好先生

厨师不是装逼耍帅，成为主厨（而且还在米其林星级餐厅工作）要么是从小天赋异禀，要么是经过艰苦卓绝的训练。

目前全球最有钱背星最多的主厨之一Gordon Ramsay （此处背星是指他拥有的餐厅的米其林星星的数量。是的米其林星星都是颁给餐厅而非厨师个人）22岁在巴黎学厨，每天15个小时一周6天都在练习切洋葱。陆远削几个土豆就能当主厨了？用方便面调料包就能糊弄美食评论家了（以为人家尝不出味精吗）？征服一个评论家就能一步登天成为chef了？

作为味蕾受损的人，吃一口能尝出来牛肉的喂养方式和时间——装逼过度了谢谢，专业主厨也做不到。因为味蕾是用来尝味道尝原料，而不是尝原料怎么生产的。而且这根本就是一项废技能，牛肉的等级、产地、品种等等信息在进货的时候都有，还用主厨用舌头尝啊？！

后来为了弥补主厨没有味觉的bug，小菜就作为陆远的舌头隆重出场，和陆远一起演双簧。但是，谁家尝菜只尝一下汤汁/酱汁的？？？传菜的主厨除了要检查菜品整体的味道、摆盘之外，主要食材的生熟度和调味也是要检查的好么。编剧和导演不光是不专业，而是一点常识都没有啊！

陆远做beef wellington居然直接用酥皮裹菲力牛排。做过牛排的人应该都知道肉会出汁，浸湿酥皮。做过功课或者真的吃过这道菜的人就应该知道，牛肉外面要包裹火腿或者蘑菇茸。而且牛排有拖鞋那么大，可能是菲力吗？菲力是小小的厚厚的圆圆的一块儿啊。你们这么糟蹋Gordon的名菜，把厨艺当成装逼技能，请问你们考虑过真正的chef的感受吗？

自从上了极限挑战，孙红雷的自恋属性一发不可收拾。但是，自恋过度就会招人反感。潜伏里的余则成也很帅——有头脑有逻辑；对比之下陆远就是一个行走的绣花枕头。而孙红雷贡献的演技，甚至还不如极限挑战第一季里特工那一集。作为国内为数不多的实力派演员，别为了耍帅浪费了自己的好演技。


我的底线是，如果非要给主角加光环，请别拍职业剧，更别玩儿坏了厨师，拜托。

奔着孙红雷去的，看头几集就觉得闹人！一集里面所有人不知道为什么都这么没有教养，一句一个你有病啊，做事好赖不知，毫无逻辑。动不动说姓江的人渣，哪渣？拿出证据啊！逼死男友吗？他为啥死？你告诉我！进人家把家具砸了就因为看了一个照片！去甘敬家里看见牙刷就说人家有男人了自己接受不了！你丫在美国是十年前的事情了好吗？对了说到十年这个时间名词，不要老拿来在剧里说好吗？十年都干啥了一集交代清楚就不行吗？默默唧唧不说清楚，每一集就在那回忆，回忆，回忆，还回忆不到重点。故作姿态，矫揉造作的剧情。，孙红雷挺大岁数了齐刘海装嫩，莫名其妙的，甘敬咋就那么喜欢他！一点感情积累都没有！江莱也喜欢他，哪来的感情？故意编的全剧里的女人都爱孙红雷，哎呀我靠。。。。。。还有啊！江莱怎么可能不认识孙，他是自己哥哥的好朋友啊！当年仨人一起在国外读书做妹妹的不知道吗？分明应该在国内就认识！这妹妹为毛那么爱陈放，也没有理由。一味谴责哥哥，也没理由！
      还有对于美国发生的一切，一次性叙述完了不行吗？一集讲不了啥，全是破碎的回忆，回忆又让人体会不到主人公的爱情多么美好！除了装嫩就是装嫩！孙作为人渣做尽坏事，人神共愤，然后还在一集一集的播下去，电视台以后再播也不会看了！跟他搭戏的那孩子，长得挺好看，说话一股流氓味。美国文化就这样吗？难道主人公每天就是斗嘴，互相发泄怨气，毒舌又滑稽吗？哪有一个情节值得去斗嘴！话都不能好好说的剧，弃！

