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剧照
剧情介绍
霍维（艾伦·艾克哈特 Aaron Eckhart 饰）和贝卡（妮可·基德曼 Nicole Kidman 饰）原本过着悠哉快活的中产阶级生活，夫妻恩爱，儿子丹尼乖巧伶俐，但是一场车祸夺去丹尼的性命，也彻底摧毁霍维夫妇的生活。贝卡从此将自己禁锢在家中，虽然试图通过各种方法消解心中的悲痛，然而她久久无法将儿子的身影从记忆中抹去；霍维试图装作一切从未发生，结果反与妻子的关系日益紧张，争吵不断。贝卡偶然遇见那个导致儿子死亡的高中男孩，她开始有意识地去接近他。烦躁孤独的霍维，则似乎正寻找一个心灵的港湾…… 本片根据大卫·林赛-阿贝尔（David Lindsay-Abaire）的百老汇同名戏剧改编。丽塔、休和鲍勃侠盗义贼九月的早晨玩火的女孩白毛女全职赤道的男人胡桃夹子和四个王国断头谷第三季爱的年龄差2破茧2保罗吸血鬼猎人巴菲第二季赛车总动员国语战士奇兵唐砖之地狱花谷失落的世界（下）北方的纳努克恋爱部屋从军记诗词来了基督山小姐上流俗女瘦身男女（原声版）舌尖上的中国第三季都是兄弟博斯 第七季澳门风云2侏罗纪公园（普通话）新豪门恩怨第一季植入AI巴哥正传傲慢与偏见与僵尸哈利·波特与死亡圣器(下)无名之辈劫持游侠无间盗2013异形：契约两个遥远的陌生人招魂2015英雄好汉（国语版）守护丽人
长篇影评
1 ) 悲伤之歌
面对灾难，人类常常会有一些情绪反应，比如害怕、无助感、愤怒、重复回忆、失望以及希望。
朋友圈里总有人分享诸如“某小区内又出车祸，家长只顾玩手机孩子命丧车轮”之类的小视频，忍不住点开，一幕幕小区监控录像里的惨剧便放出来。有孩子之前，我就只是气愤。觉得这些家长太不负责任，这些孩子太无辜。有了孩子以后，就只是害怕、恐惧、甚至焦虑。翻看视频留言区里大家的讨论，构想怎样的防范措施能将此类事件的发生率降为零。复牌的结果往往是“社会发展落后，应该想办法移民，以绝后患”。然而，这部电影告诉你，移民也没用，恐怖的灾难在最发达的美国，美好富足的白人中产社区也会发生，猝不及防。
这一天，就像以往的任何一天一样，家庭主妇蓓卡在操持家务，鸟在叫，松鼠在跳，狗追着松鼠跑出去，宝宝追着狗。只是车道上开来一辆汽车，开车的高中生看到了狗，却没看到紧随其后的孩子。这片在主人公精神情绪方面的刻画非常细腻，因而故事的曲折度上显得平淡：在遇到意外以后，意外关联的人如何变化。
一次事故，两个家庭，永远抹不掉的悲痛。在真实的世界里，恶贯满盈的恶魔往往离生活很远很远，造成伤害的却是善良的人。比如影片的一开始，好事邻居邀请遭遇创伤后的蓓卡参加晚宴，本意是善良，却意外踩到一颗花草。一分钟前，女主人种下这颗这颗花草的时候第一次露出微笑。陌生人的意外行为，断送了它的小命。就像8个月前的那场车祸。
人之所以为人，是因为有人性。人性便是复杂的，便不是非此即彼的理性。如果用理性来看待此片，便失去了一次心灵洗礼的机会。不如去做数学题，得到一个答案。孩子死了，人死不能复生。这个答案如何能够被接受？妈妈是第一个感受到这孩子存在的人，从怀孕伊始，到一口一口为了孩子忍着恶心吃饭，到后期孩子的胎动，到生产中的艰辛。其他人与世界一道第一次看到孩子的时候，妈妈早已经习惯了孩子的存在，他们已经是“熟人”了。然后就是日夜的陪伴，一口一口的喂孩子吃饭，吃穿住行的打算，孩子的一切成为妈妈的唯一事业。孩子从只会躺着，到翻身，到坐起来，自己爬，站起来摇摇摆摆，跑来跑去，学习每一个词，第一次说梦话，到能追着狗跑，每一点变化都在妈妈眼睛里。突然，这一切都没了。如何应对？
