对话尼克松

     “我让美国人民失望了。”在大大的特写镜头里，尼克松布满皱纹的脸显得沧桑疲惫。此前，因在竞选对手房间安装窃听器而败露的水门事件，他被从总统的位置拉下马。以总统的身份践踏美国的宪法，他却从未为此公开道歉。直到这一刻。

    使他说出这番话的是坐在面前的大卫·福斯特，英国电视节目的脱口秀主持人。他在所有美国记者的不屑与惊讶中，成为第一个也是唯一一个在水门事件后采访到尼克松的人。

    没人料到福斯特能顺利访到尼克松。第一，尼克松好不容易被继任的总统福特给予赦 免，免掉上法庭的难堪，为何还要主动接受媒体的诘问？第二，即便尼克松想谈，又哪里轮得到福斯特？美国大有如《60分钟》的迈克·华莱士等等名记，而福斯特在美国名不见经传，此前刚因收视率不济被取消在纽约的节目，每周被迫于伦敦和澳洲往返主持“惊险逃生”。

    可机会偏偏砸在了福斯特头上。尼克松正看中他的无名无势，料想自己可占绝对上风，一来要借节目为自己澄清，渴盼重树形象，甚至再次回到政治舞台；二来趁机赚点零用——他借经纪人之口向福斯特索要采访费六十万美元。

    分为四期的电视节目里，尼克松在前三期占据绝对上风。这位曾与赫鲁晓夫和毛泽东谈判的高手毫不费力地应对一切质问，转移话题、放大无关细节、拖延时间、着重讲述自己的政绩，三次的访问如同垃圾时间一样迅速被消耗掉了。

    是什么让他在第四天放弃抵御？在这最后一集节目里，尼克松不仅表达了自己的遗憾，还坦诚说出自己长期以来的信仰：“无论总统做什么都是合法的。”仅凭这两句发自内心的表述，这个节目已成为经典，并成为后来诸多学者研究尼克松的可信资料。

    为什么尼克松说出了心里话？诚然在影片中，福斯特为最后一期的访谈做了超出从前的准备。他借助手之力，找到水门事件中被疏漏的证据，伺机以死硬问题伏击，使对方措手不及。但这一切都源于尼克松此前深夜打来的电话。他抱怨、咆哮、喋喋不休，使福斯特得以窥见这个巨人背后脆弱的一面。事实上，他们都不过是落寞的失败者。他们都为进入主流而拼命奋斗，得到的却总是奚笑冷落，他们都曾经取得事业的辉煌，却仍然甩不掉心底里隐隐的自卑。

    尼克松也许是因为窥见这样的相似而袒露心扉。与其说他败给了福斯特的提问，不如说他败给了自己。他终于卸下盔甲，还原为一个普通男人。在结尾那个特写里，他脆弱、无力、伤感，简直要让人原谅他所犯过的罪了。

    只是电影始终是电影，它刻意削弱福斯特，成就了一个具有莫大魅力的尼克松。而历史并没有这样打动人心。当时的民意测验显示，看过节目的美国观众中，有69%认为尼克松仍然想要掩饰自己的过错，72%坚持认为尼克松有罪，75%认为尼克松不能再回到政治舞台。

    现实中尼克松从未打过那通泄露心思的电话，福斯特也没有那么不堪一击。事实上，他一直在采访政治人物方面颇有心得。他是新闻史上唯一一个采访过六位英国首相和七位美国总统的人，尼克松并不是第一个。不可否认的是，与尼克松的对谈是福斯特事业的巅峰，它的唯一性与重要性为他今后的事业铺平了道路。福斯特迅速登上《时代》与《新闻周刊》的封面，并凭此名声陆续采访了福特、吉米·卡特、里根、布什、克林顿与小布什，名利双收。

