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“我们是去见政客,不是黑帮”
“他们难道有区别?”
老大看着手下检查自动武器,无言以对!
魔幻现实主义诞生在哥伦比亚,是必然的,因为这里 一直有魔幻。
比如在经济建设领域,他们的很多银行家务无法理解实物为基础的货币理论。
但是巴勃罗在桥头带领车队,一次性说服地方警察团队,确实是使用实物的。
因此,狡猾的银行家们只是想利用更高级的资本手段,而不是辛苦的实物锚定罢了。
其实这部美剧带给我的意义远超影视剧了。目睹大事件的清晰脉络,宏观的斗争。卡利略上校和总统面对死亡的威胁毅然选择对抗邪恶势力的勇气,让人热血沸腾,他们是人类阴暗时刻最宝贵的光辉。巴勃罗对抗全世界的谋略和胆识都很震撼。唯一不足就是每次都把毒枭描绘成因自大、暴躁而犯错,可巴勃罗每次犯错都能全身而退。而巴勃罗如何解决困境、谋划都没有任何细节,大大削弱了毒枭智慧的一面。一个能同时对抗政府、美国并同时威胁统治其它毒枭的人不可能只靠暴躁的脾气。前18集看着我咬牙切齿又绝望,手上那么多血债,行事那么嚣张,又总能一次次逃过追捕,一次次震惊全国逍遥法外。但本季最后两集质量奇高。当选总统的白日幻想,镜头一转回到阴暗斑驳的现实,邋遢、沧桑、无力、绝望,那种彻骨的悲凉不由得渗透而出。上次看本拉登的纪录片也有这种感觉。毫无疑问他们罪恶滔天,罪该万死,但临近生命最后的时刻又是那样的悲凉。无论是卡扎菲、本拉登还是巴勃罗,这些恶魔在死的时候,或是蓬头垢面,或是尸体像牲口一样被人摆弄,都显得是那样的卑微和不堪。美国人就喜欢在影视剧带给你这种复杂又矛盾的感觉,让人困惑,但现实就是这样,不是非黑即白。
在最后一集中,Pablo在死前看到了亡灵,他的表哥古斯塔夫。他们平静的坐在广场上聊天,没有任何人来打扰。
就好像国内民间传说的一样,人在离世之前会有自己已经离世的的亲人回到这个世界来接他。
这样的安排让人叹服编剧的安排。 也让人不由自主的遐想万分。无论是平凡的无名之辈,或是十恶不赦、恶贯满盈的强盗,还是在自己的领域里有杰出贡献的天才,到头来都是一样,不分信仰和国籍。
要是你完全不了解毒品战争,或者压根没关注《毒枭》,以下会有剧透。
原文 | ‘Narcos’ Season 2: Why Pablo Escobar’s Fate Was Sealed From the Beginning 文 | 丽兹 香侬 米勒(Liz Shannon Miller)@lizlet 译 | the Big Blue @张小禾的刀呢 校 | Solemn
恶名昭著的埃斯科巴尔死了。
这个角色在第一季中令人难以忘怀,得益于穆拉的精彩表演。
得到金球奖提名后,主演瓦格纳 穆拉(Wagner Mourna)已然成为整个系列的基石,但这不能阻止纽曼和帕蒂尔哈做出一个艰难的决定——舍弃这个角色。
为什么?纽曼说:
因为我们这部剧的名字是《毒枭》(译注:片名 Narcos 是复数),而非“巴勃罗 埃斯科巴尔” 。
在美国电视评论协会夏季新闻发布会(TCA summer press tour)上,穆拉以及执行制片埃里克 纽曼(Eric Newman)和何塞 帕蒂尔哈(José Padilha)向独立连线网(IndieWire)深入探讨了完成前一个故事的重要性,这样才能开始下一个,以及他们打算如何没有“大老板”(编注:El Patron,埃斯科巴尔下属对他的称呼)而继续故事。
穆拉:我知道埃斯科巴尔肯定会死掉,不是吗?
