女王

1997年戴安娜王妃车祸中香消玉陨，那时候我不过是个尚未开窍的初中生，并不懂得欣赏传奇，更不要说为之掬一把同情之泪，呵，做什么，我又不认识她。 不过1997年在英伦三岛，却着实有一个人因为不肯为之当众哭泣而身处险境，落得千夫所指，横遭诟病。 这个人就是英女王，伊丽莎白二世。 当是时，英国王室对戴妃之死反应冷淡，举家避居行宫巴尔莫罗堡。 这一做法激起民愤，媒体火上浇油趁势抨击君主制，女王的地位岌岌可危。 上任仅三月的首相布莱尔斡旋其中，终于说服女王“与民众共同悲伤”，平息了这场风波。 电影《女王》围绕这一事件展开。但我没料到这部片子可以拍得这么好看。 女王有银灰鬈发，细薄嘴唇，讲一口矜持的伦敦音，戴低调柔润的珍珠饰物。 她那么尊贵乃是由于她的权威来自久远的岁月，根基深厚，一千年来，曾称霸一方。 于是我们看到，布莱尔在她面前单膝跪地，接受任命。 而接下来女王貌似漫不经心地同他讲起，“你已经是我第十位首相了，我的第一位首相是温斯顿•丘吉尔”。听起来真叫人咋舌是不是？ 戴妃之死令举国大恸，白金汉宫门前祭成花海，面对镜头，民众哀哀痛哭。 自由派人士称王室为“一群憎恶自由、感情迟钝的怪胎”。 而急于登基的威尔士王子，做好一切准备随时抛弃他的母亲，叛逃向大众的怀抱。 实在讲，他甚至还不如首相布莱尔来得忠诚。 但女王极力维持贵族的格调，隐忍的感情方式。对于民众的误解，她说 —— 没有人比我更了解英国人民，更相信他们的智慧和判断力，我相信他们随时都会摈弃这种由媒体制造出来的大悲大哀，选择静静地伤痛，默默地哀悼，这是我们民族处事的方式，毫不张扬又不失尊严。 不过你知道，我们这个世界奔跑过甚，一切崩溃得太快。 老罗素早已说过，人们迫切希望改变自己的地位，并且正热衷于使地球表面各个部分看上去都彼此相像。 呵，甚至必须要有相同的悲伤，而表达悲伤的方式最好也要一样。 真的讲不好，1997年那个非同小可的盛夏，究竟是民众通过媒体强制了女王，抑或是媒体借由民众对女王施加了它日益膨胀的暴力？ 想想真叫人心凉。 影片中有一头寓意深远的雄鹿。 它很美，鹿角有十四个分叉，站在清晨的薄雾中好似神明，高贵典雅。 这头鹿出现之前，女王在哭。 她站在河水当中，镜头里只看到她抖动的肩和背。 之后她回头，见到雄鹿，被它的美击中，连眼泪也忘记抹。 这鹿好像专程来同她打个照面，容她向它道别。 次日，女王得知雄鹿已被射杀，驱车赶往猎场，看见鹿倒挂的身躯和砍下的头颅，她知道，旧时光不再了。 呵，真正的贵族统统走错时光隧道。 他们是豹，卓尔不群，但不幸得很，这个时代早已臣服于豺和土狼。 最后，在戴安娜的葬礼上，人们为一篇煽情的悼词鼓掌、起立、流下热泪。 而女王寂然不动，临了，她举起手，揉了揉眉心。你看，女王并没有屈膝，她只是学乖。

