阿飞

作逼，但也是因为作才格外富有生命力，大吵大闹着“你以为我是随便的女孩啊“，被旭仔扑倒笑作一团才让人恍然大悟原来是调情手段。受得住阿飞的孤僻怪异，捏住了鼻子便认真憋气直到投降让人吻下去。非常明白自己的魅力所在，对着歪仔跳了风情万种的一段舞，但又绝不薄待真心，坦坦白白说“你不要喜欢我啊“，即使阿飞一走了之，在大雨里也能指着跟了他一路的对方鼻子大骂你也配，挨打了就坐在地上，只说我好想去菲律宾，丝毫没有普通人家女孩子的娇气委屈（很符合这个人物早早出来混社会的设定）。下一秒在茶餐厅里，还是会因为被无缘由的善待大哭。

她太敢爱敢恨了，连作也是步步为营，会因为苏丽珍上门发疯大吵，耍性子作势要走，真快走到门前又停下。她太明白阿飞说走出去不要回来就是真的不要回来。她蠢吗，和苏丽珍相比，她更从一开始就懂得这类男孩子。自尊面子都不要，三两步回到床边，还要逞强道“我才没她那么笨”。动真心时会说我养你啊，当舞女我无所谓的，只要你天天来接我。过于诚恳，以至于会吓倒一只没有脚的鸟。

看的时候有一点感慨这个人物放到今天会不会被骂绿茶婊，太作，可是也许作才是一个漂泊无定的歌女的人生注脚。年轻时的刘嘉玲真美啊，一颦一笑丰腴体态跟西洋画里的人儿似的。很明白旭仔为什么爱她，生命力顽强的人才能这么猛烈地在生活里留下四处冲撞的痕迹。所以她也是很快可以恢复过来的吧， 她在菲律宾做什么呢，会不会终于找到一个相衬的男人成家。虽然我觉得她也有可能成为了那一只无脚的鸟，不停地飞，到死也停不下来。

《阿飞正传》是一部充满怀旧色彩的都市片，片中借六十年代一群年轻人的迷失影射出九七回归前香港人焦虑、迷茫与困惑的心态——对过去无法定位，对未来又无所适从。长期的殖民统治使香港人从历史和文化上都产生了无法定位的流离感和无根感。空旷的岁月中，“阿飞”们风华正茂、神情淡漠。全片色调幽蓝，飘渺的镜头，象一声叹息，飞越了三十年时光。 阿飞（张国荣）对生活多年的养母的家并无归属感，执意要去寻找生母，他对遥远的母亲与故土充满了新奇的向往与莫名的怅惘；苏丽珍（张曼玉）与咪咪（刘嘉玲）极度渴望一个可以令她们不再漂泊的稳定居所，一个拥有安全感和归属感的地方。这些剧中人物的心态都是对回归前香港人缺乏安稳的写照。阿飞寻找生母的过程其实也就是回归前的香港对历史的追溯，对根、对亲情、对生命的寻找历程。 "1960年4月16号下午3点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。”阿飞凭借这一分钟的无赖和执着闯入了苏丽珍的感情世界。一分钟的呼吸，一分钟的凝望，一分钟的深情，一分钟的浪漫，一分钟的誓言，一分钟的甜蜜，一分钟的温暖，一分钟的宠爱。这让苏丽珍痴迷不已的一分钟回忆迫使她对阿飞念念不忘，轻飘飘的一分钟却诱惑了苏丽珍一辈子，成了她生命中不能承受之轻。 时间从来不会为任何人任何事停留，但记忆却总想挽留时间让它定格，于是时间拼命挣脱记忆。阿飞一心只想向前飞，他不愿停留的本性与时间的流动性相同。苏丽珍没有参透时间的本质，只想用甜蜜圈住一分钟的记忆，她渴望一个让她栖居停留的温暖家庭。阿飞拒绝了他，他的无根感和漂泊状态让他不愿被束缚，不愿承担责任。两个想从他身上寻求一生保护的人——苏丽珍和后来的咪咪都被他拒绝了。当依赖变成束缚，温柔便成了罪过。时间与记忆的矛盾注定了阿飞和两个爱他的女人之间不会有任何结果。 阿飞对时间的精确性是一种对时间的平面化，记忆的数字化，爱情的期限化——前一个一分钟和后一个一分钟，以一分钟为刻度来计算主体投射的感情在时间中的渐变。苏丽珍用后一个一分钟去温习前一个一分钟，所以与暗恋她的警察（刘德华）错身而过。他们之间是一种逃避与选择的错失。苏丽珍为一分钟而犹豫——选择，警察为也许落空的电话而改行跑船——逃避。他刚离开后夜夜守候的电话就响了。有很多事，错过一分钟就错过一生了。仅仅只是一分钟的记忆却让苏丽珍与真正属于自己的幸福失之交臂。 寻找生母是阿飞一生强烈的行为动机和精神走向，为此他几度放弃了爱情的机会。漂泊是为了寻找，当失去寻找目标后，阿飞便迷失了。该得到的尚未得到，该丧失的早已丧失。“无脚鸟”的传说象征着阿飞与生俱来的无根感、疏离感、漂泊感以及对未来的迷茫、对无限的渴望和注定失落的命运。电影随着阿飞起飞，随着阿飞落地，执迷、幻想和痛苦，在飞翔中随风舒展。青春是一种美好，也是一种残酷。王家卫用六十年代斑驳的镜子照出九十年代疲惫的灵魂。