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剧照
剧情介绍
热爱动漫的塔克在完成了大专学业之后，他收到了卡尔艺术学校的录用通知，他踌躇满志的梦想成为一名主题公园设计师，原本前途一片光明，但现实却是父母刚刚申请了破产，只能把家里大部分值钱的东西拿去典当，塔克的高额学费成了他入学的最大阻碍，为此，他不得不找份工作来减轻父母的负担。塔克带着自己的漫画作品去某家公司面试设计师，但却被自己的同学安博捷足先登，不仅如此，他在接下来的面试中也屡屡失利，后知后觉的他决定去一家名为旧时光欢乐城的游乐场工作。简单的面试过后他得到了这份动物角色扮演的工作，他在众多的动物中选择了扮演袋鼠霍皮。这是一项艰辛的工作，在炎炎夏日里穿着厚重的动物皮衣，像扮演的动物那样走来走去，不能随便休息，不能当着游客的面说话，不能随便抱小朋友，有时候，甚至会受到某些坏小孩的攻击，但塔克都坚持了下来。塔克后来才得知，他之所以能得到这份工作，是因为旧时光欢乐城的总经理本杰明正计划举办一场名叫Z先生的节目。节目一共需要四位动物明星，塔克扮演的袋鼠，塞姆扮演的斗牛犬，杰瑞扮演的鹦鹉，还有华盛顿扮演的蓝鲸。塔克在伙伴们的帮助下也逐渐适应了游乐场的生活，但与此同时，新的危险渐渐降临，小镇发生了抢...恋爱时代第一季剧场版 弦音 -起始的一箭-大楼里只有谋杀 第三季犯罪心理 第五季跃影江湖之森罗万象巨物霜落又识君江姐古墓奇谭合约杀手仁川登陆作战英语漩涡进击的巨人第二季亚莉克莎与凯蒂第三季爱情盲选：日本篇阶梯下的恶魔汉尼拔第三季恐龙哺乳动物星球队列之末第一季731部队的真相：精英“医者”与人体试验家大业大倩女幽魂2：人间道粤语最后的影像2022点球成金凡人修真燕赤霞太空狗崽从前有座灵剑山2辛弃疾1162我是大哥大 SP极限网红史前巨鳄：最终章最佳女配：阿尔法之境迪亚特洛夫事件惊天情杀案夺舍 奪舍药不能停西关大屋少年们马克·费尔特：扳倒白宫之人
长篇影评
1 ) 笔记（2022.1.22）
在这部非常成熟的作品中加夫华清晰地呈现出的理念，即用流行的、几乎美国的方式（得了奥斯卡奖）制作政治电影并且以此获得影响力（得了奥斯卡奖），令我感到特殊的振奋。虽然后面几乎很精致，电影开头一段仍然生硬而野兽派，如同一种近乎即兴、去掉洁癖、三倍速（指的不是表面节拍而是底下的和声进行）的早期戈达尔，这是C-G的惯常作风，与左派、同样注重细节趣味（想想墙上厚框的画像，照片上的反光）却强迫性一尘不染的阿兰·雷乃形成人们所能想象的最强烈对比。雷乃甚至也喜欢插入镜头；《穆里爱》有各种与C-G异曲同工但给人完全相反感受的插入画面：雷乃学术且（至少想要）意趣隽永，而加夫华想要一种美国式的紧张和动情，外加一抹布努埃尔（能够自信地进行《资产阶级审慎魅力》或《自由的幻影》那样场景切换——切换本身，我说的不是叙述的宏观组织——的人除了他也许只有洪常秀）的拙雅。故事写法越是美国——独立检察官看上去像终结者——就越需要在内容上变得反讽：cf. 罗伯特·奥特曼的手法。仍然，作者无法控制临近尾声时泛起的不当的喜剧性；他通过注入一个深重的欧洲结尾作为补偿。
B+
2 ) 卑微而倔犟的活着
