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剧照
剧情介绍
公元700年盛唐时期，中国同阿拉伯及中东在经济、文化上有许多交流，西域的丝绸之路是相互来往的要道，为捍卫其完整，唐朝军队不断与突厥对垒。 戍边校尉李（姜文）因不愿屠杀突厥的老人、妇女和孩子俘虏触犯军令成为通缉犯，为缉捕他，皇帝封屡请回国的日本遣唐使来栖（中井贵一）为捕快，并许诺只要能将校尉李捉拿归案，便可满足其回国心愿。其时战事正值严峻，来到西域的来栖又受托护送将军之女文珠（赵薇）回长安，中途他遇见校尉李，一场大战后，两人不分轩轾，相约长安城下再决生死。不久，他们碰上护送经书的朝廷商队及觊觎驼队的响马子安（王学圻），生死大战蓄势待发。无名呆佬拜寿（国语版）石狮是我家这十年幸福中国拳打脚踢邵氏功夫越狱 第三季O记三合会档案(粤语版)夫妻吵架狗都不理，而查理笑了更美好的事第一季江城警事韩战全彩实录移居者脱轨魔侠传之唐吉可德索菲亚草莽英雄让爱重演条子骇客（原声版）逃妻七日情花枝俏瑞喜爱小白浪花一朵朵谋杀草之韵行尸走肉第五季东西两庄牧师神探第五季倒数第二次爱情花落莺啼春警视厅搜查一课长新特别篇鬼哭神嚎8：灵异鬼现养鬼屋燕子李三传奇在某处2010命运粉与灰变形金刚5：最后的骑士超级名模2001房车奇遇
长篇影评
1 ) 天地英雄，并没有那么差！
这片子很久以前看过，最近闹片荒，又找出来温习，话说我观影也有20年左右，我就爱看看电影，听听音乐，看看小说，没其他什么爱好，除了印度电影，基本其他国家好的烂的片子看过不少，这片除了结尾不能让人接受之外，其他真没毛病:故事架构严谨 人物刻画鲜明 动作戏犀利 卡司强大 道具和背景尊重历史 各人物智商在线 感情线丰富而不杂乱 取景讲究 赵薇也再次奉献了演技和最好看的颜值！来栖大人普通话很好听。可能很多文青最大的喷点就是玄幻舍利子了，不过既然都有舍利子了，适当有点玄幻也可以接受，可是导演把这搞砸了，不然，绝对神作！
2 ) 剧作拉片笔记：大唐的文化正统地位
主线任务：护送释迦牟尼的舍利回大唐
副线任务：来栖与校尉李达成和解
人物设置代表主题意图：
文珠：没有存在的必要，纯属商业娱乐性考量
周韵饰演的小沙弥：文明的象征
校尉李：叛国者，却通过护送舍利证明了自己的拳拳爱国之心，并非叛国者
来栖双重身份：
1.官：以官方的身份肯定舍利的作用，最后与校尉李达成和解，代表官方权威对叛国者校尉李的认可
2.日本文化代表使者：即文明的朝圣者，来大唐是为了学习文明，而护送舍利更是突出了他这种“学习文明”的意义和态度，暗合了舍利之行便是求学之旅
安大人和突厥人：代表野蛮的未开化者，他们对文明的态度是掠夺，但因为野蛮无力，最终无力承载伟大文明
校尉李的兄弟：工具人，是校尉李的分身，无文化意义。
这些人物身份的设置就代表了这个故事其实就是隐喻着“文明的东传”，大唐获得舍利便成就了盛唐，意在阐述拥有伟大文明，国家才能昌盛，同时表明了大唐才是正统的文化大国，日本和突厥都是盗版贩子。
3 ) 2003年看完后写的观感
当然，也有很多问题，就像上面的一些文章中所谈的。但这样的电影看起来更让我觉得提气，没有故作深奥，没有炫耀技巧或者某种风格。