    尼克松也不吃亏，不但拿到60万美元的采访费，还有电影中未提及的一项收益——那次电视访谈收入的20%分红。要知道那期节目创下的收视率至今在美国政治新闻类节目中未被打破，而单福斯特本人就赚到一百万美元。

    历史比电影来得无情。原以为这场对话是两个失意者碰撞出的火花，原来不过是两个聪明人的双赢。

1972年的某一期《新闻简报》里，美帝国主义头子尼克松出现在中南海，出现在伟大领袖和导师毛主席身边。这是一件大事，成为当时人们关心的大话题。

我那时候六岁，对新闻短片里尼克松的长相和他那只大鼻子印象很深，而且记住了尼克松的名字，于是，当大人们张口闭口“尼克松”的时候，我总会及时纠正他们，大声喊着“不对，不是尼克松，应该是理查德·尼克松，还有一个M”。大人们于是很惊奇，因为一个六岁的鼻涕孩子居然记得尼克松的全名，这在当时很显然是一件不得了的事情。这件事情，直到今天还会有一些老人家津津乐道地向我提起，老人们模仿着那个六岁孩子的口气，啧啧言道，“你小时候可真聪明”。但我，却一点儿也不记得他们说的这件事情。

不过，可以确定的是，后来我之所以对尼克松抱有浓厚的兴趣，1972年看到的那期《新闻简报》应该是起到一点作用的，因为尼克松的鼻子给我留下的印象是如此深刻，以至于后来当我对历史、政治、新闻发生兴趣的时候，首先奔向的就是尼克松，还有基辛格博士，当然还有水门事件。无他，脸儿熟耳。

不管别人怎么评价尼克松，我总是觉得尼克松不失为美国历史上一位还算伟大的总统，也不失为一位靠谱儿的美国政治家。虽然说水门事件让他成了美国历史上第一位辞职的总统，让他一时间灰头土脸，惶惶然如丧家之犬，但他后来东山再起，而且不停地著书立说，并以外交战略权威的身份重新在美国以及国际政治舞台活跃起来，这一点经常让我想起海明威的那篇《老人与海》，——老渔夫桑蒂亚哥怎么说来着？“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。在我看来，尼克松就有那么股桑蒂亚哥的劲儿。

从1972年6月水门事件曝光，到1974年8月尼克松辞职下台，前后闹腾了两年多，倒霉的是尼克松，但很多人因此或获利或出名或名利双收，譬如继任的福特总统，譬如《华盛顿邮报》记者鲍勃·伍德沃德和卡尔·伯恩斯坦，譬如“深喉”。而水门事件本身，也对美国政治和历史的走向产生了重大的影响，——随着水门事件的爆发和尼克松的辞职，1930年代以来在美国政治中日渐式微的国会权力重新获得了应有的地位，之前日渐膨胀、缺乏制约的总统行政特权自此得到了有效的制衡，从而结束了尼克松当政以来总统掌控最大权力的“帝王总统”时代。

直到今天，水门事件仍然产生着影响，仍然是一个让人感兴趣的事件，——朗·霍华德导演的电影《对话尼克松》获得2009年第81届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑一大堆的提名，就很说明问题。虽然《对话尼克松》一个小金人都没拿到，但我仍然认为它是一部很不错的电影，毕竟小金人不是检验电影优秀与否的唯一标准，只是一个参考系数。

有人把这部电影形容成“猫捉老鼠”，但我觉得还是用“老狐狸遇上小狐狸”来的更准确一些。“斗智”这事儿，非得针尖对麦芒才好看，——阿凡提对傻巴伊、阿庆嫂对草包司令胡传魁，那不叫“斗智”，叫“逗闷儿”，所以，阿庆嫂非得对上刁德一刁参谋长，这茶才有味儿。所以，老狐狸尼克松vs小狐狸弗罗斯特，这才叫势均力敌，电影也因此有了张力。

