憨豆特工2

我们永远只是在写一本书，一个作家的经历是有限的，且不论一个作家一个人他未来的可能性还有多少，但是一个作家一个人曾经经历过的事情是不会变的。 所以有说法说很多作家一辈子只是在写一本书，也许事实就是如此，只不过写作的方式和呈现出来的结果不同了而已。 罗温·艾金森所创造的憨豆系列从它一开始诞生之初（系列短剧集）就已经表现出来了小人物努力生活的艰辛，从这一点上说憨豆系列是阳光明媚的、是充满了乐观与积极心态的，无论现实中我们的哲学发展多么地悲观多么地深刻，可是大部分人作为一种动物还是有想要好好生活、享受生活的冲动与欲望，故喜剧永远也不会消失。 努力地把生活往前看便成了喜剧，站在一个审视自己的生活变又成了悲剧。 毕竟一个是满含希望的，一个却希望暗淡甚至没有了希望。 站在喜剧的角度回看以鲁迅为代表的中国现当代文学史，不禁想:我们艺术的出发点是都太悲观了呢?

啊啊啊，助手是黑人，反派是经典的俄罗斯人和内鬼加上新来的中国人。

全篇的中国人，不是流氓黑帮就是丑B，要不就是服务业的女人，呵呵哒。

英国人的意淫还真是可以啊，还想着，他们的特工可以在香港为所欲为，想干啥就干啥，还什么一张证就以什么狗屁的“女王的名义”征用挂着香港特区旗帜的船。

电影里对中国的描写是典型的东方主义，就是把一堆中国元素堆砌一下，然后意淫，他们觉得怎样就是怎样，狗屁我们的总理要你们保护，再一个，那时候我们的总理是温同志，那个温文尔雅的儒雅气质，再看电影里那个地中海，我可QNMD。

什么叫TM的和平演变啊。

不过，他们也只敢挂香港区旗，自己的米字旗是不敢在香港出现的，带英现在也就能意淫一下了，呵呵哒。

除了这些恶心的东西，剧本方便的其他部分不是漏洞百出就是无聊至极，比如那个笨死了的杀手，第一次，她狙死了俄罗斯人之后硬是留下的主角，非要用加特林，第二次，女主的家中，她明明可以偷袭，却非要启动她那个混蛋的吸尘器，就害怕主角不知道她来了，第三次，女王为主角加冕的时候，她明明刻意偷袭，却非要喊出来，我去，编剧是日漫看多了吗，真就输出全靠吼了，再说也没什么输出啊。

犯罪团体，整个就一为了犯罪而犯罪，看完我都不明白他们的目的是什么，刺杀别国领导人，为了啥啊？？？CIA KGB MI7三个世界流氓团体的内奸聚在一块，就为了整点恐怖行动？还有那个中国小头目，全片出现了两三次，最后还在地下和和BOSS碰了下头，就戏份了，你就是想让一个脸跟橘子皮似的丑的不行中国人出现一次是吧。

女主，为啥啊？咋就爱上男主了？且不说这个年龄差距，你俩的感情线在哪呢？话说我看完都不知道女主叫啥，几乎是纯粹的花瓶。

那个药，那玩意那么有用，美国怎么可能销毁呢？你在开什么玩笑，他们连天花病毒都留着呢，全球还有那么多病毒实验室，要是真有这玩意他们会当成宝的。

军情七处的人都是傻子，谁先开口就相信谁，那个BOSS有证据吗？反正我一点都没看见。

总体来说，这片很烂，且不说插入了那么多的傲慢与偏见，还有和平演变，剧本写的不扎实。

整体风格也从第一部的纯无厘头变成了有明确的任务和逻辑的片，但是还没有放弃无厘头的风格，这就让很多地方看起来很奇怪，按逻辑来说，他想无厘头，按无厘头来说，就不讲逻辑了，最明显的就是那段追车戏了，那个轮椅再快，也就是个轮椅，那些人明明能把路人都清空并且堵死一边，为啥不能把另一边也堵死？还有，主角不是第一次使用那个轮椅吗？怎么那么熟练，这段戏你放在第一部里合理，但是在这里，就不合理。

