检察官

私以为，这是我个人本年度甚至近几年看过的检察官职业剧最佳，没有之一。建议国产职业剧学习一下，看看人家不谈恋爱的职业剧。

最后一集，车检把铜尺扔进海里，被警察发现，正好对应了第一集开头，李检在军事码头钓鱼被警察抓到警局，这真的是一部很有意思的剧。

本人最喜欢的，除了次长走的那一集，还有最后一集，车明珠和李善雄一起去寻找铜尺的主人那一段。

两个人在船上对话，其实也是本剧两个角色的正式和解。

李善雄一直不明白为什么车明珠假装不认识他，为什么车明珠从上学时期就不喜欢他。

在最后一集，车明珠给了答案，她笑着对李善雄说，我就是讨厌你，我挣扎努力的时候，有人毫不费力，不介意延迟毕业也要去南非做公益，所以讨厌。

这种话，由优秀的车明珠说出口 ，格外心酸。

她努力逃开原生家庭，没日没夜的努力。结果，但对于有些人来说，这样的结果是他可以轻松获得的，不用付出昂贵的代价，就能获取的。

说是讨厌，其实是嫉妒，是羡慕，是那种拼命挣扎的痛苦。

大部分普通的人都能体会，至少我深有体会，车明珠的努力改变了局面，可现实里，如今，大部分的努力是不足以改变局面的。

你看，他们心里完美如次长，其实也得做部分的妥协。

车明珠不喜欢的李善雄，是因为她没能做到的“李善雄”。

这也是她最后留在了晋营的原因，她放下某些曾经执着追求的东西，比如业绩、比如声名，就像那个神一样的学姐一样，学会不那么野心勃勃，因为完成野心勃勃的代价太过昂贵了，她一路走来，太了解了，得取舍。

其实从整个剧情来看，她才是适合去首尔帮助的次长的人选。首尔的检察厅，就像现实世界的权利中心，她从那里从来，她了解那里的运行规则。要达到爽剧和反转的效果，派她去最好，就像弹幕里，总是期待她带来反击和反转。

而晋营的2部就像一个乌托邦，部长、同事、李善雄，太过理想化。

金仁周次长在成为特别搜查团长之前，他想要翻盘的案子，韩国检察系统高层对于怎么查，查到什么程度，早就已经定好调了。金仁周知道，我觉得车明珠也知道，但李善雄不知道。

查是必须要查的，但为的，不过是挽回检察机关的形象。但想要连根拔起，是不可能的，查的太深处罚的太狠，揭露出的黑幕太多，检查机关颜面不保，所以差不多就行了。至于把国会法司委员会委员长（可谓位高权重）的议员牵扯进来，那就更不行了。

金仁周单独把李善雄叫到车上那一段，说的很直白。只不过李善雄这个“憨憨”，他心里的尺度，从来不是用权势来衡量的。

那为何最终去的是李善雄，因为这是故事想要的，当有机会进入权利核心区的时候，所有人都会努力。

只不过结果未必顺意，有些人能够妥协，顺利进入，但别忘记，也有人，坚持初心，他就是无法适应权衡利弊的取舍。

或许看着不那么“爽剧”，但这才是这部剧真正的爽点，它告诉我们，你看，你说你沦陷得无可奈何，不过是你舍不得。但这种舍不得，大部分时候是“不可抗”因素。你想要不沦陷，你只能不进入。

这剧评分太低了，完全值九分以上，个认为比棒球大联盟要好看一些，原来不喜欢郑丽媛，现在居然觉得也挺好的，果然还是剧本最重要。

我的大叔怎么就那么可怜啊啊啊，钓个鱼还要被抓，被曾经喜欢的女生踩脚底下摩擦，每次打牌都是快要赢钱的时候出幺蛾子，以为可以翻身的神器结果是捡来的，花正版的钱赔盗版...每次都惨到半夜笑出猪叫声，真的太可爱了，我完全不期待他任何感情线。

