密会

EP 09

我 吴惠媛 要去工作了
这是我的个人专用号码 存成别的名字吧
我很喜欢你的家
虽然我昨天独自进去的时候 有点害怕
很危险啊 而且很陡
因为下了雨 所以还很滑
每当我上一节台阶时 都犹豫着要不要回去
但是就算在那个瞬间 我也想着不能摔倒
如果把腿摔断了 就要向人们撒谎
想到这些 我便竭尽全力地小心走了上去
就这样 我平安地走完了台阶
然后穿过了那个黑暗而狭窄的走廊
一想到这要能走过这里就能进入你家 我真的好高兴
打开灯之后 我差点就哭出来了
这才算家 家就应该是这样的
我平时总是站着 有时还要穿着皮鞋睡觉啊
我感觉 那个空间是完全对我开放的
我还向你母亲表示了感谢
所以我就在里面随便地走来走去了
不过因为这件事不能让别人知道
所以我不自觉地就踮起了脚尖
虽然我是个整天都在说谎的人
但总不能让你也那样吧
我得更小心一点 我这样幼稚地想着
不过 我希望你也能变得很小心
这样的想法更幼稚吗
啊 我看到你家里有个碗面 就泡着吃了
我怕吃的声音会吵醒你 所以就去天台上吃了
我已经很久没有吃东西吃得那么香了呢
我想起了你说的话呢
练琴练到胳膊脱臼
给予拉赫玛尼诺夫和帕格尼尼极致的快乐
给予最顶级的爱
我终于真切地体会到了那到底是什么意思
我的日子过得很奇怪呢
所以我不敢说我爱你的家或者我爱你
但是 我会试着向你学习的
所以说 善宰啊
就算不太懂英语或者德语 也无比聪明的善宰啊
在这个世界上 这是不伦
是对你有害的事情 也是罪恶
所以你要智慧地隐藏好 而且要保护好你自己
肮脏的东西交给我来应付
那是我的专长呢
肉麻的鸡皮疙瘩掉一地了吧
现在把鸡皮疙瘩扫扫 然后吃早饭吧
—— By WHO

此处附上之前第八集与之相呼应的善宰表白内容：
履历之类的没有必要，只要享受着音乐活下去就行。我认为这才是爱情，能让您一直快乐下去。我也想这么对待这首曲子，细分成16拍、32拍之类的练习到胳膊脱臼，八号变奏曲断奏先是弹的超不满意，可是突然有一天茅塞顿开，心情超爽。这才是最好的爱吧，拉赫马尼诺夫和帕格尼尼该多高兴啊，那样才最给力啊，让食物链，奴婢之类的去见鬼……

被慧媛这通表白短信感动的人不止善宰，还有众观者，而我毫无例外的是其中之一。慧媛的表白乍听之下如情景再现一般的平静平常，不如善宰的直接热烈，却恰恰故此才会触及心灵感人至深……正如善宰在琴房内所说：“那是你对我做得人生告白。”年纪越大越胆小不是没有原因，看多了世间的肮脏经历了生活的残酷，交付真心这件事反而做得不如年轻人理所应当和得心应手。

人生告白的前半段是走上陡峭楼梯到达善宰家的过程描述，更是踏上这条感情之路前的觉悟。如叁中写到的“看似谈论楼梯难走的这段话，怎么品都有些长路漫漫难于行的味道。”慧媛也有这样的感受吧，这条路很危险而且很陡，每走一部都要犹豫着要不要回头，但就在即使受伤也要隐藏保护这份情感的心情使她竭尽全力小心走完了这条路，进入了善宰的家——慧媛心之所在。

家应该是什么样？
现实生活中如果猝不及防地丢出这样一个问题估计十人会有九个给出住房地段、面积结构、装潢风格……那是房子好吗？对我来讲，家，是累了的时候第一个想到的驿站，一踏入便不想离开的心情树洞，即使应酬醉到几近不省人事也要坚持回到的港湾，那是个可以LET ME BE ME的原始丛林，可以脱去华服、卸去妆容、退去灵魂优雅盔甲解除战斗状态的堡垒。相信喜欢本剧的姑凉们不论在现实生活中扮演着什么样的角色，如何不停被动地印证体味着“生命就像一件华服而里面藏满了跳蚤”般的生活无奈，但内心深处仍保留着一处圣土，在生活的磨砺后日渐粗糙坚硬的皮肤下藏着一颗单纯向往美好的赤子之心。所以，我们不以现实为参照标准地爱上了这个剧，因为它带给我们看似不论且肮脏的关系外表下深藏着的美好。置一切不合理在合理之中，看多了光鲜下肮脏，更衬出了剧中情感的珍贵。