好的方面很多，最让我高兴的是，从细部上看很有戏剧张力，也很生活化，不假，不虚。我比较喜欢里面被安困在沙漠，安扔下两壶水那段。有一种很猛烈的内在冲突，能给人一种真正的情绪激荡。那种绝望，那种愤怒都很有依据，可以说颇得西部片的神髓。像姜文和弟兄们的谈话很自然随意，比较有真实感——比较有趣的一段台词，独眼鹰不希望麻棍一起去，说他老婆怀孕了，麻棍来了句：我老婆的事，你操心干吗。呵呵，这样的台词在国内电影里算是不错的了。至于中井贵一，感觉他的戏比较单薄，演员演得很好，但可供发挥的地方不如姜文多。（这个问题我想下面说）
另外，细节上，比如服装（盔甲、刀剑），看得出很下功夫，而且和影片风格很和谐（不管它符合不符合史实），营造出一种粗犷强悍的气势，不像一般电影，战士都显得软塌塌轻飘飘的。但我觉得，如果唐朝方面的盔甲更多些金属，像罗马战士那样，而突厥的在野蛮凌乱一点可能更合适。
音乐上，与故事融合的很好，也因此没给我留下深刻印象，有些中东风味。音效不错，有些地方刀剑的声音似乎有点过头，对耳朵多少有点摧残。
而这部片子最大的问题，我觉得前面有人说的很对，就在结尾，结尾问题的根源又在开头——归结一下，是因为何平对这部影片类型的定位。
他现在等于把史诗片和西部片结合在了一起，大框架是史诗片，什么大唐的气象等等背景，实际上焦点却很小。试想，如果把大背景去掉，只是写中井与姜文两个互相敌对的人共同保护一个队伍，对抗敌人，那么影片也不会损失很多精彩之处。也许是出于对票房、观众期待的考虑，何平拉来了一个大架子，下面的故事却没有超出《双旗镇刀客》的范畴。当然，另一种处理方式或许更好，就是索性加强它的史诗气象。
我和朋友们讨论，比如开头交待一下大唐当时作为一个包容世界的繁华都市的那种气派（例如拍一个各国使节晋见的日常场面；用中井在都城的生活场景交待一下唐朝的繁荣景象），使影片开头便笼罩在一种宏大气氛中。（不需要太多大场面，看怎么拍得巧了）其次，将舍利（正经舍利不应该是像刚拔下牙齿的那种样子）作为西域进献给唐的礼物，让它象征归化、和睦。而突厥作为对唐的不满者，自然要夺取它，以此来让西域归于它的治下。这样，后面的冲突将更加饱满。
更不好的一个设计是中井最后的死，姜文最后的无所作为。作为一种故事动力，前面的铺垫告诉我们，中井与姜文最后应该有一个解扣的点。而现在是最后全部虚了，前面的张力却没有东西令其达到高潮，非常可惜。安大人这个角色也是如此，按平常的路子（也许俗但是符合叙述节奏），他应该与姜文或者中井有一个正规的，突出出来的决斗，把人物的对立推向悬崖，然后给观众一个结果。而不是在乱砍乱杀中完结。与此类似的还有四脚蛇那个小孩的角色，草草的退场使这个人物的存在变得毫无意义。所以，在内在的人物关系上，何平作的并不好。
最后在说说镜头，前1/3感觉不够干脆，有些凌乱。但那种近景对表现混乱、快速的战斗还是不错的，峡谷一战感觉就很好。不过中远景的缺乏使影片少了一种气象，就是我前面说的史诗风格，这大概还是要归结到影片定位上来。像沙漠中出泉水一场戏，如果能用一个中景交待一下，也许会更有感觉。最后城堡之战全景简直少得可怜，似乎突厥人一旦抵近开始攻击后，我们就只能看到晃动的人影了。如果设想一下能把姜文这边唐军的数量增加一点，拍成一个真正的攻城战，而不是几个人对抗成百上千敌军的死斗，会更好看。
