援助

昨晚刷到Jodie18年的采访，视频最后她给观众念了一首Vita给Virginia的情诗。眼边垂着几缕浅栗色卷发，利物浦土音沙哑柔软，像极了我老婆的样子。喜欢她的人内心共感此时:Hell, this woman is insane 然后我点开HELP，讲述了英国养老院的人在pandemic被社会和医疗资源边缘化的窘境，Jodie，同时，表演也一样，看完了让人喊“HELP”

影片是比较本土化的的covid piece，以小见大，微小的切入点和脆弱的群众部分没有拉胯，细致的表演颇具感染力，特别是jo的视角，看完内心沉重，有种说不出的难受。影片里Jo饰演一个在英国covid爆发时陷入孤立无援的养老院护工，当然还有跟Jo演对手戏的Graham演的病人，此外配角们的表演也是相当有渗入性

来吹吹表演:怼脸特写stunning&desperate:扭曲地呜咽助推情绪;寻不到救援后滞涨急促的喘息;颤抖压抑butterflies;暗色灯光下绝望的影子;充血泛红的痛苦面庞，讶异，绝望，忧郁，疲惫，声嘶力竭游刃有余，收放自如。 影片里常规又惊喜的26mins的one-take，镜头基本跟随Jodie饰演的护工Sarah，没有过多的对话，单拎出来也是一部Psychological thriller的程度，感兴趣的朋友们可以去YouTube上面搜出来看看，震撼ing。

从过往的角色来看，她真的很适合on the verge of Characteristic：天生好皮相，宽眼距高颧骨，显得脆弱精明，用KE里康斯坦丁女儿的台词 “ You are a nice person because you look sad”，来描绘再适合不过，再加上非科班的打磨，清新脱俗，很难想象一个利物浦女农民有这么强的表现力，（bushi）接地气是现实生活中Jo的代名词。她自己的‘小人物’经历也是刻骨铭心，之前Ke🔥的时候她被问到会不会觉得自己没有出头之日

Dear，那她可太有想过了。KE是她的分水岭，HELP是她演技迈向成熟的阶梯，接下去还有大导演磨练和舞台独幕剧，希望早日拿下属于她的奖杯。感恩世界，还是看到这么好的一个女演员。拥有很容易陷入而无法自拔的魅力，要怪就怪这该死的obsession，今天也为一些欧罗巴白人女而流泪。

最后一句，this woman is so gooood，未来可期。👏（一张美女献上

三星半吧。。。。。

年轻的萨拉来到residence care 担任看护，就职数月间她以爱心耐心赢得一众老人和看护之家领导肯定(*¯︶¯*)与此同时她也熟悉了这些可爱而脆弱的老顽童们，如口成章前任教师 格里斯…… 当然还有她第一个病人汤姆。。。汤姆纯善机制，可惜年纪轻轻罹患早老老年痴呆，时不时忘记母亲已逝的事实而常常离家出走。。。。(((o(*ﾟ▽ﾟ*)o))) 不经意间又到了2020那个令所有人难忘的日子（；゜０゜）我们又看到几代人隔窗相望、lockdown 、垃圾袋PPE 。。。之前30分钟铺陈太成功以致后面1小时历史回顾众人离去 、以及萨拉孤军奋战、独立难支、痛苦绝望自然流露，令观者感同身受当年欧美养老院的惨状以及看护人员无助和绝望。。。。大赞朱迪和斯蒂芬演技(*ˉ︶ˉ*)

