科学睡眠

以下内容转自中国影视库：http://www.mdbchina.cn/movies/48626/others/?#movieTrivia

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科学睡眠 花絮
墨西哥人盖尔·加西亚·伯纳尔在短短几年的演艺生涯里就已经凭借几部特点各异的优秀影片笑傲世界影坛了。自从在2000年的《爱情是狗娘》里一名惊人之后，这位墨西哥帅小伙盖尔·加西亚·伯纳尔就不断的在影坛上制造着惊奇。从《你的妈妈也是》的爱欲之旅到《阿马罗神父的罪恶》中的野心勃勃，从《毁灭性教育》的孤独激情到《摩托车日记》的青春澎湃，从《国王》的执着阴险再到《科学睡眠》中的轻松迷惘。他腼腆中尽显独立，智慧中抱憾刚毅的个性，以及温和中散发着才气的张力，使得伯纳尔俨然已经吸引了全世界人的目光。年纪轻轻的他从未给看中和相信他的大师们丢过脸。由于其过去主演的影片大多含有复杂的心理表现，所以此次主演爱情喜剧片，对伯纳尔来说无疑是个严峻的挑战和戏路的突破。在影片中，伯纳尔经常在梦境和现实的边际徘徊，俨然错乱的意识和迷惘的眼神都要在他那同一张略显瘦弱的脸上表现出来。对演员状态的投入程度要求相当高，而影片中大师般的超现实主义镜头的运用，也促使伯纳尔在表演方式上更加自如随意。从而得以尽力靠近法国电影所追求的那种浪漫气质和惬意的氛围。导演米歇尔·甘德瑞对伯纳尔的表演赞赏有加，称伯纳尔的表演绝对是全片的亮点，伯纳尔的年龄、气质和外形与剧本达到了完美的统一。有理由相信，《科学睡眠》必定是一部在视觉和艺术角度都能够给人们带来不尽的审美愉悦的创意佳作。

关于导演：造梦奇才的创意之路

　　在今年上半年举行的柏林国际电影节上，该片的反映随即引起了业内外人士的广泛关注。该片的导演米歇尔·甘德瑞堪称功不可没。这位年仅四十三岁的新锐导演在法国凡尔赛出生，想必在这里，甘德瑞从儿时起就受到了浓郁的艺术气息的熏陶。虽然在他略显短暂的十几年的导演生涯中，并没有多少值得称道的电影作品。但其对大银幕作品的非凡的想像力和对电影独特的控制力已受到影迷及专家的高度激赏。甘德瑞的祖父是个聪明绝顶的发明家，大概是遗传因素使然，甘德瑞的脑子里似乎从小就已经装入了一大堆奇思妙想的灵感，他曾经拍摄出来的MV短片皆有出乎意料的创意，如万花筒般精彩多变。正式涉足影坛后，他很快在几年内便渐渐形成了自己的风格。他以丰富的电影技巧拍出了别人难以猎涉的东西：尽管2001年的那部《人性》表面上让人看到的只有怪诞的逻辑，但其深刻的寓意却是很少有人能够做到的。还有两年前的那部《美丽心灵的永恒阳光》，在吉姆·凯瑞和凯特·温斯莱特两位演技高超的

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科学睡眠 幕后制作
　　米歇尔·甘德瑞的自白书

　　两次为查理·考夫曼那通篇都是狂野的想象的原创剧本担任导演--《天性》、《暖暖内含光》，法国导演米歇尔·甘德瑞证明了自己有着足以匹配世界一流的编剧天才的创造性和视觉冲击力。然而，当他第一次接手剧本工作，自编自导了《科学睡眠》时，承受的却是来自四面八方挑剔的声音：米歇尔·甘德瑞将永远不可能作为编剧被电影工业所接受。不过，当华纳独立影业用六百万美元圣丹斯电影节上将《科学睡眠》的版权买走时，米歇尔·甘德瑞终于真正松了一口气，其实离开查理·考夫曼，是甘德瑞压抑许久的神经的一次自我释放，更是对他无法抑制的创作欲望的一次交待。