不管怎么说，这是一部好片子，如果编剧上在下点功夫，类型定位再准确些，将成为经典之作。
注：原文发在水木清华BBS上
4 ) 值这个名字——天地英雄
第一次看这部是在电视上cctv凌晨有放大片的习惯，但看了2-3次都是看到大半就升国旗了……
这次放假因为不想去世博排队就在家里挑着看了几部电影，这部电影印象最深刻，也最震撼我，还有我喜欢的 姜文和赵薇，哈哈
总体上来说值这个名字——天地英雄，不想多说细节，有兴趣的自己看，看过的也可以再去细细品味一下
音乐方面，原声有几首很喜欢听：
Buddha’s Remains
Warriors Of Heave
推荐给大家
那些鸡蛋里挑骨头的人，终日骂骂咧咧，在他们嘴里每个好电影，作为观众 能看到自己喜欢的东西不错了，毕竟众口难调，就算为一些细节争个你死我活制片方也不会给你什么大红包，不好看就别看，
最近发现新片的托很多，所以拿老片来看总归没什么利益驱使吧，让我们让那些本来不错的电影慢慢为他翻案，恢复它本来面貌，让更多的人重新认识和了解，毕竟人心浮躁利益驱使的商业社会真的好的东西不一定就卖座，但是观众的眼睛是雪亮的，早晚都会受到大众的认可，那些哗众取宠的玩艺重归逃不过华而不实的命运。
5 ) “平沙万里，烽火黄昏”
2003 年，中国大片时代刚刚开启，获得最多国际奖项的中国电影第五代导演，一个个嗅到了不一样的气息，纷纷按捺不住拍摄了首批中国大片。作为《双旗镇刀客》的导演，何平虽然不大出名，可《天地英雄》作为他交上的大片作业，在我看来，却十分经得起时间的考验。即使比起张艺谋备受赞誉的《英雄》，也不遑多让甚至远远超出，是一部远远被低估的好片。也似乎，成就了中国武侠最后的余韵。 江南烟雨，白衣轻剑，一片雾蒙蒙里的花雨中，一个单薄的身影，一匹瘦马，事了拂衣去，深藏功与名。这是侠客。 高山险水，青衣斗笠，长剑出鞘，血不留痕，十步杀一人，千里不留行。这是游侠。 无论是侠客还是游侠，在中国的武侠小说和电影中，给人的感觉都那么的潇洒不羁，纵情肆意。包含了很难活得轻松的中国人对于生命的另一种向往——温情的，任性的，自由的，豁达的……仿佛一副写意水墨画，仿佛一首飘忽古琴曲。 而边塞大漠，风卷残云，落日如血，北风卷地百草折，黄金百战穿金甲……一片浓墨重彩之中，身负家国之责，个人之命，则是武士。 唐代，就是一个盛产武士的时代。 或者，也是唯一一个盛产武士的时代。 《天地英雄》，正如它的英文名“Warriors of Heaven and Earth”一样，“武士”这个词，袭面而来，已然充满了大唐那天高地阔，苍茫辽远的边塞气氛，也背负着自春秋战国以来，武侠的沉重道德感，从而赋予了这部电影独树一帜的深远格局。
什么是武士？和偏执的日本武士道不一样，中国的武士，从先天便有浓浓的家国情怀和伦理意识。 仁义廉耻，忠勇信诚——这些，是中国武士天然必须具备的品格，而到了唐这样一个空前开阔多元的时代，才绽放出最灿烂的武士灵魂与人格。 所以，我们终于能在屏幕上看到了李校尉、独眼鹰、麻棍、巫老二、秃子、燥子模，甚至那位来自日本的遣唐使来栖这样的唐代武士群像。这群连完整名字都没有的铮铮男儿，演出了中国武侠电影史上少有的热血忠魂。
