的寻找.。与此同时，退伍的美国老兵詹姆斯也在到处寻找自己在战争中失散的女儿。伍迪终于在一个大雨滂沱的夜晚从一个醉鬼身上找回了自己的箱子，而詹姆斯也在临别的晚宴上意外的找到了自己的女儿。

三轮车夫海爱上妓女莲，然而莲一心向往富人的花花世界，不屑于穷困的生活。依靠朋友的帮助，海在全市三轮车比赛中取胜，拿到奖金他终于有钱与莲共度良宵。开着冷气的房间，柔和的灯光，换上海送的洁白睡衣，莲惊讶地发现自己清新宛如一颗晨露，然后海说：“我只想让你静静地休息。”那一夜她睡得象个孩子。

　秋天来临的时候，莲着一袭白衣胜雪。海载她来到郊外，轻轻解开蒙住眼睛的布条，漫天红叶飞落如雨，幸福真实而隆重地降临……

[三]

事实上令我感动不已的，不仅仅是里面精致而优美的画面，那些让人难忘的色彩，散文诗一样舒缓的节奏以及东方含蓄的表达，更是其中所渗透着的美，爱与希望，三个故事犹如三重奏一般，Tony Bui细腻而又宽容地展示了现实中的越南，一个贫困而充满希望的国度。

在现实而忙碌的生活中，还有什么可以打动我们？那依稀远去的童年故乡，那些孩提时代要做一个科学家的梦想，[恋恋三季]让我产生一种错觉，仿佛重新回到童年，里面的景致都在身边一样，我们对未来满是梦想，充满希望。

这是我所看过最好的民族性电影之一，优美含蓄而积极向上。

My Rating: 9/10 Excellent /Highly Recommended!