警察故事2013（粤语版）

为了保护一个正在犯罪的人的生命，而同时可能牺牲别人的性命，更可怕的是可能你救下来的这个生命并不会按照你预计的想法改邪归正重新做人这样带来的后果就是可能带来更多的牺牲。在这种情况下你要选择一枪崩了他还是把他作为一个生命只要他没有绝对的可能伤害另一个生命的情况下就尽力保全他的生命。
或许没有绝对正确的答案。说不定这个人就在你保全了生命之后就感天动地地救下了12个要一起落水地儿童。也可能在你不知道的地球某个角落威胁了一个幼女。
但我觉得，你永远无法预知将来。那这个人就需要为他现在做出的事情承担后果。该死就要死。
但又说回来，笼子里的人质都是一副怎样的嘴脸，你有没有想过，如果这些人都活了，而你死了，这样值吗？他们的存在对社会进步的意义多大，你死了对社会的损失多大？你能衡量吗？而且最可能的结果是你们一起都死了，值得吗？
当然，你的女儿在里面。
你知道自己是怎样一个人，有的时候，广义上来说，让自己代替某些人活下去，并不是自私，而是真正的为公。

圣诞节的时候在电影院看的，2个字形容，失望，3个字形容，太失望。

之前60分钟和朋友都看的想睡觉，感觉就是将很多的老梗剧情拼凑在一起。

比如，1，警察救人，不管好坏，总之生命是可贵的，哪怕自己的命不要坏蛋也不能白白的死了。

2，家庭工作两难全，为了工作，顾不上家庭，不是一个好爸爸，然后最后父女两个冰释前嫌。（不得不吐槽一下，演成龙女儿的，每次她一说话，就会出戏，总觉得格格不入）

3，逆袭，一开始是被人看不起的小职业，小角色，然后不管被打成什么样子，也绝对要挣扎站起来，然后赢得旁边的人的感动和敬意，然后逆袭几拳将对手搞定，反败为胜，虽然这是个老梗，但是在有些戏里面看到还是会感动，但是这一次，看到那些关在笼子里的人呐喊等，我只觉得可笑。（不可想象的是坐在旁边一女生，像这种打戏在成龙的电影里出现是小儿科，还吓得像是在看鬼片一样，激动成那样子。。）

4，大乌龙，一开始反派就出现，然后酒吧弄成铜墙铁壁，以为是有个多大、多惊险刺激的复仇计划，结果到最后，原来是个大乌龙，为妹妹复仇，结果妹妹是要自杀的，最后想寻死，也没死成（当最后看到复仇的原因是这个时，只想翻白眼）

5，动作片？开始成龙被抓住困在椅子上，每次趁刘烨出去的时候将铁圈挣脱开的时候，我以为那是刘烨故意的，后面有更精彩的，好吧，是我想的太复杂了。看似有打斗场景，有爆破，有列车惊险时刻，有跳楼，真的没法说这是动作片，印象就是我们谈谈吧，别急，我们慢慢谈。。。

6，印象比较深的就是魏小福那一身装备，像个天线娃娃又像是太空归来的，不过真扎实

     话说时代在进步，土豪的标准也一直在进步，前几年土豪都流行花钱把明星变成自己的妞，如今还没过几年土豪一下子就进步到了花钱把自己的妞变成明星。
     女明星红的途径有四种，
     第一种：惊世骇俗的颜，就比如刘亦菲，一出道就被冠以神仙姐姐的名虽然演技很呆一直也没太大进步，但是光她的颜就足以让她坐拥一大批脑残粉。
     第二种：过人的演技和说脱就脱的豪气，比如汤唯，虽然被广电封杀了一段时间，但最后也算苦尽甘来还被打上各种演技派，气质女神的标签，说到底这一切成功也终归是因为《色戒》里的那一脱。
     第三种：各种炒作，各种自黑，各种博头条，代表人物函数，范爷，当然这种火法要求艺人有过人的抗压力，因为前期在网上会被各种骂各种黑，等到大家都黑出感情，也就熬到头了，接下来就等着大火，跻身一线吧。
     第四种：则是找一个各方面都过硬的后台，说到各方面这就不光是钱的问题了，比如什么院线资源，娱乐圈资源等......
     下面就来看一看一位伟大的土豪是怎么捧自己妞的
     初期的时候雇佣一大批修图师和五毛，在互联网上把自己的妞水成北影校花（好像北影一年要出好几十个校花）。 由于金主肯花大价钱请修图师对照片进行高规格的精修，景甜当时也小火了一把，但这种仅仅是在网上小火的程度怎么能体现金主的硬呢。
     于是金主又开始为她量身定做一些小制作的女主，但是由于小景的长相在美女如云的娱乐圈实在不算太出挑，演技又很烂，再加上这些小制作又没什么存在感，所以景甜还是没能火。
       大众真正认识到景甜还是那一部惊天地泣鬼神的华语屎诗大片《战国》，当年这部屎诗大片的阵容可谓众星捧月啊，就连棒子国第一美女也跑来为景甜当绿叶，其实从首映礼时孙红雷为自己的表演打不及格，就不难看出演员们是被某种利益驱使出演的这部剧，据说拍这部剧的演员得到的钱都大大高于自己的市场价。
      烂泥终归是扶不上墙，没想到1.5亿依然没能把自己的妞砸到一线。
       于是土豪开始反思了，想到可能是钱砸得还不够。
       经过两年的准备，2013年底景甜终于彻底爆发了，《特殊身份》、《警察故事2013》、《赌城风云》，甄子丹，成龙，刘烨，周润发，谢霆锋，轮番狂捧。
      景甜啊！遇到这样的土豪你就嫁了吧！
      