何谓仁？“武士不滥杀。”“武士更不能被滥杀。”因为不愿屠戮突厥人的妇孺婴儿，李校尉走上反叛之路，一个“仁”字，胜过性命，胜过名誉，胜过官位，甚至胜过自己深深眷念的祖国。由一介武官沦为朝不保夕的钦犯，也绝不背弃自己的信念。 何谓忠？即使被朝廷抛弃亏欠甚至被朝廷背叛。在西域这样一个多股势力争夺的无国界之地逃亡，却因深知驼队运送的事物事关国家命运前途，毅然担负起了护队重任，九死一生，付出所有。 何谓义？一句话便能让诸位兄弟舍弃多年经营，舍弃妻子、儿子乃至安逸的小家庭，不顾一切跟随李校尉，赌上性命，至死不悔。 何谓勇？以一挡万，哪怕身后是响马子和突厥人的双重堵截，哪怕自己已经弹尽粮绝，明知不可为而为之，即使有去无回，依然决然向前。 何谓信？一诺千金，重诺轻生。因为被人所救，便答应对方将驼队护送回长安，为了这个诺言，百折千回从未退缩半步。而来栖，既然有“长安城下见”的君子一言，便一路保护自己的敌人，直到牺牲生命。 ……这一切，构筑了一个武士的信仰世界。也唯有信仰，能够让一个人，哪怕是最普通最渺小的人，焕发出生命最辉煌的光芒。
黄沙远上，白云一片，孤城万仞山，羌笛何须怨。这是真正的边塞，真正的西域。 肃杀的背景下，只适合出演悲壮的正剧，只适合七尺男儿洒热血，和儿女情长，你侬我怨毫不搭边。所以整部《天地英雄》，对白少得可怜，言简意赅的每一句台词，都凸显了真实的男儿品格。 “武士不滥杀。”“武士更不能被滥杀。”来栖和李校尉的第一次见面，在对方一连串“你知罪？”的质疑中，李校尉冷静甚至面带微笑回答道，这两句话，毫无疑问是他的底线，是他内心最深处的支撑点，他从未认为自己做错。他一直在做自己认为是正确的事。
“找活的？”点头。“可是趟玩命的活。”不由自主的笑，仿佛是一个最好笑的笑话般：“玩得就是个命啊……”老不死的出场，一个落魄的年迈刀手就这么随随便便把他一生刀口舔血的经历交代了。乃至后来知道这真是趟要丢命的活时，老不死的也只是摇头笑：“他娘的，没运气。”一生卖命，却罕见能活到老年的刀手，他们对于生命的态度，终究与众不同。
“我要是回不来了，你嫂子她们就交给你了……兄弟，替我把两个娃带大……”“又满嘴跑舌头，我们是生死的弟兄，对吧？要去就一块去，谁也别想把我甩了。”“弟妹不是要生了吗？我是想……”然后就是那句“我老婆的事你想啥？”兄弟之情，一生之义，尽在不言之中，不需要费力去演，只要轻轻一点，自然石土成金。
当年轻纯真的文珠问李校尉：“你是犯人吗？”李校尉回答道：“你看呢？”“你犯了什么罪？”“因为杀人吗？”“有时候杀人是没罪的，不杀人倒是有罪。”一段话，便把一个发生在无情戈壁身份悬殊一见记心再见钟情三见托付一生天涯海角至死相随的的爱情故事说完了，毫不腻歪，毫不拖泥带水。
“我想我的母亲，我一定要回家。”“那你是得回去，该回家了。”“杀了你，我就可以回家了。”负责追捕李校尉的来栖和李校尉唯一一次气氛轻松的对话，轻描淡写的笑意间，两人从敌对到惺惺相惜再到推心置腹的生死之交，已经完满了。 当然，最值得称道的，还是这部电影中的演员们。 姜文的李校尉自然不必说，中井贵一的来栖也不必说，这两位的演出都无愧于影帝地位。特别是中井，一个日本人，一句汉语也不会说，在短短几个月内便拿出了一套虽然拿腔拿调但却情感到位的对白出来。这是要致今天那些念数字的演员于何处？或许，今天对于大多数人，不管是不是演员来说，获得他们想要的，都太容易（上一代人已经创造好了）。而更好的东西，又已经由于阶层、识见、能力等原因不在他们的视野内。于是今天的人，把一切，都看的太过容易（同时把另一些东西看做太艰难够不着的），自然不知道，什么叫做努力，什么叫做珍惜，什么叫做对得起自己（这大概是另一个话题了）。