三星影片，欧美近期此类片有点多，有些审美疲劳。。。还是半星给美美哒朱迪*･゜ﾟ･*:.｡..｡.:*･'(*ﾟ▽ﾟ*)'･*:.｡. .｡.:*･゜ﾟ･*

国内疫情还在继续，并屡上热搜。 #近万名游客滞留内蒙古额济纳旗##本轮疫情波及7个省市#等事件，牵动着全国人民的心。 很多网友将此次疫情的源头指向国外，说“国外疫情一日不清，国内防疫一日不能停”。 近日，英国推出一部抗疫片《援助》，从疗养院护工莎拉的角度，讲述英国的抗疫情况。从中，我们可以窥见国外政府的抗疫行为。 与《中国医生》不同，《援助》没有对疫情做全景式的展示，反而“以小见大”，通过个体在疫情中的遭遇，揭露政府与体制的不当作为。 01照顾他人 补妆、漱口、深呼吸。 女主莎拉（朱迪·科默 饰）将车停在路边，紧张地准备接下来的面试，念念有词： 我喜欢笑，喜欢出去玩，非常友善，考取了成人护工证书…… 显然，莎拉很重视这份工作，但她不够自信。 等待面试时，疗养院的病患托尼笑着问她，要不要来杯茶。 莎拉没等到茶，先等来了面试官院长。 院长说话直来直往，指出疗养院对护工的要求很高，质问莎拉： 你工作的地方是别人的家 这份工作是要体面地对待别人 我不是随便找个人给病人擦屁股 我看了你的简历，你的技能就是个笑话 之前的工作也好不到哪里去 你以为53小时的一级训练 就能让你胜任这份工作了吗？ 莎拉被激怒了，她立马反唇相讥，指责面试官根本不知道什么是尊重。 莎拉说想做护工，是因为小时候爷爷患上了阿尔兹海默症，帮爷爷的过程让她找到了存在感。 她喜欢帮助别人。 强势的院长听后立马改口，宣布莎拉被录用了。 但莎拉正在气头上，头也不回地走了。 莎拉启动汽车时，托尼偷跑出疗养院，给她送来了热气腾腾的茶。 一杯茶，暖化了莎拉的心。她如期入职。 回家后，莎拉告诉家人找到了工作，父亲嘲笑她五分钟之内就会搞砸，母亲对此毫不关心，弟弟指责她不该开车出门。 被父亲PUA，被母亲无视，被弟弟苛责。 莎拉的不自信与家庭环境关系巨大。 敏感脆弱又自卑的她，能完成这份工作吗？ 02当疗养院碰上疫情 早起喂饭，让每位病人都能吃饱； 小心翼翼地给病人戴牙套，提醒对方别再咬她了； 一边给病人讲笑话分散她的注意力，一边给她擦拭身体...... 莎拉在疗养院过得充实忙碌也幸福。 照顾别人的过程，让她找到了自我价值，也在不断的自我治愈。 比如，与托尼的故事。 47岁的托尼患有阿尔兹海默病。 他常从疗养院偷跑回家找妈妈。 其实，妈妈已经去世了，家里的房子也被政府收回。 莎拉一遍遍地告诉托尼，疗养院就是他的家。莎拉也和托尼分享自己的故事，两人像朋友一样谈天说地，过往的悲伤都变成了笑话，平等的关系让双方都得到了最大程度的成长。 圣诞节，莎拉组织托尼和大家一起念诗、唱歌、跳舞，其乐融融。 这一切，被新冠肺炎打破。 最初，医院因为床位紧张，要将部分长期住院的病人送来疗养院。 莎拉提出担心，院长安抚她：这是医生的决定，我们只是暂时分担医院的工作，一切都会过去的。 没有人意识到疫情会来得这么快、这么严重。 亦或者，即使他们意识到了也无力改变。 医院送来了一位发热咳嗽的老年患者。 莎拉和运送者确认，老年患者是否是新冠患者时。 对方冷冰冰的回到： 那不是我的工作 能把他弄进去了吗 我今天还有其他5个要送。 关于防护，政府呼吁：物资紧缺，不建议民众戴口罩，要先保证政府人员和医护人员的安全。 当晚，老年患者持续咳嗽发烧，不幸离世。 院长意识到新冠肺炎的可怕，实行全院隔离。 前来探望的家人只能隔着门窗交谈，但病毒已经在疗养院蔓延。 老人肯尼深夜发病，发烧咳嗽喘不过气，憋得满面通红。 莎拉给诊所、急救中心挨个打电话，要么接不通，要么没人管。 一是医疗资源紧缺，医院的人首先被派去上电视作秀；二是公共卫生部更在乎全民医保的体系运转，他们首要救治的人群，不是疗养院中的病人。 体制将人分为三六九等。 但对莎拉来说，这是朝夕相处的伙伴。 没人帮她，莎拉必须振作自救，她按照急救知识，想让肯尼俯卧呼吸通畅些。但莎拉力气不够，她问托尼，是否愿意冒着生命危险帮肯尼。 再紧急，莎拉也一再确认托尼的想法，尊重他人，是莎拉的生活准则。 托尼说：我是个没用的人，但只要我能帮上一点忙，就很好了…… 两人齐心协力帮肯尼翻身，让他尽量以舒服的姿势离开人间…… 直面病人离去却无能为力，莎拉的愤怒与伤心无处发泄。 她哭得不能自已。 电影以大量的浅焦镜头展现莎拉的崩溃伤心。 该片的导演马克·穆登说：电影中间那部分可能会看着特别难受，但那绝不是人为制造的恐怖效果……我就想让观众能真正体验一下护工们在那时候的境地与感觉。 疗养院原有20位住客，加上医院送来的8位，共28位。 先是9人因不幸因感染去世； 接着又有12人被传染…… 疗养院的空房间越来越多，管理越来越严。但莎拉一直尽最大的努力，保证疗养院里每个病人的尊严。 03 生命不再平等？ 托尼太想妈妈了，半夜，他拉断电闸，想偷跑出门。 院长不得已，对托尼用药，让他丧失自主活动能力。 院长也并非坏人。他经营疗养院的目的之一，原本是要让所有病人有处可去，有尊严的生活。 但疫情不断蔓延，疗养院人手不够，他不得不出此下策。 上层的不作为，导致了底层的互相碾压。 莎拉不忍看托尼被“治傻”，她偷偷将托尼带出养老院，住进了郊区的房车，希望隔离够14天，送托尼去别的地方。 但第12天，莎拉和托尼被举报，警察要强行将托尼带回疗养院。 莎拉哀求警察别把托尼带回疗养院。 警察说：这不是我们该管的。 这话是不是很熟悉？ 当医院将新冠肺炎患者送到疗养院时，运送者也说过同样的话。 莎拉直视镜头怒问：这就是这个国家现在的运作方式 对不该我们管的事情视而不见 如果我们看见人们躺在大街上 如果我们看到残疾人被遗弃 我们只会为他们感到遗憾 而无动于衷吗？ 托尼再次被送进了疗养院。可以想象，未来托尼要么被喂药成为没有意识的行尸走肉，要么感染新冠肺炎死亡。 影片最后，莎拉褪去了刚入职时的青涩怯懦，变得果敢坚定，她怒问：“从什么时候起，我们的生命不再平等了？” 这是抛给所有掌权者的问题，它关乎每个人生存的基本权利。 影片引用了一组数据：2020年3月到7月，英国政府为国民健康保险体系提供了他们所需约80%的个人防护设备。 只为成人社会关怀部门提供了他们所需约10%的个人防护设备。 2020年3月到6月，40%的新冠罹难者是疗养院住客。 底层人再努力自救，也抵不过体制的碾压。 比灾难更恐怖无情的，是每一位掌权者的冷漠。 尊重与平等，原本是个体基本的权利，却被剥夺。 加缪在《鼠疫》说：“这世间如果还有一样东西，人总是渴望，有时也能获得的话，那就是人与人之间的温情”。 愿这份温情，一直存在。 文/听林 全文完，如果觉得不错，顺手点个在看和转发到朋友圈吧～

