欢迎安装高清版[一起看]电影APP
剧照
剧情介绍
罗拉（弗兰卡•波滕特 饰）和曼尼（莫里兹•克雷多 饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。 一天，曼尼为老大完成一项钻石交易，带着装有10万马克的钱袋等候罗拉的接应，然而罗拉的自行车被人抢走，耽误了约定的接应时间，曼尼只好乘地铁回去。在地铁车厢里，曼尼扶起身边的乞丐，同时，看见两名警察向他走来。慌乱中，曼尼下了车，竟然把钱袋忘在了车厢里。显然，钱袋被乞丐拿走了。此时距离曼尼和老大约定见面交钱的时间只剩下20分钟，如果20分钟之内筹集不到10万马克，曼尼就会被老大杀死。走投无路的曼尼打电话向罗拉求救，如果罗拉20分钟之内不能赶到，曼尼只能铤而走险抢劫电话亭对面的超市。 考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。翻滚吧！我的大小姐对手2021无证之据逐梦乐坛重启人生番外篇再见18班风雨上海滩追忆似水年华生命的选择天罡奇门阵氪星 第一季情已逝撒旦的圈套背叛谜证20078号展品欲望号列车（粤语）瑞卡第一季诅咒(剧版)接吻夺魂索通向柏林之路白夜行2009龙门相暮色心约1947独立任务挤痘大师第三季真正的侦探第一季爱的甘露12回合椒麻堂会幸福1957打了300年的史莱姆，不知不觉就练到了满级孤独的野兽说谎的咪君与坏掉的麻酱末了缘碰撞搜查线女浩克国语破茧2东陵大盗2Missing9不良行为第一季掘密计划忍者兵
长篇影评
1 ) Warte mal
那平凡的愿望和爱恨。也许就是这样才教人有些心疼她的爱情和无所顾忌。镜头上你甚至可以看见她眼角的细纹，额头飞起的乱发，她不过是追逐幸福快乐的普通女孩一如你曾在街角露出灿烂笑容。这种剧情多少让人想起《蝴蝶效应》；什么时候起我再也看不惯大团圆？然而当Lola和Manny躺在一起，他说如果有一天我死了，你一定会很快就从伤心中恢复过来——有个好男人会出现，他有深邃的绿眼睛，他温柔体贴善解人意，而你跟他倾诉你过得有多苦，blablabla……你会投入他的怀抱，把我忘了。我突然觉得最普通的爱情故事原来就是最正常的姿态，我们都有那么一刻以为自己无所不能，是这样吗？此时在昏暗的德语教室里，一楼开着窗，夜色在窗外渐渐低垂下来。蚊子在前面同学的头顶盘旋，在白色的投影屏上投下小小的影子。手机收到一条短信说，你说得再隐晦我都能听懂。我抬起头，屏幕上温暖的暗红色笼罩着那个男朋友带着些许孩子气的不安表情，嘟嘟囔囔说个没完。“你会忘掉我。”“Nein——!”她赶紧说。我忍不住笑起来。对于爱情我曾经是个小心眼的人，也许现在还是。可是身边的人始终通情达理，就容不得谁无理取闹。直到看见那样的话语和情绪，让Manny像一切傻瓜一样因爱情而可爱起来。直到Lola轻轻地说，Manny，你还没死呢。
你还没死呢。其实天塌下来也没什么大不了，只要记住我爱你。
那就足以使人拼了命地为一个未来努力。
Lola飞奔向自己无法控制的那个终点；她一无所有除了那份卑微又热烈的爱情。——而它就是大过天。
她喃喃地说，Warte mal Manny, Warte mal. 一切都来得及，我会拼命地奔跑，在终点拯救你，拯救我们的happy ending。你一定要等我，因为我一定会到，天塌下来我也会到，你一定要等我。我的四肢不勤肺活量也不够高，我没有钱也没有权利只有满腔的热情和勇气。我只能奔跑向一个未知的结局，可是相信我，我一定会到。天塌下来也有爱情顶着。
还记得在《劝导》的影评里我忍不住说，姑娘，勇敢地去追吧，只为着你爱的人会送你一个美满未来，或者一个白眼。我真的只是挖苦。愤世嫉俗到了一定程度之后也就不愤了，只是对什么都不上心。直到我看见那个因爱情而无所不能的Lola，才想起一个人想要保护什么时，那份奋不顾身的勇气。
原来往往我们并不是害怕毫无顾忌地疯狂地爱一回；是我们一边疑惑那个人，未必同样地深陷其中，一边有所斟酌地不让自己相信幸福相信自己的能力。而那斤斤计较之后的精明多少有些苍白，远不如Lola那鲜艳的红发，让你以为只有那样的决绝才算作爱情。
Warte mal，sie rennt。尽管我们什么结局都不能决定。Warte mal，ich liebe dich。
2 ) 论文作业.