类似的场景在贵妇失踪案中也有展现，火车上一位中年妇女莫名其妙地消失，所有她遇到的人，做过的事都被一下子抹杀，唯一一名对她的存在深信不疑的女人被诊断得了幻想症。两个在餐车上见过她的英国人为了不耽误回去看棒球比赛，撒谎从未见过什么中年妇女。一等座里谈情说爱的男女为了不至于被调查曝光，最终双双缄口。说到底是因为自己未必就那么干净，怕麻烦，怕被牵连，再或许是担心遭到报复。这种担心无可指责，一个生活得乐悠悠的人，若是因为爆出某件不得见人的内幕，甚至可能招致妻儿不测。老家邻村有户人家，去年冬天的某个凌晨睡得真酣，听见屋外枪声，她披衣出门一看，发现自家的狗躺在血泊中，然后路边出现两个彪形大汉，要将狗拖上车，她俯下身摸着狗，与其理论，说这狗是我家的。俩男人掏出猎枪，说你要是敢动它，下一个躺着的就是你。她只好眼睁睁看着狗被抬上面包车，喷着黑色的尾气，一溜烟地没了踪影。更可恨的是，第二天夜里她家喂牛的草垛子被人“故意”点着了，之所以是故意，是因为后来没烧，她便拾了点柴火，砍了些蒿草，堆在原来的草垛痕迹上，却再次难逃在月黑风高的夜晚冒起浓烟的命运。
年初在家里，我看着家里的两条大狗，跟家人叮嘱，要是听到类似的枪声或者自己即使看见狗被人抓了，也装作没看见，不要出门了。我知道说这些话的时候，一定有人会鄙视我，动物保护的人会说这是对狗不负责任。我爱它们，可没办法时刻保护它们，这是我和我家人的无能，是狗找到这样的主人的悲哀。
我以前认为，人要不是逼不得已，大抵是不会做出伤天害理之事的，可我最近不明白的是，为什么依然有那些通过不择手段，挖到第一桶金的人，衣食无忧了，生活富足了，还要继续不择手段？此时的逼不得已早已烟消云散了啊。又是什么在驾驭着肚皮日益隆起的人们，从贫穷中挣脱又骑到贫穷之人的头上？如《吉普赛之歌》里的青年，从小为人指使，在大街乞讨行骗，后来自己跳出来，便又成了缺胳膊少腿等人的雇主，继续着乞讨行骗的买卖。
前几天看了个帖子，里面说她的朋友有一天在超市里顺手拿了件价值十块钱左右的东西，被监控记录，带到保安室，保安对她朋友进行巨额罚款，他明明知道超市保安无权罚款，还是东挪西借，认栽认罚了。保安威胁，不认罚就带到公司，送到派出所，之后可能发生的事可想而知，工作没了，再被雇佣的可能性也没了，周围的人另眼相看了。于是花钱买教训，花钱解决麻烦便成了自然而然的上佳选择。只是不得不让人遐想，事情难道只能这样吗？诚然牵羊不对在先，何以出现后面更为不义的“勒索”？何时人才敢在受到勒索时，直播110，而不至于遭到通知家人，朋友，弄得路人皆知，颜面尽失的厄运？对这种一时贪恋的惩罚是不是太重，而对那些动辄挪用上亿，建造形象工程的项目却拍手称好？后来我还听说，有些超市专门将一些东西摆放在显眼的位置，故意“愿者上钩”地叫人拿走，然后某些人勇猛地冒出，将作案现场逮个现行。不禁让人怀疑，在触手可及的桃李之下，又有多少人可以抵抗那种香味，而不伸手摘一两个的诱惑。
讽刺的是，上面那个声称要配合警×察抓到凶犯的人，根本没曾想到，幕后的凶犯正是他要配合的那帮人，这是1969年电影《焦点新闻》里的一个片段。像超市的防盗系统，一切都是精心设计，预谋良久的，监控的功能从预防，悄然一变，成了诱人耳目的直勾子。好比监狱的作用恰好是教坏一个好人如何犯罪一样。
但总有一些彪悍，值得当代后世敬仰之人，他们不为名利所诱，不为威胁所迫，敢于不计后果，勇往直前，好像电影中的法官，他不计前途，细细追查，一直查出将军那只黑手。可是，正义似乎昙花一现，美好也只是海市蜃楼，过不了多久，那些曾经的阴暗会再次袭来，而那些自以为伸张正义的人则在一场场“意外”中销声匿迹。人们对这些人的记忆，便只残留着诸如颠覆，煽动，等莫须有的滔天罪犯形象，然后不乏对他们的嘲笑，鄙视，甚至唾骂。就好比，老家人谈起邻村那家狗被偷事件的时候，说得最多的是，那户人家真傻，何必拿鸡蛋碰石头。
我自然不相信世人都愿意做缩头乌龟，只是人在挺起胸膛时无从知晓会面临何种被挤压的不测。这大概才是他们屏气收声，装聋作哑的原因。在一个因言获罪的体系下，少数人建造的庞大城堡面前，又有几人可以直言不讳，看得见围墙下的内里乾坤，行走得了堡里的陡峭石梯？如果说他们是始作俑者，是在利用你我的胆小怕事，对平凡安逸的追求，那么你我看似无辜的草民，却也难逃是有责的缩头乌龟。
