铁面人

　　1789年7月14日，法国大革命爆发，愤怒的巴黎市民摧毁了巴士底狱。人们在监狱入口处发现了一行字，写着：囚犯号码64389000，铁面人。
　　这个发现证明了一位法国公主寄给英国皇室友人信中提到的“老囚犯”的真实：“多少年来，有个人一直戴着面罩住在巴斯底狱，至死不除。两名武士永远守在他身旁，只要他摘下面罩便把他杀死……这里面必然有些蹊跷，因为除此以外，他受的待遇很好，住得很舒服，各项供应无缺……没人晓得他是谁。”从1969年在敦克尔克港被捕起，这个囚犯一直受严密防护。从一六六九年在敦克尔克港被捕起，这个囚犯一直受严密防护。皮诺罗监狱狱长圣马斯曾经接到一道指示：“如果他向你谈论日常生活范围以外的任何问题，你便以处死来威吓他。”1698年圣马斯调任巴士底狱，这名神秘的囚犯也随之移监至此，直到1704年（有一种说法是1703年）死于狱中。
　　几乎所有的读到这段历史的人都会提出同一个问题：他是谁？
　　可以肯定的是，这名囚犯并非普通人，他在巴士底狱中虽然失去了自由，但他的食宿并非电影中表现的那样凄凉，应该说是安排得舒适妥帖，平时的穿着也是异常精美的衬衣和华贵的外套，面罩也是由黑天鹅绒和鲸骨制成的。监狱的一位老医生描述说，他虽然常检查这位奇怪的囚犯的舌头和身体其他部位，却从未见过他的脸，他身材优美，高于常人，举止高雅，令人赞赏，皮肤略带棕色，对自己的处境从无怨言。最让人觉得不可思议的是典狱长和他说话总是毕恭毕敬站着的而且很少在他面前坐下。
　　生性浪漫的法国文人们当然不会放过如此有吸引力的传奇故事，在大仲马的笔下，天鹅绒面罩变成了铁面罩（《布拉热洛纳子爵》，这个故事续本一直不断涌现，其中以法国作家亚历山大.杜拉创作的《铁面人》最受欢迎），如此精彩的小说，电影人当然不会放过，本人大概做了一个统计：比较有影响力的电影《铁面人》有1929年由道格拉斯.范朋克主演的黑白版、1939年奥斯卡最佳音乐的提名、由著名恐怖片导演詹姆斯.怀勒导演的版本、1962年法国版、1977年由理查德.查伯兰主演的英国版（应该是中国电影观众比较熟悉的一版）以及由莱昂纳多.迪卡普里奥主演的1998版美国版。
　　在这里，仅对1977版和1998版做一个小小的比较。
　　首先看看导演：
　　1977版导演是迈克.内威尔,《铁面人》中，他对人物的内心世界的把握非常到位，看电影时感觉就像是在阅读小说，那种浓浓的文学气息令人陶醉，欠缺的大概是不够浪漫，整电影看起来不像法国故事，更像英国小说。
　　1998版导演是兰道尔.华莱士,这部电影是他的导演处女作，我承认他是一名非常成功的电影编剧，单就这部《铁面人》来说，他对影片节奏的把握失在是太糟糕了，完全没有焦点，使得电影比较闷，坐在影院里看时有用恨不得让放映员打开两倍速快进。
　　然后再来看编剧：
　　1977版编剧是William Bast，不熟悉，在这部电影里，应该说他比较中规中距，和小说没有太大的区别。
　　1998版的编剧正是导演兰道尔.华莱士，对原著的改动很大，但是故事说得不错，唯一的败笔就是达•塔南在编剧的妙笔下成为了菲利浦与路易的父亲，虽然那句“你才是一直戴着面具的那个人”看似很感人，实则很好笑，因为有一种传说铁面人就是法皇路易十四的亲生父亲。（大概是他还没从《勇敢的心》里回过神来，继续着新皇非老皇血统的传说。）
　　下面来看看演员们：
　　1977版几位配角毕竟隔了一个时代本人都不熟悉，他们的表演应该说就是学院派风格，找不出太多的毛病，但也没有什么过于惊艳的亮点。正是这种表演突出了理查德.查伯兰（实在找不到更清晰的1977《铁面人》的图片，本人配图中右下角剧照为《水晶鞋与灰姑娘》）的表现，他的表演极富张力，感情收放自如，一人分饰两角却真的表现出了两种全然不同的气质，同时他也很古典，非常适合扮演这类复杂的历史类人物。
　　1998版的配角……（请允许本人先感叹一下）……
　　杰里米.艾恩斯:奥斯卡、金球双料影帝，时光网给予的评价是：“他混杂了忧伤与癫狂的神秘气质无人可出其右。”一点不错，他高瘦、儒雅，浓重的英国腔在那沙哑而又桀骜不驯声线的表现下亦正亦邪。
　　约翰.马尔科维奇：一个低调，极少扮演主角的演员，他的气质显得有些飘忽不定却表现力十足，无论是滥好人还是烂到骨子里的坏蛋都能演得很好。
　　加布里埃尔.伯恩：大学时代主修考古学，毕业后执教西班牙文四年，此时他开始研习戏剧，之后加入伦敦皇家剧院表演舞台剧，深厚的文学功底让他的表演及有历史感。
　　杰拉尔.德帕迪约：上世纪八九十年代法国第一电影男主角，强壮结实的“大鼻子情圣”。
　　莱昂纳多.迪卡普里奥那英俊的容貌在四个演技派演员的掩盖下完全失去了光芒，其实他是一个好演员，在《铁面人》中的表现完全是因为太过年轻，对人物内心世界的把握不够深刻从而显得有些轻浮了，当然，配角的过于强大也是主要原因。
　　两版电影中的女演员基本都属于花瓶类，在这里就不作评价了。
　　
　　两版电影中都有让人印象深刻的经典片断。
　　1977版：菲利浦从一个农家少年成为囚犯，再由三个火枪手从巴士底狱中救出，他开始背族谱、大臣名单，学习皇家礼仪时有一段学习击剑的情节，理查德.查伯兰将菲利浦的矛盾心理表现得淋漓尽致，同时那矫健的身手也的确让当时的中国观众疯狂了一把。影片的最高潮就是皇家舞会中精致的偷梁换柱，看似平淡无奇，实则设计精巧。
　　1998版：四个年轻时的战友再次并肩战斗，不顾一切地冲向皇家卫队，当硝烟散尽，四个肩并肩的身影出现在路易面前时（实在抱歉，看到这段时我都会不小心忽略掉画面左边那个灰扑扑的铁面人的身影），皇家卫兵们举剑敬礼，这一片断真的能让人体会到勇士的真正含义。
　　
　　不想评价两版孰优孰劣，只想说1977版显得更为文学化，而1998版显得更为传奇化，两版电影都是好电影！