在第一季里,我们讲了他的 15 年。这真是史诗般的一季,尝试揭示毒品交易如何在 15 年里持续运作。
而从埃斯科巴尔逃离“大教堂”(La Catedral,政府关押埃斯科巴尔的监狱)到他的死期,还不到一年。
纽曼:他的一生有太多故事。想把现在这个故事讲好,估计得花两季的时间。
其他故事可能要花一季,再其他的故事可能还得花个 5 季,谁知道呢。
帕蒂尔哈:电影这种媒介有一点很酷。塔可夫斯基说他的电影是在雕刻时间——你玩的就是时间。
你可以让时间走得很快,也可以很慢,而观众甚至不会注意到这一点。
也许你看完第一季都意识不到跨越了 15 年,看第二季你也不会意识到太快,因为你进去了。
你所经历的时间是这部剧呈现给你的。
而现在,我们有足够多空间讲述毒枭走私的历史。
纽曼:如果没有真实事件作为依据,我们什么都做不出来,这就是这部剧的思路。
我们为对历史超高的还原和精确而骄傲。
第一季的观众有这样的体验——他们会谷歌:
埃斯科巴尔真炸了一架飞机吗?他真干做了这个?他真干做了那个吗?
帕蒂尔哈:我们不是在讲埃斯科巴尔的故事,我们讲的是毒枭交易和毒品战争。
这个故事格局更大、更重要。这部剧可以视作记录另一时空的档案。
纽曼:不可能忽略他死于 1993 年这个事实。与其把他的死作为第一季结尾出人意料的大逆转,我们认为——网飞也同意——现在这种方式来处理他的死和故事的结局,观众最能接受。
纽曼:比起过去三十年的可卡因生意,埃斯科巴尔只是许许多多人物和场景中的一个小小章节。
你看现在,除了乔奎恩·古兹曼(Chapo Guzman,墨西哥大毒枭),还有哪些毒枭一直逍遥法外……
帕蒂尔哈:感谢媒体的帮助 。
纽曼:毒品生意就是这样野火烧不尽:“那个家伙挂了。太棒了,我们干掉他了。咦怎么又冒出来一堆?”
帕蒂尔哈:这个故事到底在讲什么?
这个故事讲的就是,美国是个巨大的毒品消费市场,所以这里有毒品交易的黑帮,也有靠贩毒为生的。完了。
不只是美国,巴西、欧洲也有毒品,但从钱上看,美国是大头。
这是最大的市场。在缉毒政策上,也是美国说了算。这个政策曾是:“得干掉货源。”
但从来都不是做公益或者教育。
很显然,我们做的是系列剧。
我们找来了瓦格纳 穆拉——大家都知道穆拉是谁。
我们请他扮演埃斯科巴尔,他也一如既往的奉献了精彩表演,观众都迷上他了。
接下来怎么办?还有更好的演员来演这个角色吗?
不,你得接受现实:干掉角色,然后找另一个牛逼的演员继续故事。你明白吧?
纽曼:打一开始讨论的时候,故事就是从麦德林(Medellin)到卡利(Cali),再到墨西哥。故事的走向就是这样。
我们同样注意到了这个恐怖主义横行的世界里的类似情况,而我们从未从恐怖主义的源头解决问题。
我们的方式是“斩首”——最近的一个例子就是奥萨马·本·拉登。
拉登出局了,但代替他的新家伙更可怕。这就是这部剧所要讨论的。
换句话说,我不可能怕埃斯科巴尔成功。我会怕他失败,但他非常成功。所以让我们不断进步吧。
穆拉:在某种程度上,我会的。
听上去有点傻,但确实是这样。
同时我也如释重负,因为我已经有两年都活在一个角色中了…
为了这个角色,我不得不改变自己的体型。我增重了 40 磅。
我并不习惯这个身体——每天都要适应它是很费力的。表演这件事会反映在我们的身体上。
第二个原因在于,埃斯科巴尔基本上被所有人追杀,就好像幽闭恐惧症一样。
我们在第一季中见到的那个充满力量的埃斯科巴尔已经不在了。
他现在不得不和一些情绪作斗争,这样的情绪在过去所认识的他的身上是不存在的。
这是一种艰难的、混杂的情感。这就是人生。
但是结束的那一天感觉很好,我为他所做的一切感到骄傲。
作为演员,这是我做过的最难的事,但同时这把我塞进了他的世界里。
帕蒂尔哈:我不知道,我有点…
纽曼:烦他了?