——从罗拉快跑看电影镜头语言的新奇结构
“电影读解”期末论文
任课老师：吴青青
班级：传播学院06级广电班
学号：129012006051
姓名：王士源
【内容摘要】
《罗拉快跑》是导演汤姆．提克威（Tom Tykwer） 尝试拍摄的一部探索电影。在电影中，罗拉为了救自己的爱人，她不顾一切地奔跑。 影片节奏飞快，并尝试了与电脑游戏，动画结合，产生了新鲜的视觉效果，更利用了多种蒙太奇形式，使得影片的内容丰富多彩又富有悬念，使观众大饱眼福，频繁而华丽的镜头组合，和另类的多线叙事，都是本片区别一般电影的突出的特点。
【关键词】
镜头组合 多线叙事 转场技巧 重复 蒙太奇
【正文】
德国柏林，黑社会喽罗曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。
为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。
电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果。
第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。
第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞死。
第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人。
（一）多线叙事和转场技巧的灵活运用
如此的故事设定注定了本片拥有一个出色的多选叙事的构架。在影片短短的1个小时16分钟内，罗拉由于男友弄丢了10万马克这一事实为引子，进行了三次看似相关，却又完全独立的奔跑，而每一次奔跑的过程，经历了许多重复的事件，又发生了许多变数，这些细小的变化彼此影响，连接，交织出不同的命运。 它使用三个版块分别描述了选择与命运的三种可能性。版块的存在，是观众第一次清晰地一数到，虚构故事真的变成了叙述行为的结果，空间可以改变，时间可以逆转，历史发展的多重可能性被确立，影片变成了博尔赫斯陛下所描述的“小径分岔的花园”。
影片的结构是明显的三大块。三大块本身的叙事各自独立。三大块没有叙事上的关联。使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。这是典型的板块式结构。
值得一提的是，紧凑的剧情需要，影片利用了与照片相结合的方法，几个阶段性的固定镜头，就完整的描述了路人甲乙丙丁时候的命运。
由于罗拉的每次奔跑需要在20分钟之内结束，所以。如何跳转联接这三个故事，使多选叙事的故事可以系统而又整体化，就显得十分重要。 在这一方面，影片运用了相当出色而新奇的多种转场技巧。
在第一次与第二次奔跑之间。这一部分运用的转场技巧的“物件原则”，指的是通过相似或同一物件贯穿不同的镜头。从而把不同的场景段落有机融合在一起。下落的钱袋和下落的电话用极短的镜头不停的切换不断融为一体，最终电话听筒落在电话机座上，形成与剧情最初相同的重复事件。自然而然的做成了场景转换，罗拉于是开始第二次奔跑。
而在第二次与第三次的奔跑之间。影片则在保持了钱袋与电话话筒的“物件原则”之外，还加入了另外一种转场原则，即“生化原则”，指的是通过声音和画面的巧妙对位，实现现场和情节跳远的各种原则和技巧。在回忆中，罗拉向曼尼抱怨道，“可你还没死呢。” 镜头淡出，现实中倒在地下口鼻冒血的曼尼随即回答道“我还没死？”
为了使这些转场原则作用的不太生硬，导演在三次奔跑之间，加入了两次近乎相同的“闪回”分别是在罗拉和曼尼的弥留之际，镜头随着主人公的思维跳转回两人之前在床上温存的回忆，通过两人对话自然而然的推动和交代情节，之情节更加饱满和圆润。
