第七大陆

看完最大的感受形同《死亡诗社》里的那句台词—“大多数人生活在平静的绝望之中”（后来查证是出自梭罗），所以感觉本片把“平静的绝望”表现的淋漓尽致。

现代社会意图把大部分独立的人锻造成冰冷的机器，大工业化机械化的同时一切也都向制度化靠拢，尤其体现在城市人口。这一背景下人们的生活大都随之变得机械化、固定化、平静化，好处就是生存变得简单，物质条件充足且易获取，但一切变得简单容易的同时也冰冷得可怕，失去了温情与激情的社会生活就如同平静的海水一般内里却暗流涌动，所以平静之下透露着绝望，思想与灵魂躁动不安的人们决不允许生活变得了无生趣。

要么顺从要么反抗，顺从就是忍耐，装作若无其事的样子继续重复一天又一天单调的生活，反抗的形式有很多种，但导演选择了最极端最爆裂的方式展现给观众看——毁灭。

弗洛伊德将人的本能划分为生本能与死本能，正常情况来说人们应当充分发挥生的本能，像大多数生物体那样毫无理由地积极求生，但并不是说只此一种活法，本片即把另一种活法——“死本能”展示出来。生与死是辩证统一的，生下来即预订了死亡，因此每个人本能中也都或多或少存在对死亡的渴求，这种渴求指向自身即自我毁灭的欲望，指向他人即毁灭他人他物的欲望——这一家人的选择将之发挥地淋漓尽致。

其实这种毁天毁地的方式童年的我也曾幻想过（也许大多数人也是）——当委屈、失落、压抑、愤怒时也曾真实地通过幻想将死本能发挥地淋漓尽致——灭天灭地灭空气，最后连同自己与全世界一起毁灭。但是这种有违常理的方式也只能是在脑海中一闪而过的快感，真正将之付诸行动的少之又少，因此只能被压抑于潜意识的深层之下。从这个层面上来说感谢导演将这种幻想变现，满足了这种毁灭欲的表达，毕竟破坏与毁灭的快感也是一种极致的体验——毁坏美好的一切（衣物、家具、装饰、鱼缸、生命），尤其真“冲钱”那段，简直让为了金钱辛苦奔波的社畜直呼过瘾。

真“冲钱”

最后想说说对片名“第七大陆”的理解，我认为三种解释都是可以的。一是理解为“澳洲”，代表主人公们的理想向往；二是“南极洲”，代表冰冷残酷的现实；三是“不存在的大陆”，意指永远无法达到的理想境地。

最后想说，反抗平庸生活的方式有很多，大可不必选择这种最极端爆裂的方式，比如节假日（选择某些天作为不同于其他日子的一天而反抗平庸的日子）、迁居和旅游（通过改变生活环境来反抗）、调剂性的活动等都可以达到改善心情的目的，人还得是积极向上地好。😬

第七大陆 (1989)

8.1

1989 / 奥地利 / 剧情 / 迈克尔·哈内克 / 比吉特·道尔 迪特尔·贝尔讷

20221103 语音输入的影评，所以可能略冗长

这个月电影资料馆选了哈内克导演，很多片子。先选了这一部《第七大陆》，毕竟所谓冰川三部曲之首。果然冰冷，所谓“平静下的罪恶”。之后可以再考虑看一看后面的《班尼的录像带》，也挺感兴趣的。听说都是针对中产阶级的，但或许残忍（不知用词是否合适）程度逐渐加剧。

这部片子是暴力的，但又不是昆汀/血浆四溅的暴力；如此一比较它又是理性的

最后半小时随便一帧都是有序的崩溃

「我的心态」

前半段：啊这就是他们的生活，合理但并没有多么有趣。

最后半个小时：Why？不想过了吗？哦，原来是不想活了。

看到影评说：“如果你在看电影前半段时感到冗长乏味，为什么你能够忍受日常生活？” 有点共鸣

镜头语言：很独特。把各种人事物往观众面前推，有非常多的特写，浴缸、瞳孔、车窗。压迫感到位了。长镜头、定镜头也多，还有延伸线，路或是工厂里的机床。

我最喜欢的一帧可能是女主吞下药后找仰头喝酒那一幕，左边是开的房门与光亮，而她在黑暗中有一个隐约的轮廓，仿佛是对现实世界的逃离。可惜找了半天剧照截图没有人截这一幕。

收音：压迫感也强，也很清晰、很大。没有多余的配乐，就让你听到每一个日常中事物的话语。（虽然坂本龙一也如此收集声音，但氛围截然不同）甚至在我观影结束后往外走，都觉得对周遭的声音非常敏感。听到路过卫生间吹风、抽水的声音，直接回想起刚刚看到的把钱撕碎塞进马桶里的那一幕。

另外，我觉得广播、电视、文字等各种媒介应该也是导演想表达的很重要一部分。（毕竟冰川三部曲的故事都是真实事件改编的）但可惜这个版本并没有将他们都翻译出来，导致我没有办法完全知晓这些导演摆在明面上的内容。另外，最后男主在墙上写的什么意思？只有名字吗