双旗镇刀客里有这么一幕，少不更事的男孩无意中杀了强盗兄弟，村人害怕惹祸上身，一致要将男孩扭送给强盗大哥，所谓冤有头债有主，祸不因我高高挂起。而在男孩最终战战兢兢手起刀落，要了强盗头目的性命后，又有村人对男孩投谄献媚。弱肉强食的丛林法则面前，道德，法律，正义，等，大概也是如此，脆弱得只是犹如墙头那根基浅薄的小草吧。
3 ) Z·摘
“影片如果与事实、生者或死者有任何的雷同，并非巧合，而是故意。”
“片中部分人物姓名被更改，是为了保护其生活中的原型，也是为了保护这部电影”
在被媒体问及为何对政治题材电影情有独钟时，加夫拉斯有一句很著名的回答：“所有的电影都是政治电影。”“我们所创作的作品——无论是文学、电影，还是电视——都要面对千千万万的观众。我所说的‘政治’不是从权利的角度，而是指人与人之间的关系。”正如科斯塔·加夫拉斯所言，他作品中展现的政治斗争残酷和政治迫害的无情，并不归咎于大时代悲剧——这些让人无可奈何的症结上，而是落在具体的个体上——作恶的终究是人本身。
我想到波酥的一句话：“如果文字不能记录真实的历史，那就让表演记录历史中真实的人性。电影里的历史我一无所知，可是人性却似曾相识。这是注定被湮没在娱乐至上的汪洋中的孤独声音。”
4 ) 两段台词摘录
1.
You'll discredit the police, as well as the court, which will be blamed for not sentencing them. As if it's not enough that our country's been invaded by long-haired thugs, atheists and junkies of unclear sex, now you want to disparage our armed forces and courts, the only elements not corrupted by parliamentarianism. Just when we dream of renewal, a country without parties, without Left or Right, heeding God and its destiny, you want to ruin it all.
你将会让警方和法庭蒙羞，法庭也会因为宣告他们无罪而受指责。就好像我们国家被那些披头散发的暴徒、无神论者和性别模糊的垃圾入侵还不够似的，现在你又想人们质疑我们的武装力量与法庭，那可是我们国家唯一未被代议制民主玷污的元素。我们一直梦想着重建一个没有政党的国家，没有左右派的纷争，服从于上帝，而你要毁了这个梦想。
2.
The military regime banned long hair, miniskirts, Sophocles, Tolstoy, Euripides, Russian-style toasts, strikes, Aristophanes, lonesco, Sartre, Albee, Pinter, freedom of press, sociology, Beckett, Dostoyevsky, modern music, pop music, new math, and the letter Z, which means HE LIVES in Ancient Greek.
