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剧照
剧情介绍
坐落在太湖之滨的桃叶村，风景如画，四季如春。心灵手巧、贤淑美丽的叶大嫂（阮玲玉 饰）擅长制作各种小玩具，不仅赢得村民的夸赞，也令偶然来此度假的大学生袁璞甚为倾心。但在那个混乱动荡的年代，平静安逸的生活不复存在。三座大山的压迫日益加重，乡间陌里哀鸿一片。叶大嫂承受丧夫丧子之痛，万般无奈之下，只得带着女儿珠儿流落上海。转眼十年时光，珠儿（黎莉莉 饰）已成长为亭亭玉立的大姑娘，她继承了母亲的才艺，做出的玩具精巧有趣。不久，学成归国的袁璞回到上海，为振兴国货开办了自己的玩具厂。然而战争的阴霾久久盘桓，它成为底层人民心中挥之不去的梦魇……哥鲁达晚餐2013虎度门天使特警新费雪小姐探案集第一季赞鸟历险记叶问宗师觉醒惊天核网（粤语版）假面战队五骑士大奥越狱协议寻找约翰·吉辛红槐花上级命令八男？别闹了！嗜血狂魔打算一直单身吗？学园孤岛真人版我的哥哥在游泳队孤独的人小男人周记1989沉默的真相剧场版弦音-起始的一箭-泰罗奥特曼冬天的骨头汉娜的旅程关云长背后的男人拉巴斯金盒子之谜奔赴星辰的我们搭讪游戏爱·恋第三季西施女大学生宿舍黑巷少女哦！我的老板！恋爱随书附赠_衍生剧
长篇影评
1 ) 讲述了潘金莲怀揣救国梦的故事
话说一个平静的小村庄里，生活着一群朴实的百姓。自潘金莲嫁给武大郎后，村民们人人都觉着白瞎了这么个美人儿。虽然潘金莲已经为武大郎生了一儿一女，可是村民们也不忘和她调情，其中被潘金莲接纳的两个情夫，分别是同村的王二和外面来的书生西门庆，如下图所示。
本来潘金莲在村子里的放浪生活很幸福，谁知道战争让整个国家生灵涂炭。于是，潘金莲心怀报国心，认为西门庆应该到外面好好学习，归来后复兴民族产业。西门庆痛定思痛，离开了潘金莲。此时，武大郎忍受不了潘金莲的放荡行为，离开了村子（影片中没有交代武大郎什么时候离开的，只是在片头出现了几个片段就没了）。
很快，炮火烧到了这个村庄。潘金莲从前开玩具工厂的梦也被打碎，只能带着女儿，帮助将士们抗战，女儿也在战火中死去。村子里的村民们也都纷纷走散离开。潘金莲流落在街头卖她的小玩意，再次与西门庆相遇，有情人终成眷属。
2 ) 小玩意
孙瑜于1933年拍摄的影片。影片讲述：叶大嫂在镇上卖小玩意，凭借她的才智获得众人的喜爱。她顾虑家庭，因此拒绝了高材生袁先生的求爱，但是很快丈夫就突发疾病去世、儿子也被他人抱走送给了富贵人家做少爷，她只好独自拉扯女儿珠儿长大。珠儿长大后也学习了叶大嫂的手艺，与她一同做小玩意，并交了一个年轻帅气的男朋友。眼见叶大嫂的生意有所起色，外国玩具和帝国主义的洋枪洋炮就敲开了国门，许多市民、官兵被杀害。叶大嫂一行人自愿报名身赴前线贡献力量，不幸，珠儿中弹去世，男友也在炸坦克时误伤自己去世。叶大嫂失去了所有身边的人，她独自拿着自己的小玩意在街上卖，偶遇了多年前丢失的儿子，她听说他要当兵拯救中国，于是将玩具送给了他，儿子坐上了马车与“母亲”离开。叶大嫂没有目的地走着，偶然间听到有人放鞭炮，她突然回想到战场上的枪炮声，于是发了疯似的大喊“打仗了！”此时袁先生及时赶到，紧紧抱住她……
影片在叙事结构、情节安排、蒙太奇技巧、人物塑造、摄影技巧上十分突出。
一、叙事
