将·军

讲了三个男人的基情。。。虞小白爱许大胆，和许大胆有基情，后来遇到黄敬章，许大胆爱上了黄敬章，后来，虞小白为了救许大胆害死了黄敬章，许大胆便恨死了虞小白，与他断了基情，参加了革命，虞小白接受不了许大胆的背叛，一步一步走上了“汉奸”之路，这对基友能否有情人终成眷属...

《将·军》对于无产阶级和知识分子在革命中的表现，既符合教科书中的说法，又有着极度个性化的表达。《将·军》超越了一般意义上对世相传奇的描写，进入了生命真实的层面。许大胆代表了政治路线正确的一族，而虞小白则代表了20世纪上半叶部分中国知识分子的软弱性、投机性与革命性等多重特点共存一身的局限。

盯着看了三天，终于看完了。蛮好看滴la !!!喜欢“二少爷”，真挚义气！陈数也演滴蛮好，风华绝代，阅历丰富，义薄云天，至此三个男人都爱她，这样的女人让人不爱也难！黄海波还是一贯的黄海波式腔调，演技上没神马看头，不过陈大胆这个人物的一生之经历还是值得一看的，由刚开始的虞家下人到和二少爷结拜，在通过大哥对其洗脑，最终加入共产党。开始一看剧名，还以为是古装剧，想着大概说一个古代将军的故事，开看之后才晃过神来，说的是中国象棋中的“将军”。哈...

最近刚重温完铁梨花，随口说了句想吃杨志刚和陈数的银幕姐弟CP，然后就有人推荐了这一部，起初看着还觉得有点意思，看到中间开始后悔，现在十分后悔——有这时间我干点什么不行啊……

故事开端，最让人打眼的角色莫过于虞小白，留学归国的进步青年，家庭横遭变故的望族遗孤，带着一个小弟孤身闯龙潭手刃仇人，之后结识革命党人士拜了把子，照着一般爽文的套路这么个连发铺垫下来的妥妥的就是个要走准英雄路线将来黑白红三道通吃的第一男主，可惜剧本没这么写，相反，绝大多数时候，虞小白的故事一直是由憋屈占领着主基调。
他不是个理想主义者，就人格而言有执着可贵之处却不够洁白纯粹，在进步学生的壳子底下，他是个一直挂心于“为老虞家传宗接代”的传统得不能再传统的士绅公子，结拜时他能毫无芥蒂地邀许大胆一同称兄道弟但平日里仍然不自觉把他当自己的家仆看待，他有血性行动力强却又深谙君子不立于危墙之下的处世道理极其惜命，他知恩图报有道德洁癖却又会在生死一线的两难抉择下折腰。你或许会问这样的人物不好吗？废话，怎么可能不好，简直不要太美味了！
所以在故事从5/6集后开始显现疲软，因为散漫的节奏与琐碎的情节支线让人觉得食之无味弃之可惜时，虞小白这个角色的成长、转变与抉择几乎是支撑我看下去的最大动力，然而遗憾的是，最终这个唯一亮眼的角色本身也逐渐被塑造成了鸡肋。
试想在社会制度更变，封建王朝被推翻，辛亥革命，袁世凯复辟，军阀混战这样的无比动荡英雄辈出的大时代下，他作为一个不管在清王朝还是在民国都遭受过迫害与逆流的地主+资产阶级平民，学识与眼界能让他看懂自身阶级的局限性，而出生环境与生长背景又无法使他跳出自身阶级局限，然后在时代洪流的裹挟下或是被逼迫着改变和妥协，或者彻底打破自己给自己的设限去改变世界，这么值得挖掘的人设，只要编剧稍稍动动脑子就可以写出一沓比这部戏强几十倍的好脚本。结果，剧情到头来却只是在几个脑子少根弦的匪帮大佬和一个天天只晓得喊口号用生硬到不能再生硬的口吻向观众说教的进步人士中展开，时代剧缺乏时代感也就罢了，最致命的是最有看点的人物的感情纠葛阶级立场冲突世界观的碰撞永远只能在那么一点点私人恩怨和江湖义气里打转转。
这种剧情安排的憋屈感就观感来说，简直就像是你写了一个开篇就是“天下大势合久必分分久必合”的群雄逐鹿的史诗作为背景，结果整本书都在描述某枭雄的后厨房里某老仆的日常种菜生涯——我们并不感兴趣好吗？！原本期待着看到一个哈姆雷特，结果搞了半天虞小白只是换了个家世、受教育背景以及性取向的张吉安，而杨在这一部里的表现甚至还远不如他演张吉安时的演技那么灵，你说膈应不膈应。
当然，除了虞小白，单就人设来说，许大胆也是个挺有趣的角色。作着英雄梦却总是力有不逮的小人物，和你我一般平凡、一般懦弱却也一般纯善，却能在关键时刻登高一呼，成为一个在内心发着抖的英雄。他可以是阿Q，也可以是许三多，更可以是乱世中众多不了解任何“信仰”“主义”只牵念着一点小恩惠小好处小生计却最终为了救国大业献出自己生命的无名战士。他的自我意识觉醒和人生境界的升华有诸多可挖掘之处，但他最终只是被写成了一个带着主角光环的智障。so sad~
还有本以为能写成民国版红拂女的沈红玉，初见时还以为是低配版杜月笙的常出海，结果看完后只想对剧情喊声妈的智障。
所以港，郭导要不以后还是捏捏人设提个大纲，正经写故事的编剧还是专业的好啊。