本电影作品的创新部分在于利用插入动画部分，来进行转场，在第一，二，三次奔跑的开始，从罗拉打开家门的镜头开始，影片就被切入动画的部分，在动画中，罗拉急匆匆的奔跑着下楼，在楼梯上有一个邻居和一条狗，每次奔跑时，邻居和狗的反应都不一样，这似乎隐喻着一次次故事将有不同的命运。
（二）出色的镜头组合与剪辑技术，带来快节奏的快感。
因此整部影片的影像以动态镜头为主。
镜头运动：
用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑。
镜头不稳。
影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。有意造成影像的不稳和晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。
镜头的非常规运动：
影片中，一些镜头的运动采用非常规拍摄。用来表现罗拉的特异功能，和她的穿越时空的能力．
大量的使用了跟镜头，跟镜头常常是用来跟随记录运动的物体。它能完整记录物体的运动情况 ，因此常被用作镜头内部的动作技巧，弥补静态长镜头的不足。利用手提摄像机跟拍，会产生自然的晃动的影响，容易使观众对“及时捕捉”产生认同，强化“突出真实”的美学功能。同时又由于跟拍具有“视点”的特征 ，因此跟拍会产生悬念或者制造出其他的一些心理效果。
当然，影片中镜头运动和镜头不稳，不仅表现罗拉的奔跑和罗拉的感受，同时，它表现了世界的动态和影片的主题。
为了使镜头的快节奏表现的淋漓尽致，本片的剪辑做得同样出色。
剪辑的快节奏。
影片的剪辑风格，总体上呈快节奏倾向。影片中许多段落的剪辑，如时空隧道等，甚至采用叫人几乎无法分辨拍摄对象的电视广告和MTV的剪辑风格。
剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。这种快节奏的剪辑风格，符合“视听的一代”追求刺激的视听享受的观片要求。剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。使罗拉的每次奔跑，必须在20分钟内完成。
。
剪辑的多技巧。
《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的多技巧表现了今天的消费的世界的丰富感。剪辑的缤纷多彩，表现了世界的缤纷多彩。同时，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。使影片更加新奇、好看。
剪辑打乱正常的轴线关系。
影片在剪辑上有时候打乱了正常的轴线关系。这一方面表现了世界的荒谬感和影片的主题。同时，这种轴线关系的打乱，体现了作品的主观性和非纪实风格。制作者在影片中不是“再现”生活中的具体的人和事，而是“表现”看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。
“电影是一种采取空间形式的时间艺术”。 《罗拉快跑》作为一部探索电影，出色的完成了空间与时间的组合转换，它打破了传统叙事结构的常规，带给观众一种另类的快感。
【参考文献】
《电影艺术理论》周安华 中国广播电视出版社
《影视美学》彭吉象 北京大学出版社
《新世纪新电影：<罗拉快跑>读解》苏牧 三联出版社
《电影的读解》颜纯钧 中国电影出版社
3 ) love him，then keep running for him.
其实更让我心动的是lola对曼妮的没有条件的爱情。曼妮懦弱、没有主见、慌慌张张、对爱情没有信心。但是Lola根本没有算计这些，爱人一个电话，十万马克，她就用尽所有的力量去拯救只跟她呆了一年的男朋友。她一直的跑，跑，跑。用尽所有的力气，不做一分的考虑。她红红色的头发随着她的步伐跳动，那就是lola的火般的简单的性格和爱情。
love him，then keep running for him.