随后伴着人生告白后半段出现的慧媛，披头散发在简陋屋顶吃泡面的慧媛，是我见过她最美的时刻，美丽至极！这一刻的她潜入生活之中享受着生活。就像善宰说的：练琴练到胳膊脱臼，给予拉赫玛尼诺夫和帕格尼尼极致的快乐，给予最顶级的爱。善宰很多时候都给我一种天生哲人的感觉，明明有着足以不可一世的才华却不骄傲不炫耀只是单纯的沉浸在音乐之中，所谓不自卑不骄傲无外乎忘我，他，无需指点磨炼浑然天成。“所以说， 善宰啊。就算不太懂英语或者德语，也无比聪明的善宰啊。我会试着向你学习。”慧媛如此感慨。

琴房内笑容后的苦涩
听完善宰感觉快要炸掉后的理由，慧媛大笑了起来，笑到腹部痉挛眼泪溢出……THEN面部表情逐转暗淡“还有，我连漂亮衣服都不能买给你，怕被说是援助交际。”
两人在一起仅是个开始，在这条福祸相依的道路上，在爱情带来的幸福喜悦海洋中始终存在着或深或浅、或宽或窄的苦涩暗流。


剧情：
慧媛的上司以及秘书等人已经有了怀疑，善宰申请关闭监控的成功与其说是两人小战胜利不如说是继母上司对于怀疑的进一步确认并丢下的一个小的陷阱。
两人情到深处地自然流露，致使周围的人或多或少地均嗅出了些异味。
善宰主动向多美整理感情，好的征兆。但是这到底是整理到什么程度了呢？怎么总有种两人鸡对鸭讲的感觉。尤其剧末多美与慧媛的一席谈话和自我另一身份介绍，善宰的女朋友，是说也要做橱窗夫妻的前奏吗？但多美虽聪明直觉准确，但情商显然不足智慧不够。可也不代表不会成功。

细节的美好：
善宰看完告白后在楼梯处安上了灯，清理了楼梯。很暖心~也希望能像朋友与我的推测一般以此预示未来的路会好走一些。
慧媛逗善宰说是不是要在他家放一瓶护肤品时两人的互动很有爱，尤其善宰的面部表情。
慧媛把自己与现在善宰同龄时弹奏录制下来的曲子给善宰当参考声源，在我看来这真真就是一场跨时空的交流。


表演：琴房慧媛大笑转苦涩无奈表情是我很喜欢的一幕，但是大笑部分的真实感有些欠缺。

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EP 10

善宰钢琴表演的一幕是本集当中的至宝，也是我初入本剧被吸引的关键原因所在。喜欢伴随音符发出的声音演奏者迸发出激情及浑然忘我的状态，那一刻的善宰褪去了平时的腼腆和包含了丝丝倔强的安静绝缘外衣，散发着凌驾于所有音符之上的音乐世界王者之势。这一刻的他自信、成熟、所向披靡。

表演完毕后，善宰与慧媛一起坐在办公室内沙发上回顾表演录像时俨然一对感情记录良好的模范夫妻模样。善宰看到自己在演奏空隙中紧握住慧媛送给他的手帕四处寻找身影的‘滑稽’样子，感到既困窘又好笑……似是毫无意识自然而然地握住了身旁慧媛的手，这是只有达到了相当心理默契及身体亲密度的两人才会有的举动，男前女后夫妇范十足。两人的轻笑及身体无不进行着无言的沟通：“我当时竟然是这样，哎呀……”“是的呀，囧呆了。”……甜到可以渗出蜜来。

跟随着善宰的引领两人随后来到了第一次善宰见到慧媛的地方。
“就是这里，我第一次见到您的地方。当时您不是吴慧媛，而像是另一个世界的人，很遥远，让人无法触及。感觉仿佛过去了一百年。”
“咱们渡过了一条大河呢。”
此处善宰的表情时而透露着回想的悠远，时而展现着面对当下的庆幸满足。还有当情不自禁将鼻子贴近慧媛面部的宠溺与撒娇。
距离通过两人的努力在一点点的缩小，当善宰踏上了那个舞台获得众人认可的一瞬间便取得了与慧媛并驾齐驱的机会。至少我希望如此！

