无声风铃

    你怎么辨别一个人是不是同类？

    他脸上明显的伤痕吸引你眼光追随？或者，是他身上的散发的受伤气息，让你想与之寂寞相拥？

    反正你就是知道，一眼万年。从此眼神胶着。心不由己。

    没有人告诉过他们外面的世界是这样的。

    如果说，操着半生不熟的广东话，提着外卖餐盒穿梭于陌生城市的路边街角，永建尚可忍受。那么，徐娘半老风韵不再的二姨在眼皮底下操持皮肉生意，无所顾忌的肉帛相见并且时刻提醒着：还好你妈妈不知道我们在这边都干些什么。他情何以堪？

    印象中，瑞士的国民收入以及福利都不差。Pascal为何流落香港，靠小偷小摸为生，电影没有交代。也许是为了所谓爱情？然而，听一个殴打之后再强迫他的人说我爱你，显得多么荒谬。即使眼前满目璀璨灯火，也只觉前途黯淡。

    我为什么要把自己搞得这么惨？即使不这么想。也会想找个人说说话，或者，仅仅一个温热的拥抱。

    打喷嚏的老公主是个可怕的预言，不能让预言实现在自己身上。

    所以，再见的时候，他们就可以分享同一个三文治，喝同一罐可乐，然后，他带他回家。

    那一刻，Pascal可有被遗弃的孩子找到家的感觉？肯定有吧。冷了太久就会不自主的靠近温热的源头。相拥而睡的一刻，背脊生长出盘踞的根彼此连倚。而这，便是开始。

    之后的之后，便是琐碎的生活。两个人，一点点的建立，一点点的累积。什么都没有，又似乎什么都有，因为惘然之中有一个你。那种安定的感觉，那些琐碎的快乐，仿佛可以天长地久般的永远。这是幻觉吗？至少永建觉得不是。

    所以他张开温柔的网，期待安抚Pascal所有的不安与浮躁。他什么都不说，百般包容，默默守在身后，只为带Pascal回家。他用心写的是一封没有寄出但记录了不能出口的话的信。只是，Pascal收到了吗？或许有，但只是摸到信封的表皮。