孙瑜是当时中国受到美国好莱坞叙事结构影响最为突出的创作者。影片采用三幕式结构，前三分之二的部分铺垫剧情，节奏舒缓，基调轻松，后三分之一开始进入高潮，冲突鲜明，基调由轻松转向严肃、紧张，前松后紧，让观众在娱乐的同时感受紧张的情绪，紧紧把握观众情绪。
二、情节安排
影片的情节在首位上有所呼应，让处于不同时空的情节与事件和谐统一于整个故事中。影片开头处，珠儿在哭，叶大嫂安慰她“小傻子才哭呢！”，高潮处珠儿即将去世时，叶大嫂泣不成声，珠儿也用了同样的话安慰叶大嫂，母女之间情感的交互性在那一刻便达成，令人动容；影片开头处，儿子被他人抱走，结尾儿子却出现在叶大嫂身边购买她的玩具，虽然两人并没有相识，但是儿子同样爱国，他仿佛是叶大嫂精神的传承，带着她的愿望逐渐成长为祖国栋梁；影片开头处，叶大嫂拒绝了袁先生，袁先生说会永远爱着她，结尾处袁先生及时出现在发疯的叶大嫂旁边，将她拥入怀中，与开头的情节呼应，袁先生完成了此前的约定，似乎多年以来的战争和苦难摧毁了一切，却唯独没法消灭有情人心中炙热的情感，十分感人。同时，值得一提的是，在展现珠儿与男友在湖边恋爱的那场戏中，叶大嫂等人躲在远处偷窥他们恋爱，男友对珠儿说“听说湖里有小青蛙。”，此时叶大嫂等人拿起一个石头扔到水里试图恶作剧打破浪漫的氛围，但是珠儿却把击水声误以为是青蛙的游水声，与男友继续你侬我侬，非常清新自然，充分体现出孙瑜的电影风格。
三、蒙太奇技巧
除了美国好莱坞叙事技巧外，30年代的英国影人也受到前苏联蒙太奇学派的理论影响颇深。影片中大量使用了同元素剪辑，如：从面具玩偶淡化到拿着面具的胖男人、从玩具飞机军舰大炮切换到帝国主义入侵中国的飞机军舰大炮，非常流畅自然地进行时空切换。同时，影片还使用了空镜头组接的蒙太奇形式，开头处江南水乡空镜头的组接、影片中间表示时间更替的空镜头组接，都为影片奠定了清新自然的基调，观感舒适。
四、人物塑造
影片在人物塑造上也受到了好莱坞的影响，呈现出一定的程式化倾向。袁先生作为影片中最完美的男性角色，他爱国、理性、富有热情，同时身材高大，英俊潇洒，非常具有理想主义色彩。叶大嫂作为影片中的女主人公，她善良、勤劳、坚韧、激情，是30年代左翼文化的典型理想女性形象。
五、摄影技巧
默片电影作为一门视觉为主、听觉为辅的艺术，优秀的摄影往往是影片极力追求的目标。影片摄影技巧丰富，使用了摇镜头、主观镜头。影片开头处，镜头缓缓向左摇移将焦点放在熟睡的叶大嫂身上，非常清新美好；袁先生重回镇里，同行的人向他介绍叶大嫂的旧址，镜头跟随他的视线缓缓摇动到一片空地，营造了一丝沧海桑田的苍凉之感；珠儿去世时，叶大嫂无法接受现实，她眼镜逐渐模糊晕倒的主观镜头极具感染力，体现出了她的无力与绝望。值得一提的是，影片结尾处似乎十分先进地使用了间离效果，画面中的叶大嫂发疯地斥责身边的人，然后转头看向镜头，仿佛在斥责观众。这一镜头打破了第四堵墙，让影片中的人物与观众进行交流，虽然影片并没有标出叶大嫂说话的字幕，但是从她的神态、情绪来看，我们似乎能感受到她在斥责人们不努力抗争等，宛如当时社会的一道兴奋剂，呼吁当时的中国百姓勇敢担当、团结一致击退帝国主义，非常具有力量感。
总体来说，虽然影片制作较为粗糙，但是影片中的现代化电影语言、叙事技巧，以及通俗易懂、清新脱俗的爱国主义主题，都让这部影片与同时期的其他影片明显区分开，为中国左翼电影的发展贡献力量。
3 ) 孙瑜的超越和局限
感觉比一年后同是孙瑜指导的《大路》要给人更多惊喜，运用了更多技巧（虽然有的技巧稍显生硬，我也分不出是不是时代的局限，总体上看40年代的电影在这方面会好得多）