没有调查就没有发言权，看了十几集后才敢冒泡说几句，顶着国产新良心剧的标签，一堆演技在线的演员，却调制了这么一出几分钟就让人心中涌现几只草泥马的大杂烩……
       国外打拼，监狱风云，异域相守，恋人失联，兄弟夺爱，恩人之义，厨艺争斗……这堆里随便拎两三条出来都足以演绎一出跌宕起伏的好剧，编剧贪心，万千宠爱于一身，啥都想说，啥都整不明白，于是乎，就看到男女演员们个个神经质，定时炸弹般的演法，前一秒还温情默默，后一秒就瞬间炸锅，身负血海深仇似的，颜王自己穷逼自己作到失去女友，自暴自弃后过了两年又想抢回，任何处境人家都游刃有余，人前笑脸，人后使坏，我是男一，我要开挂，谁都要配合，说实话，孙红雷没有落地已经很久了，近几年的电视剧，包括前段时间的一代枭雄，活生生就是个人英雄主义的自我意淫，失去生活气息的自我所谓的大牌，没有深入人物内心沾点烟火气息，怎么演都是一集极限挑战，害怕他晚节不保。佳禾的人设更是莫名其妙，开始对孙出口成脏，观众可以理解，丧父之痛转移嫁接吗，但回国后又莫名的为孙找工作忙前忙后，变成正常的适龄美少女，剧情太平淡的时候，人家就借酒装疯，狰狞着双眼想起自己没了爸爸，开始抢戏。
    拜托编剧演员，没这么吓观众的，人的情绪起伏是有逻辑和生活支撑的，一惊一乍的懵谁呢……
    总之呢，电视剧无论咋编，逃不出真善美，亲情友情爱情这些，从悲催的生活中挣扎出一份温情和历练，这是观众想看到的，看主角开挂，还不如去打游戏来的有参与感，人物当然没有非黑即白，都有缺点，但每个人主流的人格特征，底线原则这些都可以轻易穿越，那就是为了戏而戏了……
     大杂烩，啥都想沾啥都沾不上，本来挺看好颜王，现在真心觉得，能在演绎道路上一直坚持下去的才是优秀演员。

本来觉得有孙红雷电视应该蛮好看的，但是不得不说太失望了。

和着你们四个人天天什么都不做，就你跟着我，我盯着你吗？分手了就分手了，不要自怨自艾，还喜欢就追回来，不爱了就离远点，这很难吗？身边有一个死心塌地的男朋友，还时时刻刻想念着老情人，excuse me？这剧情我也是受够了！每天啥也不干，拿个东西就开始回忆以前开心的日子，这真的好吗？你是有男朋友的人呀！

江莱是江浩坤他妹这件事编剧是打算讲四十集吗？这才是这部剧的主要矛盾吗？还有我真的挺想问问的，这剧到底什么价值观？我是不喜欢假大空的伟光正，但也不想看地痞流氓呀！喜欢的东西不是抢就是偷，你进监狱不是早晚的事吗？烧了人家的餐厅，朋友一句话就没事了？我看的真是满头雾水……

摔！我们是祖国的花朵，将来都是要干大事的人，这个剧我还是弃了吧……默背社会主义核心价值观

三观没有正不正，只有合不合，当然不必在意观众的三观跟自己的合不合，但追求真善美是人性的基本！哪怕是美剧，也不过是在描述烂泥里开出花，或者揭露讽刺现实的恶，举个最现实的例子，《纸牌屋》不是在颂扬Francis Underwood吧？基调得明确吧？

同理好先生。
好先生要真是写一个彻底的渣男，没话说，可这明明是打着渣男的旗号在写“好先生”啊！那重点就得好好考虑看似“渣”每一步行径背后的苦衷吧？比如最近的新闻，一个妈妈在超市里偷鸡腿，表面看上去是坏行径，可背后的苦衷是什么？背后的苦衷是她想给她生病的孩子过一个六一儿童节，为此她只偷了一个鸡腿，因为她只是为了孩子。这个妈妈的形象一下就变得非常感人。“好先生”也同理，撇去那所有显而易见的BUG，就来谈谈人物感情！陆远因为坐牢而不愿意耽误甘敬，那么他为什么坐牢？他的苦衷是什么？从现实出发，两个爱的很深的情侣，如果男方坐牢，不至于不跟女朋友说，非得刻意制造失踪，伤害对方的心。再退一万步说，如果非得这么做，就没有后来的情节——再回国又一而再再而三搅乱女友现在的幸福生活，给别人已经忘却的伤疤上再捅一刀，这就是渣了，洗白不了，因为逻辑怎么说都说不通。