看头结尾的呼应

冷酷无奈

这段简直了

能帮上忙就太好了

如果这是结尾就好了

结尾的这个门是命运之门

比起中国式的疫情电影 很多明星走过场 虽然故事真实 演绎的都很出色 总是透漏着中国式歌颂 没有不好 背景不一样 手法和故事讲述自然也会不同

此影片以小见大 两个因为养老院相识的两个人 经历的那漫长一夜 知道没人会来的绝望 被遗弃的愤怒 人不能看着别的一切只能感到抱歉 托尼就是她那时的依靠和英雄 有紧张有松弛 两人的分离 命运无法改变的他们 结尾自然而然的升华 挺好～

毫无铺垫的开场跟模糊处理的画面，让我差点被这样一种小成本风格的开头劝了退。还好想看妹子的本能强烈地将我挽留了下来。

就像自身小成本小人物的气质一般，《援助》聚焦于一个“无足轻重”的机构中那些被冷落的群体，讲述了在新冠病毒的突然爆发下，这群人原本平静规律的生活被完全摧毁的故事。而似乎创作者的野心并不小，意图通过简单人物关系和一部影片来展现“个体精神的挫折与成长”和“如何在世俗冲击下保存个人的完整”两个主题矛盾的发展。但是两段式的主题相性不是太好，100分钟的时长又不足以充分的表达意图与诉求。前者展现了人类在面对外在困境时真实的无助感与一往无前的勇气，震撼且张力十足，可以说是影片的重头戏与绝对主战场；而后者则在个人与tizhi对抗的这个本应该更为深刻的老课题下，讲述的即不够充分，也在特定时代与环境的局限下缺少了普适性，就像是来客串充场面的配角。甚至把第二个主题看成一个对《飞跃疯人院》致敬性质的戏仿，也不是不可。虽然两个主题都具有充分的高度，但好像并不适合“挤”在一部作品里。关联性的缺失，甚至带给人一种演员前后拿着两个剧本在演戏的割裂感。