爱情就是那么简单。
罗拉：曼尼。
曼尼：嗯？
罗拉：你爱我吗？
曼尼：爱啊。
罗拉：为什么你可以这样肯定？
曼尼：我不知道，我就是爱你。
罗拉：我可以是其他女孩子吗？
曼尼：不。
罗拉：为什么不？
曼尼：因为你是最好的。
罗拉：最好的什么？
曼尼：最好的女孩啊。
罗拉：全世界最好的？
曼尼：对！
罗拉：你怎么知道？
曼尼：我就是知道。
4 ) 从罗拉快跑看德国的严谨
5 ) 《罗拉快跑》里的电影技法
抛开主题，影片中的艺术和技术手法更让人惊叹。在仅仅七十分钟的影片里，献上了一餐“满汉全席”，让人叹为观止。影片精准地拿捏光影、声音、色彩，大量的蒙太奇压缩在七十分钟的电影里也不显得生硬，影片“轮回式”的叙事模式有效仿 Kieslowski《机遇之歌》的那点意思，但整个叙事模式依然紧凑而不失自然、新颖而不至于晦涩。
----运镜-----
《罗拉快跑》中的镜头以运动镜头为主，最长的镜头是罗拉奔跑时的平拍跟镜头，将观众的注意力一直集中在罗拉的身上。展现罗拉的镜头都是快速移动的跟镜头，而展现曼尼的通常是固定镜头或者慢镜头，可见导演是有意表现罗拉在故事中的主动，拔高罗拉的地位。这样的处理也服务了女权主义的主题。
除此之外，影片中还有很多值得把玩的镜头：
比如影片中有一些晃动的镜头。在罗拉奔跑时，镜头会时不时的晃动，这体现了罗拉超负荷的、激烈的奔跑，表现了罗拉坚强的女性形象。
影片中还多次出现360度旋转的镜头，第一次是在罗拉挂掉曼尼电话，拼命地回忆应该向谁寻求帮助时，镜头旋转的同时对准罗拉，使情节越来越紧张，同时罗拉急切的心情也能被感受到；第一段末，当罗拉和曼尼被警察包围时，镜头旋转的同时对准四周的警察，刻画出两人走投无路的处境。
----声音----
影片中两处声音的运用让我印象深刻：
第一是罗拉的三声尖叫。罗拉的每次尖叫都是，随着故事发展她的情绪越来越高，主观声音也越来越紧凑激昂，直到某个临界点，罗拉终于爆发出尖叫。她的尖叫能使镜子破碎，带有魔幻的超现实色彩。从情节上讲，罗拉的每次尖叫都能把本来已足够紧张的情节推向一个小高潮，临摹出罗拉敢于打破命运安排的高大形象。这里有点施隆多夫《铁皮鼓》里小男孩尖叫的那种反抗的意思。
第二是罗拉被击毙时响起的优美歌剧。“暴力美学”展现在眼前。罗拉在如此缓慢而抒情中优雅地倒下，时间仿佛在此刻静止，让观众开始反思过去的二十分钟发生了什么。同时，这种暴力美学总有些悲剧英雄落幕的感觉，让人对这二十分钟里的罗拉同情而又敬佩。
---蒙太奇---
蒙太奇
《罗拉快跑》就好像是一种蒙太奇的结合体。整部电影中，使用了非常多的蒙太奇手法对电影进行处理，使电影具有非凡的艺术魅力。其中，有频繁出现的交叉、重复、连续的叙事蒙太奇，又有众多导演良苦用心的隐喻、抒情的表现蒙太奇••••••
最吸引我的莫过于影片中深刻的一组隐喻蒙太奇的镜头：
片头，曼尼在软弱、焦急、情绪激动地向罗拉求助，说自己肯定没命了，罗拉反正也弄不到那么多钱。然后罗拉忍无可忍，尖叫震碎了钟面，声音和印象表现罗拉的力量和神奇。 接着，镜头无声，小长镜头给到了静止躺着的人偶和缓慢移动乌龟，这无疑是导演有意为之。
首先，无声镜头加上静止的物象、缓慢的物象，用无声和缓慢衬托前面尖叫声的激烈。
其次，木偶与乌龟都是被“命运被既定安排的人”的象征，导演如此操作，暗示罗拉将会与命运作斗争。
----色彩----
影片主要色彩是红色、白色和黑色。
关于罗拉的色彩多为红色，罗拉的电话，红色的救护车，罗拉的鲜血，红色的导演索性把罗拉的头发也染成了红色。一方面，夺人眼目的红色象征着暴躁，与暴走的罗拉相呼应；更重要的是另一方面，红色是生命、生机的颜色，也是爱情的颜色，展现了罗拉充满生命力、充满热情、与命运抗争的鲜活形象。
然而曼尼、罗拉的父亲以及众多的路人，都是以黑白打扮的形象出现，也讽刺了这些人暗淡、乏味的生活。
hhh
以前选修课的课程报告，现在感觉当时的自己好偏激orz....