与两人甜蜜相对应的是姜教授的神经质，一个接着一个房间地找着表演后未现身的两人……直到在空无一人的舞台上失控。再也无法承受了吧，听完善宰的表演再也无法掩耳盗铃般地否认……善宰与慧媛具有相似的音乐灵魂和命中注定般的吸引。但即便作为表象中的弱势一方，在此刻，观剧的我使出全身力气也未能挤出丝毫同情与怜惜。
作为橱窗夫妻，订下协议之时起便应有发生今日所有一切的准备及觉悟。发现苗头不对后如若还有心，便不应因为利益和自己的高升可能进一步给慧媛及善宰制造机会。这一刻的失控是姜教授自己选择的行为结果，自作自受典型案例。

剧情：
财团出事是早晚的问题，牵涉人员有多少不得而知。但慧媛绝不会容易躲过这场风波。这一从剧初就埋下的线终于要收回来了。
比起慧媛为了保护善宰而做出牺牲，我倒是更希望能通过善宰拉出慧媛。私心更希望看到成熟男人一面的善宰，而不是一直被保护的孩子。
多美在第九集看似接受了善哉的说辞，却在第九集末和第十集里不停地证明着与善宰关系的不一般。从前期来看，还是蛮喜欢多美这个角色的，敢爱敢恨。但是不要做傻事，打着爱人的幌子做伤害他人或卑鄙的事情是在侮辱爱情和自己的真心。

本集中有两大点超出了本人接受阈值范围。
慧媛不拿手机致使出事后找不到人：
如果第一次落在善宰家可以定为由于恋爱造成疏忽的话。
那么第二次犯错就不可原谅。首先曾出现过一次更该惊醒，其次慧媛算是负责人之一，在整个表演过程及表演后聚会这段时间本就是份内工作时间（非法定），出现问题的可能性很多，作为责任人和在职场工作过的人都应该知道的基本职场认知，更不要说还给上面洗钱的慧媛了。就算退一万步，怀揣着避免善宰演出被意外搞砸的心，也要监控到位拿着电话方便联系处理问题。
慧媛与善宰聚会失踪：
这是要受多大的刺激才能连基本职场礼仪都忘记。何况普通人应该都会想到公共场合两主角一起失踪将造成必然疑惑及舆论这一点吧。
如果是为了营造慧媛恋爱后的小女人心态，那我只能说编剧无意中侮辱了职场女性的智商，甚至还不如我那恋爱中的部下们职场觉悟高。


EP 10
21: 05 Rachmaninoff - Rhapsody On A Theme Of Paganini, Op.43
26: 25 Brahms: Intermezzo No. 2 in A Major, Op. 118 - Andante teneramente

其他优质钢琴相关影片（列出顺序与影片优秀程度无关）：
La leggenda del pianista sull'oceano【海上钢琴师】
The Piano 【钢琴别恋】
The Pianist 【钢琴家】
Vier Minuten 【惊魂四分钟】