然而本片却胜在了一种毫无保留与扭曲的对真实的还原上。这种“真实性”的缺乏，正是导致现在这个时代所有作品无法直抵人心的通病。《援助》绝大多数时间都采用了手持拍摄的方式，无数近焦虚焦的应用，在晃动的镜头和大量面部特写的表现形势下，烘托出了张力十足的气氛，始终给人一种窒息的压迫感。这样一种颇让人压抑的手法确实是一种更为艺术且有效的表达方式，虽并不适合所有人（不适合观众同样不适合导演，如《好时光》），但恰恰在本片中发挥出了巨大威力！高潮部分20分钟的长镜头，不只是创作者对自身艺术诉求的精准表达，也不仅仅是明星演员对高超演技的强力展现，更是对一个普通个体在人生低谷中迸发出伟大人性力量的崇高致敬。这个长镜头把新冠疫情战场上没有枪炮却满是硝烟、没有厮杀却随处可见的生命流逝、没有有形的敌人却时时刻刻剑拔弩张的情景，还原的无比贴切，让我们这些局外人也能感同身受地体验那种不曾感受的，来自身体与精神的双重压力。了解在极限状态下人物形形色色的反应，让我们知道这里既不是某些作品中粉饰出的一尘不染的天堂，也不是不怀好意者所篡改出的惨不忍睹的地狱。我们能看到危机并焦虑、能看到崩溃并同情、能看到危险并退缩、能看到责任并坚毅。最为重要的是，他能让我们理解并接受那个“舞台”上所发生的所有“不合理”的合理性。我想，通过“真实地“了解他们以来了解真实的他们，应该是我们普通人对那些不幸的逝者和一线工作者应保有的尊重中，必须的一环。

很可惜我们太缺少这样的窗口与视野了，我们只有庆功晚会与颁奖典礼。

Help可以根据情景或语境翻译出很多种延伸的意义。在另一个同样以Help为题的种族问题影片中，“援助”这个带有明显方向性的词则被带有明显平等意味的“相助”所替代。伴随着数次出现的那些孤寡老人苍老的手部特写，片名“HELP”也极不常见的被数次打在了屏幕正中间，这种公益宣传片的典型手法，正是是每一位缺少晚年关怀的老人无力的呼喊。同时我想，这也何尝不是大疫情时代下每位孤立无援的个体绝望的呐喊。“No one is coming…”确实已经成为了这个时代一些人永恒的心理创伤。

当新冠疫情对我们日常生活的影响已经不再让我们能够感受到异样时，当我们已经多多少少接受了随处可闻的酒精、口罩上麻木的双眼这种新常态之后，好像我们已经完全接纳了这样一种属于自己时代所给的“处置”与“安排”，彻彻底底地迈入了“后疫情时代”的新纪元，开始展望未来。但我想们不应该不做任何回顾的就这样继续走下去，跳过铭记就直接走向遗忘。《援助》给了我们这样一个机会，一个承担起“铭记历史”责任的机会。感谢主创、感谢朱迪。

我们既需要这样的“脸”，也需要这样的“特写”

声控灯用得太棒了。

第一次短评写不下所以放在这里：

1、后面i love you我觉得并不突兀，Tony很细腻能比常人更多倍地看到Sarah的善良，他虽然时常糊涂但总能清醒地感觉到Sarah对他的特别和真正的关心，所以他才这么信任她。所以我觉得他说爱更多的是像亲情一样的依赖和信任，最后广袤的天地下到处都是水深火热，只有Sarah带着他远离病毒想让他平安，他懂的。Sarah也爱他，不然不会这么拼命保护他。

2、结尾冲破四维的独白我觉得也很好，前面积压的情绪是时候用怒火喷射出来，越冲击越好，不然对那些草芥人命看不到底层、没有同理心的人来说还是不痛不痒。也是让观众反思，你现在的平安健康不代表病痛离你不远，不代表社会机制的不公就与你无关，不要到了最后无力指责的时候才想要控诉。影片里指出来的问题不像故事道理需要慢慢意会感悟，他就是实实在在的问题，没有时间让大家慢慢看透假新闻了。

3、我真受够了国内动不动就宏观叙述大场面大震撼的片子，没有人不承认国家应对方案和反应速度的优秀，但是没人去赞扬个人人性的光辉和聚焦个人命运的艰难，这也就是为什么不请明星不敢拍戏的原因，角色模糊不清的剧本不找明星拍观众连谁是谁都分不清（这里推荐张艺谋的狙击手，管他谁演的我就是想看好故事）。弘扬集体荣誉不应该是通过淡化个人光芒吧，没有个体哪来的集体，社会风气大方向上只强调集体的时候真的就很细思极恐，就像说铁链有人跟我说世界到处都产铁链这是正常没办法的一样，这难道不恐怖吗？谁慢慢习惯俯视众生看不到也不理解底层各种各样的困难？谁思维歪曲不懂改善民生和加快发展有机统一不可偏颇？谁慢慢被洗脑真的觉得春暖花开欣欣向荣？

就是些想法，可能激进可能不成熟，但是想记录一下。