很兴庆和中井演对手戏的是姜文。姜文毕竟是中国最好的演员，如果差一点点，可能最后的结果都会尴尬——一个日本人怎么能比土生土长的中国人还更有唐韵了？好在姜文HOLD住了这个角色，让双男主的线还是势均力敌了。
还有一个史诗级别的存在便是王学圻扮演的反派，混血儿，响马子的头目安。这是一个坏的极有风度气量的人物，他的野心他的算计全部写在明面上。哪怕没有其他为了增加反面角色的光彩常采用的“加戏”“补过去”之类的套路，他依然光彩夺目，让人恨不起来。甚至让人觉得他拉琴，扣指甲，吐口水的动作都那么帅。老戏骨啊老戏骨！真是台词只有一分，剩下的，全在神态动作一个眼神一根头发丝的位置啊！！！
其他人物，演得也都不错，任何一句台词都是到位的，虽然几乎没给这群武士群像太多特写，但各人在各人的位置上绝不跳脱也绝不被掩盖，哪怕是个七八岁的孩子都能像模像样，不得不说，一部影视作品只要演员到位，基本就能拿个及格分了。
唯一的BUG就是赵薇演的将军之女文珠，有人说这部戏没给赵薇多大空间——这是费多大劲替她洗了？赵薇的角色无论从色彩配置还是发挥空间还是性格搭配上来看都是全片唯一和双男主齐头并进的线。年轻的武家女儿，在西域长大，不怕打仗，不怕吃苦，见惯生死，能判断形势，能挥剑杀敌。这已经是一个女武士的设定了。而由于她年轻，出身好，却对复杂世事仍少了许多的洞察，也就少了那份沧桑和沉重，几乎是全片唯一的亮色（一如她那一身白衣。）男性世界的阳刚锐利，更能衬托出她的纯净出尘。就像她不能理解为什么不杀人也有罪，不理解为什么好人也会是犯人。但她遵从自己的本心，被李校尉这个年纪足以做自己父亲，一无所有的罪犯吸引。
这本该是有着浓浓悲剧色彩的片最大的亮点，也能升华这部片的深度和温度。但，赵薇决然的演砸了。“你是个好人。”“我们会活着离开这，对吗？”“我跟你去”一类至关重要的台词，在赵薇的嘴里，全都轻飘飘的——这明明是全片中最重如泰山的词啊。
从镜头的表现力度来说，导演给赵薇的空间还要如何大？整部剧一半用的都是她的视野，奈何赵薇真的不太给力。
应当说文珠这个角色确实不太好演，对手全是老戏骨，台词又不多，节奏全得踩点。但绝对属于只要演得好就能大放光彩够一个人吃半辈子的角色。说实话对赵薇真的很失望！
在这个场景中，对比一下两人的状态，眼神，大约高下立判吧。或者我不该苛责？毕竟这部男人戏中，太多太多的留白，太多太多要靠演员自己去完成填补的脑洞。它的笔墨太过洗练，太过有张力。节奏感只有靠演员自己把握。 关于结局，很多人表示不能接受。这就像当年胡金铨《侠女》一样，结局也被很多人诟病，甚至让片成了票房毒药。 可是放上几年甚至几十年，这可能是最好的结局也不一定。 固然它让很多人的期待落了空：来栖和李校尉的决斗没有了，安和李校尉的对决没有了，突厥和唐的最终对战也没有了。 然而它毕竟多了很多空间，很多层次。最高的层次，便是信仰，便是智慧，便是融合—— 作为开放多元的唐，海纳百川的唐，还有什么比这样的结局更有气势的了？ 何况，即使是唐，也已经是武士日薄西山的时代，一个武士，原本就无法改变结局，左右局势。 能改变结局的，也确实只有信仰和智慧。 只有文化。 所以，我对这个结局，始终持观望态度。 仔细回味，没有宗教信仰的我，还是觉得，可以接受这样的结尾。