1977年，距尼克松辞职已经过去三年，离水门事件也已经过去五年，然而，那个时候，水门事件仍然是一件足够吸引人们眼球的事情，毕竟在过去的那些年里，尼克松始终保持缄默，既没有对水门事件做过评价，也没有表示过忏悔。于是，对于水门事件的来龙去脉和尼克松在其中扮演的角色，人们仍然抱有极大的兴趣。而尼克松怎么想怎么说，其实是人们很想知道的。

值得注意的是，电影本身所采用的访谈台词，完全照搬当年的访谈对话内容，因此，从这个意义上说，对于我们这些没有亲历当年这次采访的后来人来说，这部电影甚至可以算作是一部纪录片。

那是一次完全可以载入新闻史、政治史的电视访谈。说实话，作为媒体从业者，我很羡慕弗罗斯特有那样的机会直面尼克松，并且欣赏他的智慧、他的聪明以及他的技巧。面对尼克松这样一个久经沙场的老政客，没有几手葵花宝典般的绝招，根本抓不住他的狐狸尾巴。同样，当你事先不了解这次访谈的结果时，你会替弗罗斯特捏把汗，因为在高潮到来之际，他始终处于被抑制的一方，整个访谈似乎已经完全被尼克松主导了，而那个得来不易的访谈机会似乎就会这样被浪费掉，成为尼克松的独角戏。

然而，果真如此，就真的没什么戏可看了。弗罗斯特的技巧，在于先抑后扬，在于只抓重点不计其余，所以，他放纵尼克松炫耀他曾经的辉煌，譬如与周恩来的历史性握手，譬如登月计划的实现，譬如结束美国的越战噩梦，等等。这当然是尼克松不可磨灭的政绩，如果没有水门事件，他甚至可以凭借这些辉煌成为美国历史上的伟大总统之一，然而不幸，他毕竟是被水门事件绊倒的，而水门事件的真相以及尼克松本人对这一事件的评价和态度，恰恰是弗罗斯特所需要的，也是美国政界乃至国际社会、美国民众所期待的。

于是，弗罗斯特前三天的放纵，以及他所表现出来的漫不经心，让尼克松放松，而这恰恰是小狐狸给老狐狸挖的一个坑。惟其如此，当弗罗斯特突然尖锐起来、触及他真正的目标时，尼克松才能脱口而出，于是，高潮来了，——尼克松不仅承认“我让美国人民失望”，而且还出人意料地说出“一旦总统窃听就意味着窃听不再是非法”这样的话来。那一刻，弗罗斯特的表情实在是令人玩味，既有意外，又有惊喜，还有不解。我曾经设身处地地想过，假如当时我坐在电视机前看到这一幕会有什么样的反应，我想应该是惊呼，继而是震惊，然后是愤怒，再然后就是齐秦的一句歌词，——“我有一种被欺骗之后的疲惫”。

当老狐狸终于败给小狐狸的时候，你会发现弗罗斯特之前对尼克松的放纵以及漫不经心，其实上既是暗藏机锋，也是一种赌博。而这赌博的输赢，全在于看谁更能不为人性所左右。尼克松毕竟不是没有缝隙可趁的完人，在最关键的时候，他毕竟没有控制或者说战胜他人性中的弱点，于是，弗罗斯特赢了。正如编剧皮特·摩根所说，他的切入点是“每一个人都是社会的人，而这个人的自然属性又会制约他的社会属性”，尼克松作为政治家，他的“消极、内向、多疑的性格牵制了自己”，所以，水门事件才会发生；也因此，他才会在与弗罗斯特的交锋中输下阵来。那个时刻，大约是自尼克松辞职以来最黑暗的一刻。

电影的故事到这里就结束了，然而，我之所以说尼克松有股老渔夫桑蒂亚哥的劲儿，是因为在这些事情之后，尼克松以极大的耐心和忏悔的态度做且做成了一件几乎不可能实现的事情，——改变自己在美国民众心目中的恶劣形象，挽回自己的声誉。二十年过去，他真的做到了，——1994年4月21日，81岁的尼克松在纽约去世。时任总统克林顿和前任总统福特、卡特、里根、老布什，以及朝野政要出席了隆重的葬礼。“世界和平的缔造者”、“举世无双的战略家”、“二十世纪最杰出的外交政策总统”，这些评价让尼克松享尽身后哀荣。