帕蒂尔哈:(笑)他每次一出现就会抢镜头。他太有魅力了,我受不了了。
纽曼:如果我们能想个什么合理的办法让他活下去——比如他变成了幽灵或者其实没死之类的——我们会这么做的。但是我们真做不到。
问:讲讲埃斯科巴尔失踪已久的双胞胎兄弟帕科 埃斯科巴尔(Paco Escobar)?
帕蒂尔哈:这个点子好。
Narcos真的是让人压抑的剧,如果是一部普通的剧情片我可能现在已经在吐槽编剧毫无逻辑情节漏洞百出了,可是它糟心就糟在,这一切都是发生在地球另一端拉丁美洲里发生的真实事件。Pablo Escobar靠毒品生意从Medellín贫民窟长大的平民成为世界第七富有的人。80年代末资产达到500亿美金,靠直接发钱的方式成了国会议员;对反对者残忍地宁愿炸飞机伤及无辜的人也要对方死;为了撤销引渡条约找M-19攻占最高法院,杀了一半大法官;以为手下背叛自己就把他们用木棍打死然后丢进烟囱里焚尸;给自己建了座名为La Catedral(大教堂)的监狱;靠悬赏的方式征收警察的人头......
就这么一个真切存在的十万不赦的人渣,世界上最恶的人却死在贫民窟的瓦房天台上。当他死了,恐惧的感觉消失了,才发现他原来也是一个普通人,一个对自己至亲掏心掏肺的男人,一个点燃现金给女儿取暖的父亲,一个一直对Gustavo信任尊重的兄弟,一个平民的罗宾汉,一个在Medellín建社区,医院,学校,教堂,使家长成为哥伦比亚第二大繁华城市的人。一个看起来像是吃了切 格瓦拉的、穿着人字拖的吃着草莓奶昔的胖子。
所有的编剧都乐此不疲的尽力将笔下的人物描写的丰满而又立体,所有坏人有好人的时候,好人也有令人反感的时候。而Narcos因为是美剧,相比电影而言时间更长。所以看完以后就像是陪着Don Escobar一路走过来一样,感觉这个创造了Medellín辉煌又给这个城市带来无限伤痛的角色矛盾地一点都不真实,而当导演不断地通过影像资料来提醒观众这真的是真实的,就有了开头所提到的非常压抑的感觉。
作为一个观众,好像得了斯德哥尔摩症候一样拼命地想理由能不能帮这个恶人开脱,比如体制问题,比如剧中含沙射影所表达的美国对拉丁美洲的外交手段问题,比如贫富差距过大的问题。但是都没有办法说服我自己,这份沉重而又荒诞的历史只能让我看着剧中哥伦比亚人在纷纷得知Escobar被击毙的消息而翩翩起舞的时候狂哭不止。
就像墨菲探员(超帅)和他老婆第一次见面的时候旁边的女生问他,”你们DEA就是让毒品越来越贵的家伙吧?”大毒枭倒了,毒贩少了,毒品贵了,毒贩多了。这本身就是一个死循环,Escobar只是这其中的一条较长的因果链。而剧中不停地杀人镜头让人看到后来已经麻木,也难怪剧中细节描写从文明世界来的墨菲探员(超帅)会失去耐心学会用枪来解决简单的交通碰撞问题。
看网上说Escobar的葬礼上有2.5w人自发地去纪念他,这个数字恰好等同于他主导的两次暴力事件2万余人的死亡数。魔幻主义发生在哥伦比亚是有原因的。
巴勃罗最后马克思了。。。。。。。。。。。
“结束一个旧故事的最好办法是讲一个新故事并极力鼓吹,这是美国外交政策的基本手法,是在拉丁美洲经过反复检验的结果。”
牵扯的角色更多 但剧情的推进放缓了 所以中途有些部分略有疲软 旁白更好的完善故事内容 枪战戏太棒 无论是长镜头手持摄影还是巷战的调度 都是按拍电影的方式去拍的 每一次最为靠近目标时却失败 非常调动观众的情绪 结局为下一季埋下伏笔
如果第一季是血腥暴力大场面吸引人,我觉得第二季很多内心刻画,细节描写很赞。这季cali cartel的暗中渔翁得利非常精彩,也为第三季做好了铺垫,我甚至更期待看到哥伦比亚政府和美国爸爸如何联手对付更高级别的对手。毕竟Escobar是穷人出身,有阶级局限性,以暴制暴,决定了他最后的下场。
完美。全程透不过气,第二季多加了很多内心戏,尤其结尾几集对大毒枭的内心刻画,让人对其之前的恨之入骨又有一丝怜悯。人是复杂的且多面性的。编剧将么个人都刻画的都十分立体,很难用单纯的善恶去评判,也更符合现实。长镜头和光影的配合也让毒枭区别其他美剧。小配角还如此出彩高颜值。流连忘返!