尽量不剧透的写完了这部电影的推荐，就是希望，大家能自己看看，这部难得的武侠——或者说是武士片。 它对唐代的把握，堪称一个巅峰，远胜过近年来徐克的《狄仁杰》之类，比起侯孝贤的《刺客聂隐娘》，也更多了几分宏大。 以此纪念我的唐朝情结。
6 ) 《天地英雄随感》
天地英雄应该是当时的“大片”，至少是我认为的大片，不过也无所谓了，在这样一个大片云集或是泛滥的年代，谁还会记得、在意这样一部七年前的“大片”。2003年，我高一，当时并不关注电影，也是条件不允许。现在想来，当时没能及时看到这个片子，到成了一种遗憾了。
影片的故事发生在唐朝，围绕着两个敌对的武士之间的冲突而展开。一个反叛的军官，一个身负皇命的捕快，敌对的两人因为要护送一件神秘而法力无边的佛教圣物而结盟，并在面对无情的大漠和敌人的追杀中重新检视他们之间的矛盾身份。
电影的开场是赵薇的声音，我喜欢的。赵薇在影片里很美，令人惊心。作为将军之女的文珠，一身柔情却不失狭义风骨。也许这是赵薇骨子里固有的刚毅和坚韧。面对两个男人，并且都是如此狭义的男人，文珠似乎并不犹豫和摇摆不定，她只对李校尉有爱！两人的交流如此至少，仅就“我认为你是好人”、“我跟你走”，而且还不是对话。也许这样的勇敢与默契是我无法企及的，唯有羡慕。
来栖大人，十三岁就被作为遣唐使来到大唐，对自己国家无限眷恋和想念的日本人。在与李校尉正面接触之前，他只有一个归国之心，他想完成皇帝给出的归国前提，早日回到母亲那儿去。为此，他必须捉拿李校尉。但却在两人共同护送佛教圣物的时候，对朝廷通缉的李校尉有了重新的认识。对老不死的不离不弃，对地虎的恩情，对护送驼队的执着，以及对自己兄弟的情怀，都不断冲击着来栖大人对他的印象。让来栖大人的内心充满矛盾，也许到最后自己都不知道该做怎么样的决定了。好在他在最后不用做任何决定了。
李校尉是个十足的大情大义之人。从最初的不愿屠杀虏获的突厥老人和孩子而反抗朝廷，到最后执着得护送朝廷的驼队。他对朝廷的情感看似矛盾对立的，实则又是统一的。他有的只是一颗狭义之心，按照自己的价值观做事。
王学圻的演技一直以来都认为是传神而多变的。不论饰演那种角色都能拿捏得恰到好处。饰演安大人的王学圻，印象最深的应该是他的二胡声，每每紧张时刻都不会少。他悠然自得地弹奏着二胡，反衬着紧张的情节。
这是我第一次试图在看过电影后将颇多感慨付诸文字。但很多的感慨和评论未能表达出来或未能充分表达出来。不过，应该没关系的，我追求的是一种再接再厉的坚持，文章写作水平只是我额外的收获。但尽管如此，我还是很心虚的把“影评”二字换成了“随感”。
http://blog.sina.com.cn/u/1678118904
结尾只能用四个字形容：屁滚尿流。特技是没给够钱么？做得那么凑合。想从女人的视角着手，可惜赵薇的独白和诗朗诵一样煞风景。王学圻简直妖媚啊，真该让他去演李莲英。文叔没啥特点。钱多了服装华丽了场面大了制作国际了，可是同样是何平，为何那种大漠的粗砺感反而没有了？
莫名地觉得这戏里的男人都很妖媚...