许多小道具的设计颇为精巧，比如那个反复出现的弹簧兵人玩具。国军士兵冲锋时高喊小玩意，给小玩意灌注多重意义。国货、国军、国民精神都被绑定在“小玩意”上，三番五次点题。这种形式大家都爱用，明白晓畅，容易把握，就是白了点。
战争来袭时，结尾叶大姐被鞭炮吓到时都小小运用了平行蒙太奇（拍摄大路时便大大运用了）。玩具沙盘和战场兵器的叠画段落，使用了隐喻蒙太奇，都比较熟练。
有几个主观镜头让人印象深刻，包括公子哥回忆自己寻访叶大嫂的镜头，以及叶大嫂发疯时质疑路人，直指第四面墙，都很有冲击力，给人惊喜。不过气氛没到，比较刻意，略有出戏吧。
战争场面中运用了许多模型和火药，甚至在轰炸机来袭时还运用了动画，有特摄味，称得上大制作。可见海外学成孙瑜，在特效运用上是比较大胆的，就是有时候觉得，在叙事上似乎没有足够的必要性。
阮玲玉的表演依然出众，还是那种活泼而悲惨的女性角色。本片前半部分喜剧桥段不少，阮的表演张弛有度，中年和老年时，有演出上了年纪的“钝感”（通过敬礼段落）。结尾的疯狂桥段稍显用力，我也纳闷，那么长的控诉没有字幕，不知道在说啥。
说到结尾这段控诉，是在指责老百姓不买国货不支持民族工业呢，还是声色犬马不在乎战区生死呢，还是畏敌如狼虎不敢上前呢，还是感叹自己可怜的命运呢？因为没有字幕，所以有些模糊。但另一方面，也是因为前文没有铺垫，不知道靶子是什么，是个遗憾。
总体来说，整部电影非常精巧，用小玩意多重扣题，阮的两次敬礼，儿子当童子军，公子哥前男友的支线，女儿的爱情等，让影片内涵丰富。但说大巧不工，在大量的技巧铺陈下，影片还是显得匠气，没有突破影戏浅白的传统。
4 ) 救你的国，救你的家！救你自己
——帝国主义侵略下的中国民族工商业的呼声
看完阮玲玉和黎莉莉领衔主演的电影《小玩意》之后最大的震撼就是其中的“救国”激情——表现了在帝国主义侵略下中国人民的种种苦难，深刻地表达了人们救国、渴望祖国强大的思想。特别是最后被战争迫害成狂的叶大嫂在影片结尾里站在街头大声疾呼：“救你的国，救你的家！救你自己！”感染了电影里所有围观者和电影外的观众。
毫无疑问在《小玩意》里，阮玲玉饰演的叶大嫂是影片的主角；这是阮玲玉在1933年拍摄的影片，也是她的一部代表作。电影讲述了以手工制作儿童玩具（小玩意）为生的叶大嫂一家的悲惨遭遇。在帝国主义列强大机器工厂批量生产产品强占市场的排挤下，和列强拥有特权的无关税倾销，加上当时中国积贫积弱的现实难以开办工厂，中国的民族工商业发展举步维艰，无法与洋货相抗衡，根本难以招架帝国主义列强的经济掠夺。
叶大嫂一家和桃叶村里的村民就是中国民族手工业的代表，他们勤劳而又聪明灵巧，本来在太平盛世可以过上安稳祥和的农村生活，但是当时的中国又贫又弱，饱受帝国主义的压迫和经济掠夺，所以影片自始至终都有一种危机感：如果小玩意不能与洋货相抗衡，就没有饭吃了！而叶大嫂就是在耗费心血发明新玩意对抗洋货，所以受人尊重，是村民的领袖人物。可惜即使再有智慧、再勤劳也难以在贫弱的国家背景下获得成功，没有工厂机器只能全部手工制作，是难以和外国的大机器相竞争的，正如处于弱势的中国难以抵御列强的飞机兵船而节节败退；所以叶大嫂和桃叶村的村民的经营生活越来越难，耗费大量劳动而收获甚微。
