EERIE~看不见的脸

这是一部制作精良的悬疑剧。剧情丝丝入扣，精确刻画了一幅空虚迷茫的现代群像。

剧中每一个角色都有自己需要面对的生活窘境。出轨的丈夫、失意的父亲、孤独的女儿……每一个人都在生活中迷失了方向。而邪教组织的乘虚而入，恰恰是利用人的脆弱，来实现自己不可告人的目标。

很喜欢这部电视剧的影像风格和原声配乐，多线叙事的形式慢慢勾勒出水面下的冰山轮廓，悬疑气氛营造得恰到好处。

好久没有看新日剧，原以为这部片子剖析的是家庭伦理，可能是悬疑版的《昼颜》。

但一开场，就被几组简练又精确的镜头穿插所吸引。

暧昧肆意的暖红是偷情，阴沉疏离的黑黯是葬礼，始终萦绕的圣歌，庄严凝重，仿佛回荡着神的审问。五分钟后，小田切走出家门，深夜的街道空无一人，背后刚生出一丝凉意，小提琴主题曲就此奏响。

镜头切换，纯白的底色上，流淌着黑色水纹，不断变幻形状，让人捉摸不透。

从某一时间点切入，不加前因阐述，或戏剧化的后果引导，而日常步调，却逐渐被某种无形的力量干扰，阴冷的谜团接踵而至。

多重故事线设置，有点像片中那常出场的监视摄像头角度，截取的一个个当下现实片段。个体看似独立不相干，但却是社会群体必然的组成，交织出千丝万缕的关联。

虽然对一些剧情设置，一上来会觉得角色蠢笨，逻辑简陋。但越往后看，支线逐渐交汇，谜面全貌被揭开，对谜底的解题反而并不那么急迫。因为，有些事情，让人悚然的并不是结果。故事里的社会事件只是一个模板，人物是精心挑选的代表类型，刻画的是当下浮世的一个缩影。

剧中多个俯瞰的慢镜头，多处监视器的特写，监视器的视角，也是一种刻意的警示。看剧的我们，正如看到社会新闻，都是一副局外人的姿态，像是镜头外的上帝，有天然的审判优越。但事实上，我们都是镜头里的人，身陷人性迷宫，每时每刻都在经受考验，做出选择，构建着自己的生活。

其实，真相并不特别，不过就是每一时刻发生着的事情。所以，越是平庸、潦草、随意的过程，引发的不可思议的损失，不管是物质还是精神上，才越叫人难以接受。

原来，人性竟是那么随意又脆弱，在欲望和懦弱面前，可以轻易击破花费多年精力构建的道德和智力屏障。不管是操纵方，还是被操纵者，都在欺谎的漩涡中共沉沦。

似乎越注重品德伦理的社会体系，越容易滋生道貌岸然的虚伪欺诈。在高标准规范面前，人似乎更加不愿面对自我最真实的欲望。日本社会特有的谦卑忍让，约束又禁锢着人性。好像笼罩全片的萧瑟疏离，暗黄深沉的色调充满压抑和颓败。

看不见的脸，是被欲望或者懦弱模糊了的自我。怕不是镜头外的旁观，而是常常缺席的自省。毕竟谁能保证，永远都能敢于直面自我的鄙陋，勇于直击人生的挑战呢。

水岛老师是个妈宝女，她的母亲用孩子填补生活。“我为你付出了一切”“没有你我怎么huo（养老）”“早知道就不生你出来了”等等。

圆桌派有一集提到从古至今，子女就是一种养子防老的保险产品。既然是为了钱，“为了你发展更好有钱，或者更顺从更有钱“的伪善口号控制你是一种潜意识，包括包办婚姻。“妈妈” 在一定危险下生下来孩子，又用了20多年的付出，待你“”有用“后才可以索取收益，这种经济成本还带着父母的生命耗损。理性来说，把钱算清楚，在情感上合得来就是朋友，合不来也不用勉强，但毕竟孩子没有要求降临在这个世界， 用钱可以解决的问题，或者情感羁绊这种虚无缥缈的场面话来绑架，怎么看也很容易脱身啊？于是，父母往往加用情感勒索及道德作为暗线。一些善yu良chun的小孩遇到情感沟通方式有问题的父母，就被掉坑里了。

如果说PUA是建立良好关系后，开始贬低你个人，让你陷入一种“妈妈和男朋友同样让你痛苦，却永远甩不掉”的困境，给吸血虫做钱袋子，该组织野心大得多，它让你心甘情愿得奉献自我。水岛刚从狼窝出来，就投奔了盯准她的虎穴组织。水岛缺乏自信，对自己喜欢什么感到麻木。没有吃过甜，又怎么会知道什么是甜呢？该组织扔给成员带有屎的糖，如此致命。