对于多次出现的洗车的镜头：看到女主在车里哭，当时我还没有想那么多，想着可能因为这个环境太过幽闭，感到恐惧。但其实我自己在洗车的过程中坐在车里，反而会觉得非常安全，非常享受此刻。可能这就是不同人的不同感受吧。

P.S. 有一段时间没看电影了（其实也就一个月出头），但因为最近工作比较忙，生活规律而拥挤，难得抽出来一点时间去看一部电影，有一种抽离生活的感觉。所以走出影院之后，专门走到了有光亮、有店铺、有人的地方转了一小圈才往公交车站走，甚至在坐公交车回来的一路上，还觉得仿佛还在艺术中。很想创作。也想回归有序的生活。

这是我看的哈内克的第三部电影，有点惊讶他的处女作拍的竟然这么出色。电影值得探讨的东西有很多，我就自己比较感兴趣的点在这里写一写。

电影最成功的一点我觉得是，电影主人公的“丧失”。电影开头有很长一段以及之后也有很多段里都没有正面拍摄演员的脸，而仅仅是一系列的动作。妈妈叫女儿起床，爸爸擦皮鞋，大家一起吃饭，去超市采购。而这些动作几乎可以说是每个家庭的惯例，所以放在每一家庭里都是成立的。而且看完整部电影之后，都不太能了解这个家庭里每个人到底拥有怎样的个性，以及很多人都好奇的导致他们选择自杀的原因。虽然电影是根据一个真实事件改编，但导演或许给我展现出的是一个群像，即每一天重复着每一天，被物质淹没的看似幸福的中产阶级群体。最精彩但也是看得我最难受的一个部分是，他们在自杀前毁掉一切的行为。通过剥离掉这些附着在自己身上的物质后，真的就可以找到真正的自己吗？逃离物质世界，甚至逃离这具躯体的他们真的就解脱了吗？在采访导演时，有提到后来丈夫的父母亲无法接受他们是自杀，坚决认为他们是被别人杀害，尽管根本找不到他杀的证据。哈内克当时大概这样说“他们不相信自己的儿子会选择自杀，是因为他们不想相信，因为他们不愿意承认自己的罪。即使从客观角度看他们自杀这是事实，但是从感情角度出发就是无法接受的。”对于这里的罪，我觉得是说父母亲对孩子的不理解和逼迫，而这种情形还在继续。比如女儿假装说自己看不见，后来承认之后被母亲扇了一巴掌。根本不问原因，只因为世俗认定的“说谎不对”这样的不成文条例而动手打孩子。反观我们现在身处的时代，极度内卷，父母们一直在强调“为了孩子”而拼命把孩子培养成样样精通的人，甚至可以说是机器，但到头来父母或许根本不知道孩子真正想要什么。我们总说“时代造英雄”，这太过于聚焦，其实时代造就了我们每一个人，我们无法逃离，只好被推着走。

其实或许有很多人都在思考，他们为什么自杀？从电影展现的镜头来看，似乎找不到什么具体理由。其实有太多事情本就是没有原因的，他们选择自杀就像母亲在洗车时突然哭泣一样，毫无理由。忘记在哪里看到有人说，他们选择自杀是因为丈夫负债累累，还有人说是因为性生活不幸福之类的。各种猜测，但我觉得这也恰恰说明了哈内克的成功。不是对个例的刻画，而是一个群体的刻画，观众看似是旁观者，但又似乎时参与者，即参与去赋予这个家庭走向死亡的原因。

最后我在想，或许无法理解他们选择死亡的人其实是某种程度上来看是很幸福的，说明对这个世界还有留恋，还有活着的欲望吧。

相比较后面，我更喜欢电影的前一个小时，因为琐碎的拼贴式剧情会让我以为这是一部前面堆叠很多细节的悬疑片，我边看边在脑海中推理这些画面在暗示什么含义，同时也对后面我想象中的反转充满期待。我喜欢这种无聊单调的剧情胜过沉闷过后达不到预期的爆发。

从男主写信告诉父母他们即将自杀的消息之后，我的期待就好像被打破一样，尤其是在房子里搞破坏的剧情，前两分钟可能观感上还是很爽的，有种发泄的心情在电影得到释放，导演把这些镜头也拍出了一种破碎的美感，但是再往后一直重复性的足足拍了有十几分钟，我开始产生不适感（尤其是看到收藏的黑胶唱片被男主随意掰断），不断思考他们这么做究竟有何意义，但很明显：沉默压抑的家庭氛围和枯燥的生活导致了此刻的肆意打砸似乎就是纯粹的发泄和释放，是他们反抗平庸生活的一种方式，至少在死之前能做一点想做但平时又不敢做的事情吧。

导演是直白的，这也是一种需要勇气的直白，所以电影里的锋利冷峻气质才会被外化到极致。

影片中西西弗斯式的中产家庭生活有如此结局似乎昭示着：在这个世界上，没有憧憬中的第七大陆，只有矗立着一座座冰川。