一片澄澈的天空辉映着麦浪起伏的旷野,一辆机车带着车后一群嬉闹的孩子划破麦田上的宁静,慢慢把视线带向阴沟里那腐烂的尸体......导演奉俊昊用一抹柔和的暖色把观众引向一个惊悚而恐怖的连环杀人案件,用阴沉昏暗的影像追踪着那隐藏在黑暗中的凶手,然后含着惋惜与追忆的情感再次回到那一望无际的金色麦田,为那一去不复返的时代奏罢悲歌后,阖上封面。《杀人回忆》是韩国导演奉俊昊2003年的作品,它取材于1986~1991年真实发生在韩国的系列奸杀案,在导演调动了丰富的摄影元素后,仿佛幻化为那一个时代的万华镜,极具象征和讽刺意味地折射了当时社会的混乱、困顿与迷茫,并蕴藉着韩国电影独特的情感特质。奉俊昊在片中一如既往地表达了对底层人物的关切与同情,也呈现了其他许多在他日后电影中常见的元素,如《母亲》中悬疑故事的构架和出乎意料的结局,或是《汉江怪物》里那惹人怜爱却惨死怪物腹中的小女孩,又或是《雪国列车》里包裹在反乌托邦外壳下的政治讽刺,都被鲜明地打上奉俊昊个人的印记。他独特的影像魅力,在《杀人回忆》扣人心弦的故事中拥有了完美的诠释:(一)纵览全局的深焦镜头 深焦镜头在呈现影片中重要的母题“混乱”时起到绝佳效果。在影片里有一个经典的长镜头,它以一个跟镜头紧随宋康昊饰演的朴警官身后,来到了一片混乱的案发现场,路边有无所事事的观望的人群,田野里有四处忙碌的警官,同时又有驶过的拖拉机破坏着案发现场的脚印,丰富的场面调度和机位变动完整地呈现了小镇的办案环境。深焦镜头在其中的运用极其关键,它让观众大景深中很难确定具体的观察点,从而自然而生一种迷茫和混乱的感觉,而这正是导演所要蕴藉的。为了表现相同的主题,在警局中的影像也多用深焦镜头,如影片6:00左右朴警官在询问一个嫌疑人时,深焦镜头里的警局是一片忙碌与混乱的景象,有人争吵、有人走动、有人查阅资料,喧嚣与吵闹溢满影像,之后导演巧妙地运用叠化,滤去所有人忙碌的身影,只剩下朴警官一人仰着头茫然地睡去,于表意则更深一层。(二)深邃辽阔的远景 影片里那一望无际的金色麦田烘托出了一种与整部片子阴沉气息不同的宁谧和温暖,仿佛一抹轻柔的阳光缓缓渗入历史深处的阴影里,把我们带向那遥远的黑色时代。远景是表达孤独与疏远时最恰当的景别,影片中其他几处远景的运用也很具电影美学,如金相庆饰演的苏探员从汉城来到这个杀人事件频发的小镇时,从浓雾笼罩的纵深画面里缓缓出现,画面右边歪斜着十字架模样的稻草人。这个远景镜头营造了阴森的氛围,与整个案情扑朔迷离的进程相照应。稻草人也是一个具有象征意味的物象,它歪倒在发现尸体的路边,见证过真正的凶手却静默不动,而所有着急忙碌寻找凶手的警员们最后只能接受一无所获的结局。另一处是在苏探员因为广播稿的线索而奔走于广播站与垃圾场时,出现的一个极具视觉冲击力的远景镜头:在构图上,画面的2/3被堆积成山的用塑料袋包裹的垃圾占据,左上角的烟囱里涌出浓浓的黑烟,苏探员在画面的右上方孤独地伫立着,昏沉的光线刻画出他的迷茫和困惑,卑微感油然而生。奉俊昊能把握住景别和构图蕴含的情感,给人以心灵的震撼。(三)错落有致的特写 与远景镜头极端相对的是特写。特写镜头多出现在审问时以营造紧张窒息的氛围,在快节奏的剪辑里更显动作性,也因低调灯光衬托出的昏暗画面而更加扑朔迷离。