亲密2008

据说，《亲密》这部电影的源起是这样的：
有一天，杜琪峰对曾经写出过《甜蜜蜜》、《男人四十》等诸多佳作的“金牌编剧”岸西说，“你来帮我写一个爱情电影吧。很便宜的那种，最好只有5场戏。但其中要有一个画面是，一个女人每天都去码头等一个男人，没有等到，晚上就回到她住的一个小酒店。”所以，这部电影一度片名就叫《加州套房》。
岸西问，“这个男人是谁，是不是一个逃犯？”因为他是杜琪峰，她会很自然地这样联想。杜琪峰回答说：“不！不是！”
“那么他是谁？哪里人？他们之间怎么回事？”岸西追问。“我也不知道，你自己去想。”杜琪峰说。然后，他又说了一个画面，在大风大雨里，一辆车子走不动了。
岸西问，“这场戏和那个在码头等男人的女人有什么关系？”“我也不知道，你去想。”杜琪峰还是那句话。
后来，岸西想了半年，就写出了《亲密》。可是，5年过去了，杜琪峰还是没有把电影拍出来。岸西心想，自己花了时间想出来的剧本，他不拍，那就把它买回来自己拍吧。反正他一开始要的就是便宜的剧本，剧本费也很便宜，自己买得起。
于是，岸西的“处女导演作”，就诞生了。

岸西好像没有问过杜琪峰为什么没拍这个本子。其实也用不着问。
杜琪峰怎么可能会喜欢这样一个本子呢？谈不上有什么开始，也谈不上有什么结局，甚至谈不上有什么情节，从头至尾的模棱两可、若有若无，小面积的对白，大面积的留白。
岸西说，其实我们平时说话，谁也不会把话说得太清楚，不会直接说“我爱你”。为什么大家平时就明白，放到电影里就不明白了呢？只是因为每部电影都说“我爱你”，我没说，大家就觉得不明白了。但是，我的电影从来没有“我爱你”，将来也还是没有。
电影里的林嘉欣问曾志伟说，有一次我跟妈妈在你这里看完病后，你追出来叮嘱妈妈说，记得药要饭后吃啊。我的脑子里“嗡”的一声，你的眼神、你的话，刹那间我知道，你们的关系不一样了。问题是，我从小一直跟妈妈在你这里看病，一直没觉得有什么不一样，为什么那次就不一样了呢？你们什么时候开始的呢？曾志伟想了很久，回答说，我也不知道。
这样的本子，或者杨德昌有喜欢的可能，可惜他已经死了，或者年轻时候的侯孝贤也有喜欢的可能，可惜他也已经不年轻了。

杜琪峰没拍这个本子，某种程度上说，当然是明智的。
事实上，据说电影公映的时候，很多人中途就退场了。退场者的理由，也不难理解：他们想要的是，一个呼天抢地头破血流山呼海啸的爱情故事，固然矫情固然廉价，可是，生活本来就够寡淡如水了，如果电影只是跟生活一样，那还看电影做什么？过生活就好啦。
不过，个人倒是真的挺钟意岸西的这个本子。
很多年前，法国人拍过一部片名也叫做《亲密》的电影。向来喜好借性来阐释爱的法国人，在这部后来被奉为“情色经典”的电影里，毫不迟疑、一览无余地大面积展示性场面，真实得近乎丑陋：背景含糊、隐约可以看出其实各自都有一个至少表面看来还算和谐家庭的一男一女，每个星期三下午，就跑到一间很简陋的公寓，一语不发，只是尽情地做爱。起步于身体、也止步于身体，典型的西方式的形而下的“亲密”。
岸西不会不知道这部电影，她的电影也要叫做《亲密》，或者根本就心存“挑战”之意也未可知。遥想当年《甜蜜蜜》，张曼玉和黎明到底还热切地解过彼此的衣扣，兜兜转转之后到底还会在纽约街头重逢，尽管结局会是携手白头，还是轻声问候后仍然各自天涯，天知地知你我不知。而这一次的林嘉欣和郑伊健，则消解得身体甚至没有发生哪怕是一点点的接触，纯暧昧纯含蓄，戛然而止得连还有没有重逢都不知道了，典型的东方式的形而上的“亲密”。