日剧：
ロングバケーション Long Vacation 【悠长假期】


密会钢琴曲专辑链接（更新优化中）：
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李善宰开始不满于吴惠媛认为他幼稚的状态，从开房时误解他另有所图，到面试前教育他好好发挥，吴惠媛那句潜台词好像都要进他耳里：“你懂什么啊。”
发短信直呼她吴惠媛，已经把她视为自己女人的李善宰不能忍受吴惠媛觉得他只是单纯小孩，但写了短信又删掉，毕竟他的确，除了一颗心，什么都不懂。
只是吴惠媛不知道，他将她当做女人才是真正的爱情的开始。
面试那一段尤其精彩，姜俊亨戴绿帽的回忆里，《西班牙狂想曲》轰然响起，舞台上闪着光的李善宰，脑海里却回想起那夜靠在栏杆上看见的爱人的身影，这边还在故作镇定的吴惠媛，背景音乐泄露她的心。
第一遍看剧时我觉得吴惠媛在六集末的自我剖白有些突兀，这么强悍的女人怎么突然就落泪了？但第二遍发现，包括七集里吴惠媛的崩溃，都是一条连贯的暗线。她的情绪失控在第五集就能初见端倪，以徐英友和其小白脸的携手刁难为导火索，她不客气回绝了朋友“喝一杯”的提议，直言“这样能改变什么吗”。
其实人的忍耐力都有无穷潜力，活到吴惠媛的份上，狡猾精明又足够自我麻痹，她意识不到自己过得多悲惨，劳累辛苦都是身体上的，但是李善宰唤醒了她。一旦人的忍耐力出现了缺口，就会越拉扯越大，好像心开了一个洞，才能感觉到呼呼的冷风在往里灌。
但是也只有吴惠媛彻底爆发了，她和李善宰的爱情才是完整的。试想吴惠媛一直隐忍，那只能说明这女人太过贪心狠心，权利和爱情想兼得，还能继续镇定虚伪地出卖自己。又或者李善宰一直对吴惠媛的真实状况一无所知，那他永远不能理解自己对她的感情多脆弱幼稚，那所谓爱就成了句空话。
吴惠媛对李善宰各种情绪的宣泄，不是希望李善宰了解她，她并不爱那样的自己，只是她藏不住了。她希望他能接受她，不是作为女神，而是活生生的吴惠媛。
七集里李善宰的话无疑给了她些许信心，他为她受到的待遇愤怒，那他可能是理解自己的。但同时，她却成了可怜的一方，莫名要接受他的同情，这和之前的女神差距太大，所以她才以木耳哥的身份，有些幽怨地说：“看来女神降级为女人了啊”。然而这希望都霎时被李善宰搂着女友的背影打破了，她沦为如此凄惨的角色，所有不安、自卑、酸楚，对眼下生活的不满，对如今的自己的鄙夷全部爆发，才有了琴房里歇斯底里的吼叫。
接着两人第一次有了推心置腹的交流，但是在交流之后，她仍是抑郁的、失落的。
吴惠媛深知现实的无可奈何，却又提不出建议去改变，这让她无措又焦躁，她担心李善宰就此退缩，她在畏惧现实的同时也害怕李善宰像她一样畏惧。
他们的关系里勇敢的一直是李善宰，他走过来亲吻她，他走过来拥抱她，如果他明白了他说的“我爱您”那些话很不靠谱也很可笑，他还会不会继续可笑下去？要知道这样的关系，本来就是可笑又不切实际的，只是看你愿不愿意糊涂一场。
吴惠媛在琴房那场戏里，每一句话都说得很狠，“别不懂装懂”，这都是她之前就清楚却没有点明的。但这时已经瞒不住了，她只有发泄性地揭开真相，每一句都戳在李善宰心上，每一句都直直捅向她的害怕。
可能会就此结束，她应该会闪过这样的念头。还是那句话，吴惠媛始终明白这份感情的危险和幼稚，她绝不可能主动拉着他往火坑里跳。如果李善宰也在这份感情里恢复了清醒，那也许一切就到此为止了，那时摆在两人面前的只有来自现实的无可改变的重压，那便不再有机会谈爱了。
李善宰的话挽回了一切，他说他很心疼，想背着她逃跑。他说就享受音乐活下去吧，让其他的都见鬼。
不明真相的糊涂也许只是天真，洞察一切后还能飞蛾扑火，认清现实后还能说出“只要享受音乐活下去”，这无疑是爱了。哪怕他仍然懵懵懂懂，但他能在可怖的现实面前还要抓住你的手。
就此吴惠媛放下了心结。
这么看来，开船是水到渠成的事情……很喜欢李善宰知道吴惠媛在自己家里，猛地往楼上冲，冲了几步又停下的动作；很喜欢黑暗里他们放在一起的鞋子衣服，还有那个简陋房子传递的那么温暖的相依相偎；最让我感动的，是吴惠媛说“你四十时，我就花甲了”之后，李善宰拿出那张皮雷斯的照片：“会变成这样。”
年龄是他们之间不稳定的障碍，谁不贪恋年轻的躯体呢？但他指着那张头发斑白的女人的照片，“您会比她更漂亮的”，忽然我就理解了为什么李善宰直到那时还是下意识称呼她为“您”。这个挖掘了自己，能在音乐里和自己找到共鸣的女人，他不仅爱恋她，同时敬重她。身为钢琴家的吴惠媛是独立存在的，他们之间作为维系的不仅是感情，还有音乐，那么年龄算个什么？
禁忌之恋，不伦之恋，总有很强的欲望色彩，但是这欲望里爱的成分有几成，却是很难说清的事情。好比徐英友和小白脸，无非是富家年上女的自我麻醉。但这部剧一直竭力刻画一段包含了多种情绪的爱情，它在外人看来也许只是禁忌，但对当事人而言却是动了百分百的真心。
他弹琴给她听，画面扫过亮着黄色灯光的小屋，扫过那张皮雷斯的照片，照片中的女人在忘我地演奏，好像半个灵魂都倾注在了钢琴上。这时我彻底相信了，他们是真心彼此相爱的，一个灵魂爱着另一个灵魂。