我们看到主人公参加互助协会，协会里有很多失去孩子的家长讲述自己的故事和感受。有的经历8年却最后依然无法直面痛苦，夫妻分道扬镳。有的诉诸上帝，用神话故事麻醉自己。有的滥用药物、有的默默忍受。失去孩子这件事，就像落水者头顶的海水，上涌翻滚，或激烈或平静地一点点淹过头顶。有人试图抓住什么，有人抓不住，有人以为获救却又掉回去，有人……
我们的主人公的心，在观众的注视下，在各种情绪中或急或缓地游荡。这个故事太精妙，细节设置太到位，我们不需要演员大喊大叫，不需要她念出长长的对白，就在一件件生活事件中，我们看到她和他，爸爸妈妈的心。即便我们自己家里没有孩子，或者自己家里的孩子没有发生事情，我们也能理解他们。懂得他们对于丧子的事实的拒绝，对所有当日发生的细节之悔恨，对在公开场合流露哀伤的恐惧，甚至理解将责任归咎于肇事者或狗的恨意，对自己无力回天感到愤闷，等等灾后心理的正常反应感到理解。懂得蓓卡为什么在超市不顾礼貌干涉别人，懂得她为什么打人。懂得她带领观众去妈妈家时看到狗的愣怔，妈妈的尴尬（或许能够提前把狗藏起来）。懂得怀孕妹妹的纠结（或许还有点儿荷尔蒙紊乱）。懂得她见到肇事者的心情。懂得闺蜜的理解与不知所措的逃避。懂得这对夫妻的争吵和相互依赖……我们懂这些，因为我们也是人，人性是通的。我们懂得，我们慈悲。
这部片子里所有的人物都是善良而慈悲的，包括那个一言不发看着男人胡说八道搅黄生意的房屋中介。所有的人都试图帮忙。闺蜜就像自己做错事一样躲起来；闺蜜老公频繁找爸爸出去玩；互助会的倾听和容忍；亲人不惜自揭伤疤的劝说；妹妹的逃避；以及肇事者的种种行为。这些人都感受到了主人公的悲伤，感同身受，并试图帮忙。这就是慈悲心。影片安排怀揣解药的是肇事者。肇事者也是一个善良的普通人，或许在观众看不到的地方，他痛苦挣扎很久，某一天看到那本平行宇宙，解开了自己的心结，便决定将这个想法做成药送给受难者家属。解铃还需系铃人。这也是一个巧妙安排。另外一位解铃者是女主人公的妈妈。同样丧子又最了解女儿。不得不佩服编出这个故事的人，对生活有多深的体悟。
至于为什么蓓卡的药在肇事者手里，那是因为这场意外灾难的亲临幸存者只有他们两个人。只有他们才更深层次的懂得对方。丈夫虽然同为孩子的家长，但爸爸不在当场，间接知道原委，事后才看到肇事者，在心理恢复的过程中与女主并不同步。其余亲人朋友们的安慰则是隔靴搔痒。母亲能说到点上，毕竟女儿是上升了一个阶级，而妈妈几乎独自带大两个孩子（这个片里没说，但这样的家庭结构没说也等于说了），这份强大是有继承关系的。可惜的是两场灾难的发生在时间线上距离太远，11年前的经历到现在，面对4个月的痛苦多少有点答非所问。只能给予事后回忆起来最有用的，却不是当下的药。这也是为什么与妈妈上来是矛盾，到后来才接受和解。
那么结局呢？主人公好了吗？那天蓓卡读完漫画，从心里接受了孩子的死亡，她打算去找肇事者，也是唯一一个可以聊聊的人，看到他去参加毕业舞会，然后在车内痛哭。她哭的是孩子死亡这件事，到此这份母亲的悲伤终于释放。影片给出答案，这悲伤慢慢变小，像装在兜里的砖块，有时会忘了，有时摸摸还在。或许在平行宇宙里，家里没养狗，那天没有松鼠跑过，肇事者走了另一个街区……总之孩子还活着，在公园阳光照耀的草地上玩耍，慢慢长大，作校车去上学，吃妈妈做的点心，逃课被妈妈责罚，参加毕业舞会……
最后，再称赞妮可的盛世美颜与精妙演技。
以及，想到小时候背过的那首诗；
“假如生活欺骗了你，
不要悲伤，不要心急！
忧郁的日子里须要镇静：
相信吧，快乐的日子将会来临！
心儿永远向往着未来；
现在却常是忧郁。
一切都是瞬息，一切都将会过去；
而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。”
2 ) 我知道这很痛苦？不我不知道。
事故影响最深的就是三个人，贝卡、霍维和开车的男孩，除了这三个人，其他所有人，别管是朋友、姐妹，哪怕同样经历丧子之痛的母亲都是无法劝慰的。
丈夫霍维想要尝试恢复正常的生活，这样的速度对贝卡而言积极但残忍，她没有那么坚强，她跟不上。