军政府取缔了长发，迷你裙，索福克勒斯，托尔斯泰，欧里庇德斯，俄国式祝酒，罢工，阿里斯托芬，尤内斯库，萨特，爱德华阿尔比，哈罗德品特，新闻出版自由，社会学，贝克特，陀思妥耶夫斯基，现代音乐，流行音乐，现代数学，以及字母Z，在古希腊语中意思是“他还活着”。
5 ) Z的心还在跳动
能在大屏幕上观看这部政治电影的开山之作是种幸运，能看到85岁的导演加夫拉斯老爷子亲临电影资料馆更是荣幸。 政治电影看得不多，不过如此赤裸裸还原政治事件的电影真心震撼！ 全片开始这句“此片故事如与任何真人真事相似，决非巧合，而是有意为之。”给力！ 影片是以1963年希腊统一民主左翼党议员戈里奥斯·兰布拉基斯被右翼军人势力杀害的真实事件为原型的，最后军事独裁政府上台。 其中两段情节给了我相当大的撼动。 一个是左派议员主持的集会被各种阻挠，军方指使流氓无赖冲击会场，袭击反对派领袖这段表现的十分写实，没有遮遮掩掩，没有象征隐喻，军方、警察的视若无睹，流氓下作残忍的手段，尤其是左派议员被打后在房间颓废的背影，让我无比的压抑并被迫感受着那种恐惧，如身临其境。 另一个是年轻法官在排除万难给军方定罪的片段。每一位军方人物的审判过程和拍摄表现方式都是一样的，人物走过记者围绕的外屋，给人物勋章特写，人物进入内屋坐下，法官告诉他被判决一级谋杀，人物羞愤的离开。四段程式一样的拍摄带给人的不是重复的感觉，而是解气！十分的解气！直到那时，我一直被压抑的情绪才彻底发泄了出来，有种拨开云雾见天日的感觉。 这部片子看完心里沉甸甸的，当然结局仍旧不美好，这才是政治的真实面貌，但是我能感觉到，Z的心还在跳动！ 向老爷子致敬！
6 ) 小评“焦点新闻”，纯粹口头一快。极其水。
今天说这部电影的主要原因，是因为之前寄生虫夺得了奥斯卡最佳影片和最佳外语片，因此我就顺着类似的题材和得奖情况，去寻找了当年有相同话题型的影史名片，于是乎意外发现了这部50年前的佳作。国内正版译名太low了，叫焦点新闻。一点韵味都没有，我还是更喜欢香港当年的翻译，大风暴z，的确，这是一个时代的政治风暴。 最近中美的政治关系，以及美国在中国人民心目中的形象崩塌，更让我觉得本片有比寄生虫更可以让中国观众get到的point。 寄生虫反映了现当代的一个很重要问题，阶级固化。而焦点新闻，也反映了当时一个很重要的问题，甚至在现在也是毫不过时的问题，政治迫害。 当时是冷战时期，苏联，美国两方意识形态的对垒，深深这挤压着各国人民的神经，没有一个国家不害怕，属于或者有可能属于对方阵营的思想，在自己本国传开。 本片开头及其让人寻味一个生物学教授向这个国家政要开始发布自己最新的科研成果，一种新型农药，可以对农田有积极作用。下面的高官都几乎没听，某将军圈在下面很自然地画着丑陋的漫画。直到最后，这位“伟大”的科学家开始用向政要献殷勤的方式结束报告后，现场才想起猛烈的掌声。而被邀请上台的高官，便顺坡下路，只字不提农业生产，而是说了一句意味深长的话： “我要告诉大家的是，意识形态的病毒已经开始侵入我国，因此我希望大家和我一起把这个毒害我们人民的思想病毒，像铲除农业病毒一样吧他铲除掉。” 然而，正如V字仇杀队里面所说，思想是不怕子弹的。无可避免的是大部分人民对正义与公平的向往，于是，各国政要为了防止或者是扼杀左翼或右翼的矫正思想传播，开始了恐怖的政治谋杀。 