JTBC在2012年继《妻子的资格 》后相继在水木迷你剧场推出的都是改编自日剧的《同窗会》《给亲爱的你》，不知道是什么原因，也许是选角和剧本换到南韩水土不服的问题，导致翻拍不尽人意。

改编日本原著小说也不止于《密会》，之前的《皇室家族》，如果看了前面5集，你可能都猜不出原著是森村诚一的《人证》，这个日本有影视版本，日本拍自己作家的作品，还是在叙事节奏和人选方面尽力贴和。皇室的选角都不算差，廉晶雅+池城，两人相差3岁，戏里成了差15岁的反哺报恩，前面则是把古装宫斗放到现代社会，看见那大得可以跑马的豪宅，心里都要叨一句，嚓，这比黑金家族还吊炸天。就算是善德女王的编剧操刀，分分钟都有种穿越回古代。

例外一点的是改编自东野圭吾和宫部美雪的侦探小说翻拍的电影，不过不失，大概影片最后必须最后回到，谁是罪犯，因何犯罪，这样的问题，不能无边际改。

所以说改自江国香织的《东京塔》，实际上也就取了忘年恋这部分，只有透和诗史的部分（身份除了保留年龄差，基本就大改动了）。原著里两对，耕二和喜美子这对，洗剪吹的松本润和寺岛忍这对反而比较接近现实，虽然松本润的长发令人很想拿把剪刀咔嚓一下，演技还可以，两人坐在船上那幕，推拉一阵，俯拍下来，40上的家庭妇女每次能拿3万日元塞给他，心里有纠结。寺岛忍没有黑木瞳那种清澈的少女感，显得更家常。

诗史和透的关系，像雨后的玻璃窗上扑的雨滴里迷蒙的东京塔，虽然也择日幽会，但过后也就如此，毕竟还有那种崇拜的成分在里头，诗史作为人生导师，阅历、学养都优越于他的诗史还是会回到自己的生活里，那是不得不为之的生活；耕二和喜美子的热烈激越些，但也仅是一场的弗拉明戈舞踏错的步点，跳这种舞可以使平日里积累起来的一些不良情绪和疲劳得到释放，日常生活如此疲乏无聊，爱情确实就是一杯炎夏家佳饮，有不嫌多，消失不见了尽管愠怒报以冷眼，却也可以擦身而过忘记一切，江国香织的笔法轻，故事甚至都不及韩剧喜闻乐见的缠绵悱恻催人泪下与其像作者“那样抱有同情与敬意”，还不如说，这种笔法只写故事，没有触及最痛的部分，每个人都不能深刻地进入到对方的生活，只好自行其事，说爱情都高了点，或者说艳遇恰当些，尤其耕二那对，觉得他虽然说不玩弄感情，估计拍出来会被当成约炮渣男。

至于编剧的改编，很大程度上，已经是吻合电视剧的观众做了改动。当然第一集把主要任务带处，彼此关系。

金喜爱的选角非常不错。很多人在诟病女主年纪大不够美，在我看来她却戏路甚宽，形象也--观众缘，可以演委屈求全的善良主妇，也可以演恶女姿态的小三（我男人的女人这戏里，简直是良家妇女对电视机扔鞋的最佳示范，而且女主姐姐真的跟她翻滚打破头，狗血到只逼台剧），气质内敛的财阀庶女。当然年龄上拉大差距没办法，她和高雅拉演过《雪花》演她妈，而刘亚仁的出道之作《玉琳成长日记》，就是和高雅拉演小情侣，但如果按照搜狐的宣传，中年女寂寞如雪，花美男燃烧激情——那这片子就是个19禁，额，其实JTBC一直擅长闷骚，看看翻拍的片子，想看个滚床单都难，所以这种挂狗头的把戏很可耻，想拉高格调却往低里走。