感觉上一次看剧感受到同这部剧一样温暖的还是请回答系列。检察官类别的韩剧看得数不胜数，只有这部能把现实讲出喜剧感、生活化。

不是暗黑系的前1%顶层腥风血雨，没有好人胜利坏人失败的Happy Ending，只是大多数普通人在灰度里游走、努力追求正义和现实的平衡，就像剧里说的「几个人的努力，并不会让世界变得公正」。

虽然剧里的案件老生常谈，但是这部剧用了全新的表达方式和角度，剖析剧里每个人的不完美和成长，毕竟，说案件不是这部剧的主旨。

更重要的是，它所传递的积极、向上的正能量，是充满现实感的理想主义。

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22年4月1日二刷

愈发认为原作和创作团队功底之深厚。系统内部的权力运转和微妙平衡、人之于面相的复杂和多元，理想与现实的拉扯与妥协，不是浸淫多年官场、有敏锐洞察力和深刻思考的人写不出来这些内容。

很神奇的，这部剧像是当下动荡不安、充满无力感的时代下的一剂定心药。即使追求公正依然道阻且长，即使每个检察官都有自己的烦恼和不得志，但只要还能想着中午吃什么、晚上吃什么，只要晋营还有案子，只要还有那份人与人之间的烟火气，依然可以努力过好每一天。

以下是喜欢的片段和台词：

＃成年人的韬光养晦、厚积薄发

#女性在职场中的困境

角度一

角度二

角度三

调整家庭结构，很现实的解决方案

#算打破“第四面墙”吗？

太好笑了

#“平庸之恶”

#人间百态

崔支厅长和车检的区别

#本剧的回答

对现状

对个体

#其它的随手截

鲜活立体的独立女性

积极向上、充满力量的系长

看到第14集，大家一定都非常讨厌新来的厅长，而且部长辞职了（这么好上机领导真的是可遇不可求，对下属关怀，而且处的也很棒），感觉编剧不会草草收场。

第一个地方是看到预告原来的厅长做了监察官貌似，这个地方说不定可以回来帮一把，而且之前部长还和厅长视频一次，问新来的厅长怎么样，部长难受的吐槽（想必导演必有其深意）

注:真的很羡慕二部之间同志之间的感情，真的以后如果参加工作能够遇到这样的领导和同事，是一件非常幸运的事。剧中男主女主的正直和对检察官的使命感的坚持真的优秀。可能感情戏比较少只有成美兰和金监察之间的，但是这才是生活啊，这才是真正的工作的人每天真实的生活状态啊!

PS：金检查和成事务官的糖，这个是第一次没成功哈哈

下面是之后的，真的太不容易了，看到现在才一对儿哈哈😄

要不不撒糖，要撒糖就让人受不了哈哈哈哈哈哈哈😂

全剧看的让人很舒服，基本不想快进，而且最近有想学韩语的冲动了😄

------- 喜剧的伟大之处就在于，重新温热了平凡生活里的光亮。它还原生命本该就如此的模样：半夜醒来，叹口气，又微微一笑。用似有似无的温柔语气提醒你：可别做一只捞月的猴子。

如果用一句话来概括《检察官内传》的故事内核，大概是“一个拥有法律铜尺的首尔大毕业男检察官 --- 在乡镇基层检察院 --- 把精英气质的尺子 --- 用作瓶起子和痒痒挠的反转故事。

反转，是整部剧的精神内核。韩剧界里，最擅长也最喜欢利用反转达到戏剧高潮的一定是李友静编剧。综艺编剧的出身，使其精于编织形色各异的群像网，在剧情人口基数庞大的先天优势下频繁煽动蝴蝶效应的翅膀，造成情节上牵一发而动全身的反转快感。和剧综创作都明确表示“我只是想做有趣的事情”的李编不同，这部改编自检察官金雄我手写我心的《检察官内传》，案件是客观的，无反转的，法律的天平岿然不动，但“我们与恶的距离”却在多一点点善和少一点点恶之间斡旋游弋，反复掂量自己内心的砝码。或许作者的初衷只是想抖落下检察官那一袭庄重黑袍上的，华丽而有趣的虱子；告诉我们，所谓反转不过是，“彼之蜜糖，我之砒霜”--- 感同身受的长尾效应罢了。通俗解释就是，男性想成为他，女性想拥有他的天选欧巴李敏镐也有在深夜为之痛哭的烦恼 -- 脚趾头的第二只太长了。