    越在乎，越不知所措，是恋人之间常见问题。男人更是似乎天生在诉说方面有缺陷。

    明明是那么在乎的人，话到嘴边却都吞回去了。你离开，我可以等你回来。找不到回家的路了，你就回到最初的地方等我来把你捡回家，然后许你伏在我怀里像孩子一样哭泣。

    只是，等得太久便容易绝望。爱需要诉说，疼痛需要表述，否则，怎知道你有多痛多在乎？

    等得太久，还会错过。总以为还有时间，最后却只能化作魂灵拥抱你。而这便是结束。

    血液化入牛奶时，已经来不及告诉你我有多爱你。而这些，只能留给你5年后慢慢收集、汇集成片。那些装进烟盒的飞蛾，载着你我回来说再见的灵魂。请你小心收好。

    然后，我们一起准备下一世。希望，到时可以在比较好的精神和经济状态下重逢：

    -告诉我你的中文名字
   
    -你好，我是永建

    -你好，我是Pascal

      -德文我爱你怎么说

    -Ich Liebe Dich

       -Ich Liebe Dich
 
       ……

    我们会偎着、吻着，羞了那蓝蓝的波光。

    以上。看完电影《无声风铃/ Soundless Wind Chime》的一点琐碎感想。

    其实我不太受得了这种镜头跳来跳去的电影。华人导演的通病总是太卖弄技巧，不肯好好讲故事。而且还拍的跟鬼片似的，总是有灵魂出窍。学秦可卿回来和凤姐说再见。啧啧。

    最后的最后，谁来告诉我，那两人到底有没发生什么？以我资深同人女的眼光来看，根本就是两小零嘛。

    或许，真的只是需要抱抱而已。如此，而已。

1.
假如Ricky月入3万港纸，其实也就是个香港普通的上班族。

但对于来自内地的人来说，在香港工作＋3万港币就＝成功，于是他要负责给北京老家光宗耀祖，要负责给内地人民脸上贴金，他必须港味十足，除了每月寄个1万多回北京老家外，他还得三不五时给同学、三姑、二大爷寄燕窝、金项链和法国香水，虽然他永远也不可能在香港买间屋，但必须租个还算是市区的鸽子笼单身公寓，Esprit肯定不买，要买也是1折的CK，3折的纪梵希，手表必须是天梭以上级别，虽然是打5折的时候买的老款，要说流利的白话，而且要会说流利的香港白话，就是在很有精气神的状态下落白话＋英文。

那，Ricky还会把Pascal捡回家吗？答案是——不会！

正是因为他一无所有，仅仅是个送外卖的小弟，加上天生善良的性格，遇上同样一无所有背井离乡的Pascal，他们的爱情才显得纯粹。

2.
上周六看的《无声风铃》，起初对于我这个只懂看不懂研究的电影门外汉来说，本片不改文艺片的样板，就是对白少、露屁股，看个半小时也不知道在讲什么，而且频繁转换的镜头，3条线索同时进行，我生怕又看到了崔子恩那种浪费时间的老玻璃电影。但随着铺垫结束，Ricky把Pascal捡回家后，我舒缓了眉头，停止了抖动的大腿，认认真真地看着剧情的发展，渐渐静下心来欣赏香港的市井嘈杂——jump，jump，fire，fire、打喷嚏、一碗云吞出街，欣赏瑞典的自然秀丽——雪山、啤酒、毛衣、小提琴，欣赏北京的炎热杂乱——三轮车、凉皮、胡同、风铃，更重要的是Ricky与Pascal——这两个流浪儿的真心演绎。

看闭，好像这一两年来的浮躁一扫而空，好似有人在心头上挠了挠痒痒，又仿佛有人在冥冥中点醒我要珍惜现在，珍惜他。

上豆瓣看完所有评论，睡下，浑浑噩噩地过完周日，紧接着就是累得够呛的周一加班，但无论多忙，多闲，这两天只要一回想起Pascal那挺直了腰杆，耷着眉毛，做无辜状的眼神，总觉得不写下点什么实在是不舒服。

3.
没有相同的遭遇就谈不上理解，这是向老妈出柜后她教导我最有用的一句话。

这话我姑且小心翼翼地说给豆瓣里说本片垃圾的朋友听。

Ricky与Pascal那段同居的日子也许不能感动你，但却是最感动我的部分。

Pascal被捡回家后，他几乎是Ricky的全部财富，于是Ricky倾尽了所有的心力去爱他，人非草木，同样善良的Pascal虽然有些不安份，偶尔去去Gay吧，但也收到了对方的信息，用尽一切力量去回应。

于是，Pascal伤心时爬在Ricky大腿上嚎啕大哭；
于是，他们去游乐场时亲密得像一对兄弟；
于是，Pascal找到工作时开心得像个孩子，Ricky得知后也开心得像个孩子；
于是，他们偶尔会吃醋、会吵架、会吵完之后都后悔；
于是，Ricky会在床上什么也不做地抚摸着Pascal的头；
于是，他们偶尔依偎在一起跳跳舞；
于是，Pascal独自坐在公车上看着窗外的纸醉金迷流眼泪……

这些都是坠入爱河的征兆，相信也是本片导演的生活点滴。

4.
身边有个同志朋友总喜欢在博客上用调侃的语气和疑问句来笑侃自己总是约会却总是单身的窘境，其实跟很多同志一样，年近30的他还揣着一颗幼稚的心，渴望与bf的大头照能在网上一炮而红，让人艳羡，希望bf是个月入1万以上的有知识、有风度、谈吐得体、身高超过175、大眼睛、短头发、最好拥有直男气概的定制版帅哥，却偏偏不懂去包容对方的哪怕很小的一个缺点，没有爱人的能力，何时才能得到幸福？