而当年那场精彩的访谈，在《对话尼克松》这部电影里，既非对历史真相的探寻，也不是还原当年的历史情境，而是从人性的角度来体味对话双方，并且从中探究人之所以为人。也因此，我们也就不难理解为什么酒醉的尼克松会在深夜打电话给弗罗斯特、说了那么多平日里他可能绝对不会说出来的话。

   水门**距今已经有些遥远，这一事件给今日世界带来的影响无非是拉链门，艳*门等等的大小丑闻，都能传承有序。


    其实说白了，水门是个多大点事儿啊，无非是N的竞选班组有人被权力感毒害，感觉可以为所欲为，自作主张去竞争对手的大楼安装窃听器，行事不密以致被抓。而N在获悉事件发生后，出于“一个领导者做事，需要有心”保护下人，试图运用手中的权力湮灭证据，抹平此事，上海话叫做“搞定”。试想，N可是米国的总统，世界上最有权力的人，又不是谋财害命，把X*户关进精神病院。只是在后知后觉的情况下，采取了一些并不算过激的行动“稳定局势，做应该做的事”。这个对中国人的政治观来说，是个再正常不过的事情。在边际范围内，甚至略微超过底线的程度上，做成一件大事，这在我们这儿叫“有手腕，搞的定”！这是中国式的以成败论英雄，不管手段是否合法是否道德。


    而N呢？一个向毛XX中国伸出橄榄枝，与周总理跨越时代的握手，任内将X战气氛极大缓和，将几十万美国青年从越战泥潭中挽救出来的民选总统，人类终于在其他星球迈出了伟大的一步，这样一位伟大的“和平缔造者”，人类进步的领路人，就因为这点芝麻绿豆的“小事”成为美国历史上唯一一个在任内辞职的总统。多会小题大做的国家和政制，7分功，3分罪都不妨碍成为永垂不朽的伟人，劳苦功高的N实在只能用苦命来概括。难怪当年毛XX热线电话接通Nixon，“水门不就那么点事儿么，我来帮你平反”这就是中国和中国伟人的气魄。


    但是美国之所以是美国，就因为他们拥有能够挑战权力的制度，有凌驾于一切权威的契约，有人人平等的法律。所以N这样的模子成为了赤佬，美国的精神长存。任何人不能够凌驾于X法，每个个体都值得国家用一切去捍卫，无论那个对手是la登还是sadam，是街拐角一把明晃晃的匕首，还是Nixon，或者 McCarthy，每个公民都是顶天立地，每个个体都能够理所当然的挑战任何侵害自己的事物。哪怕那是一个总统的权威。而这个伟大传统的传承之中，传媒的作用值得永远铭记。在每一个美国历史的关键时刻，媒体往往担当了至关重要的角色，Goodnight&Goodluck，反应的是新闻人Edward R.Murrow独立调查麦卡锡，以事实为依据和依靠宪法所赋予每个人的神圣权力，让麦卡锡的法西斯逆流从美国的主流社会彻底清除。而这部
Frost/Nixon则让一个走下神坛的总统“认罪”。

    
    回到影片，五项奥斯卡提名名至实归，史实感极强的氛围营造，行云流水的运镜，缜密精彩的剧本，精到细致的表演，各方面都是上乘佳作。尤其是N的扮演者Frank Langella，把Nixon的落寞，倔强，孤独，傲慢，颓丧、狂妄，游刃有余和无法自处表现的恰到好处，不偏不倚，只要这一个演员，就足够你聚精会神看完全片。没有对于总统罪行的道德说教，也不仅仅是金钱至上的媒体人，象牙塔里的学究也有人性丰富的一面。忠实的展现新闻史上伟大的一幕，就是这部影片的全部，与其说水门是影片的中轴，不如说水门的背景下，两个富有才干，充满欲望也进退维谷的人之间的故事。不过相对于Frank Langella，Michael Sheen的表演和戏份，就显得略为轻浮，配合他那张无比轻浮的笑脸，更让影片有些失重，或许改为Nixon/Frost来得更为贴切。