水岛的姐姐嫁给了男主广川，不是因为爱，是因为妈妈说，姐姐要嫁给一个大学教授。姐姐和男主在水岛第一次拜访的时候已经没有爱了，男主觉得老婆愚蠢，竟然认为空气清新的地方可以治好她的病。但小姨子一这么说了，他倒没反对了。男主明明不爱老婆了，也不离婚。他和姐姐一样，都想要稳固的家庭生活——一种“正常”的主流秩序，至于爱不爱，那并不是重点。男主是肯定会出轨的，不是小姨子也会是其他女人。只是没想到出轨的成本如此大，明明是对日常生活的调剂，却破坏了生活。

剧情里提到男主曾经因为喝酒造成暴力事件，就戒酒2年，结果不甚理想。而邪教里那些患病的人、事业不顺的人，都这种缠绕的痛苦困扰着。这便是资本主义时代的错？社会经济繁荣，诱惑太多，到处光鲜，反而照得自己不甚好看。特别是在经济衰退的时候，和光辉的以前有着更深切的对比。选举的时候，佛上不断使用正能量“梦想”“喜欢”“意义”“实现自我”这种没什么用的屁话，这些解决不了大学经营不善的问题。而邪教出现了，它打着糖衣炮弹的口号，“拯救了所有想要救自己的欲望”。为什么不选择更实用的生活呢？社会不够个体化、人人想要掌控自己的命运都有点关系。人人都追求主流那样规规矩矩的生活，自己到底怎样呢反而回避。模特那么好看，可是我喜欢吃啊，我也喜欢健身，做一个120斤的健康粗腿；为什么那些觉得养孩子疲惫的人，就没想过自己根本不适合做父母呢；疾病为什么就不能成为日常生活的一部分呢，因为疾病发胖的肉体外表就可以否定一个人吗；性格软弱不能很快回应世界的恶毒，就应该优胜劣汰吗？世界的虚华，人人忙着打补丁。一如佛上的看破，女高中生看破校园欺凌的规则，她不是被幻象愚弄的小姑娘了。什么转角遇到爱的运气，还不如她为校园欺凌提供一个受害者。她来拯救那些自己被欺负时候无动于衷，暗暗之中却害怕自己成为受害者就加害对方，需要别人拯救的蠢货吧。用“正义之名”这种好名目去操控岂不是以德报怨吗？

本季度wowow台依旧没有让观众失望，一部《EERIE~看不见的脸》不知凉透多少人的后背，也着实为这个良心的日本付费电视台圈了一波粉。

《EERIE~看不见的脸》走阴冷悬疑风，全片色调暗沉，音乐渲染恰如其分，再加之邪教和人性主题的加成，使得观众看时毛骨悚然，却又因其层层递进的剧情而舍不得弃剧，实为夏日清凉烧脑之佳作。

男主广川诚司

抛开拍摄手法方面的品评，笔者想来谈谈贯穿影片的终极主题，即人性的脆弱。在国泰民安的时代，我们总觉得邪教离我们很远，但事实上，邪教的潜伏远比我们所想象的还要深得多，也许就是一点点不顺意的堆积，便可成为洪水猛兽，在特定的节点上冲破人心理的最后一道防线，走向终结抑或是如献祭般成为毒瘤成长的一点养分。在《EERIE~看不见的脸》中，邪教组织煌临会便是利用人性的脆弱，在一个人遭遇失意跌至谷底而又无人支持时趁虚而入，直至将其吞噬殆尽方才罢休。无论是依赖于“叠手”的奇效祈求治愈疾病，亦或者依赖于律师的强势霸气而为自己寻得平和安宁，又或是长期受到母亲精神控制乃至于自卑懦弱因而轻易被蛊惑，都体现了人生而为人所具有的独特人性，而人性又因各人不同的人生阅历而被赋予了不同的脆弱理由。

惊悚悬疑的气氛

但人类一旦遭遇低谷便无法被拯救了吗？显然并非如此，来自身边人的支持与陪伴实际上可以将一个深陷低谷的人拉回正常的轨道。在剧中广川诚司（小田切让饰）和妻子的相处中，我们可以看到，压倒妻子的最后一颗稻草实际上最有可能是来自丈夫的背叛和不理解，若非如此，能满怀希望寻求正规西学治疗的她不会就此终结。由此，也足以引起每一位观影观众的深切反思，即你是否因共情的疲惫而有时忽视了身边人的感情需求？也许你的一点敷衍也可以引发蝴蝶效应，在另一个人的心里掀起波涛汹涌抑。由此，笔者也想到在现实生活中，因至亲的抑郁狂躁而几度开始嫌弃和敷衍至亲的自己和其它家人，是否也有在无形中给至亲造成伤害呢？答案不得而知，但抛开疑惑，面向未来却有了全新的答案。