不那么让人满意的是，到底是“处女作”的缘故罢，终究稚嫩粗糙了一些。尤其是那个完全倒叙的拍摄手法，其实真没什么必要，累得慌，也谈不上新鲜。就算要这么玩，也该玩得更讲究一些。
据说，电影拍完后，岸西一个人坐在工作室里看粗剪的毛片，看得很难过，一个劲儿地想：“这怎么能行啊！”当时，工作室房间里的窗户是打开的，她恨不得马上跳下去。她说，其实以前她从来没有想过要当导演，所以平时看电影的时候，很少会研究，这个镜头怎么拍是好的，为什么这么拍就好，那么拍不好。《亲密》带给她最大的满足感就是，把一个没有可能拍成电影的题材拍成了电影。以后她也不会刻意往导演的方向转型，精力仍然会放在编剧上。
个人的看法是，《亲密》可以证明，作为导演的岸西，固然不至于要去跳楼，但好好干编剧这份有前途的事业，对于她自己对于看电影的人，诚然都更是件幸事。

且不论剧情和画面，林嘉欣的口音和口气都超雷人，听起来真累，有气无力，无病呻吟的感觉，虽然她的脸看起来很舒服，五官超秀气

若不是因为那句话，我绝对不会看完，实在是不值得一看的电影啊……
为了一句话浪费快2个小时，还是在这么忙乱的时候，真2！

办公室恋情，女下属和男上司，几乎没有开始，也几乎没有结束
整部剧是暧昧的倒叙，倒叙着两人无言的暧昧关系
从相谈甚欢，到相对无言
最喜欢的桥段是，郑伊健睡着，林嘉欣温柔地看着他诉说心事，刚说到这句话的时候，郑伊健的老婆打来电话，打断了一切。全剧再没有其他有关爱情的表达，一切皆在眉目轻扫和相对沉默中
那时，她正说道：“有一晚，我梦到你……”
可惜，她说话的腔调是那么的奇怪。

那段对白很多人喜欢，我也喜欢。

“……哎……我该怎样说呢……
你有没有发觉，我已经不知道该怎么跟你说话了。
我怕你知道，又很想你知道……
有一晚我梦见你，我记不清那个梦中的情景，总之有你，还有其他人，就像平常上班那样，有你和我，还有其他人。
有其他人是好事……
要是没有他们，可能我们就没话说了……也有可能………………
有一晚，有一晚我梦见你……”

blogbus上有个人写了影评，题目是“你我之间，难道只是想象一场？”
其实很多时候，只有想象一场才够美好
真的接近了，真的开始了，也许会发现对方也是那么真实，布满缺点的一个人，也许并不值得我们思恋，只有远远地看着，沉默地对峙，才能延长感情和暧昧，即使连友情都不算，也能在彼此心里停留更久。

和朋友去看《亲密》，完全是冲着岸西去的，她之前的几个剧本都拎的起来。这回的《亲密》也还不错，是后知后觉，今天早晨发现真的不错的。虽然昨天晚上觉得，和朋友去看这部影片不是一个对的选择，甚至赶得上对一段关系的讽刺了，难怪其间有太多人退场。

电影讲的是在香港这座城市森林中，林嘉欣饰演的阿佩陷于和郑伊健饰演的已婚老板汤少之间那种苦涩瓜葛的情感关系。

确实，岸西一向擅长表达城市生活中那些模棱两可的感情。而整部《亲密》也是一样，两个人的关系没有结局，也不可能有结局。而其实所谓开始，也是模棱两可。就是说两个人的开始，会不会只是因为在这座局促的城市森林中，因为阿佩天天要搭汤少的车回家，而产生的一种习惯而已。亦如影片的英文名字叫《幽闭》，就是说在那辆幽闭的小汽车里面产生的亲密，到底是一种折磨人的关系，还是仅仅是一种语焉不详的习惯而已。