PS：当年真实的访问，Frost并没有那么的脓包，之前他也有过采访美国总统的经历，而Nixon也并非电影所刻画的那样心理防线尽溃，真情流露。最接近事实的可能是，Nixon得到了特赦之后，也希望借此机会向美国人民道歉。而Frost正好跟他一拍即合，因为除了所谓的60w美元之外，Nixon还享有此次访谈 所有收益的20%，也就是数百万美元的收入。因此，一场两个聪明“演员”的Show，两个人的商业成功，才是真正的Frost/Nixon

最好的电影都是灰色的。
没有英雄，没有反角，没有是非的价值判断，没有对错的道德说教，只有一件事：宿命。逃也好，斗也罢，再有逻辑剧本说死你你就得一头撞死。
人在一起缠斗，撕咬，挣扎，但是仇恨憎恶缺席，怜悯同情缺席。
影像需要揭示这样一种生活的常态。
《FROST/NIXON》有五项奥斯卡提名，皆是空欢喜一场。BEST ACTOR输给《MILK》，肖恩潘确实出色，但BEST PICTURE输给《SLUMDOG》只能让人感叹这世界还是蠢人多，对于想象和成见的偏好也许是甄别一个人智慧高低的重要标准。
《FROST/NIXON》比《MILK》还多了一个人名，而且不似MILK能让那股在社会领域涌动了多年的渐成气候的暗流利比多飙升，这多出来的人名还只是停在史书上的一个过客，尽管显赫，但我们只愿意提到一件事，那由他人生最大的污点所引申出的流行语：凡有丑闻，我们皆冠以“××门”。
被纽约电台扫地出门的脱口秀主持人，被民意逼出华府的总统，怎么看都搭不上边。但我们知道 一些风马牛不相及的东西一旦凑到一起就总会冒出点命中注定的合理性。要不怎么有人鼓捣出“蝴蝶效应”这一说呢。更何况这一取材真实事件，由同名话剧改编的电影还在它那两张70年代精英标准脸主打的海报下打上这么一行字：有关四亿人曾期待的真相（论人数的话有点寒颤，郑智打孙继海都有好几亿人期待成绩）。
既然叫“对话”，影片到也名副其实，从头到尾都是台词，对话，独白。但两个多小时过得真像坐在炉边和美女聊天那样快。从情节方面讲，电影欲施加给人的视觉刺激总是有限制的，就好象警察局某部门的人员在审某种类型片之后总会叫苦不迭一样。真正能让你欲罢不能，触发你每根神经的是导演脑子里擦出的火花（通常需要高数值智商才能达到燃点）。《2001年漫游太空》被帝国周刊评为人类电影史上最性感的电影，抱歉的是那里既没型男也没女优。
本片即是语言智力角逐的典范之作（个人偏好此方面）。一方想要揭露真相、诉诸公众借争议人物之名重回中心舞台，另一方想隐瞒事实，保全颜面外加赚点外块。我们顺利地进入灰色电影的情景：各看个的都挺合理，连起来就不是那么回事了。
那是怎么回事？这种“个中玄机”通常都是要预预热，加加温才能让剧中人“认识”到剧本的残酷，尤其是你还改编真实事件，要是开宗明义那不就等于放记录片了么。说白了就是那么点意思，但你得绕着他来事，那些永远都不会有真相的历史才会真正印上你的烙印。最后要做的就是挑个时间点推出高潮。当然历史上是认为当尼克松说出那句“一旦总统窃听就意味着窃听不再是非法”是高潮，但划拉到胶片上，你就架不住我编了，你怎么知道我复杂的内心世界呢，连我自己都不知道，这就有了尼克松那通“莫须有”的电话，由于过于引起我的同感，现摘抄如下：
Die the snobs there look down on you?
那里（指剑桥）的势力鬼也瞧不起你吧？
Of course they did
当然瞧不起
That's our tragedy isn't it, Frost?
这不正是我们的悲剧么，福斯特？
No matter how high we get, they still look down on us