经常出现的朴警官的特写也常是困惑和不解,特写的运用在影片结尾处的定格画面中达到极致。在这个镜头里,朴警官先是疑惑地低头,然后直接突破“第四堵墙”与观众对视,画面定格于他凝聚所有情感的眼神里,整部影片戛然而止,把所有痛苦、迷茫、无助、卑微的情愫全部升华为对那个黑暗时代的惋惜与追忆。在电影艺术的三大特色“蒙太奇、特写和变化的方位”中,特写是消除观众与演员的芥蒂而直接感受其情感的最好方式,一个好的导演能运用特写捕捉到很多细微的情感流动,也能为气氛的烘托或节奏的酝酿增色很多,越急促紧张的影片里近景和特写就越多。《杀人回忆》的特写镜头契合影片节奏,增强了戏剧性效果。(四)阴沉黑暗的色彩 影片的叙事极具黑色电影的惊悚、悬疑的氛围,它容易让人联想到大卫芬奇的《七宗罪》和《十二宫》,也证明奉俊昊成熟的导演技巧。在影片中有一段凶手作案的完整影像,那是一个大雨滂沱的黑夜,女子撑着伞走在工厂外的小径上,交错的光影不断掠过随风摇曳的麦田,快节奏的音乐和女子惊恐的表情让气氛紧张到极点,导演利用光线、运动和剪辑再现了隐藏在漆黑中的杀人者的恐怖,在倾洒的雨和呼啸的风里一个年轻女子的生命再次消陨。整部影片就仿佛柔焦镜头里的一个闪电偶尔撕裂天空的雨夜,在某一瞬间的光亮之后再次归于黑暗。审问厅里的黑暗氛围同样给人留下深刻印象,审问时只能看到演员脸上的面光,这种低调的摄影风格却无时无刻不在牵动着观众渴望得到真相的观影心理。朴警官的助手,好用武力的勇古在无法承受嫌疑人的傲慢大打出手时,伴随着灯砸碎的声音,审讯厅里变成一片漆黑,这不仅讽刺了警厅的作风,也暗示了勇古接下来被截肢的悲剧命运。冷色调的影像在片中占主导地位。《杀人回忆》的影像魅力也体现在一些细节的处理上。如片中反复出现的“火车”物象。当朴警官在苇草里寻找线索的时候,火车第一次从他身后飞驰而过,为之后的情节埋下伏笔:曾被怀疑是嫌疑人的傻子光昊之后葬身于火车呼啸的车轮下,案件中唯一的人证因此消弭在四溅的血花里;苏探员在对他认定是凶手的第三个嫌疑人拳脚相加时,也是在火车的隧道边,在火车依然飞驰而逝之后,被证明无罪的嫌疑人安然离去,仅剩苏探员黯然神伤。“火车”元素在情感上有一种消逝与远离的意味,于全片的基调而言更是如此。另一个反复出现的细节是广播和报纸之类的传播媒体。在广播里经常响起防空警报,在表面上是对民众的关心,可在广播的声音穿透不到的地方,不为人知的杀戮与罪恶仍在继续,一次次因为镇压暴动而调走的军队也让躲在阴影里的凶杀者肆意残忍地继续迫害生命。导演敏锐的目光渗入社会的每一个角落:学校、警局、化工厂、广播站等,让影像全面的触碰时代。从故事的角度看,开放式的结局、人物的转变以及蕴含其中的小人物的悲哀也都各具特色:开放式结局。如文中所提到的,影片结束于朴警官困惑的特写里,留给观众永恒的谜,按导演奉俊昊所说,这部影片本身就没有想确切指明凶手,影片中不同时段出现的凶手掠影也都是由不同人扮演。连环凶杀案最终的答案,也许是那第三个嫌疑人,也许是不同人接连作案,或者如我更相信的,那整个黑色的时代引发了悲剧。人物的转变。汉城来的苏警官,在目睹女中学的惨死后痛苦地完成了人格的转变,用曾经被他排斥的暴力对嫌疑人大打出手。这让人想起韩国电影《追击者》的结尾,男主角与一度逍遥法外的杀人凶手激烈地搏斗,用血腥与暴力对罪恶进行最原始的制裁,也对那些惨死的生命完成最后的救赎。