至于整部电影的情节，实在称得上晦涩、零散。没有亮点，有小面积的对白和大面积的留白，情感走向更是似有若无。但其实，剧情的沉闷滞涩，比如那个周而复始的口香糖广告，倒也印证了两个人情感关系的沉闷滞涩。确实，什么人遇到什么事。在夸张的城市生活中，所有人都很顾惜自己的感情。想要的太多，不敢失去的也很多，于是也只配得到这种暧昧不清的亲密。比如汤少，肯定会继续自己中产阶级的生活，虽然也不介意偶然插入的婚外情的片段。

不过这部电影最别扭的地方在于，岸西太文艺了，或者也可能是审查剪刀的缘故，感觉影片看上去过分形而上，而这种形而上对于任何一种成人关系来讲，都是不可能的。

所以看影片的时候，也不难叫人想到法国当年的那部《亲密》，与之对比，真的叫人不知道哪种亲密，才是真的亲密。当年那部法国电影里充斥大面积的色情。虽然我相信，性不是那部电影的主题，但是法国电影人确实爱借由性，来表达性背后的主题。当然对于这个背后的主题，那部《亲密》也语焉不详。比如那部电影里，杰伊和克莱尔的亲密起步于身体，但也止步于身体，这与岸西的风格真是一个很大的反差。但是讽刺的是，无论是起步于身体的亲密，还是对身体避而不谈的亲密，最后都有可能陷入一种滞涩的两性关系中，没有出口，至多是习惯而已。

所以看来，亲密这个东西，无论是形而上的，还是形而下的，也许根本都是不存在的，因为你用形而下去对待它，它可能结束；你用形而上去对待它，它也可能结束。所以如果两部《亲密》同时看的话，绝对可以致人死地。因为等于人被正反两方面同时涮了。

记得王小波讲：性爱被超越，变成思无邪。我很少会去怀疑王小波的话，但是看了两部《亲密》发现，性爱是不可能被超越的，除非装叉；而就算被超越了，也远远到不了思无邪。城市生活中，谁好意思讲“思无邪”，哪怕阿佩和汤少，也不排除是在享受这种别扭的情感关系。看来写到这里发现：原来没有任何人的感情值得同情。一段关系是两个人自己的结果，确实如此。我们在一段关系里面，付出多少就能得到多少，无论是城市生活，还是成人世界，限制总是太多，于是汤少和阿佩只剩畏手畏脚，引而不发，于是他们也只佩得到这种被阉割的亲密。最后搞得整部电影没有高潮，亦如他们的情感关系的没有高潮一样，只剩粘稠沉滞，叫人压抑、哀伤、委屈。却也不能赖别人。

此外，影片最精彩的，也可以说是最装的地方，就在于那个完全倒叙的拍摄手法。很装是因为这种倒叙对于这出并没有太多因果对应的电影来讲，实在是意义不大。而精彩正在于：发现原来感情这个东西往回看的话，也许之前的很多步都是错的。当然从技术层面讲，如果真要玩儿倒叙的话，也许在手法上还可以更讲究一些，不要搞太多的黑场和时间设定，叫人觉得节奏上不连贯。

至于演员方面，如果喜欢陈浩南版郑伊健的话，应该不会喜欢这个汤少版的郑伊健，不过他这回还是比较成功把握住了一个油腻的、处事模糊地，在生活中不上不下，不尴不尬的伪中产阶级形象；至于林嘉欣，还是叫人觉得演起情人来有些手生。她还是适合《男人四十》中那个对中年男人怀有情愫的少女。而她这回演的情人看上去过分疲惫了，做情人的话，做到这样没什么意思，除非岸西要那样的意思。