　　成功过，但荣誉不属于我

　　“人人都将《天性》和《暖暖内含光》视作我的代表作品，对此，我没有理由驳斥。然而，这两部影片真正的马甲却是‘查理·考夫曼制造’，我承认，这种说法曾经困扰我许久，令我久久不能释怀，甚至一度怀疑自己的能力。说实话，与查理·考夫曼的合作经历，令我觉得自己只不过是一名熟练的电影技师，而非导演--每每想到此，我就不由得感到灰心丧气。但是，这两部影片确实是我所有作品中最出众的，它们让我的电影之旅有了一个非常好的起点，所以，我实在是不应该再有所抱怨。在拍摄《科学睡眠》时，身旁没了查理·考夫曼，确实自在许多，但也少了一个人为你提出好建议，一切就只能靠自己。”

　　查理·考夫曼不可替代

　　“查理·考夫曼不但是一名电影奇才，还是那种可以将智慧完美地反馈到影片中的讲故事高手。但是在拍摄间隙，你可能想要和某个演员进行沟通，以期望得到最直接的反应，来完善某个场景。可是那时我说得不算，这就好比当你尝试着教训过于淘气的孩子时，孩子妈却始终在旁边否定你，结果肯定要导致你在孩子面前毫无威信可言……我并没有批评查理·考夫曼的意思，如今没有他在身边‘指点江山’，我感觉就像赤裸着身体站在公共场合一样无所适从，查理·考夫曼代表着某种归属感，我必须克服这种茫然，才能制作出一部像样的影片。不过说实话，我已经做好了失败的准备。”

　　故事来源于自己的亲身经历

　　“当我有了制作一部与‘梦’相关的影片的想法时，阅读了许多描写梦境的书，从那里懂得了人类的大脑在做梦时是如何运作的。而且，我从小就能记住自己梦里发生过的事情，就好比强迫症一样，我总是不停地逼着自己想起来前一天都梦到过什么……当然，梦境本来就没什么根由，所以也就没必要将其一一解读，而《科学睡眠》所要做的，就是找一个合理的方式将它们串成一个故事。对于我来说，我曾做过的梦就是制作影片的活素材，这种做法确实不怎么科学，但却充满着人情味，这就是我想通过影片传达的信息。”

　　演员的表现可以打满分

　　“人们可能永远都猜不透夏洛特·甘斯布的脑袋瓜里到底在转着什么疯狂的想法，但是她却有着安抚人心的能力。她饰演的斯蒂芬妮显得有点脆弱又充满了某种神秘的气息，盖尔·加西亚·伯纳尔在影片中正是被这种特质所吸引，就连她的声音，都可以让他如此着迷。从她身上，他找到了家的感觉，当然，他们之间也有着肉体上的吸引，我没有在影片中明确地表现出来，是因为这是男人与女人之间不可或缺的联系纽带。”

　　盖尔·加西亚·伯纳尔也是编剧之一

　　“在影片开拍的前一年，我认识了盖尔·加西亚·伯纳尔。《科学睡眠》的剧本就在我们谈话并逐渐了解彼此时一点点成形。在他的帮助下，我对这个故事越来越有信心。我一直相信，导演和演员之间有情感上的互动对于影片来说是一件非常重要的事情，这是我长久以来的盼望。斯蒂芬尼是我俩共同创造出来的，在我们发现了彼此的共性之后，将其提炼出来成就了这个角色……这种合作关系听起来很复杂，却也是水到渠成。”

　　曾被马嘲笑

　　“盖尔·加西亚·伯纳尔也算得上是资深的骑师了，可是在影片中用到的那匹马却非常暴躁，总也安静不下来。不得已，马的主人只好把它的马老婆一同带到了片场--想不到这匹马原来如此‘惧内’，立马就老实了。但另一个麻烦随后而至：在片场‘看热闹’的小雌马似乎对拍电影颇不以为然，不停地发出马嘶声，听起来就像是一声声刺耳的讥讽……我敢打赌，那匹马肯定因为某个原因在嘲笑我们这些人。”

　　原声乐是影片的灵魂所在

　　“我知道自己只想与吉恩-迈克·伯纳德合作，这位曾为《天性》创作原声的音乐家有着超于常人的听力。只要你哼唱出一段旋律，他总能在第一时间抓住你的意图，然后用钢琴流畅的演奏出来……在为《科学睡眠》创造剧本时，有一段音符在我脑海里久久无法散去，我将这段不连贯的音符轻唱出来，伯纳德则将它丰富成一段完美的主题旋律--这就是我一直喜欢的音乐类型，至于我们共同为影片配备的歌曲，则非常有复古的味道。吉恩-迈克·伯纳德还有情客串了一个角色，我感谢他。”