于是她选择了开车的男孩，因为只有他还愿意跟她谈起关于儿子的事，哪怕只是描述事故的经过。并面对她直接而真诚的表达歉疚，面对她的痛苦与眼泪。
我以为，除非是非常相爱的夫妻，否则很难能共同度过这件事，因为这样的事情对双方的伤害都太大了，大到你忍不住憎恨对方，但是由于爱，又无法责怪对方，情感的宣泄总得需要一个出口，只有真正相爱的夫妻，才愿意共同寻找那个出口。
这部电影的救赎，对于我而言，就是在储物间贝卡与母亲的对话：
「贝卡：“会过去吗？”
母亲：“什么？”
贝卡：“这种痛苦。”
母亲：“不，我觉得不会。至少对我而言不会....十一年了。但它变了。”
贝卡 ：“怎么变？”
母亲 ：“我不知道......大概是它的重量，到了某个时候，就变得可以承受了。
它变得......你可以从它的重压下爬出来，随身带着，就像一块口袋里的砖块。有时候，你甚至会忘了它的存在。但你随时都可以找到它，它就在那儿。
哦对，就是这样...这感觉很糟，但不会老这样。
这是那种...当然你一定不会喜欢...但那就是代替你儿子的东西...所以你到哪都会带着它......而它也不会离开。
那其实......
贝卡 ：“其实怎样？”
母亲：“其实还不错”」
3 ) 斯
4 ) 伤痛从未过去，不过会有变化。
短评里有一个“有钱人死了儿子，生活就没其他的了”。。我从来不是圣母婊，但是这一句说的太偏激了，这几年宝贝回家之类的看的还少吗？没钱或者家庭条件一般的家庭也有很多大人走遍中国找孩子的，哪个孩子不是父母的宝贝命根儿？何况片子里的父母才刚失去儿子八个月。
就像女主的妈妈说的一样，这件事不会就这么过去，永远过不去，只是，会有变化的，或许是它的重量从某一刻起可以承受了，你不会喜欢它，但是这种感觉会一直跟随你，挥之不去。其实，挺好。。
丧子的伤痛永远不会忘记，但是人还要继续往前走，只是这种伤痛需要时间去安抚，直到你觉得可以承受。这时，心里永远留着这道深深地伤疤，但也还能好好生活了。这种感觉虽然你不会喜欢，但其实，挺好。
5 ) 寻求安慰的兔子洞
最精彩的一段对话发生在Becca和她妈妈在地下室清理Danny的东西时：
Becca: Does it ever go away?
Nat: No. I don't think it does. Not for me, it hasn't. And that's goin' on eleven years. It changes though.
Becca: How?
Nat: I don't know... the weight of it, I guess. At some point it becomes bearable. It turns into something you can crawl out from under, and carry around like a brick in your pocket. And you even forget it, for a while. But then you reach in for whatever reason and... there it is. "oh, right", that... which can be awful, but not all the time. It's kinda... not that you like it exactly, but it's what you got instead of your son, so you carry it around. And... it doesn't go away... which is...
Becca: Which is what?
Nat: Fine... actually.
