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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 人人存善念。
子曰：“巧言令色，鲜矣仁！” 子曰：“弟子，入则孝，出则悌，谨而信，泛爱众，而亲仁。行有余力，则以学文。” 子曰：“君子食无求饱，居无求安，敏于事而慎于言，就有道而正焉，可谓好学也已。” 子曰：“道千乘之国，敬事而信，节用而爱人，使民以时。” 林放问礼之本。子曰：“大哉问！礼，与其奢也，宁俭。丧，与其易也，宁戚。” 子曰：“为政以德，譬如北辰，居其所而众星共之。” 少年兴，则国兴，少年强，则国强。我们要适应时代发展的要求，正确认识祖国的历史和现实，增强爱国的情感和振兴祖国的责任感，树立民族自尊心与自信心；弘扬伟大的中华民族精神，高举爱国主义旗帜，锐意进取，自强不息，艰苦奋斗，顽强拼搏，真正把爱国之志变成报国之行。 处难处之事愈宜宽，处难处之人愈宜厚，处至急之事愈宜缓。 ——李叔同 一个人必须要么做个好人，要么仿效好人。 ——德谟克利特 子禽问于子贡曰：“夫子至于是邦也，必闻其政，求之与？抑与之与？”子贡曰：“夫子温、良、恭、俭、让以得之。夫子之求之也，其诸异乎人之求之与？”
2 ) 电影译名有问题。应该译成“四十不惑”。
一个步入40岁的剧作家，感觉自己的艺术人生，艺术细胞差不多了，担心以后的生计，便违心出卖了自己的剧本，低头于资本家的故事。
不要让妥协、圆滑、变通成为你懦弱的借口。
不要尝试在艺术和上座率之间找到平衡点。
不要让艺术变成金钱的努力。
还是值得观看的。
片子跟说唱关系不大！！并不是她要另起炉灶，40开始新征程，这不是音乐片。
3 ) 女人四十玩说唱
可能自己40岁以后重看一次的电影，妈妈可能会去世，事业可能遇到瓶颈39岁还过着跟31岁一样的生活，大学同学的飞黄腾达会让自己压抑，唯一能让自己振作的是做自己想做的。这标题太傻逼了，这帮编译的人就不能老老实实直译吗。 个四十岁充满幽默感的玩freestyle的具有边缘的种族阶级性别交叉身份的剧作家，谁能不爱。还搞26岁的小年轻，太好了。在乱搞里追本溯源回归初心。最喜欢这样漫不经心地面对生活，尤其是街头nomad对她想要人生启示的对话以最不屑的玩笑应答。Fuck it，do what you do，but put mayonnaise on both sides of these dry-ass breads.
4 ) 现实中加了3颗糖，是我喜欢的喜剧片
Radha第一首正式的说唱poverty porn（对白人消费黑人的苦难感到愤怒），
电影从头到尾，Radha都在抗拒自己的剧本被改，中途有妥协，之后她说修改后的剧本仿佛和她没有关系，最后她上台怒摔麦克风、、、、、这一切，都让我觉得，她勇敢面对真实的生活。
会看这部电影，期待1、喜剧片。2、40岁女人。3、说唱
期待全部满足。
1、既然是喜剧片，那么剧情肯定会有“糖”。 演员演技真实，剧情幽默，是我喜欢的喜剧片。
2、四十岁单身女人是怎样呢？ 仍然租住在一个“鞋盒”里、发胖、失去亲人、信念动摇、、、anyway，still woman。 still human。
3、说唱片段一点也不违和。不像一些歌舞片经常突然画风突变，人物都变成包装过的巨星。 在这部电影里，说唱是自然的生活方式，自带节奏的吵架、说话、倾诉。
5 ) 假布鲁克林，真三流编剧