当时中国内忧外患：外有帝国主义列强的政治压迫和经济掠夺，内有军阀混战下的兵荒马乱，人民大众生活在水深火热之中。国内军阀混战不休，使叶大嫂的丈夫横死街头、儿子被拐卖他乡，叶大嫂与女儿流离失所，和村民一起背井离乡去上海谋生。20世纪早期从乡村走向城市的农民和手工业者，成了中国早期的无产阶级，受帝国主义和军阀的压迫最深，他们只能住在棚户区。叶大嫂一行人继续靠手工生产谋生，可是战争的灾祸依旧不放过他们：帝国主义不光制造飞机、大炮、兵船等玩具让中国儿童们玩, 还用真的飞机、大炮、兵船来侵略、践踏中国的土地．1932 年, “一•二八”的战火烧到了上海．十九路军英勇抗战, 叶大嫂、珠儿和棚户区的村民倾其所有, 支援前线．在战火中，聪明美丽、充满活力、年仅17岁的珠儿丧生，桃叶村的村民也死亡大半……可怜的叶大嫂最后成了孤身一人。
电影中的关于日本的侵略战争场面和列强的飞机船炮玩具等相互穿插、辉映，是个很棒的镜头，具有复杂、深刻的意味；而青春年华的珠儿惨死战火中和前面的充满活力形成鲜明对比，让人惋惜。珠儿的惨死是这部电影中对战争灾祸对普通群众伤害的最强有力的控诉。
电影似乎总是需要给人留下希望：爱慕着叶大嫂的袁璞归国，他受到叶大嫂的鼓励，积极创办实业——大中华玩具厂，发展壮大中国的民族工商业以与洋货相抗衡；叶大嫂的儿子玉儿也幸运地长大成人，立志杀敌报国。
电影通过对叶大嫂饱受战争摧残、丧父丧女的悲惨遭遇，控诉战争的伤害，是对日本帝国主义侵略的声讨；通过描写乡村手工业者的破产、移民、丧命等揭露中国的贫弱现实、与外国的差距悬殊、民族工商业步履艰难等社会现实。电影中袁璞的形象，可以说是代表了中国民族工商业的希望，“师夷长技以制夷”的目的。
整部电影因为时代原因和战争背景的缘故，始终充满着“救国”的激情、群情高昂的“抗战”气氛、对帝国主义侵略的悲愤情绪，还有自始至终渴望中国强大起来、希望国强民强战胜敌人的强烈愿望、希望中国民族工商业发展壮大起来才可以救国、救家、救自己的呼吁！是战争片和通俗片的结合体。（电影很多台词有倡议全民抗战的宣传效果而不够真实。）
5 ) 随扯一二，没神马正儿八经的
难怪巴黎中国电影节除了一些同胞和学汉语的苦逼洋学生之外一般都是老爷爷老奶奶专场。
做介绍的洋老太太姓Kuo，应该是随夫姓，不确定是哪个字。穿一身中国风的衣裙垮个民族风的布包，一头银发还是延安革命女青年的款式。
言谈中听得出对中国极有感情，说到一二八事变第十九路如何英雄抵抗一节几乎哽咽，倒让我有点不好意思——这段历史我倒没有她熟悉。
最后看职表似乎字幕也是她主译的。
黎莉莉的孙女有到场。妹纸长得挺好看，但是……请问您有何贵干来着？所谓“到场”就是露个脸打两句官腔就闪了。呃，这个组织得……
以前在一些关于电影的展览中见过这片的段落，看最多的就是末尾叶大嫂发疯的一节。
Kuo老太太在放映后特别说明因为当时胶片极贵，联华又没钱，所以很多场景都要one take，还没有铺轨，对于拍摄者和表演者来说难度都很好。
但是这一收尾是全片华彩，孙导应该了take了几镜，然后把远中近景特写跟其他人的镜头剪到一起，整理出一个明确的层次。
最后叶大嫂正面对着镜头，用手指向观众的呼号，跟侧拍影片中围观群众的反应，这两个镜头放到一起，把观众自然纳入围观群众当中，这种镜头语言的组织应用很讲究。
孙导对日常小细节都很有爱。叶家那只脚上包着布（怕吵醒叶大嫂）的狗，叶大嫂和珠儿弹眼泪的场景，这要是没点浪漫情怀绝对想不到
另外本片还突破直线叙事插了个闪回段，和几个主观镜头。
