绿地黄花

地里有云在生活吗

越南乡间的稻田里，也会飘出一片洁白的云吧。

晴空下的山川让碧绿一泻千里，河流的线条像被油画渲染过的柔和，翠色欲滴的稻田从山庄流入云际再开出稚嫩的小黄花在风中摇曳。

叫人惊叹，也能酝酿出些许的感伤，阿韶打开了那本《最美情诗》书页之间夹着一朵小花，那一页是他们留给对方最诚挚的告白。

年纪尚小不懂什么是爱情，但他只想和她待在一起，她很早就喜欢跟他玩。

我会给手指吹风

喜欢把手浸泡在纯净的河水里，然后高高扬起朝向天空。

手指的缝隙与和风亲密接触，再触摸你的手掌，数一数你手上有几个斗。

阿韶借此拉着小敏的手，她紧张的收了回去。

童年如一首诗，开篇的意境美如画，画中的孩子就是自然生长的诗人，用原生态的诗句描绘着我们总爱徜徉在那片理想世界里的乡愁。

童话和寓言，公主和黄花，都是他们为之拼尽全力的整个世界，小伊在路上摆满黄花为了迎接驸马的到来，他为了自己心爱的公主奋力奔跑。

蟾蜍红薯，成了自己生命的一部分，那一天他的“谷苟”消失了，就像心碎了一样，就像失去了全世界一样的痛苦。

那个时候不懂什么叫长大，只知道向前奔跑是因为有一个人在眼前，有一只风筝想去追，有一场雨流淌着那一刻内心的疼痛。

花瓣是一片一片的伤痕

我喜欢弟弟小祥至纯至善的可爱。

哥哥使用诈降的“计谋”打伤了弟弟的头部时他却问“血流的多不多。”

他一直很佩服哥哥，倘若他上战场杀敌一定能成为大将军。

哥哥因为嫉妒弟弟和小敏玩的如此开心，抄起大棍狠狠的抽打弟弟的后背，他疼得厉害的时候告诉哥哥说：“别跟爸说是你打的我。”

弟弟痛苦的时刻始终都在为大哥着想，哪怕他总是受伤，可是那些伤口都会被时光抹去忘了疼痛。

最后还会在阳光的照耀下，开出勇敢的花来，阳光终究会眷顾这个内心单纯善良的小男孩。

枝叶是墨绿的暗影

下雨天，端盆来接着房顶漏下来的雨水，暴雨过后，在屋子里放出亲手做好的帆船让它远航。

午后，在窗户外围观一台小小电视机。那时候的幻想，那时候的乐趣，离我们很远很远的童年，其实就隔着几年、十几年或者几十年，但是它也隔着永远。

我还记得有过这样的夏天，躺在老家瓦房下的竹床上，后背贴着竹身的清凉，奶奶打着老槲扇一阵阵的风掠过我的手臂，后院的门开着，知了的叫声是那个夏天我听过的最响亮的声音。

下雨天，哥哥总是能准确找到漏雨的角落放上盆接水，我喜欢听雨水滴在空盆里的声音，一点一滴的“轰鸣”与屋檐垂下的滴答声竞相歌唱。

我会把脚丫伸出屋檐，让水滴落在我的脚背上打断它的节奏，影响它稳定的发挥，如果说脚底也湿了，在屋檐底下的青苔上滑溜一跤该不会是“兴尽悲来”。

那一跤滑走了我的整个夏天，后来才有了“识盈虚之有数”的觉悟，尽管这样，风一样的夏天在我的童年里出席，就已蓬荜生辉。

时间在溪流里游

再动人的童话也会在时间的洪流里被冲刷掉渲染上的保护色，然后回归生活本真。

八伯花了几年的时间守护女儿小伊的公主梦，主动搬离到远离乡民们树林里，不想自己打扰到别人，也不想女儿受到伤害。

阿韶不知道小敏因为不好意思而不跟他玩，直到小敏已经离开了，弟弟能够从床上坐起来了。

不论是年少时的懵懂，还是年长后的骄傲，在哪里失去的，总会在另一个地方得到，在留恋游走的岁月时，我们也会收获成长带来的一次次感动。

阿韶带着小祥去见了他日日牵挂的公主，他打开了小敏送的那本《最美情诗》看到了那一句最美的告白，“晴雨是天之病，相思是我爱你之病。”

时间，你去吧，记得别回头。我们都有自己的路要走，童年时每天陪在我身边的人呢。

那一天你被摩托车带走，我还没醒来，还没来得及告别，我的世界里从此再没有你，也从没幻想过有一天不期而遇。

属于我们的童年那样的相似，长大后竟天各一方，杳无音讯。

苦难这个词，说起来太苦太痛，仿佛预示着不祥，让人不安，人们是不会轻易谈起它，更不会轻易把它安在自己身上的。只是它，如蛆附骨，挥散不去，离它越近，越难抬头凝视，隔着年岁，反而可以细细打量它、雕琢它了。故而这部看似文艺小清新的电影，给上世纪80年代末的越南农村添加了太多的高光和滤镜，苦难隐隐约约地藏匿其中，并不想给人过多的苦涩之感，可它，终究还是苦的。