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科学睡眠 一句话评论
如果说《暖暖内含光》是一首好听的流行歌曲，那么《科学睡眠》就是一张震憾人心的朋客CD。

    2013年的情人节，年初五，下雨在家里看片，前一天半夜在豆瓣上找到的这个片子，算是比较小众的爱情片，我找到她的原因是关于梦境，我也是一个超爱做梦的人，如果醒来有足够的时间回想，我可以大致还原出整个梦境，做梦是一件最简单获得快乐的途径。
   男主是一个敏感，自卑，爱幻想，有创造力，爱动手，会画画，悲观，超级不自信的大男孩，虽然已经30岁，可是他活在他自己的世界里，他的梦境就是他整个世界。他无法很畅通的和人用法语交谈，他妈妈总以此来呵斥他，他害怕和人沟通，可是他内心充满着和人交谈的渴望，他也想找个喜欢的女孩谈恋爱，可是他只是一个孤独且自闭的孩子。
   直到有一天，他发现邻居来了一个女孩子，和他一样的名字，斯蒂芬和斯蒂芬妮，同样的腼腆，不善辞令，最重要的是她能将大脑和手连接起来，可以做出很多想法出来，就像他画画一样，虽然她没有很漂亮的外表，可是她能让他感觉到温暖，从父亲过世后就缺乏的关爱。
   他看到她的戈尔登小马驹，看到他的森林诺亚方舟，他仿佛看到了另一个自己，他终于觉得自己有人理解了，他拿出了他收藏的塑料糖纸，他的棉花白云梦，他很胆怯，他爱这个姑娘，但他知道她看不上他，所以他只希望年过古稀的时候能娶到她，而这40年他只需要好好锻炼身体。
   他分不清梦境和现实，当他不想面对现实的时候，他可以做个梦让自己躲藏在纸板做的屋子里，他不想去做繁复枯燥的工作，于是他在梦境中他的老板跳出窗外，他自在的在办公桌上泡澡。当他不想面对别人的时候，他就可以跟随她做的布小鸟飞离城市。他在自己的天地里搭房子造地铁，可以主宰自己的生活。
    他送了一个时光机给她，他在梦境中看到她很开心，但是现实中他却胆怯的不敢走出那一步，他害怕自己被拒绝，他无法表达自己的爱意，他一次次在梦中的被拒，让他自己分不清梦境和现实，他和一般的男孩不同，他无法用学到的下流的词汇去挑逗女人，他甚至分不清那个亲吻他脸颊的女孩是不是真的对他有意思，他想真正的亲吻一次，可是总是事与愿违，在现实中他只是个有着欲望却手足无措的男孩。
    最后他爬上了她的阁楼床，他躲在那里感到无比安全，他看到她做好了那艘船，他在睡梦中看到他和她坐上戈尔登小马驹，登上那所载着森林的诺亚方舟，去找寻母亲的海。
    我爱这个技术宅男，他纯洁的如同一个童话，他是一个看到一个玩具马会用混沌论去实现奔跑的孩子，他能感知普通人都忽视的生命细节，他有着许多看似幼稚的哲学观，他会把袜子当帽子戴，他在这个冬天找到了爱，他是否真正和她在一起已经不再重要，在他的梦境里，他已经获得了所要的温暖和爱，他与她漂向海的另一端，梦想的彼岸。

    想起片中电视机里反复吟唱的曲子，他的心声就是如此，简单而真挚，我们都听到了，在这个雨雪绵绵的情人节，他温暖着你和我，我们都是一样的孩子，对不对？
    If you rescue me,
　　I'll be your friend forever,
　　Let me in your bed,
　　I'll keep you warm in winter,
　　Oh someday I know
　　someone will look into my eyes
　　and say, "Hello, you're my very special kitten",
　　So if you rescue me,
　　I'll never have to be alone again,
　　I'll never have to be alone again,
　　I'll never have to be alone again.
        