暴力作为一种强烈的视觉元素,能让观众积蓄已久的情感随着演员的打斗淋漓地宣泄。苏警官愤怒地挥拳,可那嫌疑人却被证明无罪,影片最后的希望也随着苏警官的转变慢慢消湮了。小人物的悲哀。片中三个嫌疑人:第一个是被人欺负、疏远和鄙夷的智障儿光昊,悲惨地死在火车车轮下;第二个是家庭压力巨大,在生活的夹缝中为了寻求解脱的痛苦中年男人。第三个年轻的嫌疑人符合作案的条件,导演调动观众情绪使人主观相信他就是凶手,却又因线索缺失和决定性的DNA鉴定书而陷入无可奈何的境地,看着他慢慢离去,两个绝望的警官也成了被边缘化的小人物,彷徨在那迷惘的雨滴里。再次想起那飘满白云的天空下金色的旷野,影片从这里开始,也从这里结束。“犯人喜欢重新回到犯案的地点,因为他们想在那里回忆作案的经历”,随着奉俊昊的镜头,我们回到了那个黑色的时代,虽然杀手的身影依然隐藏在黑暗里,但奉俊昊能让他从影像里缓缓升起,俘获我们心灵所有的惋惜与追忆。岩代太郎谱写的主题曲《Recollection of Homicide》响起,把惋惜与追忆的情愫烘托到极致,拂动着悲伤的风,游弋在那无垠的麦田里。
杰克登上泰坦尼克号的护栏,对身旁的露丝轻描淡写地一笑:You junp,I jump !整个大西洋上的冰山就此融化,至死不渝的爱于是春暖花开。梁朝伟在汽笛拉响的一刻问张曼玉:“如果我多一张船票,你会不会跟我一起走?”我们真的看见花样年华所有的欺骗和背叛在一瞬间远远退去,只剩下感人肺腑的爱在一群恍惚的身影间荡漾。即使是不能视物的塞玛尔,也能在临刑前对自己的儿子说出她在世界上最后的想说的话:“记得包好吃剩的面包,还有整理床铺。”那句话让爱像一道光一样刺破黑暗,让我们明白,爱,是可以用生命来表达的。
《守望灯塔》里银儿问普尤:
——那我该说什么呢?在我爱上一个人的时候。
——你应该说你爱。
我们当然也可以对别人说我爱你,这已经是一个色彩斑斓的年代。你可以在坐在KFC里大口大口地吞咽鸡肉地时候朝对面同样啃着薯片地小女友扔下这么一句话;也可以在母亲节抱着妈妈的脖子说我爱你,然后任凭你送给她的那束系着漂亮丝带的康乃馨慢慢凋谢。爱和谎言可以轻易从每个人嘴巴里冒出来,就像吹一长串肥皂泡泡。于是五光十色的肥皂泡飘满整个天空,我们看着跳着笑着,以为自己身在爱的天堂。
所以我们看《爱回家》的时候才会如此地感动。
77岁的外婆又老又脏,背驮的厉害,最重要的是她不会说话,那么她又怎么能表达出她的爱呢?她做到了,她让所有的肥皂泡全部破灭,爱闪出最真实的色彩。 外婆从来没有走出过那座山村,也没有见过她的外孙相宇,相宇的妈妈17岁时和相宇的父亲走出深山,生下相宇后两人分手,单身的妈妈为了找工作的方便,把相宇送回了自己很久以前离开的地方。小相宇不懂得去体会山里安静流淌的时光,他迷恋着山外飘满肥皂泡的世界,他只喜欢电子游戏和旱冰鞋,机器人和巧克力饼。他讨厌这个贫穷的山村,讨厌又老又哑的外婆,生活在单亲家庭的相宇比其他孩子更加自私与任性。所以他才会在第一次见到外婆的时候就叫她臭哑巴,往外婆唯一的破鞋子里尿尿,会在外婆熟睡的时候偷她的发簪去换游戏机的电池。
看到这些所有人的心都会狠狠地抽动,在相宇地的任性中仿佛看见了自己也曾有过的残忍。