在野党领袖Z先生为了发表自己自由的思想而被当局政府所盯上，一开始当局政府通过自己无处不在的势力渗透阻挠Z先生发表他下一场演讲，并且雇佣当地的小混混，与分发传单的青年学生发生冲突。可是幸运的是雷先生和他的同志们最终还是寻找到了一楚合适的演讲地点，然而，令人意外的是，在演讲完后，Z先生被突如其来的一辆汽车撞倒，昏迷不醒。接下来的事情泽更让人感到奇怪，汽车司机坚决称自己是喝酒误事，并且有“上头”的人保护他，而Z先生，在自己病情好转的过程中突然死亡，政府当局公布是意外车祸而死。对这这荒谬的现实不能置信的人们强烈要求查明真相。 接下来的剧情似乎有点套路化了，从Z先生的同事那儿打听到种种迹象的检察官决定抵抗政治压力追查到底，终于发现这是一宗有计划的政治谋杀，并牵扯出许多政界的大人物。他在自己的努力下，与记者合作，尽力报道这些大人物的黑幕，而Z先生，也在大家的努力下，被政府承认为一个政治的受害者，和一个英雄。 然而，如果这一切真的就要这个时候结束好了。接下来的结局可以说是世界最黑暗的结局之一了。 结局是一场很平凡的新闻报道，主持人用很，正规正统的语言报道，有关Z先生的人都意外死亡，死亡的人中不只是暗杀行动的嫌疑人，检察官，Z先生的大部分同事甚至只是为了寻求真相的一个小记者者都“被”死亡，而最高的高官只是起诉了几年，并且最终获得保释。最让人细思恐极的是和国家的人民，在媒体宣传的操纵下，认为所有人都沉冤得雪，没有再反抗的思想了。Z先生的死亡，只是成那个象征性的事件而已。国家开始把他伟大的一面展现给众人看，不是为了自己国家改革，只是为了稳定民心，以及宣扬自己制度的民主化罢了。真是讽刺啊。 本片的摄影极佳，可以当成摄影的教科书。导演的调度也十分不错，群戏支线众多，而不混乱。剪辑不时也有亮点，后来的审问戏，开头的回忆，闪回，都让人印象深刻。 唯一缺点应该是本篇立意了吧？应该是为了照顾观众，把政治迫害的内容简化了。不过无伤大雅。 仍然记得导演打出来的那行字“如有雷同，纯属故意。”这才是勇敢，敢于揭发事实的勇敢。现在又有谁有这个胆量呢。
（PS，直接转录音之后，改几笔就弄出来了，也没有重看电影。今天的影评写的还真是挺简单的啊！【手动狗头】 因为没有重看，就纯粹凭着记忆说的，难免有些谬误，大家也就看看乐乐就好。哈哈）
节奏和音乐都很抓人，最后的悲壮结尾有点刻意了，但整体还是相当出色的剧情片，左派和平主义者与“基督教保皇党”的冲突有跨越时代的意义。检察官“污蔑”凶手是社会主义者的计谋，凶手的同性恋倾向，发布新闻与冲进病房质问的无缝剪辑，都很有味道。街头大乱斗拍得有真实感。Z大概表示Zoe吧？
以前看过的政治电影通常都会用象征，隐喻，夸张等手法去遮遮掩掩，装模作样；唯有Z是如此地坦蛋蛋，如此地赤果果；当然，看在TC子民的眼里，顶多是笑而不语了
抛却导演处理群戏和场面调度的变态级能力不谈，这片真正不朽的是它几乎百分百说出真相的勇气。故多加一分，致勇气。
本片讲述在军事政权创独裁体制的南欧某国（影射希腊），反对政府的在野党领袖Z先生在一次演讲中遭人暗杀，政府当局公布是意外车祸而死，对这理由不能置信的人们强烈要求查明真相。
像是一个流亡希腊人的班底制作，反映国内军事政变，音乐来自提奥多拉基斯，印象却不深。有理想化色彩，特别是看到后来一个文弱检察官让一帮警界大佬走投无路的桥段，不过，这就是宪法才能赋予的力量。结局是先扬后抑，流露出家国沦陷的愤懑。亮点是对群氓和黑手们的喜剧化处理。总体有冲击力，很直露。