片尾Howie的独白充很好听，背景的虫声也很好听。充满了感情，也透着灰色。观片过程中我本以为会演变出来家庭暴力、霸王硬上弓之类的精彩剧情，一心期待Nicole的激情戏，未遂，很文艺。全片讲述的道理为，生活中，我们都要从一些地方找到一些安慰，且这一行为需要被理解。
另据IMDB讲，片中吵架一段可以数次听出Nicole Kidman的澳洲口音，确实。
6 ) 中产阶级的审慎魅力
为人父母，这部片子说实话看起来很费劲，因为一方面我对他们的丧子之痛感同身受，一方面我“控制不住想扒aaron eckhart这个男人衣服的冲动”（某影评人语）。
妮可的角色很复杂。就像海报，破碎的镜子映出不同角度不同深度的人脸，这部片子不是纯美式家庭观念与价值观的颂扬，还要多一点。
你看他们的生活是多么资产阶级啊。郊区房子，一条狗，一个孩子，两部车，女人辞掉sotherby的工作在家相夫教子，一手好厨艺，男人定时去健身房，对应不同的场合有不同的outfit，他们甚至为了应付丧子之痛，加入了心理治疗小组。这位太太这位先生，你们还敢更中产阶级一点吗。
我猜妮可的角色想逃，逃开这种资产阶级的审慎魅力，逃开这种应付悲伤的，suave的，优雅的，平庸的方式，但她连自己想逃开的是什么都不知道。你看，妮可角色的生活是非常中产阶级的，然而我感觉她生活成长起来的家庭并不算幸福和中产，她的母亲疑似有酗酒史，父亲是个sadistic bastard，妹妹更是泼辣，从小一路从酒吧打架闹事打过来，最后未婚先孕，还是和一个毫无前途的，搞音乐的黑人。是啊，不幸福的家庭，妮可的角色，这个女人，她成功地跳出去了，找到一个好工作，一个好丈夫，房子，车子，孩子，本该幸福美满，但孩子的死就像打开了潘多拉的盒子——妮可的角色开始质问自己的生活：这些真的是她想要的吗？或者说，她真的可以靠这些引以自豪吗？
有一场戏，是妮可穿上黑色职业装，戴上珍珠项链，去sotherby看望以前的同事——她推开玻璃门那一刻多么意气风发。就好像一切都可以重上轨道。但已经物是人非，同事全都不在了，以前端咖啡的人现在变成了老板。他问她，孩子怎样？那一刻她的表情顿时溃不成军。
这一切感情都没有解释。
失去亲人的悲痛，可以靠很多来消解。一般正常人的方式是靠近剩下的家人，倾诉，哭泣，运动，或者转向上帝，就像一开始，我们看见aaron eckhart饰演的父亲，他是个正常人——他就是这么干的。但他的妻子呢？妮可的角色母亲说得好：她将孩子的死怪罪在所有别人的身上。所有人，那是说，除了那个开车撞死了她的儿子的男孩。
正常人，我是说正常人，一般来说，对于开车撞死了自己儿子的人，反应一般都是“倾家荡产也要把你告到裤子掉”，更不用说是热爱打官司的美国人民；这里车祸不是这个男孩的过错，但一般正常人的反应也应该是不想见到他，恨他，怪他。就像eckhart饰演的父亲。
妮可不一样。她对所有亲近的人冷漠，疏离，粗暴，唯独对这个男孩宽容温柔。
为什么？
我不懂心理分析，但里边有个术语叫移情，讲的是心理分析治疗过程中病人和分析师之间产生的一种近似于爱意的复杂的东西。我猜这种东西大概就有点像妮可和这个男孩之间微妙的感情。
对最亲近的人粗暴冷漠，而对陌生人温柔亲切，其实我们身边有不少这样的人。为什么？我没有答案。
妮可角色的歇斯底里，在几场没有结果的大吵之后，逼得她的丈夫也几乎走上了这条道路。他一个人去心理治疗小组，和一个亚裔母亲渐渐熟悉。那是非常有戏谑性的几场，他们在车里抽叶子，她告诉他，我的丈夫走了，什么话都没留下。他们也失去了孩子。参加心理治疗已经长达八年。第一次听说八年，aaron惊讶地表示，我没想到会那么长。你当然想不到了，aaron。
Aaron和亚裔母亲差点就跨过了那一步。
妮可开车去见那个男孩，而她的丈夫开车去见那个女人。他们都对彼此撒谎了。亚裔母亲站在门口，看着从车里走出来的aaron微笑，从容温柔，说，我家好找吗？他站住了，一身白衣，看着他，背后是夏日无尽的绿意。那一刻他们都知道，这样也不行的，这样也没有用的。所以他说，对不起，然后转身走了。她在他身后微笑，什么都明白，什么都原谅——你想，八年，八年啊。