但是外婆不会在意相宇的轻视,她总在想方设法地讨好这个任性地小外孙。相宇晚上上厕所地时候,她就光着脚穿着单薄的衣衫蹲在茅屋边守着,她的白发在冰冷的夜风中颤动。自以为领会了小孙子想吃的肯得基的意思,她冒着雨走了很远买来了一只鸡,她顾不得换衣服,马不停蹄地炖好给相宇吃,相宇醒过来发现是“泡在水里的鸡”,生气地把饭推到地上,那一刻外婆脸上期待的表情瞬间冻结,我们看到一个老人的不知所措,她手忙脚乱地捡起地上的饭,手忙脚乱地向生气的外孙解释,却丝毫看不到她有任何的气愤。
外婆在整个影片中不断向外孙做着对不起的手势,她也许会责怪自己,为什么自己会让外孙这么厌恶,为什么自己不会做肯得基给外孙吃,为什么为外孙理的发会让他大发雷霆。她也想融入外孙的世界,所以她趁着相宇睡觉的时候摆弄他的积木玩具,可是不通窍门的她最后也只能无奈的把玩具码放整齐。
好在最后外婆无私伟大的爱终于小心翼翼地打开了让爱回家的那扇门,相宇逐渐被外婆的亲情所打动,学会帮助外婆拖运东西,也会在外婆生病的时候照顾外婆。在一次失败了的“约会”之后,往回走的相宇看到口袋里装着外婆省下来给他买游戏机电池的钱,抬起头看见外婆正焦急地寻找着自己,一直在与妈妈顶撞中长大的相宇终于明白什么是爱,眼泪砄碮,漫过尘封已久的心灵。而这时候相宇回汉城的日子也即将到来。
“外婆,这个字是’生病了’,这是’我想你’”.”因为你不能用电话讲话,所以你要给我写信””外婆,你生病的话就发个空信过来,我会知道是你,我会马上赶过来……”相宇说完已经泣不成声,外婆也在偷偷地抹着眼睛。我们看到前言万语都比不上的爱浓浓地充满整个破旧地小屋,我们终于可以幸福地流泪。
影片地最后,外婆一个人步履蹒跚地走向她小屋,但她从此不会再孤单,外孙相宇爱的卡片将会像天使一样挥着翅膀不断向这里飞过来。这是美好故事应该有的结局。
哪里有爱,哪里就是家。快丢掉手里的牛奶和汉堡,离开那些虚伪的城市,去找回家的路。
知道这部电影实属偶然。
我在豆瓣建立了“我们是姥姥的乖孩子”小组后,就有成员把这部电影添加为小组收藏。于是我毫不犹豫地就去找这部电影,打算下载。
很遗憾,前前后后将近一个月,甚至更久,才把这部电影下载完毕。
今天终于,可以把自己关在屋里好好看了。
韩国电影,但我下到的却是没有字幕的粤语配音。因为播放器的问题,我下载的字幕也不能读取——当时我还在想,还好我能凑合听懂一点点的粤语,还好主人公婆婆没有台词……
随着剧情的发展,主人公外孙的态度是明显转变的——这也是多数电影的老手法了,从不理睬,到逐渐交流,最后到舍不得分开。婆婆依旧是弯着腰,拄着拐杖,步履蹒跚,而小主人公已经在生命最宝贵的年纪,留下了最纯粹的情感。
我不禁想起小时候的自己。
我是个姥姥带大的孩子,虽然不是一直,但基本上父母上班不能管我的时候,都是姥姥和我一起。现在想想,这段生活让我很感激。
或许真的是“隔辈亲”,我总觉得姥姥身上有种东西,是父母无法替代的。还记得姥姥讲过的她小时候的生活,一直以来我都记忆犹新,总想把她的故事写成书,送给她也送给自己。
值得庆幸的是,在“我们是姥姥的乖孩子”小组(
http://www.douban.com/group/70180/)里,有着许多和我一样对姥姥有着特殊情感的孩子们,他们也有着许多属于自己的故事,如果可以,我希望有一天可以把大家的故事收集起来,整理成册,送给他们和他们的姥姥。