这是一份工作，只是一份工作。

甚至是一份有时不愿意承认的工作。

悬浮在大韩民国天空之城里的检察官们在第一集就因为夜钓被抓进了局子，高唱一句“we all lie”，重重摔在观众面前。

夜钓被抓后的李检对自己的真实职业否认三连

检察官们的苟且生活还远不止如此。

从早八点例会上的KPI倒数先进批斗会，会议中途跑题举手表决午餐吃什么，再到饭桌上的公然八卦和拌嘴吵架，最后以宿舍里的聚众赌博结束检查官们工作日的一天。流水账的工作日常将检察官的神秘禁忌连根拔起。到这里为止，整部剧像是检察官版本的上班可耻但有用。倘若再加上这里的检察官们所处理的居委会案件，这部剧也可以成为司法界闲人马大姐。

但作者笔下的检察官们并非只是叉腰站在公诉方的角度，磕着瓜子读着不懂不痒的法律条例。自称是”生活型检察官“的金雄，选择用自我代入式的笨拙方法让检察官们渗透进每一个案件，成为其中的一环，从“我”出发，抵达“你”。

第六集中的家庭暴力案件，除了从受害者的角度厘出悲剧的脉络，更一把拽出了旁观者这个隐藏在施暴者黑影下的帮凶。案件中，长期冷眼抽身，旁观母亲被施暴的儿子，让负责该案件的女主，车明珠检察官意识到了当年自己曾犯下的同样错误。对惨遭家暴的母亲怒其不争，愤然出走多年后，她第一次试着同情母亲，反思自己，迈出改变的重要一步。

前脚女主才学会如何向受害的母亲伸出援手，后脚男主就要和施暴的儿子小手拉大手。

第七集中涉及的校园暴力，把镜头对准了施暴者，巧妙利用视角反转呈现了平衡叙事。起初得知儿子施暴行为的男主，本能地慈父意识作祟，试图用加害者的无知无罪来消解受害者的伤痛。但随着同时间线另一起校园霸凌案件的展开，男主从检察官的第三视角产生了和受害者之间的情感共振，恍然顿悟年幼无知正是防微杜渐的另一种警示意义，并最终选择陪伴儿子接受法律的审度。

人生导师车检的“知识点time”

第八集则分别借由已婚已育的女检察官，和遭受职场性侵的单身女职员这两条支线勾连起了职场女性解不开的死结。奋力从家庭的角色挣脱上岸，却又不得不在男性视角构筑的钢筋水泥里继续直立爬行。从艰难的来处来，到无去处的去处去。

尽管“生而为女人，我很抱歉”的原罪宿命感无法用“所以暂时将我的眼睛闭了起来“人为麻痹，但一句”你已经做得很好了“或许真的是一剂温柔的镇定。

一天的育儿妈妈体验让车检懂得了职场女性的不易

正如柴静所说，所谓的宽厚不是容忍，而是我把你放在心里，我也像你这样活一遍，我就知道了什么是因果。

这是一份工作，是一份无法推脱的工作。

但比审查他人更基本的，是要先学会审视自己。

剧中刻画了检察官们一年一度的“迎检”至暗时刻，画面中的暴风骤雨极力渲染“野兽”出没，最终却只是抓出了自己内心的野兽。

本是惯例进行的检察官内部自查，却被接受检查的基层检察官们认为是枪口朝下五厘米的不公找茬。

然而事实证明，背锅侠可能也是贼喊捉贼的本贼。

如果从微观各体的角度去解构规模庞大的社会机器，每一颗螺丝钉都在服从流水作业的同时隐秘地松动过，并借由自己的渺小，公然将其过错按照疑罪从无的精神胜利法抹掉，所谓平凡的恶。

