又一年

     在人生这张布满难题的考卷上，“衰老”是压轴难题。年华老去，曾经拥有的东西纷纷离去，环顾四周，留下来的只有病痛、孤独和巨大的虚空感。大概每个人走到人生的末一段，都会有被生活背叛的感觉吧，像影片一开始的那个女人，内心黯淡，灵魂破碎，更糟的是回望来路，发现自己选择了一条完全错误的路。而我们呢？尚且年轻着的我们，时常勾勒自己的未来，却少有人憧憬老年生活，是恐惧吧？那是人生的最后一段路，灰扑扑的，了无生气，所有的希望都已经被挥霍，那里接近终点，临近死亡，一切都再也不能重新开始。于是我们在潜意识里回避，告诉自己那里遥不可及，最好永远也不会到来。
    迈克—李在这段路上静静地架起了摄影机，以春夏秋冬为章节，探讨关于“衰老”的命题：
    Mary，人过中年，美人迟暮，离异独居，想找个男人重新开始，却不是被别人拒绝，就是拒绝别人。春天，她把新生活的希望寄托在一辆二手小车上，兴奋地憧憬了很久，好容易买了车，却发现一辆车并不能把她从糟糕的生活中解救出来。夏天，她对Gerry的儿子Joe春心大动，暧昧的调情，企图得到这个年轻人的爱情。可到了秋天，Joe交了年轻美丽的女友，Mary无法掩饰自己的失落，言语刻薄，冒犯了Gerry一家。扮演Mary的女演员演得很好，她慌慌张张的神态，喋喋不休的语速，落寞悲伤的眼神，把这个小人物的焦虑和神经质刻画的非常到位，可叹又可爱。其实Mary并非真的爱上Joy，她只是喜欢他所代表的生活状态，一个温暖幸福的家庭，平淡温馨的生活。她和Gerry夫妇是完全不同的人，聊天总是不太投机，甚至有些格格不入，然而她热衷于去做客，我想是一种心理上的取暖。靠近幸福的人，自己也会分享到一些幸福吧。
    Ken，过了退休的年龄却迟迟不肯退休，他并非热爱工作，而是无法打发退休之后的时间。人生苦短，于有些人而言却也漫长。夏天，Ken到伦敦做客，饭桌上有这样的对话：
    Marry：“what would you do with your time if you retired？？”
    Ken：“Pub……I don’t know。”
    然而，即使是Pub，也让他很难再找到快乐，那里属于年轻人，不再是他的天下。他每次出场，总是不停地吃东西，喝啤酒，像是一种孩子气的赌气，谁能怪他呢？他那样孤单、落寞。
还有Ronnie，Tom的弟弟，妻子离世，儿子终年不肯露面，好容易在葬礼上现身，父子俩却恶语相向，无法相容。最后只有到弟弟家去谋求一点家庭的温暖。
     ……
    他们都是不快乐的人，都有这样那样的不如意。他们被“衰老”困住，孤独、落寞，却无力摆脱，无法和生活和解。我们总有一天都会变老。当我们老了，要怎样去生活？影片里有答案吗？也许有，Tom和Gerry是一对虽然步入老年，却始终相亲相爱携手前行的爱人，他们的生活或许就是迈克李的答案。Gerry夫妇结识于大学，有共同的人生观、价值观，都喜欢下厨、园艺，日子过得平淡而幸福。他们在田地里耕种的场景被作为影片春夏秋冬四个篇章的间隔，画面温柔、舒缓，相比整个片子抑郁的基调，这对夫妇的生活是明快温暖的主线。影片里，他们总会在不经意的时候目光相遇，相视而笑。那笑，让人温暖。他们性情温和，宽厚有爱，乐于包容，对于进入他们世界里的人没有任何偏见和审判。
   也许，生活就像Tom和Gerry悉心照料地那块田地，要耕耘，要照料，才会开花结果。可是，这就是答案了吗？如果你耕耘，依然一无所获呢？人生，怎么会有答案？

让人心境瞬间衰老的一部片. 也许自己的生活并不会真的像mary那样茫然与无助, 但心底深处呢, 是否年老之时, 某一天, 突然也觉得自己的一生, nothing changes? winter最尾那里mary跟Ronnie说, its really lovely to have someone to talk to. 突然眼泪就掉了下来, 其实谁都不是绝对孤独的, 只是对人生总是有着自己的选择, Ken喜欢她她却看不上眼, 而她拒绝了Ken之后又被现实拒绝, 错以为自己爱上了年轻的joe, 其实谁知道呢. 也许她爱的只不过是某种她无法拥有的生活罢了. 也许在每个人老去的时候, 都奢望自己能拥有A different life, 但年轻的我们却年复一年生活在现实的琐碎中, 早已忘记了自己的梦想.