不解气，去你的昂撒匪帮！！！

(劇透) 若《特務戇J之救國大業》並非由「戇豆先生」Rowan Atkinson主演，我們會否仍然看得捧腹大笑？老實說，戲中喜劇情節大都熟口熟面，劇情也有不少犯駁之處──不 過好笑就得啦！睇笑片咁認真做乜吖！喜劇有喜劇的邏輯，就是沒有邏輯，好笑就得！都係減吓壓啫！喜劇裡惹笑的地方，常常與人的焦慮有關。這是一個著重競爭 的社會，其內在邏輯是：大部份人都想成為勝利者，結果大部份人都成為了失敗者；想贏的人愈多，成為輸家的人愈多。小丑令人發笑，因為他們愚拙、倒霉、充滿 缺點，是失敗者的典範，而喜劇就是以最樂觀的態度演繹最悲慘的故事，難怪優秀的喜劇演員大都是「成功的失敗者」。

　　「戇J」是一個典型的失敗者，即荷里活出品中常聽到的「loser」。他年紀不小，其貌不揚，力有不遞，未立家室。觀眾當中最感共鳴的，大概是 那些同樣已屆／過不惑之年的男人，在「戇J」身上看到自己的影子。「戇J」在這續集裡正遇上中年危機，事業發展多年，卻遭遇了大挫折，幾被視為「completely rubbish」，唯有遠行「退修」，尋求 「傳統智慧」的引導。當男人自信心動搖，需要別人肯定之時，就更難以抵擋桃色誘惑，結果「感情上有缺失」，甚至影響仕途。另一方面，外在環境的急促轉變也教他難以 適應，處於一個「吊吊揈」的狀態──往上看，面對空降的女上司，只能強裝鎮定，一方面要小心收起潛藏的 大男人主義，另一方面又「不能輸掉氣勢」，要看來「有膊頭」、「有腰骨」；看旁邊是那個永遠比自己優秀、有自信、更獲別人認同的同事（仲要靚仔），表面是朋友實質是敵人；往下看又有充滿 幹勁，甚至比自己能幹的年輕下屬，唯有以「我是你上司你要聽我的」來鎮住。

　 　《特務戇J之救國大業》就是中年小男人的狂想，化解積壓著的恐懼與焦慮。他們就像「戇J」，事業上的困頓只是懷才不遇，或別人「靠害」，渴望有一天終有人認同自己的能力與忠誠----那個「真正的自己」。「戇J」只是看來像小丑而已，那叫「大智若愚」，其實很能幹，是救國的英雄；相反那些看來像○○七的，幾乎把所有優點集於一身的 人，才是大壞蛋。但觀眾也不難看到，「戇J」始終不是「鐵金剛」，而是「行運超人」！他就像所有電影主角一樣：敵人開多少槍也射不中他，他一開槍就命中敵人。 倒過來看，「中年危機佬」也可以把自己的挫敗解讀為「我只是不夠運／別人只是『腳頭好』而已！」 最重要的，就是能遇上一個女子，當全世界都懷疑你、誤會你時，只有她了解你的為人，相信你的能力，懂得欣賞別人不懂欣賞你的地方。加上她「美貌與智慧並重」，能給予實質的幫助（甚至救你一命）；更重要的，是那萬人迷同事她看不上眼，卻喜歡你！這就是小男人的終極幻想。

這樣解讀會不會太煞風景了？或者說，這些事情有誰不知呢？「橋唔怕舊」，電影的搞笑情節、角色的性格塑造也沒有甚麼新意，不少地方讓人想起八十年代的港 產喜劇，那種標榜「醒目仔」勝過「大隻佬」的格局。不過，能叫觀眾笑破肚皮的就是成功的喜劇。只要觀眾仍然在生活裡面對同樣的挫敗和焦慮，這些困境的戲仿 就仍有減壓的心理作用。我們都在笑自己，只是自己不知道而已。

(刪節版原載於「時代論壇」第一二六一期. )