看到有人好奇《罗马》怎么同时提名奥斯卡最佳影片和最佳外语片？他们可能不知道1969年《焦点新闻》、1997年《美丽人生》、2001年《卧虎藏龙》、2012年《爱》也是同时提名，最后都只拿了最佳外语片！还有一部1971年的《大移民》在第44届奥斯卡提名最佳外语片，第45届奥斯卡提名最佳影片，但可惜最后都没拿奖！（Netflix被接纳，好莱坞“七大”诞生，加盟美国电影协会，奥斯卡提名创历史→http://news.mtime.com/2019/01/23/1588420.html：自己在朋友圈表态后，看到时光网这篇稿子里也提到了此事，不过编辑没提到《大移民》。）
叙事形式可资一谈，导演掌控结构调度什么的也还算严谨，但浅显的情节作为政治电影的内容来说太儿戏了一些
8/10。加拉科夫将大量移动跟拍、主观镜头和心理蒙太奇的技巧相互渗透，以侦探片的模式突出了整个政治丑闻的悲哀。片中Z先生穿过反对派群众的时候，心跳声的放大和主观视点增加了危险气氛，先生遇刺后Z夫人由于渴望逃避现实，只愿意回忆往事的心理闪回穿插，精妙地把纪实风格和内心客体化的手法融为一体。对人物争论和政治运动的连续移动拍摄，带领观众体验着窥视正发生的一切的真实感，例如Z先生遇害后他的朋友在医院房间里持续争执，还有记者和Z夫人观望窗外的事件，即一车军警如何镇压要求捉拿真凶的示威者群众，迎合了观众的欣赏趣味。结构上设置了围绕车祸展开的罗生门叙事，大法官不断调查走访，再现了一幕幕口述的情景，将线索慢慢深化，结尾军人集团通过策划谋杀、干预法庭甚至政变来推翻原有判决和大选结果的血淋淋现实，敲响了民主危机的警钟。
那销魂的变焦镜头和大场面呀。加夫拉斯的政治电影有情节剧化的成分，尤其煽情上面很有功力。不过影片显然处在所谓新左的立场上，但是检察官这个人物的超越立场很有趣（后来他成了希腊总统…）。结尾有悲情政治之嫌。此片最好的是剪辑。大奖：奥外（代表DZ|FR是侯麦的穆德），剪辑/戛纳评审团奖+影帝
【A＋】好到失语。毫无疑问的影史最佳政治片，又是一个开始即巅峰的类型。除了结尾过快，几乎一切都是完美无缺的：导演的掌控力简直可怕，视听语言炉火纯青，多次由特写变全景的复杂镜头调度可见一斑。以极快的剪辑节奏与欢快配乐包装一个政治故事，找到极佳平衡点完成融合；多次巧妙的剪辑点设计高效的压缩时空，使全片一直保持一种快节奏爽感，对于政治片几乎是一反常态，却仍然达到了严肃讽刺效果。人物群像也是相当成功的，在一窝黑的情况下没有过于注重“性格”的塑造，而是多次利用闪回完成一种情绪的传递，使得人物立体。高级的有点过于超前了，实在难以想象。而且内容现在也很应景了，这应该就是现在某处的常态吧。
比这部政治惊悚片更酷的是听科斯塔加夫拉斯云淡风轻地讲五月风暴，讲和新浪潮那帮子人的故事，讲当年怎么和戛纳分庭抗礼，讲如何面对美国邀约的诱惑，讲他自己对电影的态度和看法。这大概是我听过最有意思的映后谈了，向老爷子致敬。
拍政治电影，政治地拍电影。完全聚焦在事件上而非人物，更能突显出政治性的特点，强叙事戏剧化也是为了政治表达服务，并未陷入煽情之中。剪辑等技术层面是亮点，并不太认同这能和纪录片有什么值得对比的，尤其形式。
