妈妈您在哪儿

跳过了5，6，7集，这几集仅看了剧情简介

首先女主的初始设定是一个“妈宝”，她知道如何迎合母亲的看法，而一般的选择迎合进而在心理上也代表着某种程度上的认同。一开始的狂发消息与母亲共享人生开始，这段情节还是可以引发很强的共鸣的。
但是情节的设定不禁让人疑问，一个在这样成长环境下成长的人是如何发展出自己的观点与喜好，她是如何明确的知道自己喜欢的人以及自己喜欢的穿衣风格等。如果对其心理观念有影响，那这个人只可能是男主，但是否只是激发了其逆反心理，这部剧缺乏相应的心理状态转变的刻画。


这部剧在这部分的冲突刻画主要体现在:母亲建议其跟男主在一起;发现母亲跟踪自己的约会;发现母亲妄图拆散男女主。后续渐渐因为冲突的不断升级进而引发了女儿的逆反心理。

这部剧男女主的爱情线没有明显的表现出来，也许本就不是重点罢。男主的存在的目的主要是催化母女关系的发展。

不禁对女主后续的人生表示担忧，没有母亲帮她做决定，她该如何。

——“我爱我的孩子，我所做的一切都是为了他（她）好。”
——“不，你只是把他（她）当做了你自己的分身。”
  在这部剧开播前，我就在我关注的一个微信公众号看到了关于这部剧的简单介绍，然而，现在看来，那篇介绍的文章是带有明显的断章取义的错误引导思想的，那篇文章让我在真正开始观看这部剧之前误以为这是一部“前期讲母女百合，后期讲母女争男人”的奇葩剧。

  本来因为那篇带有错误引导的公众号的文章的缘故，我对这部剧没有什么期待，但是真到了开播的日子，我因为剧荒+想看奇葩剧的好奇心而点开了第一集。

  令我十分意外的是，这部剧竟让我仿佛看到了自己的影子，强势的母亲与懦弱的孩子，这样一对组合不仅仅在日本有，在我国更是非常常见啊，从这几年“妈宝男”、“妈宝女”成了网络上的高频词就可窥见一斑。正是因为我的母亲也是性格强势，在生活中的方方面面都对我事无巨细的大包大揽，我逐渐养成了懦弱而顺从的性格，虽然内心中也时常泛起叛逆之意，但是大多数时候我还是依赖于她。这种习惯性的依赖直接妨碍了我的独立人格的形成，我时常感到迷茫和困惑，不知道该如何评价自己，不知道该如何给自己定位，也不知道自己的未来通向何方。

  正是因为从这部剧里看到了和自己的相似性，我决定开始追这部剧，尽管后来的剧情发展缓慢，反反复复，也没有特别精彩独到的地方，但是我还是坚持着把这部剧看完了，因为从一开始，我就试图想从这部剧中获得答案，获得启示。

  本剧主线剧情是显子、美月母女，而剧中呈现给我们的其实是3对母女（支线剧情）：除了显子和美月母女以外，还有显子和自己的母亲（也就是女主角美月的外婆）、叛逆少女后藤和自己的粗暴母亲。除了显子、美月母女是一开始关系很不错以外，另外两对母女在剧中至始至终关系都不好。
显子和自己的母亲长期彼此厌烦，其实与其说是厌烦，倒不如说她们都不知道该怎么面对对方，她的母亲原本对她有很高的期望，希望她能上个好大学，出人头地，但是她却辜负了母亲的期望，于是她母亲就对她恨铁不成钢，总是奚落她，其实她母亲也知道自己亏待了她，她母亲在和外孙女美月独处的时候也坦露了心声，可是，尽管老人家在内心深处觉得亏待了显子，在生活中还是习惯性的对显子冷言冷语，显子为此感到很难过，最过分的是，老人家在临终前对显子的最后一句话是：“你真没用啊。”到此，显子崩溃了。我想，这样的情形，换做是谁都会崩溃的吧，自己的至亲临终前对自己的最后一句话竟然也是骂自己没用！我一直都觉得，父母可以教训、教育自己的子女，可以指责自己的子女不听话、不懂事、不努力，但千万不可全面性的否定孩子，万万不可说：“你真蠢啊！”“我怎么生了你这么一个孩子！”“真后悔生了你啊！”这样的话语是非常伤人的，甚至比打孩子一顿更伤人，肉体上的疼痛会消退，心理上的伤疤却可能是伴随终生的。正是因为长期受到了自己的母亲长期的言语上的羞辱，显子的内心发生了扭曲，她变得神经质、偏执、自私、自卑。