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海伦•米伦在金球奖的获奖感言上这样说：“此时此刻，要是伊丽莎白二世在这里的话，她可能会有一番惊人的发言吧？她会说谢谢你们！然后她的态度先是会十分谦逊，接着眼含热泪，最后变得坚强有力。我无话可说，只能衷心地感谢你们。我演了一个难以置信的角色。” 海伦•米伦的这一番关于英女王的话，的确符合我心目中的她——谦逊、易感而且坚强。底子是温柔的，温柔中又有着常人难以企及的坚强。 前几天又一次看到两张照片，张爱玲和扮她摸样的刘若英，还是哑然失笑，因为刘若英完全没有张爱玲的味道。即使是一样的打扮，一样的姿势，可你看她们的眼神，她们的表情，根本就是两个人。张爱玲的眼神是眼中无物的风华绝代，而刘若英则是故作不屑实则一心讨喜，十分小家子气。那种大家风范、骨子里的傲气，只属于家世显赫的张爱玲，这种特质由血缘而来，而不是一副小女人气的刘若英所具备的。 就好像这次看海伦•米伦的女王，必须得承认，米伦演了一个很有魅力的人物，能够打动你，但是，那不是我心目中的女王。 女王的王者的霸气往往蕴藏在那种宽厚的外表下，所有的照片资料里看到的她都是宽厚如外祖母，不怒自威。因底气十足，所以不需故作姿态，以表示独特，说是上帝赋予的也好，说是人民的支持也罢，反正这个女人从来稳稳当当，但是她温柔的眼神却令人不自觉地为她吸引，听她调遣。 而海伦的这个女王，雷厉风行，做事风风火火，说话也斩钉截铁，反映迅速，总而言之，是个十足铁娘子的角色。如果说女王是一头温和的驯鹿，则米伦就是一头快活的羚羊，同样有魅力，但不是一种人。 电影里有一幕，被戴妃之死事件搅得焦头烂额的女王驾车出行，在河滩里搁浅，看见河滩上的一头麋鹿，那是这电影里我最喜欢的一幕。米伦久久看着那头麋鹿，情不自禁地说，太美了。米伦的眼神，盯着麋鹿的眼神，是一种完全超乎了自我的安详与坚强，坚强中又有温柔，那是一种人类的表情所能达到的某种极限的美，是完全忘我的，无法言喻的美。这一刻的米伦演出了我心目中的女王。 女王的确是独一无二的。这部电影里告诉我们，首先她是一个女人，一个外祖母，当戴妃身亡后，她首先考虑的是不要让铺天盖地的报道影响到孙子，于是叫人取走他们身边的收音机和电视。她的母性，是她平凡的一面。 而面对责难向王室倾倒而来时，她终于肯放下架子，向全世界公开讲话，表达对戴妃的敬意和哀悼，说，她的一生有很多值得我们学习的地方。女王不僵化，具有顺应潮流的勇气，并成功将危机事件转化，其智慧、魄力和勇气是她不凡的一面。 米伦和女王的不同，从米伦的获奖感言里就可以看出来。女王是要讲礼仪的，而米伦则是新女性，想怎么着就怎么着，无话可讲就不说，才不要管别人的眼光呢。但是女王是不可能的。即使她也一样无话可讲，但她要顾及她的国家，她的人民，她的形象会影响到的一切，所以，她只能倾心扮演好女王的角色。 要说谁可以得那些奖，我觉得没有人比女王本人更合适，因为她用毕生心力只倾注于一个角色，并且几无纰漏。

1997年，黛安娜王妃在巴黎因为车祸意外身故的消息传出后，举世震惊国国内更是哀声一片。悲痛欲绝的民众对以伊丽莎白女王为首的英国王室表现出来的 冷漠和回避态度十分不满，一时间群情激愤，反王室的情绪高涨不下，戴妃之死让英国王室陷入前所未有的信任危机中。而首相托尼·布莱尔刚走马上任就面临这 样一个棘手的局面，一面是哀痛愤怒的英国民众，另一方面是竭力维护传统、避而不出的英国王室。身处峰头浪尖、压力重重的“平民首相”布莱尔必须尽快找到解 决办法，抚平民众的不满与怨气，让女王与人民的关系恢复往日的和睦，同时确立起自己的声望和威信

真正的英国女王拒绝观看该片，因为她不想看到别人扮演的自己重温她生命中最糟的一周。

影片的目的是想展现黛安娜王妃死后一周内，王室中各个人之间的强烈感情交流

《女王》除了在对布莱尔的善解人意上实在有些谄媚外，基本上还原了事件的原貌。无论是对过着低调生活的女王的性格刻画，还是对戴安娜的认知，都是用极度客观全面的角度来表现。