无论我们爬得多高，他们还是看不起我们.
no matter how many awards or column inches are written about you
不管你得过多少奖，有多少专栏写过你
or how high the elected office is for me it's still not enough
或者我当选的职位有多高，都不够。
we still feel like little men
我们仍然觉得我们是小人物
the loser they told us we were a hundred times
就像那些输家反反复复告诉我们的那样
the smart-asses at college, the high-ups , the well-born, the people whose respect we really wanted,really craved. And isn't that why we work so hard now why we fight for every inch, scrambling our way up in undignified fashion? 大学里那些自以为是的家伙，那些身居高位的，那些出身名门的，他们所享有的崇敬才我们真正想要的，那不正是我们今日玩命工作，分号必争，不择手段向上爬的原因么？
If we're honest for a minute, if we reflect privately just for a moment,
if we allow ourselver a glimpse into that shadowy place we call our soul, isn't that why we're here now?
让我们都别再装了，好好反思一下自己，往内心那个叫做灵魂的阴暗角落瞥上一眼，那不正是我们有今日的原因么？
The two of us?
Looking for a way back into the sun, into the limelight, back onto the winner's podium
Because we could feel it slipping away. We were heanded, both of us, for the dirt!
找一条路重试阳光，成为大众的焦点，再次坐上赢家宝座，因为我们感觉到他正在渐行渐远，而我们正朝真尘埃而去。
A place the snobs always told us that we'd end up
势力鬼总说那就是我们的下场。
Face in the dust
我们灰头土脸
Humiliated all the more for having tried so pitifully hard.
干得越多，羞辱就越多。
Well, to hell with that.
好吧，随他妈去吧
Wr're not gonna let that happen either of us.
我们绝不会让他发生
Wr're gonna show those bums.
我们要让那些白痴看看
Wr're gonna make them choke on our continued success,
our continued headlines, our continued awards and power and glory
让他们在我们不停的头条，不断的奖杯权势和荣耀面前喘不过气。


