邮差总按两次铃

最近疯狂爱上了三四十年代好莱坞的黑色电影，虽然看得两眼发黑，但毕竟能找到的碟片有限，于是想到了网络，真不错，搜到两部心仪已久的片子《罗娜秘记》和《邮差总按两次铃》（《荡妇怨》）。
三十年代的美国黑色电影几乎可以称为强盗片，主人公多为盗匪，结局多是坏人是受到应有惩罚，贾克耐、罗宾逊和亨佛莱.鲍嘉是那个时代最有名的银幕大盗。据鲍嘉回忆，他在从影最初的十来部影片里，多次被警察击毙或被法官判处死罪。这些影片往往有火爆的动作场面，对匪徒发迹史有较为夸张描写，很受观众欢迎。但到了四十年代，因为战争缘故，已经没有观众对黑帮感兴趣，好莱坞的黑色电影转型为更为接近现实的家庭情节剧，剧中的主角由黑帮转为蛇蝎美女，尤其是44-46年这类电影达到了顶峰。《双重赔偿》、《长眠》、《绿窗艳影》、《红色街道》、《欲海情魔》、《蓝色大丽花》、《湖上艳尸》等等，一时间银幕上魔女齐舞。《邮差总按两次铃》是这个时期代表作之一。
其实整部电影里也没有邮差，这是一个没有国度，没有时间的故事。一个美貌少妇，一个几乎可以做她父亲的丈夫，在一个公路边加油站（我们叫服务区）过着乏味的日子，直到有一天来了一个年轻力壮的伙计，少妇的生活彻底改变了。一次次的缠绵后她终于决定离开丈夫，与小伙子远走高飞。但理想与现实总是遥遥相望，为了情和欲跟身无分文的人去流浪，她实在下不了这个决心，想要跟心上人在一起又要过上好日子的唯一办法就是除掉丈夫这个眼中钉。我很奇怪，像《双重赔偿》、《卡车司机》和《荡妇怨》这些片子里杀夫主谋都是女人，男人们都是开始害怕，之后为了心爱的女人才不得不成为同犯。有意思的是《双重赔偿》着重描写作案动机和过程，而《荡妇怨》重在写犯罪后的心里。本是为了同一个目标，但得手之后却相互怀疑、折磨对方，最后一错再错。
《荡妇怨》的演员十分优秀，特娜演的少妇将两次杀夫前后的心里变化演绎的十分清晰，加非尔德演的流氓无产者肉体健康精神空虚，演丈夫、法官（艾姆斯）、律师（克罗宁）以及敲诈者的演员表演均很到位。有意思的是看电影过程中，开始观众是很同情凶手（少妇）的，因为她年轻美丽，而他的丈夫人虽不错但配不上她，他们的性生活肯定是很不和谐的，一旦有了替代者她想远走高飞是很自然的事，但她（多数女人）是不可能为爱情放弃优越的物质生活的，于是，邪念产生了，就像一条毒蛇将她紧紧缠绕，为情杀人，女人更下的了手。至于以后她才看清男人有多少是爱多少是欲，都已经晚了！因为这个文明社会是有道德的，就算文质彬彬的检察官（正面人物代表道德）没能将这对犯罪鸳鸯送上法庭，但影片最后的结局这二人还是受到了罪有应得的惩罚！否则，这样的电影审查机关是绝不让公映的。
有意思的是网上提供了两个版本，1946年的黑白经典版和70年代的彩色翻拍版，70年代的版本中当身材粗壮相貌丑陋的尼科尔斯来到加油站，女主角对这样的男人动心会让人同情吗？还有法官、律师长的一个比一个丑，除了黄，简直看不下去！
昨天晚报上登了一条新闻：昨夜，一个大老板出差回到别墅，发现年轻的情妇和一个20岁出头的发型师赤身露体躺在自已床上，老板怒火中绕，扭打中将发型师杀死！简直又是一出《荡妇怨》！

第20届法罗岛电影节第4个放映日为大家带来《邮差总按两次铃》，下面请看前线在因果报应中恶有恶报的男男女女的评价了！

果树：

极度失望，全片毫无灵气，只是中规中矩地完成了一部死气沉沉的叙事片。

保嵩：

你说是改编自水浒传，我肯定会信的。

曲有误：

因果报应总会降临，美丽脆弱但又蒙上不可磨灭的阴影

Morning：

早期忽略心理的情节电影，有时是为了一波三折而一波三折的处理，情节就泼出去的水一样，价值很快被蒸发掉，故事缺乏了某些重心，人物更加成为最重要的依靠，这一定程度上给后期的此类电影做了先写人物的示范，不过这部里的几个演员的面相及表演风格现在看来都过于“当下”，并不狡黠，这个故事很像如今网络上的法制民生故事，暗处里有你预感发生的不寻常关系，但影片只是匆匆的交待了情节而已。

Not Here：

情节推动设计好弱，男女主都好造作。看多了这些片子，想吐槽一句异性恋好幼稚哈哈哈哈哈。

子夜无人：

把一个精心设计的犯罪故事讲得如此漂亮，一路推导下去不断展现、放大出来的电影情绪就是“怀疑”。从男女关系之间的至亲至疏到最终发展成为拷问上帝，这种转折居然完成得一气呵成，尤其是被杀死的那个“绊脚石”，作为功能性角色完全可以顺拐式地写得更加恶劣讨嫌，但他真的就只是个乐呵呵的无辜老好人，这种负罪感上的煎熬从一开始就被释放出来，直到他死去之后彻底崩塌倾覆，堆砌成因果循环的怪圈。

我们敏熙：

在庭审戏前不过是千篇一律的妻子勾搭男人谋害丈夫的桥段，但其后剩余的令人惊讶的时长便透露出一些端倪。情感上的不信任与交锋为这个必然的时代限制下恶有恶报的结局增添了情感的色彩，竟摇身一变成了动人的爱情片，最后点题的一席话，其情感深度与神性让人想到《扒手》与《一九五一年的欧洲》。

SONGMJ23：

依旧是典型的好莱坞叙事，了不起的地方在于真正驱动故事发展的不是任何公式化的剧本设计，也不是一味地复现原著，而是导演对男女主关系中每个重要瞬间细致的影像呈现，是镜头下人物本身的能量赋予了故事极强的现实感染力。

FranzCamus：

如果讓Gene Tierney來演女主或許我會更喜歡這部電影。

给艾德林的诗：

要是能不那么黑色戏剧就好了

#FIFF20#第4日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。