电影播放到后半段,照常理地榨出了我的眼泪。当时我的脑子里就闪过一句话——“男人看不得女人的眼泪,女人看不得小孩的眼泪”。
看到小主人公哭了,我的情绪也到了高潮。看着他哭着跑向不会说话的外婆,我心里真是又喜又悲。
而影片最后小主人公画给外婆的蜡笔画,像一道灿烂的彩虹一样,顿时照进我的心里,引得我破涕为笑。
看着外婆慢慢走回山村里的小房子,我心里有一种说不出的欣慰,伴随着电影音乐的最后一个钢琴音,凝结在空气中。
她是妈妈的妈妈
她是造就你生命奇迹的女人
她看着你长大
她给你讲故事
她不听言语就能明白你的想法
她不用眼睛就能看穿你的内心
她嘴里有茶水的味道
她手上有香烟的痕迹
她是你的姥姥
你是姥姥的乖孩子
祝天下所有的外婆,幸福安康。
刚刚在明珠台看了这部戏,好像有魔力一样,一开始看的一分钟里,我的眼泪马上就掉下来了。我没有从头开始看,切入点正好看到小男孩拒绝外婆水煮鸡腿那个情节。哭得一塌糊涂。
于是,眼泪和抽泣陪伴我走到了字幕出现的一刻。
很感动,好像很久没看过那么感动的电影了吧。我跟大头说,我一定看不下去的,因为不忍心看,明知道自己会很丢脸地号啕大哭,可是,我还是希望看到孙子能够明白外婆的无怨付出,而深感惭愧,于是我强忍泪水,一直坚持到最后。导演选角的功力真是令人折服,如果外婆的角色是一个健康而且又点像传统韩剧里那些唠叨而且带有刻薄嘴脸的老太太,估计就没有这样的催泪弹效果了。她总是卷缩着身子,身形并不是嶙峋类的,也正因为她这个身形,更凸现她亲切的形象。白到有点发银的头发散乱地飘在农村灰尘夹杂的空气里,有点迷蒙的眼神,是经历了很多,看破了很多,还是从未经历太多,未被污染的淳朴心情?我偏向后者的思考角度,在那个没有太多物质诱惑的小乡下,婆婆从出生到老去,用了整整八十多年的时间,对着同一个环境,同一种人,她的世界里,可能没有太多纷扰,却更显珍贵。我还未老,不能彻底了解老人家的心情,面对这么一个无礼的小孙子,她显然并没有考虑过太多,即使被唤作“白痴”,她也不觉得是什么侮辱,因为她的世界里,只有亲情,只有亲人。这么样的婆婆,我实在是打从心底里喜欢,不是因为她外表可怜,也不是因为同情,更不是替她不值,只是喜欢,喜欢她的重情。
说太多外婆了,忽略了小孙子,他的表演也是很到位的,我从头到尾就不感觉他可恶,因为我们身边不就是有很多这样的孩子吗?回想起来,我自己小时候,也是那样的横蛮着。我甚至觉得很多都市的孩子,是不可能像小男孩一样,最后还懂得教外婆写信,还懂得给外婆盖被子,我甚至认为,那只是导演一厢情愿地把这个小霸王的世界美化了。
曾经有人痛恨那些一take过,没有删减的长镜头,影片的最后,一直把外婆从山脚下陡峭石头路一磕一磕驻着拐杖走回家的情景,用了一个电影学院学生惯用的长镜头表现出来,我也曾经不喜欢这种所谓的偷懒模式,可是,当我看到那一幕的时候,我终于明白到,很多影片的深刻含义,并不是用什么technique就可以分析清楚的,我们的感情,才是带动所有影片感情回旋的重要枢纽。我只是记得,我希望那个镜头不要停止,就好像,我们对亲人付出的爱一样,不可以停止。就是那么一幕,我知道了把爱带回家,深藏心坎的珍贵。
我又写了一篇不像影评的影评,被感情左右的人,是永远无法理性分析一切的。我亲爱的外婆,我爱你!