和一个异性朋友一起看的这部电影。
痴迷于这样的镜头节奏——柔和中欲言又止。
两个人，这样的距离，我很难逃避那种好感，如果对方是我喜欢的类型。
有的时候和某些人说话：词不达意、言不由衷。
也许，这就是喜欢了。
渴望拥抱的刺猬，用着晦涩的语言试探着对方。
如果我身边是她，我愿意去表达，然而身边不是。
身后有一个女孩向她男伴抱怨看不懂。
我微微一笑，速食面泛滥的今天，还有多少去细腻地体味彼此的温存。
可惜我做不到，我能读懂郑伊健在剧中的每一个表情每一个动作每一个词条。
但，我选择了维持现状。
责任是什么？勇气又是什么？
我愿意在风暴里淋湿自己，然而依然和自己纠缠不清。
他选择什么？他还是不愿去选择。
她又在等待什么？她又能够等到什么？
看不懂的观众，我们无需去强求。
而看懂的人们：每个人若有所思和若有所失。

同一个办公室，面对温儒尔雅的男上司，初来乍到的青涩女生会不会情愫暗生，喜欢上男上司呢？
我想，阿佩是很难回答自己心中的这个问题。对于顶头上司汤少，她沉默寡言，却又把一丝游离的眼神环绕着这个中年儒雅的男子，久而久之，那种暧昧的情愫一发而不可收拾。何况，因为工作的缘故，阿佩和老于世故的的球叔、沉默寡言的松仔、八卦贪玩的珠珠一道每日乘坐汤少的车子上下班，一天八小时拥挤在一个屋檐下之外，上下班的路程又拥挤在一个狭小逼仄的空间里，朝夕相闻，偶尔鬓角相磨，岂不能在青涩的女生心里投下了一丝的涟漪，荡漾成一个男子的身影，在心中晃晃悠悠，磨也磨不去。由此，相思成了灾，刻骨铭心之余，却又不声不响的脉脉窥伺，这人世间最难理解和了解的情感，总是如此的折磨灼人。
其实，故事本身并不值得多少期待，倒是那一程的车途，在暗黄的路灯下，透过车窗玻璃看两个人的表情，倒是值得几许玩味了。阿佩如此的腼腆，和八卦得一惊一乍的珠珠成了鲜明的对比，而沉默寡言的松仔又和老于世故的球叔呈现另外一个对比，可见多少玩味其中。叽叽喳喳的珠珠八卦之后，便是众人持久的沉默，于是车子穿隧道，绕山路，一程又一程，车上的人逐渐少了，最后就剩下了阿佩和汤少。汤少心里怎么想？阿佩不知道，可阿佩似乎能够感应了那一丝脉脉温情。在汤少醉倒的副驾上，阿佩看着路上滑轮的少年，缓缓的对着汤少诉说她梦境里的那些往事，偶尔也有汤少的身影掠过，那些逐渐沉底的情愫又被一丝一丝的勾起来，在暗黄的路灯下，在酡醉的汤少面前，阿佩诉说着，浅水微澜一般，便有一丝的水晕逐渐的荡开，化作涟漪，化作银钩挂萝帐，犹如一杯迷醉的酒，浓得化不开了。可惜，一连串的手机铃声，忽然就打破了这沉寂，就好像平静的水面忽然就投入了一块石头，喷的一声，幻想破灭，现实迫近。
故事讲得可真另类呀，从现在往回走，似乎人生一切的遗憾随着时光的倒流，就能一步一步的走回来了。可真的这样吗?谁又能说得清楚，于是，八个倒叙的场景，八个故事的桥段，一连串的串起了阿佩的遗憾。原来忽然就能明白，人生咋能没遗憾呢？没有遗憾，岂不太不完美了。所以，无论是台风里等待汤少的阿佩，看着呼啸而过的车辆被淋得落落汤汤，还是两个人因大楼失火在楼顶上的对话，一切都昭示了暧昧的发生，遗憾的不能避免了。忽然明白，汤少很害怕，于是把镜头拉到故事的开头，当车里只剩下了汤少和阿佩时，汤少让阿佩自动离职，并向她推荐到另外一家更好的公司，阿佩坚决不从命，由此两人破裂，一段并未表露的情感夭折于成家男人的暗暗害怕了。