孙导对爱情都是绝对理想化的。男女之间更多是“亲密的革命战友”这样的感觉多些。尤其女性主要承担的是母性与救赎（大概都是象征祖国罢），而不是小情小爱的对象。叶大嫂跟男性村民们搂搂抱抱的，偶尔也小调个情，在孙导镜头底下都还挺日常淳朴的感觉。
但是不得不吐槽孙导这台词写的……就保钓的时候都可以直接打印出来贴墙上做标语。
白话文还没成熟是一个方面（那时候管“恋爱”叫“谈爱情”，我的妈啊），最主要的还是编导太想把自己的想法传递给观众了，再加默片的台词不能多交待人物关系是困难些，于是就出现了大段大段的宣讲式台词，本片甚至在过场注释时都不用说明而使用抒情文——还是直抒胸臆那个路线的。
我在影院里都看出汗了……好在字幕非常巧妙地回避了某些过份具有时代特征的口号，尤其是在过场的部分。如果只看法语字幕，台词就显得正常多了。
阮玲玉的肢体真是好（难怪张曼玉演《阮玲玉》这片儿时觉得腰硬），举手投足间有种天然妩媚流转的美感，尤其是举手敬礼那个动作，跟她的神态配合度百分百，既有令人怜惜的天真柔弱，又有让人感佩的勇敢担当。
PS：佘诗曼有个阶段长得跟阮玲玉颇相像，连神态中的娇媚和小蛇腰都很似。
6 ) 乐观奋斗精神
这几天看了孙瑜导演的二部电影，分别是《小玩意》和《大路》，导演的风格是一致的，都表现了穷苦人民高涨的爱国热情，和乐观积极奋斗的精神。
《小玩意》是1933年的，距今年已经88年了，是默片时代的一部优秀电影，在中国电影史上应该是最早的优秀电影之一，在豆瓣上看了一下孙瑜导演的简介，上过清华，留学过美国，长相清秀，是一个有才华的人。电影讲述中国民间的小工艺者们，手工生产的小玩意玩具，面对资本主义现代化工厂生产的飞机，大炮，兵船等现代化的玩具时，失去竞争力，赚不到钱，日子不好过，再加上年连军阀内战，生活惨不忍睹，一家人家破人亡，而且10后帝国主义用真正的“玩具”开始攻打上海，军民热血奋战，最后胜利。
《大路》是1935年的，电影讲述，一群穷苦劳众，到处找不到稳定的工作，日子不好过，然后怀着爱国情杯，集体去修公路，向抗战帝国主义出一份力的故事，其间，他们又被工头汉奸的利诱，利诱不成后迫害，差点惨死，最后终于胜利战胜汉奸而被帝国飞机全部炸死。
二个电影里，故事里都表现出了积极乐观的精神，人物都是些底层的老百姓，便他们积极奋斗，生活虽然贫苦，但很乐观，相信最后一定会实现美好的生活，一定会战胜外来侵略敌人。在日常的生活中，《小玩意》里面一二十个人团结在一起，有说有笑，还有玩皮快乐的时光，大人小孩老人其乐融融，传统的中国社会那种快乐和幸福！《大路》里面，几个同样失来的青年，一起做路，一起劳作，一起玩乐，游泳，听歌，吃饭，人人为我，我为人人，同甘共苦，是一种超级乐观的精神。
二个电影里，都表现了满腔的爱国热情，《小玩意》里，借用玩具这个寓意帝国主义对我们的侵略，民众们不仅在制作小玩具，还是带着振兴国货，找退外来侵略的决心来生活和做事的。《大路》里面，民众们，不仅打工赚钱养活自己，也是为了中国的军队做好公路，让他们对付外来侵略者，所以他们的普通的劳作充满的意义。
《小玩意》里面，女儿表演部分有很多搞笑的精彩部分，二个纪差不多大的人演母女，创意很新啊，还有那时候就有那么多好玩具了，真是令人大开眼界，还有战争戏那么认真，人数，道具，服装都整整齐齐的。《大路》里面二个女孩很漂亮，性格很开朗，几个男人很团结友爱，特别人裸泳的时候，很有童真味。