一桩事先张扬的政治谋杀案，难得的是没有开启全知视角，而是以半掩的方式带领观众一道还原真相。除了开政治惊悚片之先河外，最有意思的还是片尾字幕：新政府禁止人民展示字母Z。谁能想到如此荒诞的寓言半个世纪后居然应验了？再看片头的“如有雷同、纯属故意”堪称神来之笔啊…
政治电影开端，兼有纪实感和幽默感。但跟想象中还是有差距，感觉把调查过程拍得有点絮叨，锋利的影像表达只是昙花一现。加夫拉斯似乎偏爱闪回手法，但罗生门式的演绎不算新鲜。即便看不出对真实历史的影射，也能看到对真相的探寻，对正义的坚持，以及结尾众官员脱罪的黑暗现实，但感染力实在有所欠缺。
科斯塔·加夫拉斯成名作，获奥斯卡最佳外语片、最佳剪辑、戛纳评审团奖与影帝。1.开创政治电影之先河，直接改编自希腊政治事件，批判1967年政变上台的军事独裁政权。2.融合纪实与虚构，将侦探片、警匪片与政论、律政片共冶一炉，全程张力十足，激动人心。3.飞扬的变焦推镜与精妙的剪辑，假反打偷换时空与快速闪回后为[美国往事]等片借鉴。4.结尾的新闻播报层峦叠嶂，凸显出权力集团的隐天蔽日，黑暗而残酷，无人可幸免，是为历史的逻辑。5.本片如有雷同，纯属故意为之。6.伊夫·蒙当、让-路易·特兰蒂尼昂和雅克·贝汉等法国影星齐聚，演得精彩。7.导演原是希腊人，与安哲罗普洛斯一样饱经政治沧桑，而本片亦似乎预示了安哲最初的几部政治历史性极强的作品。（9.0/10）
“如有雷同，纯属故意”，1967年加夫拉斯在回希腊途中读到左翼议员兰布拉基斯暗杀始末的小说，旋即搬上银幕。以侦探片手法和半藏半露的叙述技巧还原历史事件，并对这部政治惊悚片做了喜剧改造（如记者采集嫌疑人、军事高官轮流被问询），又在大快人心的戏谑高潮后急转而下，揭露政治最无情黑暗的本质。
斩获奥斯卡最佳影片的外语片，政治黑幕片发端，影射希腊独裁政府。渐入佳境高潮迭起，女人接过最后一句“因泄露官方文件判刑三年”震慑人心。变焦，闪回，配乐剪辑亦赞，兼具侦探、惊险、闹剧之风。雅克贝汉担任制片人
峰峦叠嶂、层层推进的政治惊悚片，却裹以侦探悬疑的类型模式，大量密集信息输出+精妙灵活的调度和剪辑（闪回的快速剪辑，主观视角的紧张，变焦镜头的独到运用），简直无法喘息，在刻意戏谑式的欢闹映衬下（其节奏与叙事节奏相当吻合，且极具讽喻性），一场精心酝酿的惊天阴谋在暗处扬起变天风暴。以彼时希腊政局为错综复杂的背景，以真实暗杀事件打底，一众小人物与高层被串在同一艘渐沉的船上，黑幕的利益诉求总是相似的，良心的光亮程度却各有不同——总有蚍蜉撼树的少数孤胆者；结尾极为震撼，以文字蒙太奇的方式印证着希腊语“Z”的含义——他的生命仍在继续，理想的光不灭，即使消失的名单在继续（播报者的接力暗示着传承）。
结局其实还能更好，可以上升为秩序与真相的冲突，但鉴于影片拍摄的时代背景，这种讽刺寓言式的处理方式也能够理解。摄影剪辑和几场大场面戏份都很精彩，告诉观众50%真相之后再来揭晓另外50%的叙事方式也挺有趣。
#资料馆180426# 新浪潮前后的法国电影无疑是世界影史中里程碑式的存在。Z打开了政治电影的眼界，以独特诙谐的基调让观众全然沉浸其中。配乐和剪辑十分带感，插叙丝毫不拖泥带水。前面那段集会群戏够激烈，结局的政治真相也是大快人心。导演说演员都是无薪出演，年轻的路易爷爷也那么美好啊…