汤少有自知之明，自己有家有室，岂能又承担得起一个女生对自己的垂垂爱慕之情？所以那一切的一切，他心知肚明却又装聋作哑，但一切似乎要爆发的时候，他害怕于将来的无法收拾的局面，所以壮士断腕，让阿佩离去。可就算阿佩走了，汤少就果真忘记一干二净吗？或许吧，谁说不可能，世界上还有比时光更好的疗伤机器吗？时光走远，伤痕平复，留下了只是淡淡的遗憾和忧伤而已。看夕阳西下里，玩味了几许的惆怅来，在人生的漫漫长路中，惆怅和哀伤却也不是能够割舍的情调。这人世间的情呀，爱呀，可真烦恼的很，犹可谓之“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情总被无情恼”的惆怅。
林嘉欣的阿佩可真好，有大家闺秀的淑静，又有妙龄女子的青涩，渐而忽闪而过的路灯里却又透出了一丝女性的温蕴和伤感来。我爱极了她那忽明忽暗的忽闪的蕴育，在不动声色当中就将一个女子的情感隐忍的潜伏在心里，不说话，一个眼神就慢慢的表露出来，一瞥之余的惊艳让人顿有惊鸿一瞥之感，可真正的好来，无法言说。其实电影还真的不怎样，可就是喜欢看林嘉欣，看她坐在车里不说话，看她的自言自语，看她女孩如水一般的情怀，看她脉脉不得语的浓情解春风。
香港影坛自从老一辈林青霞、郑裕玲、刘嘉玲、张曼玉、杨紫琼等逐渐淡出影坛，而梅艳芳、肥肥等却又香消玉殒，李嘉欣、周慧敏却又一入侯门深似海，张柏芝、阿娇等中生代等陷于艳照门之泥沼难以自拔，实在很难找出一个能够扛起香港电影女性代表的旗帜性人物来，勉强一点的说，我倒认为林嘉欣愈发出落得气质逼人。虽然她算不得什么玉女掌门人，确实典型的耐看型，愈看愈觉得美丽非凡的那一类女性了。出生在温哥华的林嘉欣出道时参演了天王级人物张国荣先生的遗作《异度空间》而崭露头角，后来又与天王级的歌王张学友在《男人四十》里大有本色的精彩表现而逐渐脱颖而出，成为香港进来不多的实力派女性演员之一。成名之后戏路逐渐拓宽，在黑帮片《阿嫂》里饰演黑帮老大的遗孀，与技术流郑丹瑞、方中信等互相抗衡，在爱情惊悚片《安娜与安娜》里与大陆阳光型男陆毅大飙对手戏，在动作犯罪类型的《绑架》里和另外以为天后级人物刘若英则惺惺相惜，在同性恋爱情题材片《花吃了那女孩》里又给人另类的表演，接着暧昧爱情新作《亲密》里和曾今的帅哥《郑伊健》情愫暗生，让人垂怜叹息。
所以，就算不喜欢《亲密》也所谓，只要有林嘉欣，就好。
说个并非题外话的话：本片导演是岸西，这个女子或许知道的人并不多，但电影《甜蜜蜜》知道的人可不少，岸西就是本片的编剧。她非导演见长，而已写男女情感，著小资文艺化生活状态才是最好的，本片是她的第一部影片。

期待这部电影好久了，因为主演都是我很喜欢的。
电影的里的人很生活话，说真的这样的事情每天都在上演。

在车里，汤少睡着了，阿佩自言自语说了一些话，这一幕让我很感动。
我不知道该说什么，只有真正爱过的人才能体会到那种要把一个人的爱说出来是多么的困难，不能当着面表白，但是又很想让对方知道自己是多么的爱他，可惜的是，她爱错了人，爱了一个有家事的人。这种痛苦，她压抑的好累，或许通过辞职她觉得才能解脱，但是真的辞职了又能怎样，心里上能把一个人就这样忘记嘛。

一秒钟可以爱上一个人，忘记一个人要花一辈子。