很感激洪荣杰给我们带来这样一部优秀的作品，当我三番五次地花了钱，进影院被《画皮》、《锦衣卫》、《越光宝盒》雷得外焦里嫩后，几度有想控告制片方骗钱的冲动，发誓不再花钱看中文电影，偏偏是这一样一部不能在大陆公映，悄悄download的电影让我感动不已，那种久违了的感动，好像回到大二时看《北京故事》的网络小说，哭得稀里哗啦，在网吧里又怕被人笑话，还得闭着嘴打嗝啜泣。此片要是票价比《阿凡达》贵上个百八十块的，我想我还是愿意花钱进影院再重温一次感动，支持这个导演。

导演最后编出来一个Ueli，与Pascal一样的外貌却是完全不同的气质，P是烂漫不拘，U却是乖乖的邻家男孩，也算是给人一点安慰，希望Ricky吃完凉皮，踩着单车回到家后，料理完母亲的后事，可以教教Ueli中文，续写一篇继《上海绝恋》、《台北绝恋》后的《北京之恋》。

“耳际眼前此生重演，是我来自漆黑，而又回归漆黑，人间瞬间天地之间，下次我又是谁。”

    破旧的老屋，冰封的雪山，淡蓝的天空，疲惫的旅人，忧郁的眼神，这些物象和着优雅的钢琴声，一点一点的敲击着画里画外人的心灵；过去与将来并存而行，回忆与拥有交织而往，在开头便定下的死亡与生存的黑白基调，给这部电影烙下了一个重重的“虐心”之印。

    看过一遍后，觉得心口有块大石重重的压在那里，怎么也搬不动，有太多的思考与太多的不理解在脑海里翻涌，生与死，爱与恨，不舍与得到，那太多的哲学问题，看似深奥却又那么明朗，辗转反侧间想到头晕，现在，我大概明白，只有让时间慢慢的去打开这个剪不断理还乱的心结。

    Ricky这个充满东方色泽的男人，沉默寡言却有原则，中规中矩勤勤恳恳；Pascal这个瑞士男人，登场时是一位扒手，与其男友配合的偷去了Ricky的钱袋。大概，戏剧性的画面就是这么样交织在一起，这种相遇，充满了戏谑的趣味，那之后的再相遇，Pascal将钱包又还给了Ricky，到两人一起同居，再到Pascal去面试成功，尽管有不如意之时，两人还是一如既往欢笑着的美好，美好的画面从来无须多讲，你懂我也懂，温暖的爱意，浓的化不开。

    可是，不管生活还是戏剧，都不可能一直美好，总有一个人去打破那个平稳的步调，当Ricky从北京回香港后，Pascal那出轨的行为，彻底激怒了一直波澜不惊的Ricky，第一次的不算吵架的吵架，没有硝烟的战争，还是一样的平静，静的出奇，只有Pascal那句：“You stay，I go.”在我脑海回旋，爱与恨在这一刻重叠了，那之后Pascal的拥抱，像个孩子一般的不放手，是要挽回吗？可是，那个拥抱还是那样的戛然而止了，因为，有时候很多事情不是你想要挽回就可以挽回的，你要问，你有没有这个能力，有没有这个时间，还有，有没有可能去挽回。导演，用很夸张的死亡来打醒我们，告诉我们，如果你做错了，请走开，同情，怜悯，矫情到无以复加是要做给谁看呢？如果真爱一个人，就请不要伤害他，请记得珍惜。那么，我可以认为Pascal用“死亡”来“赎罪”么？那个小姑娘的歌声在耳边唱响，仿佛在说他不想离开，可是，上帝不允许他再守在爱人身边了，那么，珍惜在这里显得更加的弥足珍贵了。