时间过去80多年，电影人们都去世了，而电影却还在，曾经真实生活中的悲欢离合，爱恨情仇，生离死别，荣华和贫病，都曾让这片土地上的人们历经岁月舞台，而现今这舞台上又换一批人，同样是悲欢离合，荣华和贫病，而同样是用不了多久，我们也都会消失在历中的舞台之中。所以，不以物喜，不以已悲，努力积极乐观的生活着，就够了。
基本上是看过的默片中最雷人的一部，剧情版爱国抗战宣传片，还好有场经典的足以让阮玲玉流芳影史的片尾戏。黎莉莉长得真大妈，我还以为是高龄挑战17岁少女！还演阮玲玉的女儿，这俩哪像是一家人啊！
一个年代的经典。只是现在看来过于冗长的紧张音乐还是让人挺疲劳的
第四期 银幕玫瑰·电影中的女性形象
8/10。连贯剪辑系统：屠夫抓住叶大嫂的手一场戏，叶大嫂缝好衣服送走老赵的摇镜定位空间、叶大嫂与小孩视线对接、小孩们戏弄屠夫的特写和路人反应组接，众多局部空间的方向一致。袁璞见叶大嫂的场景，用窗框里叶大嫂兴奋的近景，接下来叶大嫂梳妆叫女儿出门、袁璞回应，镜头逻辑关系流畅，两人见面谈话时位置改变接全景重新定位空间。珠儿坐滑梯撕破裤子的重复剪辑，仰拍渲染珠儿健壮的大腿，颇像里芬施塔尔拍奥运健儿的胜利姿态。兵器玩具暗示真实战火的蒙太奇从视觉上取悦、警示观众。叶大嫂将玩具赠予报效国家的童子军，取消空间连贯，跳轴渲染情绪，鞭炮的空间和叶大嫂发疯疾呼的空间彼此独立，用爱森斯坦的对立冲突剪辑警醒醉生梦死的上海。丈夫为不惊醒叶大嫂，连小狗的腿也包上棉花，叶大嫂弹去孩子的泪珠弹到玩具佛上，佛也流泪，细节意趣丰富。
叶大嫂在桃叶村那绝对是女神级别的，面容姣好，心灵手巧，还情商颇高，周旋于村民间，那叫一个谈笑风生，风情万种。
无配乐资料馆修复版。不要小看小玩意，可以左右家庭生计，也可以影响国家命运。有时改变历史进程的就是些不知道什么玩意的东西。被压弯了腰的中国人得不断提醒自己挺起胸膛，过于说教和宣教了。
当时真正优秀的电影是该带上一些进步色彩的吧，叶大嫂可贵在她的美丽知性，更由于身为平凡人比大学校修出来的袁大学生有一颗更懂救国救民的心，她的言辞是那么恳切，初衷是这么简单，心底是这么善良...阮玲玉的每个表情都是真切动人的，她不该过早地就结束了自己的生命。
不说别的，首先价值观混乱。阮玲玉扮演的叶大嫂是一个风流俏少妇，在村子里勾三搭四，外面来的书生也不忘调情一番，最难理解的是，村民们看到叶大嫂和书生进到房间里，还感叹一句，怎么就嫁给了一个又穷又矮的胖子了呢！似乎对叶大嫂的行为是支持的态度。为战争献身的一段倒是没什么毛病，中规中矩的政治宣传。有条线不是很明了，就是明明叶大嫂是主角，之间又加入了女儿珠儿和一个丢失的孩子，其中珠儿的出现还呈现出喧宾夺主的意味，把叶大嫂的戏抢了干净。主线散乱无章，副线意义不大，想要借小玩意来表达小人物也应该有救国抱负，可惜，穿插了许多无用的戏码及无用的人物。不可否认，这是一部失败之作。
生硬的爱国宣教片，能从孩子的玩具扯到战场上的飞机枪炮也是服。阮玲玉太不像黎莉莉的妈，《阮玲玉》再现此片让张曼玉演刘嘉玲的妈也有点瞎。片中的阮玲玉一边咬着牙喊爱国口号一边与身边所有男人公然挑逗调情别人看见也不说什么，那时候有这么开放吗，那为什么阮玲玉又要因流言自杀？
开头水乡的长镜接短镜，字幕的手写美术字体，老赵俊朗似赵丹，大姑娘黎莉莉来演阮玲玉的女儿，坐在草堆上听乌龟打水漂……就像片中捏着鼻子吃草篾串的臭豆腐，又有味道又有趣