重看98版《铁面人》，因为《帝国时代3》的火枪手实在太牛了。在枪械没发展出膛线的时代，步枪基本是散弹，这边难以瞄准，那边万马齐鸣，再来几发炮弹开花，烟火效果，军号骤起，长剑在手，人人为我我为人人。

当时对98铁面人的非议大约是迪卡普里奥的稚嫩和改编的离谱，大片总有些可圈可点之处，我也是为了欣赏才写，骂的话就不说了。四个火枪手是真正的主角，感动来自老牌明星们。

老哥几个从天牢里救出菲力，打算以假乱真拿他取代万岁爷，菲力说干嘛非推我上位我是龙种怎么了，龙种也愿意平凡此生，你看对面那帮村姑，那个抱着猪的，我就想跟她过一辈子。

小屁孩儿胸无大志，大叔们该教训他了：

Yes, Raoul is my reason, but not in the way you think. Once all of us believed in spending our lives, in the service of something greater than ourselves. Aramis had his faith. Porthos, his lust for life. D'artagnan, his devotion. And i had Raoul. But we all had a common dream: that one day we would finally be able to serve a king worthy of the throne. It is what we dreamt, what we bled for, and what we have spent a lifetime waiting to see. I taught Raoul to believe in that dream. And now my son is dead. So I am here to find out if his life was in vain. And the only one who can answer this question is you.

说这话的是Athos，他的儿子Raoul为国捐躯刚刚不久。幕后祸首竟然是国王，路易十四相中了Raoul的未婚妻，于是把情敌发展到前线当炮灰。Athos说，国仇家恨我还分的清楚。我们老哥几个混到今天，大半辈子我们为的什么？

我们曾经为了自以为崇高的目标奔忙：

Aramis有他的信仰——穿个神袍成天忏悔祈祷，言必称上帝。后来发现这老家伙竟然是邪教教主，地下恐怖组织的精神领袖，哈哈，这就叫以入世的态度做事，出世的态度做人；

Porthos贪恋生活——美酒佳人在怀，夫复何求。套时髦的话讲就是享受人生，对自己好一点；

D'artagnan全心工作——三剑客的主角达达尼安，务实派，几十年兢兢业业做到禁卫军统领，以公司为家，真正的事业心不一定追逐名利，他只是工作并快乐着；

Athos爱儿子——相依为命的小家重过一切，现在儿子没有了，所以菲力问他，你不是为了儿子才铤而走险的吗？言外之意，你儿子死就死了我又没见过他，给我个当皇帝的理由先。

早些年达达尼安土包子进城，四剑合壁，竟以小兵之力避免了国际战争，救黎民于水火。还得说英雄出少年，到铁面人登场的时候，火枪手们都已经四五十岁了。不同的价值观，不同的生活方式，成就了截然不同的人生。

当然他们还有同样的梦想，Athos在这里说，是梦想终有一天，自己能为一个好国王服务，而不是为了王冠服务，为这梦想等白了华发，为这梦想抛头洒血，Athos拿这梦想教儿子，儿子也真洒了热血，现在他要问菲力，我儿子是不是白死了？

“王无道民可诛之”的正义事业在这里不是重点，我们的编剧在这里玩了煽情共鸣的花招，观众有一个算一个，无不感同身受，心猿意马。四个火枪手，哪个是你？