Pablo亲情戏越腻歪,越说明此人的自私——全世界都死光又怎样,我只要我的家人过得好。你的家庭是家庭,别的家庭就不是家庭吗?所以抱歉,我不会把亲情戏的意图理解为塑造一个立体的“枭雄”。一家子挥霍沾满人血的钞票,心安理得,大言不惭自诩慈善家,只能说“不是一家人,不进一家门”。
S1是轰轰烈烈建国和极盛而衰,S2是各种各种逃亡和被围剿。从平民罗宾汉到不可一世再到暴虐而亡,一代枭雄巴勃罗•埃斯科瓦尔,当他孤身一人身无分文回到曾经叱咤风云的麦德林,看灯红酒绿的夜景,回忆家庭美满众人之上建国称王,幻想当上哥国总统走向人生巅峰,看看这一切,恍如黄粱一梦。太魔幻。9.3
“《巴勃罗·埃斯科瓦尔》和《我的奋斗》,20世纪文学的两部经典。”哈哈!
我的最爱啊,Netflix 出品,必属精品!Wagner Moura演的真棒!不知道第三季还演什么!
跪着看!第一季写从崛起到疯狂,第二季写从巅峰到崩塌。人的复杂,命运的漂浮,一切很难诉诸语言。
一天放出,两天刷完。Now the king is dead. Long live the kings.
“我每天都很想念你,兄弟”
“哥伦比亚是魔幻现实主义的起源地,在这儿生活过的人都能明白个中缘由。”走投无路的暴君和进退维谷的“正义”势力,两方的极端都刻画得好,一方的blow business掺了更多家事,一方的man hunt激化power play。这季给了Pedro足够表演空间!Pablo父亲的演员也厉害,了了几场戏,不怒自威
这剧讲的是嗑药,看这剧也是嗑药,根本停不下来。
简直是addicted !!! 最喜欢Narcos的一点就是不要求角色说英文台词!!!
想要在黑白两道谈笑风生的旧王终于走向宿命的死亡,而深谙闷声发大财的新王们则粉墨登场,这就是复数的毒枭;最后那几集着重刻画面对树倒猴孙散众叛亲离处境下的埃斯科巴是点睛之笔。当然本季最大的诉求在于表明:哪怕你是世界第一毒枭,哥伦比亚最强男人,处理不好婆媳关系也是死路一条。
最牛的地方在于,你期待这个结局期待了这么久,当聚光灯回到他作为一个人,一个家庭中的人的时候,还是忍不住有一种同情。
不如第一季 Pablo他们家里的破事儿占了太多篇幅 他妈和他老婆都是天字一号蠢碧池 下一季应该更好看
喜大普奔!撒花鼓掌!!!!!我就吹206的长镜头你能拿我怎么办!就是好看!刺激!现实!冷笑话!瓦格纳演技太厉害了_(:з」∠)_ 期待第三季DEA二人组干翻卡利集团!
所以下一季是Cali Cartel?