我想影片中的黄花是有某种寓意的，在死亡、疯魔、灾难中，它是一朵一朵盛开在人们叹息里的哀悼之花，寂寂地藏在草丛下。风吹草低，黄花现，一朵又一朵，星星点点地连成海，才恍然，它疆域的广阔。

片中那朵被特写的缓慢掉落的花，脆弱无助，孤零零的。后来我想起汶川地震那年，在网上看了太多的惨痛，而眼泪，在一幅以黑衣为背景、苍老的手持一朵灿烂黄菊的照片前崩溃，花开得恣肆，就像曾经盛放过而如今已逝的故事，如此宁静又刺目。

可谁又能避得开它呢？有失去至亲的人觉得命运不公，于是上苍让他去寻没有亲人逝去的人家要点芝麻，他跑了很多地方，敲开了无数的门，可是，找不到能给他芝麻的人。没有人会一直处于苦难之中喘息不得，可也没有人幸运到未曾尝过它的滋味，它总会过去，也总会到来，避无可避，像影片中邻家的灾痛，突发的洪水，意外的伤害，孩子们处于这难言的境遇中都是哀伤到不能自已的，幸而还有那些亲情、爱情的丝丝温情。

想起《平凡的世界》里多灾多难的双水村，《许三观卖血记》里的一家人，《牛棚杂忆》中年老又被祸的季羡林，想起在我成长的塔沟十三队，小小聚落，一二十户人家便有一二十种不同的伤痛，同样有着《绿地黄花》里所有的那些疯狂的人、痴呆的人、病痛的人。可以选择无视那随在左右的阴影吗？至少我还没有强大到那样的地步，它们又岂是说一说“坚强起来”“想办法化解”就可以消解得掉的？

从前，有一片绿草地，一朵一朵的花悄悄开出来，看不见的时候是它们小心翼翼地藏了起来，也许是我们自己无意的选择，初见惊心，痛苦不已。

只是，别忘记了呀，阳光能照耀到青草地，也能拂过斑驳如繁星的黄花，还有清风、雨露，还有蝶和蜂，还有笑着的孩童，还有闻香的路人。它确是哀愁又孤独的，不被人喜，易被忽视，花瓣是一片一片的伤痕，枝叶是墨绿的暗影，可谁也不能将它从大地上尽数除去。虽然它是苦难的代表，偶尔的，回望轻轻摇曳在草丛中的它，想到它跟自己一样顽强又平凡，或许也不那么憎恶它了。

无际的绿地上，无尽的黄花，它暗示不了全部的际遇，盯着它太久，会错过些更美好的事物，而阳光终会眷顾它，不是么？

说说里面我最喜欢的人物吧！他叫小祥，他的大哥叫小韶，他是我见过最懂事的孩子，真的是懂事得让人心疼。影片从两兄弟玩扔石头开始，哥哥没打中他，他却赢了好几次，他还让着哥哥，哥哥心有不甘，使用诈降的手段以至他头破血流，他却丝毫没有责怪哥哥，因为他一直很崇拜哥哥，认为哥哥很厉害，在学校里，哥哥被恶霸“小六子”欺负，他帮哥哥出头，小小的身板怎么出头？哈哈，他说：“智取！”他只用了一个小小的指甲刀就让恶霸"跪地求饶"，从这件事情上就可以看出他是很机智聪明的。他还是一个很重情重义的孩子，“谷苟”被抓去煮了粥，失去了一个好伙伴，他知道后伤心悲痛了好久好久。最让人心疼的还是哥哥误会他和小敏一起吃"鸡翅"（其实是在玩过家家）一时冲动拿起烧火棍就往他身上打，打到村里的医生无能为力，父亲无奈只好卖掉家里唯一的牛，让原本就入不敷出的家庭更是雪上加霜，可镇里的医生也没办法，家里值钱的东西也卖光了，但他还强忍着剧痛在哥哥去找爸爸之前叮嘱哥哥不要说是他打的，而是自己调皮爬树摔下来的，天啊，多么善良的孩子啊，可是又多么不幸。之后便是漫长的恢复之旅，在这期间不知道他哭了多少次，虽然影片中只有一次，而且还是在晚上偷偷地哭，他不愿哭出声，不想让爸爸妈妈担心，不想让哥哥自责，不想让世界知道他现在只能一直躺在床上，哪怕是站起来都是奢望。可是他还是做到了，因为他纯真美好的心灵，他的信仰，他相信自己是“驸马”，他相信只有站起来了才能和自己的“公主”一起玩耍，那个身穿黄色裙子的和《青蛙王子》里面的公主一样漂亮的公主，一直鼓励着他。他的“幻想”是哥哥不太理解的，甚至还怀疑他得了精神病，而最后小祥在知道没有“公主”自己也不是“驸马”时，心里必然是伤心的，但看见小伊公主清醒之后，勇敢面对自己不是“公主”的事实的时候，从他的表情上看想必他也是很欣慰的，之后小伊跟着爸爸走了，他也不再去拼命追求，而是在小伊回头向他挥手告别的时候留给她一个微笑，而就是在那一刻，他成长了，那种感觉真的是无法比拟的， 又怎能单用美好来形容啊！我认为这份童真的是很宝贵的东西，也许每个人都会从相信童话到不相信童话，甚至是不相信这个世界，因为在成长的过程中难免会有一些事情会打破我们对童话的幻想，这些事情越累越多，慢慢堆积起来就像是形成了一个坚硬的石头，把我们的“幻想”打得支离破碎！