女主的角色属于在职场游刃有余的女强人，但她始终收着来演，作为 艺术财团的企划室长，大部分时间在给前同窗徐英友善后（赶得上黑金家族的律师 。后者任性放浪，到处睡甚至因此延误工作，但她得鞍前马后伺候，做咖啡醒神、安排好工作时间，必要时还得跟徐的父亲打麻将舒缓气氛，甚至所谓的家庭生活也是空壳，因为貌似老公姜俊亨和徐有一腿，任何时间随传随到，说话不留余地，完全是对昔日裙下之臣的作派，这层关系连昔日音大的女同学都知道，聚餐时大家闲话就是感情生活的三种状态，单身、含感情的婚姻、契约婚姻，但吴惠媛的表情很平静，遵守社会的拣选配偶的法则，找的是各方面相当的对象，至于是否能像同学那对恩爱，她都只是报以轻笑，是被社会打磨得滴水不漏，表面波澜不兴的中年人，有什么能激发她内里的激情，除去年轻，估计更多的还是相知，至少她的伴侣姜俊亨与她的关系更似一对事业搭档，一起筹谋，想办法在各自的交际圈立足，同时力争活得更好些，但人生如果仅限于此，只是利益伙伴，何况姜在事业上没有建树，是个资质平庸，处处受限，甚至还有些俗气的中年男人。

徐英友的角色有点用力过猛，里头摔东西的部分实在讨厌的很，完全是心肝全无飞扬跋扈的财阀女，至于讥讽吴惠媛的说辞也很刻薄，房子、车、名衔全部是假的，而她自己的放浪形骸及时行乐倒是真性情。但不知道为什么，她那种张扬泼辣带有很强的动物性（貌似很喜欢年轻的男公关，唱K的那种俗劲儿），所以姜俊亨被她三不五时招过去，与其说慑于她的权势财力，不如说是被她的泼悍招过去的，吴惠媛跟她比就显得太优雅秀气，不过喜欢她里面一身黑颈上系一条白纱巾的造型，真的很美。金喜爱有种特别温婉的韵致，很舒服，这种优雅和小朋友那种逼仄灰暗的环境形成巨大反差，难怪舍洗头妹投入她的怀抱。

吴惠媛不忘在线上聊天时自嘲，名字也是假的，当然还有性别。能看见对方还有肌腱炎，提供相关医疗建议，也完全是惜才，直到阴差阳错照面，弹琴几乎是初试，弹得太好，甚至有知音的感觉。

说是爱情呢有点牵强，但必定是胸中有所触动，她也因肌腱炎放弃弹琴，而对方所有的是天才，一经展现令人吃惊，她甚至不喜欢丈夫称他为“东西”，在追求名利的丈夫那里，好的弟子就是武器和财富，可以许以利益留住，却不会牵涉感情因素，更何况对方毫无背景，只有足够优秀击败所有竞争对手才能收归旗下。他的所有修习，源于前房客遗留一架钢琴，小时候在学院里粗浅学过，后来上YOUTUBE，看人家弹，练习，谱子是网上打的。天才之所以令人肃然起敬甚至怜惜，就在于他们是暗夜里悄悄一线光，照亮那一方天地，令人心有戚戚然，四手联弹那块表现得尤其明显，真弹起来，对位困难。刘亚仁不会弹钢琴，有几处表情稍过，不知道是不是他有点娃娃脸还有嘴唇厚厚的缘故，从给人拙趣的感觉，简陋的衣服，局促尴尬的表情倒衬托出怀璧而不自知的懵懂。后面的疯狂奔跑和在天桥栏杆上的敲击琴键的部分也很能彰显人物内心的活动。感觉这戏他搭配金喜爱是对了，不要再演偶像剧了（时尚王、张玉贞都会使演技更流于偶像剧的套路），这里感觉导演一直没有让他过火，就是压着，每一处的小细节小动作都很有意思，包括拔老鼠粘，狭仄空间里人物那种紧张的气氛，还有一种奇怪的推拉效果。金喜爱拔下那个东西，爽朗的笑。

继母演得不错，但感觉以前有种操风俗业的感觉，到底是酒店妈妈桑还是美容院老板不得而之，结果在打牌间隙，还因为徐英友乱说话，直接把头摁马桶里打算给她漱口。一般韩剧继母和继女的对掐都是这么来的。一个说自己是后宫，另一个就纠正她，您哪儿后宫，中殿呢（相当于东宫皇后），怎么看着入学试都是这一对在暗地较劲，争夺控制权。

所有的忘年恋只要不落到实处，都是镜中花水中月，但谁知道最后结果是什么。日韩影视剧里的这类最后不知道要归于什么样的结局，不过看过英国作家写的《丑闻笔记》的观众可能会惊骇于，前面的追逐、沉迷都是一场空欢喜，最后你也只能回到属于自己的生活，一切都似没有发生过。

我愿意把王菲的这首歌词给这部片子，因为很贴合：

喜悦出於巧合，眼泪何必固执

走完同一条街回到两个世界

原谅你和你的无名指你让我相信还真有感情这回事

啊怀念都太奢侈只好羨慕谁年少无知

 