不能比这再赤裸地真诚了，可惜的是，不是“我们俩”不能，只是“我”不能。所以高水准的角逐才会不止是华丽的SHOW，更是场赤膊上阵的决斗。
有这样一些电影，接近灰色。写大盗的，但他们总有着乌托邦似的“盗亦有道”的信条，所以斗智斗勇就只是在跳探戈而已；写小人物的，但他们总是要对抗万恶的制度，所以矛盾扭转处不过一场泥潭里的死磕。不管别人看上《FORST/NIXON》什么，我就看一点：锦衣华服，但惶惶不可终日，推杯换盏间即可定下生死，回头看看，倒在刀下的却还是难得的知己。
人生还有比这更大的绝望么？

    熬夜看完了《Frost/Nixon》。很棒，真的很棒，從很多方面來說出色得都足以作為教科書使用。而且是一部真正配得上Ron Howard的名聲的電影。
    先說說Hans Zimmer的OST吧，其實好幾個月之前很早很早就聽過了，笑。當時覺得不過是一則平庸之作，然而看完之後不得不說這其實是很棒的OST，和電影配合得那么好。并不複雜的旋律，或許其實也并沒有真的能夠算上旋律的樂句，只是在微弱的伴奏下一遍遍用不同的樂器的低音區重複著帶著緊張感的幾個音符，卻一步步地伴隨著畫面讓觀眾的心也悄悄地揪緊。初聽并不一定出色，但是和電影放在一起能夠很好地隨著電影的步伐改變而沒有喧賓奪主，這也是優秀的OST的特點之一吧。
    回到電影本身，Langela和Sheen的表演則可以說是令人驚嘆。他們的表演是那么的準確、流暢、自然和充滿著華麗的氣度，Nixon抑或是Frost，上風抑或是劣勢。無論是前三場訪談時Nixon的自信和內斂的微微的咄咄逼人，還是此時Frost的失措和強自撐起來的笑臉之下的緊張，都是一種如同噴涌而出的感覺。深夜的電話是那么的讓人感到不知所措，兩個人的聲音微微地扭曲后來到對方耳畔，依舊帶著那么些微的疲憊，兩個人都是。最後一場訪談，那最緊張的高潮的一場，Nixon承認了自己對美國人民所犯下的錯誤，此時Langela身上飽含著的是如此充沛的情感，攝像機裡面Nixon的特寫中是那樣一個帶著疲憊和愧疚的老人，完全不復之前自信和強勢，以至結束拍攝走出房間的時候那佝僂的背影突然讓人覺得他又蒼老了許多。兩個人在訪談中的這些表演是那樣的精準，甚至精準到了過於精緻的程度，然人感到缺乏了真實世界的粗糙。然而我們并不能對此表示不滿，因為如此出色的表演是那么地讓人沉迷其中呢。他們不是在模仿Nixon或者Frost，他們是在創造Nixon和Frost。看完了這部電影，不禁有些期待還放在硬盤裡面沒有來得及看得Doubt呢。
    剛開始的時候劇情是不急不緩的徐行，而後在逐漸陷入了困境的訪談中衝突、壓力和緊張逐漸堆積起來，帶領著影片的節奏開始帶有緩慢而不可逆轉地加速，直至在最後一次帶著巨大的震撼地崩塌。或許有一點點的慢熱，然而過了前四分之一之後便開始有了一些欲罷不能的感覺在裡面，期待著之後兩個人之間會有怎么樣的交錯的機鋒。整個故事——包括所有的細節——都如同經過了仔細雕琢一般的精美。插入的一些對當事人的采訪讓電影帶有了一絲紀錄片的味道，讓電影的基調無疑更加靠近歷史的角度。
    然而這部電影并不是紀錄片，也沒有在單純地模仿或者重現歷史，而是想要創造歷史。出色的節奏掌握，精確的鏡頭調度，精緻的表演——無論從哪個方面來說，這部電影的確成功地創造了歷史，而且非常出色。

    编剧Peter Morgan在2006年写过The Queen。导演Ron Howard在Frost/Nixon之前的作品是2006年的The Da Vinci Code，之后的作品是2009年的Angels & Demons。演Frost的Michael Sheen有点眼熟，后来才想起来他是在The Queen里面演那个搞笑的Blair的。Frost/Nixon获得了第66届金球奖的五项提名，包括最佳剧情片，最佳导演，最佳男演员，最佳编剧，最佳原创音乐，并且被AFI（American Film Institute）评为2008年度最佳电影之一。
    扮演Nixon的Frank Langella，据说长得比较像勃列日涅夫，真实的Nixon要更魁梧一点。看电影的时候，浑然没有发现这位老人家是个演员，他不是在模仿一个落寞的下台总统、一个童年自卑晚年偏执的老人、一个想登在权力的最高层俯瞰众生却被愤怒的众生掀翻在地的政治领袖。
    他就是他。
    眼珠的转动，眉毛的微微扬起，嘴角的每一次抽搐，缓慢的步伐，微微躬着的身躯，自信的笑容，骄傲的挥手，无法隐藏的霸气···
   这些都不是演出来的，而是一个人化身为另外一个人，从内散发出来的。
    正因为Frank Langella，更愿意相信这是一部纪录片。