及其不喜欢这样的设定
因为没有常规的婚姻所以才会如此落魄落寞

Mary是从一开始到最后我都不怎么喜欢但是到后来会可怜的角色
人年轻的时候靠着姿色总是容易过上轻松自己想要的生活
但是生活，总归是要自己掌控的
例如你要学会照顾自己，你要学会理财，你至少要让自己经济安稳而不是在被一个男人卷走钱财之后每天絮絮叨叨喝酒然后发疯。
你在一定的年纪要自知，就好比年过30不是娃娃脸就不要娃娃装一样。

在絮絮叨叨的一半的影片里面会有一刹那觉得
纳尼，难道单身一个人就会如此落魄?
在费脑子的思考之后才觉得
这个和单身与否没关系，和人才有关系
有些人哪怕结婚哪怕有婚礼也一样会给自己搞的乱糟糟，而有些人一直单身也干净利落，甚至有着不一般的气质

所以啊，不是每个不靠谱的生活都会如此落魄
有勇气去面对属于自己的生活，别被别人的话语去束缚了就好。婚姻自然有婚姻的好处，例如Tom和Gerri，可以互相倾听互相说话互相欣赏的伴侣。

而现实生活中，只能说类似Mary这样的朋友基本不太会在深入接触。当一个人不能为自己的行为负责和生活负责的时候她除了会让自己乱糟糟以外也会影响到身边的朋友。

这片子真得需要不想动脑子的时候有大段时间耐下心来看的哦片子诶。

    艾略特说:“四月是最残忍的季节。”大概因为四月万物萌生，给人以生机勃勃的假象。眼看着春色满园，会忍不住幻想夏秋的丰收，却不知希望越大，受伤越大。因年复一年，也不过如此。想想以前的四月曾因天气晴好怀有怎样的憧憬，便知道春天的可笑之处了。

    四十多岁的单身女人Mary就是一例。心心念念等着合适的爱人出现。春天里她燃起希望，试图通过学车、买车改变自己的心情和生活。可是经历了夏天的试探和秋天的打击后，她终于在冬天里卿卿我我的情人面前，看到自己的一无所有。春夏秋冬轮回一遍，幸福的总归幸福，孤独的仍余孤独。

    迈克·李导演的《又一年》算是部群戏。Mary是最让人同情也最不可爱的一个。(或许这两个定位互为因果。)她强迫自己打起精神，以自嘲和乐观为他人带来活跃气氛，又在遭遇小小的挫折后抱怨喋喋，放任自己不去努力。就这么经历了一年的欢愉和悲伤，生活任性地兜了一个圈，重又回到起点。唯一的变化是时间已去，比上一年更显年老色衰。

    这听起来有点残酷，却近乎真相。习惯用“向前走”的说法安慰自己，以为路途中总会有别的可能性，然而这种信心究竟是由何而来的？张大春曾说:“多元化社会尚未成真，但是关于多元的乐观想象和虚妄期盼却早已在大多数人心里扎根了，仿佛人人都能自主展开丰富的生活。”事实是，向前走，也未见得会有什么起色。

    其他人呢？中产阶级夫妇Tom和Gerry过着波澜不惊的生活，春天去小菜园播种劳作，秋天抱一箱瓜果回家。他们稳定的家庭是亲朋好友们的避风港，时时开门接纳失意和悲伤的人们，但又审慎保持距离，只是聆听，不做安慰。

    做心理咨询的穷苦妇人，于自己的生活木然无措，她想不出何时可算作一辈子最开心的时刻，却对“如何改变现状”的提问不假思索:换一种生活，重新来过。

    还有逐渐进入暮年的Ken，借着啤酒劲儿大哭一场:自己的一生无可称道，工作不如意，还有一帮不谙世事的小屁孩儿指手画脚。眼见着朋友们一个个去世了，留下自己形单影只。想想人生到底有什么意思呢？

    这些琐碎、细腻的场景，几乎描画出人生可能纠结的所有问题。平庸的工作，艰难的感情，脆弱的生命，疏离的亲情，不可慰藉的朋友……林林总总，无非围绕着“孤独”二字。我们那么怕孤独，反反复复用文学和影像铺陈，仿佛描摹出他人的应对便可为自己编织一幢堡垒，其实不过是在他人的际遇中寻一点同病相怜的安慰罢了。

    东方电影里，当然小津安二郎最是精于此道。在不动如山的镜头下，老夫妇慢慢起居饮食，一个晨起缓缓饮一杯茶，一个有条不紊收拾衣裳，脸上都浮着隐约的笑意。他们搀扶着散步，或者坐在水边凝神，大段的时间里沉默以对，偶尔交流，也是一个说:“天气不错。”另一个笑眯眯点头:“是啊。”

    细说来，这些台词和举止背后，无不透着浓郁的伤感味道，仿佛不断轻声喟叹:“寂寞啊。”因为女儿嫁人，因为儿子远走，老夫妇的生活越来越单调平稳。再怎么向前走，也化解不掉这样的问题。

    《又一年》也是同样。一年过去，所有问题都没有解决。Mery继续焦灼等待，Ken继续抱怨年轻人，老妇人依旧被生活重担压迫……因为无解，所以更加无言。讲出口又怎样呢？