    当然，死亡就是结束么？当Ricky去瑞士寻找他的爱时，在那一片田园的风光里，他眯起的双眼，不知是看到了希望还是找到了那个似曾相识的灵魂。我很想说，大概是Pascal没有喝过孟婆汤，所以，他没有忘记自己的爱人，他已经用一个自己来赎罪，那么，这个自己就用来相爱吧，他一定懂得了珍惜；大概，是在彼岸花开的时候，Pascal登上了渡船，在忘川河上漂浮时，听到了来自天堂的声音，他被指引着来到三生石前看到了那个名字“Ricky”，那上面记载着他们的三世之缘，于是，他不要在这里忘记爱人，他要回去，天堂的歌声又再一次指引着他，那桀骜的灵魂像冲破铁笼的鸟儿，飞向那个要他魂飞梦牵的人身边，化作了这世界上的另一个自己Ueli，这一次，他再也不会迷路了，他们也再也不会错过了。

    那么，死亡其实是开始么？至亲至爱的死亡，是锥心的痛，痛到心滴血，痛到流干了最后一滴眼泪，甚至想着自己也就这么随他去好了，但是，你的至亲至爱大概不会要你随他而去，如果有机会，他会告诉你：路要一直走下去，只要无怨无悔便好，我的路，也请你走下去，带着我的思念与期望，坚强的走下去。所以，不管，生与死，我们的路还是一样的要走，总有一天，那时你我的爱恨情仇会被时间冲刷到化为乌有，不要说，你忘不掉，其实都可以忘掉的，只是因为你不肯放了自己，或是没有遇见更好的。

    我们向往爱，向往明亮，向往自由，我们听过那人生四大幸事：“久旱逢甘霖，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时。”就算人生天地之间，如白驹之过隙，忽然而已，我们也要在那匆匆的醒来又睡去之间，小心翼翼的经营自己的爱，自己的事业，自己的一切；我们尽可能的不去犯错误，只是为了博君一笑，不管多苦多累，我们还是一样的乐此不疲；于是，这些是是非非在我们闭上双眼那一霎那终结，如烟的岁月，已经印刻在我们脑海里。轰轰烈烈的爱，至少，我不想去寻求，因为，我受不起。平平淡淡安安静静的过一生就好，就像那只无声的风铃，随风而起，随风而去，一直那么的宠辱不惊，无悲无喜……

    时光如流水，一去不复返；往者不可追，来者犹可惜。我只是想说，请珍惜眼前人，他就是上天给你的恩赐，千万不要到无法挽回时才去后悔，后悔就会去追忆，那么，追忆代表什么呢？大概，就是失去…… 其实，幸运的我们，都会遇到命中注定的他，他来时，我们拥抱他；如果他要走了，就请将他埋在心里，放他走。就像《青蛇》里面的这段文字：“与有情人做快乐事，别问是劫是缘。”


    后记
    我一直觉得这个电影太唯美，唯美到不真实，就是因为这个不真实，着实虐心了一把，浪漫主义的做派，从配乐到画面到人物的表情动作再到没有几句的台词，就是这么平静淡然的发展演绎，真真实实波澜不惊的令人百爪挠心，却又发泄不出。那种想抓住又抓不住的苦痛，那种众里寻他千百度的惆怅，以及面对生老病死之时，想留又不能留的无奈，全部凑在了电影里，它们就像许多根小针，一下下的慢慢的刺穿你的心，一开始看时并不很痛，可是越看越痛，越想越痛…………
   所以，至少我认为这是一部很值得去看去反思的电影。