（搜狐的翻译真的不太好，有些好像有点跳，肌腱炎翻成肩周炎，明明屏幕里是手指问题；反观 优酷的 需要浪漫3 的翻译不错，翻得好，也比较打动人心）

这标题看上去像是个伪命题——风情万种高调出轨的叫小三，家里捱苦受气的才叫大婆。
可是我在写下这个标题时心里想着以下两套剧：《傲骨贤妻》vs《密会》。
现在你该懂了。有些被编剧爱护着的大婆就是得天独厚，职场杀伐果决，家庭摆个花瓶老公，她的肉体和心灵还有余裕可以指向秘密恋人。

好奇《密会》的最初原因是看到剧情梗概，42岁已婚女性和20岁（韩国算法，实际只有19）天才钢琴手间的爱情。据说刘亚仁是主动要求出演，我很想知道《少年菀得》之后他要怎样面对年下恋的题材。

本周看完前2集后觉得，好像影像+音乐结构把这么荒谬的故事给立住了。导演不急着让两个注定脱出命运轨迹的人相遇，第1集大量篇幅描绘刘亚仁面对钢琴的热情懵懂，金喜爱心里残缺的爱和梦想，直到集末才有第一个眼神接触——还是被金喜爱那个好大喜功的老公逼的。

紧接着第2集两人坐在钢琴前合奏那段，一下就把“淫奔”升华到了soulmate的位置。

什么样的女人才能风光占尽？
我大部分女性朋友都喜欢看《傲骨贤妻》，但是她们最爱的永远不是女主，有人喜欢坚定的Diane，有人喜欢圆滑的Eli，但她们永远不会说出Alicia的名字。
大部分情况下，女性观众不喜欢出轨大婆的原因很直接：太老，又或太丑。
是导演选角错误吗？当然不。

首先，出轨的大婆基本不能是艳丽型，越是出轨越是要长得克己复礼如同人形教科书，要么就得脆弱易碎到神经质，如金喜爱或黑木瞳。
你可以想象一个各种风头占尽的大婆却拥有Maggie Q或者Angelina Jolie的外形……为那样的制片人默默点了根蜡。
一般我为这类女主外形辩护的理由是，越是长得法令纹深刻出轨滚床时的画面越有冲击力，以及，女主不够美则拥有一些天然辩护立场——在出轨问题上，长得越美原罪越重。

然后是动机讨论。
出轨女人要消灭罪恶感，都得生活悲剧环境里。《贤妻》就不必说了，出轨嫖妓进监狱的老公是Alicia永恒的盾牌，不论是拿来抡人，还是被人抡时挡刀。
《密会》第1集重彩浓墨描述金喜爱维持的工作微妙平衡，以及她和丈夫之间的尴尬处境。这固然是描绘角色性格vs人物关系，更是给女主后续出轨做开脱。
美国电视观众大部分该是家庭观众，所以美剧实质上或多或少都在讨论家庭问题，即便如super nature这种灵异题材也不例外。偶尔当剧集的主角三观不正时（比如breaking bad），唯一能让观众找到认同感的支点也是建立在家庭伦理观上。
由此推见，Alicia是位拥有两个少年的母亲。

亚洲观众显然觉得母亲是类雌性动物的统称，她们全部都不配再拥有自己的姓名，——日剧《没有名字的女神》已把这个问题说尽，不赘述。
换句话说，亚洲观众能接受“已婚女人重新追求爱情=没孩子”。《东京塔》也好，《密会》也好，追溯以前的《婚外初夜》全部都是无子女已婚妇女的苦苦挣扎。
题外话，《婚外》李美淑的长相气质就属于面容精致/内心克制，但一旦爱疯会没边没延的typical选手。
我相信女主们生活中遇到的问题很多主妇或多或少都会感同身受，只是庸常世界里主妇们找不到那么一位年下热情的男人出手相爱而已。

她们的出轨对象
无论是Will，还是刘亚仁扮演的钢琴天才，出轨的男人们往往在某方面极度天分的情况下，内心多少有些问题存在。
Will的问题在于意志往往不够坚定，鲁莽暴躁乃至缺乏算计。
刘亚仁野生长大，面对钢琴或现实世界有种天然懵懂，这是他们感人之处，也是编剧给他们施加的诅咒：会和已婚女人陷入真爱的男人总归不够坚定，或者缺乏对现实世界的把握尺度。