    前不久上演的国产电影《观音山》里，张艾嘉饰演的中年母亲说:“孤独不是永远的，在一起才是永远的。”这愿望算得上美好，可惜事实正相反。

    这么讲并非悲观，只是努力认清生活的本质。知道无论走多远，那些该爱的、该恨的、该等待的、该承担的，都将不变，未尝不是一种安慰。且用心对待当下每一刻，早起认真煮咖啡，傍晚在夕阳里走路回家，也许比怀着虚妄的期待更加安宁。

据说依靠调度演员精湛的演出，来把最简单的故事讲得精彩，是英国电影人擅长的本领。《又一年》显然是这个说法的有力论据。拍摄手法一点都不花哨，影片却一样生动有趣。剧本的功底让人心里暗暗称叹。台词诙谐幽默，简洁明快，句句都能给人物削出一个棱角。演员调度则是最成功的点。毫不夸张地说，每一位有台词的演员，都把他们的表演发挥到了最精准的地步。你明明知道他们是演员，他们塑造的角色却自然到你恍惚以为就是普通人，明明演的就是普通人，角色的塑造又个性极为鲜明。
《又一年》最后什么奖也没拿，我只能理解为评委们都太看好他接下来的市场。但莱斯利-曼维尔没有拿到最佳女主角，我替她有些可惜。她非常成功地塑造了一个角色。注意，不仅仅是表演，而是塑造。她赋予了角色特有的肢体，语言，表情，情感。艺术上来说，我认为本届影片中无人可以与她的演出匹敌，她饰演的玛丽比其他任何一个女性角色都让人印象深刻（尹正熙排第二，但她没有跳出剧本，属于角色本身讨巧）；技术上来说，莱斯利至少也应该跟比诺什并列影后。
好吧，那么她至少是本年度我心中的影后。《又一年》也是本年度我心中的最佳影片！

在观看《又一年》的时候，我想到的不是迈克李那部金棕榈大作《秘密与谎言》，而是五年前看过的他在1995年拍摄的那部《赤裸》。《赤裸》中迈克里的惊世骇俗和犬儒主义像是一个愤怒的青年面对一个丑陋的世界，而如今世界还是丑陋的，迈克李却变成了一位尝尽世间百味的温厚老人。恍然间十五年犹如弹指一挥，五年前犹如隔日，又一年，我们又老去一岁。

和导演的年龄相关，这部电影聚焦在一群年过五旬的老人身上，但迈克李所要表现的核心并不在于老龄化趋势所带来的社会问题，而是聚焦在衰老的过程对人们的生活境遇和内心情绪所带来的复杂变化。刚刚步入老年阶段的人们面对生活方式的变革而无法适从，亲人朋友的远去而越发寞落。因此，《维拉德雷克》中的女主角在本片中客串的人物，不仅仅作为引线交待出本片的男女主角，更像是在片头的一次总结性发言。那种由于生活困顿而造成的精神抑郁，恰恰是影片中众多人物的形象缩影。接着，导演通过春夏秋冬四个季节分别讨论了人们年过中年之后，所面临的情感问题，事业问题和家庭问题。

情感问题：片中的Mary，那个由于婚姻失败而一无所有的女人，却无法接受自己青春不再的荒凉处境，只能靠酒精度日。她依然幻想依靠自己的年轻美貌的能够吸引男人谈情说爱。他与Joe的暧昧不清，恰如其份的刻画出她在内心情感上的不切实际，而这种不切实际的幻想则是支撑她生活的根本动力。而当Joe与在即年轻漂亮的女朋友Katie出现在她面前的时候，她所有的幻想随之破灭，从而造成的尴尬局面让Mary与Tom一家彼此难以面对。

事业问题：Ken的造访给Tom一家带来的不仅仅是相逢的喜悦，更多的是对岁月逝去的感叹，曾经喧闹的热爱摇滚乐的青春早已不在，年华老去的Ken对周围环境感到深深的不适。本应退休的Ken，却始终坚持着自己的工作，并不是因为他对工作的热爱，而是害怕退休之后无所依靠的生活。但Ken对Mary的表白，体现了他希望步入正常生活的愿望，因此Ken相比Mary而言，是具有生活的勇气的。

家庭问题：亲人离世是老人必经的过程，Tom的哥哥Ronnie的妻子去世，儿子也与其怒目而视。生活悲凉的Ronnie，则选择了缄默的面对一切的态度。相比Ken希望突破困境，Ronnie则深深的陷入在这种冷漠的现实之中无法自拔。曾经那个热爱足球的兄弟早已经被沉重的现实压迫的毫无情趣。片尾Mary的突然造访，其外在化的情绪化的悲伤情绪，与Ronnie内在化的沉默化的悲伤情绪形成对应，与Tom一家欢乐的家庭气氛，形成鲜明的对比。

在整部以哀伤为基调的影片中，迈克李选择Tom一个温馨欢乐的家庭作为贯穿影片的主线，与其周围悲伤抑郁的人们形成鲜明对比，不仅为影片提供了层次感，而且为那种年老的抑郁情绪提供了化解方案。只有与爱人，亲人，朋友相互交流沟通，才能安度晚年。