  也许是因为觉得自己没有从自己的母亲那里得到爱吧，显子在内心暗暗发誓要加倍爱自己的孩子——也就是女主角美月，然而，过度的专注于自己的母亲角色使得显子对美月爱过头了，该管的事情她管了，不该她管的事情她也管了，女儿从小到大的生活起居、穿着打扮、行为方式、大学的选择、工作的选择、男朋友的选择，她全部都要管，她自认为这是无微不至的爱，她自认为这是为了女儿好，事实上她只是把女儿当做了自己的分身，把自己的观念全部强行塞给了女儿罢了，而女儿因此形成了依赖型人格，凡是遇到烦心事，她第一时间想到的就是自己的妈妈，她没有朋友可以倾诉，她也觉得自己不需要朋友，而最过火的也是直接引起了女主角美月与她的矛盾导火索的是显子过度参与了女儿的恋情，女儿的每一次约会她都要跟踪，她表面上鼓励女儿恋爱，实际上却各种煽风点火让女儿恢复单身，而当松岛先生与女儿正式确立关系以后，她更是怒不可遏，又是跟踪、又是装晕、又是两头劝散，到后面还试图毁了新装修的房子。在发现这一套行不通以后，她就天天上松岛家给他们做家务（其实这一点上在我国可能并不是稀奇之事，据我所知，就有不少年轻夫妻虽然不和长辈住在一块，但却要求长辈在工作日的白天上他们家来给他们做家务），也是到此，美月似乎下定了决心要和母亲决裂。女儿要和自己决裂，丈夫又丢了工作，显子崩溃了，她企图自杀，美月又软下心来。眼看美月又要重蹈覆辙，松岛先生拉着她一起去探望了自己久未见面的母亲，这次会面，既让美月再次醒悟，也让松岛先生感到内心得到了救赎。美月再次和母亲争执，为了让母女俩的矛盾有一个休止，编剧设置了让母亲显子跟随丈夫一起去了印度尼西亚。然而，现实生活中，我们不太可能就这样甩手走人，如何在和父母争论之后逐渐开始扭转和父母之间的关系，使得双方的关系逐渐正常化，让彼此双方都尽量感到舒适，这个大难题编剧没有给我们答案。

  同样的，女主角美月所负责的班级里的叛逆女生后藤同学和自己的母亲关系也很不好，后藤是属于叛逆期症状比较明显的，她不合群，也厌烦学习。而后藤的母亲是个文化水平和收入都偏低的，但是却为了独自养活一子一女而拼命努力工作的女人，她对女儿的叛逆举止非常恼怒，恨铁不成钢，又因为自己的暴躁冲动性格，使得两人关系十分恶劣。最终，两个人在学园祭当着众人的面争吵、推搡之后，母亲摔下楼梯骨折，后藤也借此和弟弟一起搬离了母亲的住所，搬去与奶奶同住。对于这一对母女的冲突，编剧设计的解决方案仍然是——逃离。诚然，在子女成年以后，由于子女与父母、长辈的观念、性格、习惯上的差异，分开居住是有利的，也有助于子女独立人格的形成，但是也不可能说因此和父母不相往来，因此，在成年以后，应该和父母保持怎么样的联系？如何保持关系？这也是一个永恒的问题。

  已经成年了的我，原本试图从这部剧中寻觅与父母的相处之道，可是这部剧给我的答复似乎就是：成年以后，就应该强烈地表现出对父母的不满，大吵一通，然后搬出去，彼此尽量少接触。虽然这也的确是一种解决方式，但似乎还不够理想......

  尽管这部剧没有我所期望的那么精彩，也没有给出我所期望的答案，但是我还是决定给这部剧打四颗星，因为这部剧虽未解决问题，但是确是实实在在的抛出了一个经典而且永恒的课题：亲子关系。父母应该如何照顾、教育未成年子女，哪些事情应该管，如何管，而哪些事情不应该插手？父母和成年子女之间应该如何保持关系？父母与成年子女之间合适而且恰当的距离是怎么样的？所有的为人子女者、即将为人父母者、已经为人父母者都应该好好地思考一下这些问题。

  在心理学上，角色可以分为先赋角色（如亲属关系，父母与子女，等等）和成就角色（如职业），其实，相对而言，成就角色是比较容易扮演的，因为职业通常有明确的职业标准、职业道德、职业法律，在进入工作单位时，因为环境的关系，我们也较为容易进入角色（比如教师一走进教室，就知道现在自己要扮演教师的角色了，他要开始上课了）。而先赋角色更难处理，首先是家庭角色没有非常明确的标准（你能明明白白的准确写出父母应该是怎么样的吗？子女又应该是怎么样的？夫妻之间应该是怎么样的？），其次，家庭角色的环境也比较特殊，通常是发生在家里，而家是一个比较随便的、放松的场所，我们很少有人一回到家，就会产生诸如“好了，现在我要开始扮演父亲的角色了，我要以身作则”的想法吧。正是因为先赋角色的特殊性，它才更值得我们去深入思考，“家和万事兴”，这句话虽然很土，但是很有道理。

  在父母教育子女方面，我的拙见是：请把自己的孩子当成一个独立的个体，不要把他（她）当做自己生命的延续，也不要把他（她）当做自己的分身，别总想着让他（她）替自己圆梦，在他（她）的人生道路上，你只是一位引路人，而不是牵引师。尤其是当孩子成年以后，尽可能地多给孩子一点自己的空间，不要总是插手孩子的事情，当然，作为一个过来人，如果孩子想听，你可以给他（她）一些自己的人生建议，如果孩子需要，你也可以给他（她）提供一些帮助，但这都是基于你情我愿的，而且无论什么时候，都请记住，这些事情始终是孩子自己的事情，最终做决策的应该是孩子自己。

  在孩子这方面，我认为树立自我意识很重要，及时的辨别清楚哪些是自己的想法，哪些是父母、长辈的想法，对于他人的想法，多听、多想，不要急于拒绝，也不要急于接受。在成年以后，尽可能地做到人格独立，尽可能地少在经济、生活上依赖于父母，因为你越是依赖于他们，就越是容易让他们产生一种“我的孩子还小，需要我照顾”的错觉，让他们觉得他们必须事无巨细的管你，否则你无法好好生活。

  人生中的三大情感：亲情、爱情、友情，亲情是家庭的主要成分，爱情也和家庭息息相关，家事，看似很小，实则关系到每一个人，今夜，让我们都来思考一下如何处理好家庭关系吧。