导演真的很想拍好这部戏，我真的感受到了！！只能说，这确实是“诚意之作”。配乐、镜头和剪辑是用了心，但是剧情和对白都很失败！！

3D效果很渣！

编剧很渣！！

导演以为自己是在拍《厨子戏子痞子》吗？

我想说，通过这部戏我学会了一个道理，那就是，做人做事一定要万分用心，但是不要表现得用力过度。

一颗星给配乐，一颗星给导演的用心。

 售票处排起了长龙，少男少女们赶着上班的压力也要先来刷个票过平安夜，看着即将开场的时间，等候着前排还因为选票次序而跟男友磨叽不休的小姑娘，我心里暗自咒骂。

    酒吧牢笼单挑是全片唯一一次正规的动作对决场面，菲律宾拳手一个重腿踢过来，成龙的脸部肌肉夸张的变形，我的心也冷不丁抽动了一下。这一段有大量的慢镜头特拍，看着迟缓的成龙不停被击中，踢倒，摔在桌子上，砸进冰堆里，踩在铁丝网上。。。。加上整体灰暗压抑的背景色调，突然发觉，现在看他的电影，越来越是一种受虐。《新警察故事》中，面对绑匪无能为力，给吴彦祖下跪。《新宿事件》中，完全不会武功，被黑社会追杀得四处逃散，溃不成军，委曲求全还是难逃一死。到了这一部，被打得七零八落，还要永远一脸凝重地维系生硬的主旋律和讲述空洞的大道理。我怀念当年意气风发的程家驹和亚洲飞鹰。

  李连杰现在半人半神，张口闭口道家佛理。甄子丹越发自我膨胀炒作，电影剧情混乱不堪。洪金宝愈加臃肿，走路说话都力不从心。元华元彪都已看不到。卢惠光熊欣欣尽演些搞笑角色。赵文卓还没有从上一部精神分裂的角色中脱离出来，又陷入闹哄哄的骂战。邹兆龙在技术布景的高速发展中永远配角的命。周比利像是流星，藤田刚过后就一闪而逝。吴京同样贵为全国武术冠军，让人记住的却只有那个疯狂的麦芒头杀手阿杰。陈国坤也只能在样子上装装李小龙。看着业余拽酷的谢霆锋和安志杰在银幕上大行其道，真是让人感叹世态炎凉。对了还有于荣光，在《赤子威龙》中身着风衣围巾墨镜，冷静凶残狡猾，使得一脚凌厉的鞭腿，嚣张的对李连杰说：你们公安一个月才几百块，你玩什么命啊！想想都让人血脉喷张。而在这里，化身为一个冲动肤浅的支队长，跟成龙又是吵架又是道歉的，真让人唏嘘不已。

   最让我吐槽无力的是，身为泰拳高手的刘烨，有事没事拿着枪威胁人质，最后在铁路上的对决，也像是像是小混混在胡乱撕扯，房间里的照片倒是有托尼贾的风范，可演出来的东西令人出戏。我所热爱的动作演员们可能真的都老了，再也不是“超级”或者“英雄”，尽皆回归平凡生活，一如我消逝而过的青春，只是再一次回到黑暗无声的剧场中时，我又该到哪里去寻梦？
   