片子结尾充斥着宗教玄幻色彩，还有主题歌确实蛮好听的。
很多年前我应该看过这部电影，当时的感觉就是……尼玛国内绝逼拍不出这种武士故事片……很多年后我只记得沙漠，孤城，战死的武士，不知道姓名的武士一刀子撮出来的水，却想不起电影的名字…
佛光普照固然慈悲，上阵杀敌就不太合适了。对史诗片的尝试值得称赞，男人的友情很带感。
是当年大片潮里最扎实不浮夸的一部，阵容布景服化道具动作极好，但神降结尾太扯了，扣了不少分数，也吃了特效弱、宗教概念阐释孱弱的亏。王德顺戏份很重啊，姜文还掖进来周韵也是够了
不会做大片，回来以后才发现少场景，哥伦比亚不加钱，聘顶级剪辑师硬接
姜文竟然也拍这么烂的片子，又和赵薇耍这样的暧昧，作为反派Boss的王学圻还是死的这么不明不白……佛骨舍利发出的大波成了剧情最后的deus ex machina（解围之神装置）
有壮丽的景色，质朴但不做作的武术设计。成长在60年代的导演总是对戈壁、马队有着近似于偏执的喜爱。遗憾的是剧本上的欠缺导演再有能力也是无法拟补的，赵薇饰演的角色完全是可有可无。三星。
8文戏很不错，平哥抒情的时候都很有大师味；武戏很糟，我怀疑其他人的武戏镜头都是后期加速处理过的，平哥镜头上的演员动作都肉得很。而且剧本很不给力。小孔剪片子看来也算是中规中矩了，不完美但是没大毛病，平哥你干嘛在《麦田》里换另外一个SB剪辑呢？
其实还不错，外国的烂片有人恨不得打6星，国产的诚意之作打3星都像丢了人一样，什么情况？PS：但凡电影中听着像回事的配乐，不用怀疑，肯定是外国人作的曲，这回三哥很给力。
我还记得当年这片子媒体上骂声一片，大家都觉得国产片怎么这么堕落了。等到后来各种烂片轮番上阵，烂到今天，回头再看觉得这片真不错哎~
【武大】刚又在电影频道看了一遍，可能是第三遍看。真的是除了结尾三分钟太拉风之外，前面无论剧情还是表演都没得说啊。风格上有点《七武士》的味道，构架上有点《指环王》的模式，弱就弱在了最后三分钟。但怎么着也应该是新千年以来大片中的上乘之作了，打分这么低应该是连带受了张艺谋败坏大片的骂。
画面苍凉大气，标注了电影的气质，演员也都是戏骨级别的，按说对电影的质量有起码的保证，而且电影的前半段也确实奔着中国古典西部片探索与开创的力道去用劲的，无奈佛骨舍利显灵的桥段将之前所有的铺垫毁于一旦，这是直接抛开逻辑硬塞给观众的一个结尾，估计编剧主要是没处理好赵薇这个角色的逻辑性。
满状态原地复活
还不错，场面挺恢宏。
总体感觉是“闷”。无论色调，还是剧中人物的情感，都有些压抑的色彩。不过赵薇在这部戏里的扮相着实不错，比起姜文，我更喜欢王学圻的表演。看完这部片子后，我忽然觉得舍利子特别可怕，尤其是结尾处。
这片居然忘记添加了。我个人很喜欢，不知为何豆瓣的大伯大婶给分如此苛刻。
除了结尾太扯，今年大片里难得的厚重
特地去电影院看的，感觉华丽丽的被骗了。 有些镜头还是感人的。 主题歌副歌部分不错。