看了这个电影标题早早的放在想看的列表里，因为题材和立意都是感兴趣的，看完之后我只能说这个导演兼编剧兼演员的的能力真的不敢恭维。
首先女主的痛苦的点在于母亲的去世，迷茫的原因是40却没有再写好剧本，这别说在布鲁克林不算什么问题，这事放在现在tc也是可以很好解决，解决的方式甚至可以《弗兰塞斯哈》一样。作为观众可以给你时间去无所事事，好好思考，但女主角真的把自己演的像个蠢货，任何时候都是关键时候掉链子，毫无征兆，我以为这种蠢的情节只发生在上世纪8090年代校园剧。四十岁，可以有不成熟的想法，可以畏惧舞台，但不能降智。把说唱讲的难度很低，张口就来，歌词也是一直在自嘲这个四十岁，既然这么不自信，讲出点不自信的出处，讲点为什么选择这个，难道不是通过说唱建立起自己对生活的信心吗？我不愿意看到一个成熟女性为了表达困境的时候，用一种运气和天赋这种底牌压制自己的对手，甚至我觉得最好的一段是其他女性rapper在battle，比女主在台上装疯卖傻好得多。这些女rapper那种的愤怒和气场有一种对现有生活的反抗，而女主就有种我不行但是有男制作人，呵呵，这叫什么女性独立，甚至《蓝调传奇》Hudson比女主更有说服力，这编剧写着写着泡小鲜肉了，小鲜肉自动吸引，女主自己的歌词反正张口就来，这种编法都可以拍玛丽苏了。总之呈现出一种effortless的成长经历。
rap一旦对生活的发声变成无病呻吟，就背叛了布鲁克林……待续
6 ) 一部被片名拖累的励志片！微观与宏观的叙事结合恰到好处！
《女人四十玩说唱》其实是一部被片名所连累的影片，略带轻浮俗气的名字，实则以黑白的影像讲述了导演前半生的自传心得与体会，通过一名黑人女性的艺术生活，进而引导观众对不同黑人的表现、差距上呈现出多角度的思考，是质感满满、诚意高尚之作，也是2020年圣丹斯电影节的不多见的惊喜之作。影片是由拉妲·布兰克自编自导自演，其中凝结着她对戏剧艺术、电影与说唱领域的所思所感以及积累多年的丰富经验与个人才华，真情流露地流露了她前半生徘徊在生活与艺术两者之间的困境、抉择与挣扎。
片名对说唱的表达，也并非是作为噱头，而是点缀成了影片几场颇具爆发力的情节，可以看作是提升影片趣味性与叙事性的点睛之笔。作为一部看似追梦的励志片，好在导演并没有使得影片趋于一般励志片的情感尴尬与矫揉造作，而是通过一种略带点犀利与机灵的幽默感，以自嘲与戏谑淡化了励志追梦片固化的情节意味，尤其是将宏观与微观相结合的叙事表达，为结尾别出心裁的画上了一个句号，当然通过影片我们看到最多的是这位黑人女性身上所展现的真实的、纯粹的、炙热的、坚韧的个性品质，实在令观者感慨与敬佩。
差点被破片名迷惑
剧本像是黑色的线针脚细密地缝在黑色的布上，更像是中年纪录片，真实得每个人物都很血肉丰满，流浪汉吃三明治那段的吐槽，绝。
吐槽几句，剧情和人设其实还是很中规中矩的，立意和转折也都在意料之中，四十岁真的是女人的分水岭吗？有感于美国底层文化的“通俗”啊，因为文化差异还是不太能理解美国黑人说唱里高潮迭起的韵脚和粗俗言语之间结合的闪光点在哪里
很励志但不矫情的电影。
期待值很高的电影拍的真的很差，既不像励志电影，又不像校园电影，lgbt+多种族+女性+作家编剧+音乐+职场大杂烩却没一件讲的好，总之这个自导自演的人演的很蠢。披着各种话题的电影，实际上就是白人小妞的路线的。说白了就是把苦难变成了运气，既不关注底层真正的苦难，也完全不尊重rap对底层的重要性，想无病呻吟的发牢骚却跟别人说我好苦我好难，总之很失望，看完觉得这个女主角把自导自演的剧写成这样真的没什么才华