剧中的中学生

“人可真是脆弱呀。”在最后一集的末尾，被卷入案件的中学生（山田杏奈饰）这样说道，仿佛已然参透人性本质，然则抛开这部剧，解答人性的关键却仍在现实。人性的脆弱或许会引发灾祸，但却并不绝对。真正的毒瘤或许潜藏你我之间，只待时机在每一个人的内心引发灾祸。

剧透 剧透 剧透

第一集，故事从葬礼开始，在夜晚展开，显然这部剧的整体基调是灰色。剧里的天总是阴沉沉的，要不就是在下着雨，总觉得莫名有点冷风飕飕。第一集布下多条线索，广川、中学生、六道、甚至警视厅高层的儿子，每个人都有自己的故事，你并不知道这些人会产生怎样的交集，所有人看起来都是一个独立的存在。

开始，我以为这就是一场控制与被控制的角力。有些人被懦弱的性格控制，不敢拒绝，小护士六道就是如此；有些是被暗中存在的rank控制，顺位在前就会享受到众星捧月，排在末尾就会被周遭的人欺辱，比如校园里的女中学生；有些人被酒精控制，比如广川，他在妻子死后久违地拿出了酒杯，只不过幸运地被一个门铃打断了；这里，原本推进的镜头与音乐被一个个注视着你的雕塑打断了，那一双双眼睛也许就注定了所有人都要度过“被偷窥的人生”，被一个个想掌控你的势力偷窥。

随着剧情的展开，广川、中学生、六道这一众人都渐渐被裹挟在一股势力的漩涡里，那就是以“叠手”治疗为主要精神控制手段的煌临会。尤其是广川，住在一个煌临会控制的社区，所有的监控探头不是对着马路，而是每一户人家，甚至家里也被安装了监控摄像头。妻子，最终是死于“叠手”导致的治疗延误，这就是煌临会一手造成的，跟她有染又是同事的小姨子也是煌临会的一员。甚至学校，看起来对他称赞有加的理事也是煌临会的成员，一向信赖的看起来远离世事纷扰的佛上老师是煌临会的幕后黑手。煌临会看起来像是一个邪教组织，与煌临会的对抗，更像是一场与信仰控制所作的斗争。这场斗争中，每个人的表现也是不同的，但是剧集里单独拎出来的这几个人，广川、中学生、六道，其实都是勇于反抗的。六道，承诺帮助中学生离开囚禁之地，之后尝试出逃报警；中学生，尽管可能会再次遭受欺凌，她勇敢的站在讲台前跟大家说“我想堂堂正正地活下去”；尽管被设局诬陷成杀人犯，广川还是坚持去揭露煌临会的罪行。

整个剧的推理跟展开并没有太多悬念，也不难推演。如果说到反转，我想唯一的反转是田之仓在最后刺伤佛上，看起来无比忠于组织的一个人，在关键时刻“背叛”了。导演在此怕是像暗示，不管邪教看起来对人的信仰有多么强的掌控，它最终对抗不过亲情。你挚爱的，会在关键的时刻告诉你应该怎么做。

日剧从来都会给你更多的思考，正如广川所言“我一直输给欲望，但是我还是想靠自己的双脚走完人生道路”。只是剧终时，广川搬入新居，镜头切换至监控探头，看似逃离了控制，实则仍被偷窥着，未来会怎样，就留给观众自己琢磨了。

关于“服从”，已经有很多经典电影，比如《死亡实验》，美版的叫《 叛狱风云》，二者都源于津巴多教授 的“斯坦福实验”：“好人是如何变成恶魔的”（《路西法效应》），还有《浪潮》，还有《服从》等等。无论服从权威、服从众人，前提无非是个体轻易地丧失了独立人格与判断思考，如此有人成为了“戈培尔”，而有人（好人）会沦为一帮“乌合之众”。

世上的强人总有控制他人的欲望，但是“强人”的人格也并不独立，他的权力、他的价值必须要依托于控制他人、剥夺他人来实现。比如家庭里想要控制子女的父母，比如社群中想要成为救世主的领袖，离开了他人，他自己其实一文不名。

如果对控制他人没兴趣，那么至少学会独立、养成批判性思维，对于个体这是必须的。无论遭遇过怎样不同的（疾病、伤害、不公）经历，无论性别、年龄、地位，时时提防自己不能被爱人、被家人、被领导、被团体、被组织……控制，无论对方或人格魅力无限、或“法力无边”、或道德理想崇高，只有你自己才是你内心这块领地的主宰。

人生中某个时候难免会迷失自己，小心！只要你的头脑、你的心灵不独属于你自己的时候，那个迷失的自我就有了新的“主人”、或者可能叫“救世主”！