        

想象的突出地位首先表现为使生活本身进入艺术品，进入欣赏的渴望。
                                                  ——狄尔泰〈〈诗的伟大想象〉〉

这是导演米歇尔·甘德瑞继《暖暖内含光》之后的又一部令人匪夷所思的电影，又一部区别于好莱坞叙事规则的徘徊于现实与梦境之间的独特电影，上一部《暖暖内含光》让吉姆凯瑞不用再张牙舞爪也能演一次严肃的电影，而电影中关于记忆的消除与对于真爱的守护之间的逃脱与追捕的巧妙的构思实在令人拍案惊奇，无论从叙事的巧妙与电影镜头的超现实场景，这部电影都当之无愧是当年的奥斯卡的最佳剧本。

在这个技术至上的时代，人的存在日渐变得模糊起来，在尚未认清自己存在的本质之前，技术时代汹涌而来的对于技术理性的崇拜，科学发明对于现实日常生活的影响已经开始对于我们正常人性的改造工作了，假如人可以连记忆都随意消除，那么他生命存在的证据又在何处寻找，假如连生命痕迹都无处寻找的话，那么人类的生存本身就是值得怀疑的，假如这整个世界都被一种虚无主义包围，那么生存的意义又在哪里呢？或许不断的对于生存意义的赋予是一种虚无缥缈的乌托邦，却是我们得以继续生存的强大动力，自然是有目的的存在，生命是向善的，学者约纳斯说，生命通过对自身的执着而认可自己。

然而就如同电影中的主人公史蒂芬一样，生活往往是无从选择的，当我们有一天开始回溯自己性格内向不善言辞的成因时，我们往往当时已惘然，弗洛依德告诉我们童年生活伤害的影响在如今的生活依旧投下巨大的阴影，可父亲母亲早就已经不再能肩负起我们成长过程的一切责任，混乱而恐怖的生活的合力促成了我们今天的自己。原本以为是一份充满着挑战与创造性的工作原来只需要贴贴日历上寄来裸体者照片名字的简单而琐碎机械的工作。整天焦头烂额得忙碌，几乎对于所有人而言命运就是如此，而缺乏行动力与掌控力的卑琐人生究竟救赎在何处呢？在电影中这似乎并不是一个沉重而压抑的命题，它伴随着主人公充满孩子气的想象力与奇妙爱情历程所带来的轻松被消解得稀薄的如同一丝烟尘，这世界的平庸人生，似乎变得并没有那么苦大仇深。

弗洛依德认为文学就是白日梦，麦茨认为看电影是一种浅度睡眠，比梦境清醒，比清醒时沉醉，几乎所有艺术家都表达过对于想象力的推崇，小波说人光拥有此生此世是不够的，他还应该拥有一个诗意的世界。对于这部电影的主人公是一个贴切的注脚，电影中所出现的一个个超现实的场景，让人惊叹于导演高超的想象力，这样的画面要不是心存童趣的人是无法展现的，让人回忆起曾经看过的一堆捷克超现实主义动画大师们的杰作，象史云梅耶等的作品依旧历历在目，史蒂芬在他的梦境中将他的刮胡刀变成了一只机械甲虫，爬到他老板身上瞬间将他老板变成了一个象《劳拉快跑》当中那个留着长胡子的经典流浪汉形象，从窗口一跃而下，推着垃圾车走了。而片中最令人赏心悦目同时天马行空的是影片结尾，史蒂芬和史蒂芬妮两人骑着布马在草地上奔腾，最后骑着马上了白船，一起驶向远方，在这个超现实的梦境中，这一艘爱情小船又要驶向何处呢？

爱情是永远的救赎港湾，在《夜宴》的残酷的宫廷政治争斗中它是青女的一句“就算全世界都抛弃他，我不会，爱情不会。”在《无极》的诡异而无法逃脱的世界中，它是昆仑背起倾城飞向红日的明亮出口，爱情让独身者不再孤独，而为恶者放下屠刀，让卑琐者勇猛强悍，这一道济世良方在现实世界中被不断败坏却在电影的世界中仍旧充当着微弱的希望与光芒。尽管哈姆雷特在面对奥菲丽亚的时候同样进退两难在面对强大的国家机器意识形态的时候，它往往成了微末的献祭的牺牲品。而在这个沉默而平凡的生命里，爱情的救赎力量已经足够强大了，只不过是睡前的一只手的温暖。