I see yellow flowers on the green grass. 我看见黄花在青草中摇曳。 原来绿地黄花就是线索。第一部越南电影是几年前看的青木瓜之味，这部也很不错。 尾声的动画制作精良，讲的就是电影中提到的魔蟾的传说。

电影真心不错，最好的无疑是无比美丽的风景，流水依高山，乡村附稻田，风有故事，雨有温度，一幅一幅，安静又清新地摇晃你的脑海，配乐和插曲都好听到爆…

距离上一次推荐这部电影整整半个月过去，不知道有几个人看了？在此期间我看了《天命英雄》、《青木瓜之味》、《恋恋三季》、《夏天的滋味》四部不同时代和类型的越南电影，我们耳目一新的东西在他们眼中显得平常，但《绿地黄花》仍旧是很别致的。越南因受法国殖民的历史影响，影视业的发展几乎继承自法国，离愁别恨式的情绪像模子般给他们的电影定了型。

《我看见黄花在青草中摇曳》一直是我好喜欢的片名，这个名字至少涵盖了物景、人景、戏剧冲突三种美好：

一、物景之美

一片青草地中清风掠过，我虽不知道是什么样的黄花，但脑袋里已经分泌出了那种美创造的多巴胺，填饱了观影的满足感。各人的记忆会有差别，但对春夏之景的形容超越不了三个字“水”、“花”、“风”。一组航拍镜头作为电影的开篇，展示了故事发生的自然环境。这是一个贫穷的越南中部山区，贫穷的另一个好处就是被开发和污染的程度很低，山区有牛群，也有广阔的草地供哥弟两奔跑着放风筝。以及后面哥哥阿韶和小敏放学回家的路，弟弟小祥和公主小伊约见的村头。这都算是《绿地黄花》中的物景之美。

二、人景之美如何理解呢？

“黄花在青草中摇曳”原本是一个自然现象，但被人看见之后，自然的东西就有了不同寻常的意义，就如同被摄影师捕捉过的花朵，会成为一个季节或某种美的代表。生活在或繁华或贫穷的生活中的人，能够在一块贫穷的土地上找到诗意，便是人之景了。生活在繁华中的人是指导演主创和观影者们，生活在贫穷中的人主要指故事中的人物，这两种人都很美，而且后者更加诗意。我特别清楚的记得两处细节：

第一处是，影片中有两个升格处理的镜头：小伊因母亲赛车时分心，不慎摔倒致死的痛苦经历，之后变成了记忆残缺的小伊公主。在母亲摔倒的瞬间，一枝从小伊手中脱落的黄花缓慢飘落，时间被特写。慢镜头巧妙的淡化了母亲摔死的残酷现实，小黄色花朵抢占了观众的视野，引导观众去感受小伊的内心活动；第二处是小祥的“谷苟”丢失，哥哥在雨中奔跑的镜头，画面中阿韶的表情凝重，基调被渲染。这种运动超级快速的镜头，速度骤减伴随的是人物情感的爆发。情感的爆发按常理是奔跑，但剪辑师做了一个相反的特效，是一种很绝妙的剪辑制造的戏剧冲突。在看到这个镜头的时候，你会不会感觉到哥哥是在为“谷苟”的事懊悔？

三、悬疑味十足的戏剧冲突

除了特别后现代的艺术电影，几乎其余的每一部电影都有戏剧冲突。有些电影中的冲突显而易见，比如美国的西部、科幻那种类型片。但有些影片中的冲突埋的很深，就比如《绿地黄花》：弟弟小祥和公主小伊的设定是最戏剧的情节，从悬疑到怀春少年，母亲出事的镜头在公主用一片的绿地中的黄花引导驸马的镜头之后，更多的人会因为前者回忆起后者，想起公主和驸马的故事那样一个很浪漫的悬疑。

贫穷的越南中部乡村在武国越的镜头下十分宁静，青春年少的情感没有对错、没有邪恶，一切都美到窒息，正如小敏送出的那本最美情诗集：晴雨是天之病，相思是“我爱你”之病。 微博：影评匠