6 ) 这么有地位这么高分的电影居然没有一篇能解释所有疑问的影评
这部电影的地位和高分是哪来的？明明100人里有80个人看不懂！
所以我猜，大家喜欢甚至跪舔这部电影有这么几个原因：
1. 形式新颖，结构奇怪。没错这个我认同，形式节奏非常新颖，导演非常有才华。但这只能说明这个电影是实验电影而已，并不能支撑此片目前的电影史地位。
2. 燃。这是我觉得最有可能的原因，只是单纯的因为此片太他妈燃了。看到有评论说他已经看过这部影片六十多遍了，他和儿子没事儿就喜欢打开这部电影，然后跟着电影里面罗拉的跑步节奏一起晃。什么样的电影才会让人看六十遍都不嫌烦？再好看再棒再史诗的电影也不可能支撑一个人看六十遍。所以人们喜欢这部电影，并且不厌其烦的一遍又一遍的看这部电影的原因，我猜，和人们喜欢去蹦迪，去跳广场舞，或者喜欢去打篮球，去跑步，的原因是一样的，就是喜欢燃，喜欢这个感觉。
3. 看不懂。我猜看不懂本身也是大家喜欢的原因之一。看不懂的，就是好的，就是牛逼的，这个逻辑说出来挺白痴的但这就是很多人遵循的逻辑。
有本事你把我不懂的这几个地方一一解释给我听啊！！！！！！！我以为自己天生愚笨看完电影虚心的在豆瓣里看了很多影评，只想解开我对此片的疑问，对导演意图的疑问。但是，所有的影评都没有令人信服的解答。呵呵。
最大的疑问：首先这个片子的主题是什么？
答案1：女权？其实这片子给人感觉的确是挺女权的。但故事分成三次重复的时间结构很明显导演想说的并不单单是女权。所以这个答案不对。
答案2：蝴蝶效应？这个答案也不对。蝴蝶效应这个主题是一个科幻命题，这个命题的重点是一条逻辑：微小细节的改变会导致结局巨大的不同。如果导演是想表达这个命题的话，必须要交代清楚这一条逻辑，并且解释这条逻辑才是重点。同时，必须有一个很明确的时间恢复的方法。而导演目前的处理方法，更像是把蝴蝶效应当成一个工具，借助这个工具要表达的是另外一些东西。
这是影片的第一个画面，预示着影片的故事会出现“循环”，但并没有解释为什么会循环。所以我想说导演并没有想解释蝴蝶效应这个科学知识，他是想借助这个逻辑想表达另一番哲学。
是什么？我不知道，这才是令我气愤的原因。导演你到底想说什么说出来好不好？你这么把话说一半然后就走了真的让人很憋屈你知不知道？
三次时间重复逻辑的疑问，我比较相信第一次是事实，第二次和第三次是罗拉弥留之际的想象。证据在这里：
在片头警卫这两句话说的很明白：比赛90分钟后就结束，这就是真相（That's a fact），其他都是理论。
两句话说在片名出现前，并且是完全脱离剧情的位置，所以一定是对影片有绝对的点题作用的。那么他的意思就是说，整个故事20分钟后就结束，这一次就是真相，其他都是幻想。
可是，为什么会有这两次幻想？幻想的意义在哪里？导演求求你告诉我好不好？
还有其他细节的疑问：
💭👆🏻片头这一段是什么意思？旁边说的很大，人类，奇怪的生物巴拉巴拉扒拉。我们是谁，我们从何而来巴拉巴拉扒拉。可是看完电影我也没看出来人类哪奇怪或者人类从哪来的啊！（相比之下看A片的时候我更能明白人类从哪来）
💭👆🏻这几句话为什么让故事情节里的警卫来说？他说“球赛开始了”然后真的拿个足球踢上来，好像是说他是这场球赛的裁判。所以他是整个故事的旁观者或者仲裁者吗？没看出来啊？导演你到底想说什么啊喂！
💭👆🏻片头的这个钟摆摆来摆去的，最后镜头闯进钟的内部带来整个故事，好像是暗示这个故事是关于时间的。那我就彻底懵了，导演啊到底是幻想啊还是时光倒流啊你给个准话啊！！！
💭👆🏻这三个人的三次人生结局为什么不一样？有人说是蝴蝶效应OK，但是第二次第三次故事不是罗拉的幻想吗？在幻想中有必要把碰到的每个路人的一辈子都幻想完满吗？哦哦我知道了，难道导演的设定是幻想就像源代码中主角被断电的设定一样，会出现另一个完整的不同世界？瓦特。