应该是非常有自传色彩的作品，Radha自导自演，漂亮的本子，精彩的rap。严肃的有操守的创作者都活得不容易，黑人、女性、“大龄”的严肃的有操守的创作者就更是不容易，Radha有批判有讽刺，也不忘自嘲，看得笑中带泪。
黑妹版乘风破浪小鲜肉那个太童话了，就ons得了，还整啥灵魂伴侣，四十岁女的不信这个。哼。
编剧，导演，主演一身的拉妲，下了很大的决心，来讲四十不惑，来向虚伪的艺术既得利益群体开炮，可惜，炮口只喷出了礼花的效果。打四星，是因为我着实被片里的经纪人感动了，上哪碰这么好的经纪人去。
haven't laughed at a movie this hard in a long time
种族+女权，无法更政治正确了，中年黑人艺术女性的困惑和成长，说唱只是点缀元素。故意搞成黑白电影似乎没有必要。
7分。女主自编自导自演，介绍太少了，不清楚这部电影是不是她的自传式电影。事业陷入低谷，人生也十分落寞的剧作家，曾经也是获奖的业界新人，被寄予厚望。绝望挣扎之后，她找到了说唱的灵感，决定去玩说唱。结果命运还是给她开了玩笑，抽嗨了之后的她在舞台上出尽洋相。没有励志，没有人生反转，大多数普通人的人生都是不按自己期望的方式发展的。但也还是只能继续前行，靠着偶尔遇到的甜蜜与幸福给自己安慰。
四星。第一幕写得很好，整个剧作真是工整标准，在说唱的舞台上完结，做了一个很严格的情感和情节错位的死扣，很厉害。妈妈的设置也很无敌，只是在弟弟的电话里提到房子，到了那个房子就是一个好厉害的情感低潮（高潮），然后又利用这个点做了一个很完美的宣泄的情感高潮戏，太厉害了，我深深得被打动。两条事业线，戏剧那一条讲黑人处境和对成功的渴望，说唱那一条吐槽了黑人处境和对成功的消解，真真是一个厉害的剧本。
地下说唱battle太牛逼了吧
半自传式电影？黑白影像和手持摄影实在是和这糟糕的人生一样。即使有过屈服但最终能说出希望你们不要写出和我一样屎的剧，真是让人感动。不破不立。
真童话。
同是对这个城市文化图景的黑白捕捉，也关于不因任何外力改变的自我意识，看得出来有对Spike Lee《稳操胜券》的明显模仿与致敬。但不同的是，这一次掌控镜头的是女主角自己。看完后对新人之姿的她所拥有的满身“技能”感到惊叹：说唱、戏剧、年龄命题的故事和中年危机的讨论…某种程度像进阶版的Wanda Sykes和Mo’Nique。不可否认电影在某些时候为了呈现她的生活状态以及锐化角色标签，而浪费了不少篇幅。但它是一个很迷人的首秀，无论以哪种身份。
就像导演自己说的“每一个剧作家都希望，自己不会写出一部如此这般垃圾的戏剧来”。但在戏里她做了，戏外也做了。其实导演把自己的纠结放到剧中了，主人公算做到一半，而导演自己却没做到。
若是一个人到了40岁在主流评价体系下仍然“一事无成”还能像女主一样有勇气追求并探索自己的本质，那真是挺了不起的
过于残酷的现实让戏里戏外都变成艺术投机性的注脚，四十岁老处男得来灵感的借喻和不断调整曝光的黑白影像从形式便利于不败之地，更进一步对种族、年龄、性需求、艺术圈名利场的自嘲更深刻揭露了工业体制与理想的距离
剧作家转型说唱歌手，看歌名就知道是个“乘风破浪的姐姐”类型的故事。但表象和自嘲、戏谑之下仍然是对城市变迁和事业的迷茫，拥有那种非常典型的圣丹斯风味（in a good way)，直接提醒起去年根本没有机会看什么圣丹斯作品的程度。