但检察官背负的责任不止于工作本身。作为受过良好教育的社会精英，怎样率先实现自我内省和共情，用巧而精的力气，成为撬动地球的杠杆，才是更应该试图抵达的远方。当我们在为自己成为了不公世界里的棋子命运扼腕愤慨的同时，是不是也成为了毁掉他人棋局的那一片雪花，坏的无声息，却摧毁地掷地有声。

但整部剧我最想夸的，还是风格和结构带给我观看体验的反转。

美国著名小说家，文学评论家博纳科夫曾一再强调“风格和结构是一部书的精华，伟大的思想不过是空洞的废话”。

影视剧创作也是如此。

为了凸显检察官局内人的视角，每集从男主人公李检的角度进行旁白讲解和叙述，兴起时还会和屏幕外的观众互动答疑，神经质的丧式喜剧风格和菲比的《伦敦生活》颇为相近。李善均独一家的厚重声线与轻飘的琐碎细节消解互文，治好了《欢乐颂》里新闻联播式的旁白对我造成的PTSD。

请编剧收好来自演员的场外吐糟

而剧情上的第一个结构反转则出现在男主的人设。

前两集里，观众没眼看的男主是这样的：

他，区区首尔大法学毕业生，检察官里的青铜末位，基层检查院混碗饭吃的中年怂包；

等到铜尺空降的3-8集里，观众星星眼里的男主是这样的：

他，堂堂首尔大法学毕业生，检查官里的低调王者，平凡岗位默默耕耘的发光青年。

只差一口气，观众就可以把男主丢掉的水晶鞋成功穿回他的jio上，

可恶，十二点的钟声准时响起。第十集里，南瓜马车永远离去。

这把痒痒挠得让人羞愧脸红，笑不出来。

这不就是看客的宿命吗。大胆相信，小心求证，费劲心力证明的逻辑自洽，到头来不过是蹩脚的自说自话，轻松被人把玩。

吃瓜群众的三脸震惊

但人类的历史总归是重蹈覆斥的历史。观众在感情线上的押宝立马又栽了跟头。直到第七集才首次出现的儿子让男主“喜当爹”，来电显示的“夫人“备注让磕了7集男女主CP的韩剧经验主义者们头顶一片草原，在弹幕上方自动变色，咆哮奔走：说好的冤家爱情戏码呢？说好的初恋情结呢？算什么韩剧！

这不就是看客的悲哀吗。被唯心主义的”我想“”我要“蒙蔽了常识和心智，每次都踏入同一条河流，让人分不清到底是天真过度还是有邪有余。

说到底，它反转了我们对于女性的期待。或者更为准确地说，它矫正了我们长期的畸形认知。

这也是本剧最高级的反转，如何用女性去定义女性。

因为亲手抓捕了上级领导的岳父，女检察官车明珠从首尔中央地检下放到偏远的晋营。理性，高效，不苟言笑，城里来的车检浑身散发着AI的冰冷光芒，也无意中成为了晋营平静职场里的一条鲶鱼。

但看起来规则方正的车检也会适时在权力重压之下巧妙改变形状，弹性智取。剥开一层层成熟的叶子，露出的是内里最青最嫩的一股劲儿。她是成年人对抗世界的最后武器，温柔有力。

全剧有一个细节完美体现了女主作为可爱人类的高光时刻。

面对天涯情感论坛的五星难题：当年的上司在我被贬时不管不顾，我该不该原谅他？

车明珠对“原谅”做出的名词解释堪称满分答案：理解但不和解。

上司返回首尔之前伸出手想要和车明珠握手告别，她却没有回应，只是礼貌微笑着做了个”请“的姿势。

更让人欣慰的是，对于车检这个看似违背了成人公式的bug举动，一旁的部长却为她竖起了大拇指--- 没有外界的键盘侠遵照主流社会道德编码，强行对车检恢复出厂设置。纵观整部剧，同事们对车明珠的评价负面等级最高的也不过是”难以相处“，但却没人试图改造她，男权视角和集体主义也从未露出过侵蚀的爪牙。只需能力的备书就可以让车明珠不必带着镣铐跳舞，始终都是自我的奇幻漂流。