💭👆🏻救护车里的是警卫。为什么？？？警卫你肿么了肿么了？你不是人生的裁判故事的旁观者吗？你肿么了？还要，为什么罗拉能对警卫施魔法让警卫死而复生？（某影评里说这是因为故事要这样发展罗拉才能不下车才能到超市门口，what？所以为了故事的走向可以胡编乱造的吗？你怎么不说罗拉是超人可以直接用飞的？）
💭👆🏻为什么罗拉有河东狮吼功？导演这个设计用意何在？
💭👆🏻这两个镜头是想表达什么？
有影评说，这是冥界。证据是，1两人赤身裸体，就像刚出生时候的样子。2红色，是子宫里的颜色。
我只想对这个说法说一句，放你奶奶的狗p，煞笔。
💭👆🏻为什么，会中奖。。。
大家普遍也是这么解释的，因为只有这样才能在短时间弄到这么多的钱，说白了意思还是为了故事的剧情走向。不如让罗拉在路上捡钱好了。
综上，个人觉得这部片或许是部好片，但没人能告诉我好在哪里。那么这个事情就很诡异了。
真的能重来该有多好……
动感热血,活力四射,兼具实验性与娱乐性的杰作。1.同开端多结局的三段式重复叙事,爱情片外衣下探讨命运无常与人生的混沌与偶然;2.高速剪辑,运动镜头,分屏,快节奏音乐,够刺激;3.后现代气质的拼贴与混搭：辛普森风格动画,黑白和录像,照片定格快切;4.尖叫碎玻璃似[铁皮鼓];5.冥界转场探讨爱情。（9.0/10）
很另类的一部影片，很有特点~~情节分岔的结构模仿自波兰著名导演基耶斯洛夫斯基的代表作品《机遇之歌》，同样的还有香港影片《一个字头的诞生》~~
很喜欢罗拉快跑 把一个镜头撕碎成无数个情节 分裂成无数个人 象变魔术一样……太神了！
红色的乱发，粘腻的汗水，白色的bra
戴老师说，全片罗拉70%轻松跨越的地区正是当年柏林墙所在空间，于是，“冷战”的幽灵再一次浮现在德国上空。那个充满历史负重感的伤痛故事，让这个标识着“电玩一代”开启新纪元的文本出现了裂隙。
这电影太酷了 一个多小时就像十分钟！
蝴蝶效应的另一个版本
基本不需要自带逻辑观看。一个看似圆满的结局不过是障眼法，那也不过是万千轨迹中的一条。讲述人生的存在，却又是以荒诞为本原。罗拉头发错杂的红色仿佛就是生命的颜色。整体还是略显单薄，但该执行的概念还是都执行了。
每一秒你都在改变世界
导演Tom Tykwer以Trainspotting（猜火车）的形式重新解构Krzysztof Kieslowski的名作Blind Chance（机遇之歌），急速游动且忽而垂直的拍法或跳格式剪接手法，插进如The Simpsons（辛普森家庭）风格的动画。
一直没觉得这个电影哪里好。。
导演太棒了
爱情狂奔，每一个回头都是另一种可能。
重看，影片放大了人生中偶然因素的决定性，不失为一种思考角度~
美学上非常丰富的文本，很适合用来做形式分析。不过，在另外一个面向上，也是内容上非常无聊，纯粹服务于形式的文本。
分段式的叙事结构使这部片子风格化明显，独树一帜。漫画和真人的结合使得片子妙趣横生。蝴蝶效应式的剧情，每一种态度对应了不同的结局，罗拉和曼尼的畏缩胆怯招致了死亡，而当罗拉勇敢地面对现实孤注一掷时，结局拨云见日，连周围的整个世界都明朗了起来。给高速剪辑赞一下。
为了爱情而奔跑，你会不会拼尽全力？
平行时空里面唯一的好结局，是两次的骰子都奇迹一般的投中了概率36分之一的20。这难道是狗屎运么？两颗骰子一颗是罗拉，一颗是罗拉的男朋友。这意味着happy ending大概是129600个平行时空里才会出现一次。这意味着罗拉跑了十三万次。也意味着罗拉不吃不喝不睡跑了1800天，也就是说罗拉用了五年时间才终于达成。这么看来，你就不会觉得这个一小时的电影长了。这电影太短了。
这个男朋友又穷又只会添麻烦 简直是个废物 可是罗拉还是要为了他 拼命地跑 根本原因还是 罗拉觉得 她那个有钱的爸爸 不爱她 跑过的每一个人 照片连缀生-老-病-死-性-爱 这是在说 人类就是这么无聊的生物 为了对抗孤独和脆弱 生命中真正『闪耀』的 竟然都是这些自己控制不了的事 真是悲哀