原著作者：玄墨
本文原载于【同志亦凡人中文站】http://www.qafone.org/viewthread.php?tid=108580
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       刚刚看完这部电影。笔者还是相信异性相吸的，对同类题材电影也接触的比较少，这个评论写的门外，所以就只谈自己感受。
    单纯来看，这部电影总体还是好看的，导演带着香港式的幽默，拍摄笔触犹如剧中人一样的敏感细腻，善意的画了几个圈圈，最后揭晓谜底，有“哦”一下的感觉。比较喜欢的是影片的角度，很有意思。剧中每一个人，强调一下，每一个人，都对这段感情相当supportive。换句话说，导演其实是已经把大环境给抽空了，把主角们放在一个真空的环境中相爱。不去探讨前因后果，也无意于社会背景，单纯的写故事，讲感情。于是这段感情倍感温馨，相识相爱，猜忌嫉妒，善意的隐瞒，误会谅解，在我们的感情生活中都可以得到共鸣。电影另外的一个触点，就是对死亡的思考。爱是否可以穿越死亡呢？这是千百部电影电视小说都在一直探讨的问题。生命走到了尽头，但爱还没有终结。逝者如斯夫，活着的人却久久走不出去。这是电影从片名到结尾都显得忧郁的原因。我看完其实蛮郁闷的。这样的感觉在电影中很好，但是这样的态度我保留意见。笔者曾经因为一次医疗事故濒临死亡，休克了很久抢救了过来。我告诉我爱的人，如果我走了，我只允许他悲伤一小段时间，然后moving on。因为爱是流动的，人类既是缔造者，也应该是传承人。当然，每个人的爱情观价值观都是不同的。
    最后，一个简单的小问题，如上所述，整部电影是被抽空了大环境的，那么，是因为导演本身就看得开这些呢，还是这就是导演的理想世界呢？

BTW，个人觉得导演没有拍出来的一些发生在瑞士的故事非常有意思~~~

相爱之后，一切都是折磨。
被爱，原本就不应该难过了，但不论沿途是平坦还是突兀，都一样让人找不到终结的归属。

近年，有关香港、台湾的城市意识文化在年轻导演的镜头中不断出现，让身处欠发达地区的我十分着迷。其实简单说，也就是痴迷于有关香港、台湾那些具有异样的和年代性的城市面貌啦。

沟通工具对话多的人来说是有些别扭，线上即时通讯工具、电邮、电话，都无法满足内心渴望的回应。任何认同感都会让彼此更靠近，社会人群关系辐射的内在联系就在此，我们很容易在人群中发掘与自己一样口气的人，却非常难寻觅一个每天都能给自己满怀拥抱的爱人。那个人，很少是一眼就对准了自己。但有时，对的人就是应该一眼看出，并迅速判断和决定，一切都可在眼神里看出。

我们很清楚自己结识别人的目的。我们都知道自己身边的人对自己而言是什么角色，在自己心中规划好哪些人是可以发展感情的，也应该知道哪个目标是没有结果的投入。

为什么要有那么多美好的回忆？那些认为物证可以一次次勾起回忆的人，是多么残忍，面对已经无法握紧的人，我宁可彻底忘记。一起生活过，亲近过对方，也在彼此的记忆中留影，欢笑和切身的舒适都是真实发生过的，也许就该知足了吧，生活往往不会一成不变地不断重复继续而后完结。

所以有了那些叫“遗憾”的东西，遗憾是因为本该美好的事物遭受了不相称的改变，而再无法弥补。生命就是一件充满遗憾的事物。

幻想自己像Ricky那样，保持安静生活，那个人会在某天突然出现。爱情不要彼此苦苦哀求，而应该顺应对方的一切要求。他没给过承诺，就不该去较劲那些没有表达出来的情节；他没有遵守规则，就不该继续等待下去；他没说就走，更不应猜想他是否有将自己考虑在选择离开的原因里。他不想每日重复地生活，他受不住一点点的吵闹和不顺，他更不希望生活没有激情，有一日他会回去他熟悉的生活里，那里依然有他过去的朋友和交情，自己只不过是他另一种生活里的人。但他只是偶尔迷失，只是偶尔撑不住，偶尔需要找回寻另一个自己，他回来时依旧是那个孩子，那个需要埋头在你怀里痛哭的男孩。

爱情不要开张，被买走的都是年少时积存的美好情怀，感情被人随意对待，是一件痛苦的事情。还不懂事，就该勇敢与自己相处。