难道就没有意志坚定不惜拆散自己婚姻，从而完成更美好组队的女人存在？现实生活里当然有，美丽如戴安娜也遇到了老而丑的天敌卡美拉。
那么血淋淋的世界，电视剧是不敢拍的，要不然怎么拍也都是反角的感觉。

《密会》的配乐给全剧增色不少，演员搭档在我来讲也可以接受。后续唯一就指望导演和编剧不要烂尾，按说JTBC应该比三大台少了很多禁忌，真心希望有线台能有部好剧出现。

【她的一颗老心】

艾玛，我的这颗老心，像惠媛沙包般的老心，被第二次两人合奏给打翻了。
刘亚仁小朋友骑着小绵羊送惠媛回家那个特写镜头，摄影给的特别温暖，和之前他带小女友的黑白镜头形成鲜明反比。
《密会》在现实描述层面做得非常立体，既有钢琴系之间的派系竞争描述，又有音乐教授各种诓骗学生的细节。
《密》所构建的剧情环境，其实是反韩剧标准的，具有社会标本意义的客观现实。
在这样晦暗的毫无光亮的人生里，忽然一个20岁穷小子闯了进来。
他有点鲁莽，常常不顾及礼节细节，和心爱的女人说话往往带点不自信的颤音。可是他又是那么直截了当，他每句说话都像是要打破惠媛沙包的重拳。
真得感谢编剧，两位演员，再加上强大到只能用崇敬来形容的古典配乐，最后他们锻造出的是毫无杂质的韩剧标准恋情。

寺岛忍在《东京塔》里演了一个吃重的角色。

那时候，她还不是柏林电影节影后。

印象最深刻的，是电影里，她化了异域风情的浓妆，跳得那段弗朗明哥。开始，并不喜欢……跳得太用力，匠气十足。

弗朗明哥以热烈著称，真正高深的舞者，不一定站在舞台上。街市中看似臃肿的苍老妇人，扬起手迈开舞步，就能让一众观者瞬间痴狂，那才是热情奔放、人生尽欢。

但是，电影，看着看着，也只得叹服：一个人，始终这样用力，也太不容易了。

电影中，她对着年轻的恋人水中情诱、对着凉薄粗鄙的丈夫咬牙忍耐、对着人生的观众尽情狂舞，最后用完全‘犯规’的激烈冲撞与恋人道别，把自己深深刻在他的记忆中……

用力是她的生存之道，是她全部的存在感。

后来读原著小说，文字中，没有弗朗明哥，也没有最后的冲撞。是的，小说和电影，本来就是两回事。


是从什么时候开始，不太喜欢黑色了呢？

看《东京奏鸣曲》：清晨，从不同家门走出的人们，穿着黑色西装、黑色套裙、黑色皮鞋，一言不发，默契十足，自觉汇入上班的队伍。那个时候，我的胃稍微抽搐了一下，排斥大概从这里开始。

最近看一个韩国服装设计师发布新季作品。盛装的设计师本人着一身黑衣，出席时装秀的嘉宾，有一个算一个，也都穿着黑色衣衫，至多在佩饰上添上些鲜艳亮色。更妙的是，T台上走秀的模特披挂的新装，款式各异，颜色统一是黑色。对了，有那么一件不是黑色，是有些含混的深灰色……

说起来，虽然是不同的民族，用力倒都让人讶异。区别无非是，两者用力的方向有些许不同。

于是，看过《东京塔》的原著小说和改编电影。知道有以此为蓝本的再次创作，真是好奇。

说起观看什么样的爱情，不如先说观看谁的爱情。

女主人公刚露面的时候，我几乎看不清她的面容。

但是，很快，我就喜欢了她的有趣：这个滴水不漏的女人，有着自己的纰漏。

她不会真的佩戴1万元韩币的项链，却轻松的用谎言把他人从尴尬中解救出来。

她也穿着黑色大衣、黑色丝袜、黑色高跟鞋去上班，但是，在办公室褪去外衣，她却因为忘记穿裙装而露出白色的衬裙。当她顺其自然的用丝巾为自己造了一条裙子，灰蓝色的丝绸上有着旖旎的花纹。

用力也没有什么不好，即使是同样的蓝本，也有不同的故事。

重新说回原点，《东京塔》和《密会》，说的都是：

那些炽烈、销魂、要命的爱情，

恰好都不是“正确”的爱情。

有这样一个坚硬的内核，你给它包裹上果肉，你给它包裹上糖衣，滋味吮尽，总会被硬核硌到。

那又有什么关系？

最值得等待的兴奋，都在一个图穷匕见的时刻。