这个系列拍到第六部，出现最大的变化就是成龙终于演了一次“爸爸”，六十岁的人了，终归要服老，也终究会认命，就像他声称《十二生肖》是“最后一部动作电影”，于是《警察故事2013》的重点就基本落在文戏了，在这一点上，成龙比李连杰有原则，我一直认可他的人品（除了抱大腿的作风之外），也不信他会出尔反尔，《警察故事2013》的故事发生在一个铁壳子一样的密闭空间里，成龙等于给自己设限，这种自捆手脚的选择是无声的佐证，这都到晚年了，他还是盼着演文艺片，问题只是没人找他演。

所以成龙只能自己“找导演”，必须是个听话的导演，直到他找到丁晟，这个名气不大青年人遇此靠山，必然是竭力效劳的心态，于是《大兵小将》除了硬朗风格之外，其实拍得很文艺，苍凉的意境和成龙本人甚搭，大哥的心里自然是美滋滋的。和《大兵小将》一样，丁晟拍《警察故事2013》的最重要动机就是把电影文本变得文艺，既要给主角足够的戏份，也要有足够的发挥演技的空间。除此之外，丁晟还要兼顾影片的质量，毕竟是年度大餐，不能给大哥丢了脸，于是他除了尽力给大哥塑造一个针锋相对的反派之外，也在叙事结构上大做文章，去追求某种前所未有的新鲜刺激。

问题在于，这种种出发点都是好的，只是力有不逮，丁晟过往的电影几乎可以用两个字眼概括，一个是“俗”，酒吧内外的三教九流，烤串小贩讨债民工的乱入皆是明证；另一个则是“野”，他一直痴迷野兽式的打斗，电影里插入打泰拳的段落不言而喻。这两点综合起来就是“硬”，所以《硬汉》是个奇葩，这种硬也最适合体现为身体性的，表现为无意识的，但在主角大部分时间“讲道理”的格局下，这种“硬”的美感（抑或是荒诞的美感）就变得黯然失色了。

完成这一切很不容易，就像粗人绣花织布，免不了让人看了想笑，其实关于警察密闭空间斗群匪的故事，前有《虎胆龙威》这样的经典文本，但相比布鲁斯•威利斯的风骚隐现，这部电影给成龙设置了太多的障碍，最重要的障碍就是景甜，她成为横亘在刘烨和成龙之间，复仇者和救赎者之间，警与匪之间，良知和情感之间，职业和家庭之间的最重要的牵绊，这个角色看起来简单，其实不好演，就整个剧情来说有四两拨千斤的功效。

而对刘烨的角色来说，他对妹妹行使的是家长制的作风，倘若他化妆化老点设置成父女关系，文本上可能会更加对称。这也是列维•施特劳斯在研究西方神话的过程中提出的那个不断复沓出现的结构性单元：对亲属关系的过度重视和对亲属关系的过分低估，在这部电影里，这一内核造就了人物的遗憾，也滋生了人物的仇恨，最终引向仪式化的复仇形式。叙事线在这部电影中被不断延宕，最终指向了复仇者自己，不免也让电影具有一丝荒唐的意味，而对那个曾经遗憾的英雄来说，对准自己脑袋的一枪才是对自己的拯救，反派的作用只是催化这一幕的产生，这是一场“形式化”的死亡和重生，但也是老梗，谁都猜得到枪里不可能有子弹。

于是父女之情自然就成了影片大书特书的重点，其实以丁晟那颗粗俗的心，做一个罗生门的迷局有点难（其实差一点就实现了），处理感情戏也相对少点少了含蓄美，但从片中效果来看还算能打动人，景甜其实是演的挺好的，好过她之前所有的角色，问题只是剧本设计得有点草率，她和爸爸有点过早冰释前嫌，于是这条线就变成了两人之间来来回回的感恩行动，在动作上则表现为为对方“挺身而出”，小太妹和纯妹子的造型转变正是这前后的联接点。片中景甜的角色也成为刘烨妹妹角色的镜像，从而被代入片尾同样的场景，和五年前的场景形成一次完整的对照，从这个角度上来说，她才是最重要的催化剂——不但成为人物两难选择的关键，也象征了救赎的力量，这和刘烨的妹妹形成了直观的对比——绝望者终会死，但希望者必须生。

景甜角色存在抛给故事里的成龙一个“爸爸去哪儿”的选择，而在戏外，年满六十的他也不得不考虑“去哪儿”的转型问题，从《警察故事2013》来看，虽有求变之心，仍难尽如人意，那一大叠讲故事立刻就闪回到事发时空的段落，和那首片尾的《拯救》一样，始终都太白了，真不知道他啥时候能搞得文艺些，还是此生根本就没这种命。