再来看看陆远在美国做的那些事，砸玻璃窗偷婚纱，看似浪漫，你女朋友马上要死了你穷得买不起婚纱砸了玻璃窗偷婚纱满足她生前最大的愿望，OK姑且算苦衷吧。可你干这么个事儿就是为了逗女朋友一乐，那就是混蛋啊！你穷你有理啊？正常人谁能干出来这事儿？更别提在餐厅偷龙虾，把人餐厅烧了也没见说为了赔偿人餐厅等等等等。这么不负责任、我穷我混蛋、我作我高兴的人物，跟“好先生”怎么挂上钩？不是观众get不到点，是作者您自己的度过了啊，您把自私当潇洒，把耍横当可爱，把不负责任当深情，除了创作者自己觉得没问题，任谁都会觉得有问题，真的。不是大家接受不了所谓正派人物负面写的写法，而是确实只看到了负面，除此之外不见正面。

还有陈放前男友的梗。OK兄妹相爱相杀没问题啊，问题是你江浩坤要真是有苦衷为了妹妹好把陈放设置成渣男也可以，不想伤害妹妹，独自承受妹妹的误会，但是“因为吸毒而选择跳楼自杀”，真的不是在逗观众吗？有一万种写法，也不至于选择这最敷衍的一种吧。这年头明星钱多的花不掉空虚吸毒就算了，原来小白领也好这一口，你让朝阳区人民群众大妈怎么忙得过来啊！而且这么粗糙的一个梗埋了8集，至于吗？要看传奇TVB当年有的是，大家也没骂过，为什么？因为那是真传奇，而不是假神经啊！

回到剧本主旨：好先生。
什么是好先生？一个真正好先生，应该是对朋友有情有义，哪怕他嘴巴损行为拧巴不愿让人看出自己内心的柔软，但那份柔软必须展现（事实上就目前展现出来的而言，彭海倒是对陆远有情有义，可陆远呢？在世时没看出来他对彭海多么有情有义，人死后他直接把人骨灰潇洒抛洒在城市各个角落，最后剩点儿直接扣垃圾桶上了。），对爱人深情似海（什么叫真爱？就是我爱你，可我对不起你，那么我宁愿在你身边远远地看着你，守护你，也好过把你抛弃独自面度痛苦后又再度搅进你原本平静的生活，那不叫爱，那叫自私！），对自己所做之事有担当（正如前面提到的，把人餐厅烧了有本事你就赔啊？赔不起你就没完没了打工去啊，这点担当没有你关心自己的嗅觉和味觉，那不是你自己作的么？怪餐厅老板？还有开篇陆远抱着骨灰盒坐头等舱让好友女儿坐经济舱，人父亲没了这时候你倒知道强调自主独立，挣多少坐什么舱了？那倒要问问你呢？一无所有的美国落魄大厨，你哪儿来的钱享受头等舱？就为了跟江莱凑一起发生一场戏剧冲突？）

最后谈谈狗血跟戏剧的区别到底在哪儿？
很简单，前者没逻辑，后者有逻辑。只要你给人物找到足够的逻辑和苦衷，这个人哪怕恶贯满盈，也会烂泥里写出花来让别人哭，TBAG就是个活生生的例子。美剧里头这样的例子简直比比皆是，但那是功力。透过黑暗写出光明，透过人性的种种缺陷反而写出人性可爱，不仅需要对人世间所有事都具备敏锐的洞察力，更需要是一颗真正温暖敞亮的心，就像李安。世界上只有一种英雄主义，就是在看清生活的真相之后依然热爱生活。文艺作品也如此，三观比技巧重要，因为观众是透过你的眼睛去看作品，而不是自嗨。