在笛卡尔之后，自然只是广延的物质，人只是思想的物质，面对人间的罪恶，自然无为，苍天无为，面对转瞬即逝的生命，这平庸而苦难的生活让我们急切得寻找出口，我们不得不从我们内部去创造一点生存的价值，一种想象的逻辑，一种爱的逻辑空前强大同时也是空前的虚弱，这是一部神奇而特别的电影，带有的法国电影独特的浪漫气质，高度的风格化之下，一个奇幻的爱情故事，似乎是在告诉我们，在这个波谲云诡的世界里，意淫爱情，也需要超常的想象力。

Michel Gondry+Gael Garcia Bernal+天馬行空的古怪夢境
在看過預告片之后它無疑成我為最最期待的電影
早前就在官網下載了“災難學”日歷
然后數著日子等待它的到來

電影看到1/3已經證明這就是我期待的所有
定格動畫
時光機器
大腦傳輸頭盔
還有無數可愛的布偶
這些童話的方式來表現無法分清夢和現實的史蒂芬和鄰居史蒂芬妮的荒誕愛情
可愛，可笑而可悲
史蒂芬和史蒂芬妮之間的愛仿佛只能在夢境漫游
醒來后是無端的困擾
只能期待最后的那個夢永遠不會被打破
史蒂芬和史蒂芬妮騎著心愛的小布馬
躍上海邊的白色絨布船
穿越大海
去尋找彼岸的森林

这个月在神差鬼使中竟然不知情的看了两部Michel Gondry导演的电影，Jim Carrey，Kate Winslet主演的《暖暖内含光》（ Eternal Sunshine of the Spotless Mind，2004）和Gael García Bernal，Charlotte Gainsbourg主演的《科学睡眠 》（The Science Of Sleep，2006）。

尽管表面上看起来两部影片要表达的东西有些迥异，但是静下心来一想，共同的主题都是爱情，共同的故事线索都是男主角的大脑活动，共同的元素是各种各样看起来很山寨很蹩脚的科学仪器，而共同的效果就是让观众无法在影片进行到1/2之前搞清楚所有的线索和逻辑（反应比较迟钝的人可能要到3/4了）。

或许因为场景的诡异，看完之后往往是好一番回味才回过神来，如某人所说，感觉到了如温热的法国奶酪般的喜爱。看了一下评论，才发觉《科学睡眠》里无比眼熟的男演员，竟然是《爱情是狗娘》里面那个内向却也暴戾的弟弟。他太擅长表现这种表面木讷，内里丰富过了头近乎神经质的角色。在《科学睡眠》里扮演一个在英国长大的年轻人，一套猩红色的小号收身西装走在巴黎街道上，河岸边，粼粼的波光是我印象最深刻的镜头了。

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The Science of Sleep 让我想起弗洛依德。 人的行为在很大程度上还是受潜意识支配，有时候毫无逻辑。片中的男主角史蒂芬分不清梦和现实。他的潜意识里总觉得自己没有人爱，所以女主角说他即使和全天下的女人上床，he would still feel rejected。 我甚至觉得史蒂芬之所以觉得他本来喜欢的是史蒂芬妮的朋友而不是史蒂芬妮就是因为他在第一次接触二人的时候潜意识里察觉到了史蒂芬妮对他有好感而她的朋友只会捉弄自己。 那么喜欢她的朋友就可以印证他总是被拒绝的潜意识，而喜欢史蒂芬妮却会和他的潜意识产生冲突。 这也是为什么他后来在二人的关系中总是扮演受伤害的角色，即使事实上是他在伤害别人。 他潜意识里不能接受自己被爱的事实。
 
据说人的潜意识主要受零至三四岁时经历的影响。 在三四岁以前， 由于没有系统地掌握语言，人无法对那段时间的经历进行有意识的反馈，因此无法内化成记忆，只能沉淀为潜意识。 但其实这段时间的经历对人来说却是一生中最新鲜和最强烈的体验。 正因为语言和逻辑无法描述它们，它们也不能被语言和逻辑所规范。 我们不只会梦到它们， we act on them without knowing why.

电影里的一切都荒谬、可笑、而且可爱。也许用语言和画面展示出来的潜意识本来就注定是荒谬可笑的。而观众感觉到的种种细节的可爱之处，其实是根源于我们内心深处对这种没有逻辑又难以描述的体验感到非常熟悉， 我们本能地觉得亲切。

我们分得清梦（潜意识）和现实吗？分清了又如何！潜意识还是影响着现实中我们的一举一动。