上车 送相宇上车的时候 我哭了……
高难度拍摄。
献给每位做外婆的人。 :)
她手忙脚乱地满足你所有不懂事的要求,心甘情愿把她所拥有最宝贵的东西给你,而等你开始学会拥抱他人的时候,她却只能佝偻地站在时间的路口,目送长大的你远去。有些人给你的,你知道你用一辈子都偿还不起了。
没有什么惊天动地的情节,整部影片像涓涓细流一样,影片中,小细节体现着小男孩在慢慢成长。外婆在街上遇到的那个婆婆说的那句话真是让人难受,年事已高的他们感觉对死看得很淡。最后,外婆佝偻的背影真是孤独,小男孩说要记得写信给他,可是外婆又有多少时日能够写信了呢?很多时候一转身便已物是人非
看到镇子上的婆婆跟外婆说“在死前还要见上一面”,这个时候哭了,语气那么平和
知道那种自己都很痛的感觉吗?比身体上的疼痛更加彻骨的感觉……
“献给所有的外婆”
沉默而穷苦。然而这穷苦之中,仍有沉默而涓涓的爱。许多,甚至绝大多数中国人人生的幼年,都得到过这样一位年长女性不计回报的照顾与关爱,而我们最终也都无一例外必然的辜负了她们。看看这片子高到有些“畸形”的分数,就是一份份的愧疚堆积使然。
希望中国尽早拍出此类片子,并在末尾打上:献给天下所有婆婆
炖鸡那我真想把那崽子炖了
外婆出现的每一个镜头都是泪点…好久没看这么感人的电影,5星几乎都是感情分!
看到他们带孩子回家过年,孩子们就一直在玩手机玩平板,对爷爷奶奶大声呵斥、爱理不理、嫌这嫌那,更别说叫声爷爷奶奶了。这片子特应景。7.6
外婆,如果你病了就发个空信,我就会知道是你,我会尽快来,好吗。
最喜欢的韩国片。有事才想起,这是很多为人子女者的通病,但父母却一直是我们最后的避难所。大爱无言,大音息声。回家的路怎么都不会太远。珍惜~
外婆好可爱哦~
大概是因为用了非专业演员,竟然拍出了伊朗电影般的质朴感,南朝电影里还是第一次见到呢。不过很多伊朗电影要自然多了,这部的导演意图这么明显、目的性这么强,大部分人还能入戏我才惊讶呢,豆瓣评分虚高太多,IMDb的7.8分靠谱多了。
影片中的很多场景和我所经历的很相像,所以,看着电影就觉得是往事在重放。有很多小孩不懂事的情节,看得实在是揪心,心中竟有说不出的愧疚之心,可能每个小孩子小时候都曾做过会令自己懊悔终生的事情吧...
外婆家,下雨时候的天井,墙头上的宝石花,埋在粥里的面团,傍晚时呱呱叫着回家的鸭子,干涸的水渠,只收得到一个频道的电视机,夜晚慢慢摇着的蒲扇……外婆越来越弯的腰,外公越来越严重的耳背,癌症去世的小外公,远走高飞,远走高飞,一年只能见上这么一次半次的,外婆家。
扮演外婆的演員金亦芬,1926年出生在慶尚北道,10年前老伴去世。她靠院子裡的100多棵胡桃撫育了1男2女。她在只有8戶人家的山溝(電影拍攝地)裡生活了一輩子,在自家院子偶然被導演發現。開始她拒絕出演這部影片,原因是劇中人物穿的衣服太髒,怕給兒子丟臉。她沒有任何演出經驗,生平第一次看的電影是