那时候的进步导演拍电影总有很明确的表达。黎莉莉的片段有些抢戏，她气质太热情可爱了。阮玲玉整个人物的心理状态变化都非常自然。偶遇袁先生算是导演给这个悲剧人物最后一丁点温暖。
开场便犹如乘着一条船，跟随着渔夫们进到了风景如画的桃叶村。可惜好景不长，往日在水乡中安生制作小玩意的日子不复存在，每个人都得随着混乱动荡的年代，开始流亡的生活。丧夫，失子，最后甚至丧女，一家四口最终只剩下形单影只的自己，沦落街头听到炮竹声响，仍旧以为是敌军打了过来，赶忙呼吁大家逃难。她终于指向了银幕外的观众，打破第四堵墙，诘问观众为什么还在过着灯红酒绿的生活，为什么不拯救属于千千万中国人的家。在影片的技术上，孙瑜应该跟苏联蒙太奇学派学了些东西，将小朋友玩玩具和一二八事变的爆发组合成了对比蒙太奇，使战争的残酷性更加强烈。
1.转场（玩具坦克变为真的战斗坦克）回忆片段比现在其他的国产片还要好。2.仰拍姐姐站在最高处和穿军装的弟弟都是宣扬革命勇敢战斗的表意。3.鞭炮声与爆裂声呼应，是把苏联的视听学到手了的。4.配乐太闹了。但有几处配乐还配的恰当好处。5.叶大嫂的脸真具备“上镜头性”
可看出卓别林的影响 另外再次对中国老片修复水平及态度表示怀疑 【http://t.cn/zHN0Ycn】【http://kuai.xunlei.com/d/9QXIBwPzAQDJDK5Rad3】
很难想象，如果看的《小玩意》不是资料馆的日本弁士版，那会是一种什么体验。弁士多声道评论音轨全开，自带时光流逝无限感伤入戏太深的腔调，极大弱化了充斥全片的抗战宣传和国货自强等口号。默片、日语与配乐的形式，制造出强烈的疏离感，也让阮玲玉的表情特写和黎莉莉的大腿变成一门向上的艺术。
阮玲玉怎么跟哪个男人都卿卿我我，眉来眼去的，聪明的女人不是这样表现的…最后阮玲玉装疯的段落太浮夸了，整个配乐让我焦虑万分，念在此片在中国影史上的地位，打两星~
配乐好恐怖，必须静音
2020孙瑜导演作品回顾展。孙瑜导演对小手工业主和民族实业的挣扎与失败，还是停留在 「左派幼稚病」上——似乎 「挺起胸膛」努力奋斗即可找到出路，后半段加入战争与家园、亲人毁灭被认为是外国资本入侵的必然结果并无依据，只是民族主义情绪凝结爆发的出口。阮玲玉果然是中国电影史上第一巨星，在默片时代甚至不用依靠字幕卡就可以奉献如此绝伦的表演，在试图唤醒国人抗争的同时，本片中 「战争又打起来了」也作为预示未来八年抗战的沉痛历史而载入史册。
中国百年光影，也不过只有一个阮玲玉，也只能有一个阮玲玉。她的悲天悯人，她的善良慈悲，她的母性，她身上所有传统女性的美使其成为中国银幕上绝无仅有的圣女！
8，小玩意才是孙瑜最有作者表达的作品，受到一二八国难的影响，孙瑜想用这种直接方式的来唤起民智，最后那场疯妇闹街的戏就是拍给国人看，阮玲玉打破第四面墙对着镜头呐喊，目的再明显不过了。孙瑜在这个电影其实是有输出实业救国的观点在的，当然这确实带有一种知识分子式的天真和幻想，但我其实是很欣赏这种天真和幻想的。电影当中小玩具很明显是在指代民族工业，特别是国防工业，电影中段那段把玩具和飞机大炮剪到一起的象征蒙太奇，技法是相当成熟的，影片最后用鞭炮的响声来象征大炮的轰鸣声，也是妙笔。整体表演上阮玲玉我个人喜欢最后那段，黎莉莉死的那场她其实没有黎演的好，有点过于夸张了，死前弹泪珠也是一个很棒的设计，孙瑜这个片子真是肆意宣泄自己的才华，个人还是非常欣赏的。