那一边，妮可看见男孩一身结婚礼服，和新娘在门口和家人拥抱道贺，上车离开。她看着这一幕，在车里哭得撕心裂肺；为什么？为什么到现在才哭出来？因为她觉得他的结婚是背叛？因为天伦之乐让她想起自己的儿子？因为别的？我不知道，我也解释不了。
然后他们当然要重归于好，重归于中产阶级的，优雅的平庸；他们请了朋友过来吃饭，谈话，装作对他们的孩子感兴趣；度过了一个有意义的下午。席终人散的时候，他们坐在那里，慢慢地，手握到一起，表情却哀伤得没有出路。是的；他们会继续生活下去，两部车，一座房子，重新开始有规律的，越来越少的性生活；也许有另一个孩子；总而言之，在生活的兔子洞中一路下落。每场死亡都是一场奇遇：而这里的死亡有可能是一场出路。通往另一个兔子洞的出路。只不过他们都错过了。
x
该如何忘掉过去，是像妮可那样病态的偏执，还是艾伦那种积极的改变。其实他们都挺难熬的。细节上很精彩，几个小的动作，几句有所指的对白，导演一直是个很擅长挖掘内心的家伙，这里只是去掉了短巴士的噱头。结尾收的太平淡了，总觉得空空的。更喜欢艾伦的表演，虽然他最多只能混个影帝提名。
一般。。
真实琐碎沉重的看不到出路的悲伤。迁怒所有人却对肇事者宽容，设定很赞；两人吵架那段，超市那段，大赞。
1、電影拍得很小巧精緻，想篇小品文，適合夜深一人獨品 2、Nicole真的老了，唯有化妝才會偶爾一閃當時的光鮮 3、自然地，大家都會把這部電影跟《另一個女人》作比較，個人覺得此片略勝一籌，娜塔莉不及妮可 4、兔子洞又名“任意門”，over。
《兔子洞》贡献了一个经典人物：愤怒的母亲。丧子之痛让女主角变成了刺猬，她处在愤怒之中：对妹妹的愤怒，对母亲的愤怒，对丈夫的愤怒，对上帝的愤怒，对自己的愤怒。她拒绝安慰，拒绝类比，拒绝将自己的儿子与其他儿子等同，拒绝敞开自己，拒绝向前走。愤怒需要很大的能量，化作接纳时也特别的动人。
平淡，平淡，吵架，平淡，外遇，平淡，回归，平淡，吵架，平淡，平淡，平和……
不喜欢这类 一个没生活经验 第二 其实就是想不开呗 还拍成电影是想让人家都想不开么
平淡寡然。我怎么觉得Aaron演的更好？两人争吵那段被男主感动了。连饰演Becca母亲的Dianne Wiest都强过Nicole，或者是我实在看不惯一个女人像个怨妇一样折磨自己的爱人亲人当事人。我不是黑谁也不是故意唱反调，但真的不要觉得提名奥斯卡的就一定是好货。赞个配乐和结尾吧。
挺好的 有些坚持我们是不必那么执着的 放开了 反而就豁然开朗了。你觉得呢？
在伤痛之中我们总需要相信一件事，一个人，一段关系，一种未来。只有去相信才能继续活下去。妮可和艾伦的表演都很精彩，值得杀进提名名单。
丧失亲人这种悲伤，就像口袋里揣着一口砖，随着时间流转，渐渐地变成我们身体的一部分，你不再感受到它的重量。可是，当你伸手掏口袋的时候，你又会惊讶却淡然地发现，它，其实一直在那里。年度最喜欢的电影之一，流畅，美丽。配乐犹如甘醇清冽的美酒，格调淡雅，这是属于妮可·基德曼一个人的电影。
“爱让悲伤终结。”或许不少人看过以后会觉得沉闷单调，但这却是一部需要你慢慢品读的电影。影片并没有多么吸引人的剧情冲突，也没有复杂至深的台词，但从始至终都弥散着淡淡的温情淡淡的哀伤，平静中饱含力量，细腻、真诚，配上拨动心弦的音乐，让人沉浸其中。★★★★
又是这种治愈系电影，每年奥斯卡颁奖季都会出来那么几部；妮可的演技固然出彩，但还是达不到《时时刻刻》的高度，得奥斯卡的几率不大；这导演我挺喜欢的，以后会更好的...
除了Nicole和Aaron之间的歇斯底里的争吵，基本算中规中矩
看这部影片时，正处于“意外风波”中。心情起起伏伏。这是一部从头到尾都会给人压抑感的电影。因为表现的情感太过沉重。做为父母，失去年幼的孩子的确需要很长的时间才能去平复。而且往往是暂时的，因为那种失去的痛苦，会是一生的阴影。妮可。基德曼的表现非常棒，所以即使我并不是很喜欢这种调调
已经是母亲的人一定看不了此片。抑郁纠结无法抽离的情感'从头到尾贯穿。
平淡的没什么意思
音乐很棒，妮可和艾伦都很出色。
没什么高潮，看的好压抑