反观男主，几乎是成人版马小跳。被氛围良好的原生职场宠惯出一身天真，怀惴着一颗粗糙的赤子之心横冲直撞，有时可爱，总是感性，常常惹祸。

虽然出道年龄相仿，但在对抗世界的战场，女主是男主的装备进阶版-- 始终一身安然羽翼。所以，这里没有势均力敌的爱情。瞧不上的，那也是真的瞧不上。

成长需求最明显的男主直到最后也没能拆掉自己的裹脚布，反而是女主一直大踏步向完美状态进化，主动放弃重回首尔的机会。所以，这里没有共同成长，互补所需的爱情。瞧不上的，永远都瞧不上。

当隔壁的《黎泰院class》女主开始卸掉霸气盔甲，甘愿为男主系上围裙奉上爱的供养，检察官的女主依旧忙着为自己挑选明天上战场的飒爽西装。

郑丽媛真的很适合飒爽的职场装扮

但这部剧也不是没有缺陷。

如果说文学作品的意义之一是在现实的逼仄角落里划出一根火柴的光亮，那这部剧可能只是将观众带进了一条前无通路的暗黑死角。

整部剧的后半部分一直在试图探讨：作为一名司法人员，怎样能够站着恰饭。

剧中出现了三次辞职，看起来似乎是以退求进。

前期以下抗上，以陈胜吴广的决心坚守个人选择的支厅长，在后期被任命为调查团长后却选择自上护下，顾全大局的意识让人想起水泊梁山后被招安的宋江。

放弃了铜尺的前辈女检察官在救猫还是救画中选择倾听近处的哭声，但也放弃了法律可以抚慰更远处哭声的可能。

最后一次的辞职发生在男主的身上。但当女主选择把回到首尔调查团的机会让给男主的时候，观众其实已然可以猜到，之所以没有派最后的武器-女主上场迎战，是因为作者自身也还没有找到获胜的答案。

伸张正义的梦想在首尔折戟，李检在故事的最后，选择再次回到晋营 -- 故事开始的地方。

听起来像是陶渊明归园田居的无奈归隐，但这次，故事好像并不是绕回了原点。

从最初以外界的角度打量自己，

第一集中介绍的故事发生地晋营

到最终选择以自己的眼光去丈量世界。

最后一集中再次出现的晋营的海边

镜头最后，并肩站在一起的李检和车检从晋营开阔的海面向更远的地方望去。

他们依然明白，并再次明白，月亮从来都不在井里。抬头便能望见。

我们或许做不到更好了，但还是要向朱光潜所说的，此时，此地，此身。

此时我能做的，绝不推诿到下一刻；

此地我能做的，绝不想到换另一个境地我再做；

此身我能做的，我绝不妄想于他人来替代。

《检察官内传》结束了，本剧剧情琐碎真实，编剧本身就是已经工作了18年的现任检察官，我特别喜欢这个结尾，一位检察官性侵被判为不起诉引起民愤，其中地检长和次长也被调查，一位议员也涉嫌，最高检查官迫于压力成立了特别调查团，调查团长是一位资深又刚正不阿的检察官，他把男主角也拉近调查团去首尔工作，男主角调查出来可以起诉地检长和次长，议员也有嫌疑，他去找团长让拘留地检长和次长，团长跟男主角说做不到，人家一开始任他为团长就是为了平息民愤，第二天发表案件结果的时候果然地检长和次长不被起诉，议员也没嫌疑，男主角又生气又委屈地回到了他自己工作地方，小地方检察厅。

结尾的时候他说这个世界并不会因为几个人公正就会改变，但是有这些人的努力是他明天还会上班的动力，或许这个世界明天就会比今天好一点。

和我们现在疫情和其相似啊，引起民愤上面去调查，可是结果呢，想必大家心里都清楚，我们愤怒生气，但也因为有那些平凡的例如李明亮等等说真话的人在，我们每个人都可以做到说真话把个体当人的话，或许真的会变好一点点。