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剧照
剧情介绍
聚焦危机四伏的美墨边境，将一宗复杂的谋杀案与边境线上棘手的移民问题勾连了起来。潜行者2015伊克巴尔之超级芯片喜马拉亚星末世西游之二郎神传奇拖车大叔的一夜惊喜荡寇志国语土地来的水爱的大追踪吸血鬼日记第四季天涯何处觅知音赛德克·巴莱霜落又识君杨善洲香江花月夜1967升级2018护士贝蒂钱作怪母亲湖机不可失2015速度与激情3：东京漂移国语傲骨之战第一季古剑奇谭之伏魔纪爱情无线牵（粤语版）下一站婚姻监视怒斩狂飙宫女夜半歌声鼠来宝英语M/M主妇的战争伦敦稚恋青海·我们的国家公园廉政风云（粤语版）大笑江湖（国语版）神捕铁飞花之血连环生死路上鬼语者第五季隐市奇闻录1怪笑少女英格兰末日西南联大一村之长之生日快乐茜茜2022
长篇影评
1 ) 《送乡人》：女汉子东行记
与前作一样，《送乡人》继续讲述着有关旅途和回归的故事。结束了《艾斯卡达对的三次葬礼》中跨越美墨边境的艰难跋涉，《送乡人》装载着三位精神失常女人的马车从内布拉斯加出发，目的地是七百公里以外的爱荷华。这段在今天只需六小时自驾即可完成的旅程，在19世纪通常要走一个多月，倘若不幸地碰上严苛的天气或是尚未开化的印第安人，那么能保住小命已是万幸。而偏偏，在《送乡人》的故事里，接下这项任务的是一位名叫玛丽•比•科蒂的女人。希拉里•斯万饰演的玛丽是大龄未嫁女，独自生活在西部小镇。她有中产阶级的趣味，亦有底层劳动者的坚韧。这位性格和体格同样粗犷的女汉子，像一株沙漠中的玫瑰扎根在荒蛮中，悉心打点自己的日常起居与田间劳作。因为同情，她主动请缨护送罹患精神疾病的妇女离开西部，她为自己找到的助手，则是潦倒滑稽、暴躁无赖的乔治•比格斯（汤米•李•琼斯饰演）。
如果换做科恩兄弟，这对临时凑合而成的“赏金猎人”将会在茫茫归乡路上披荆斩棘，在黑色幽默的调调下扬善惩恶，最终成就可歌可泣的英雄史诗。再不济，他们也有可能被塑造成一对从一开始相互看不顺眼的，随后逐渐在旅程中深入了解、迸发爱意的欢喜冤家……不过在《送乡人》中，玛丽和乔治性格上的冲突被大大弱化，玛丽依旧是个刚硬与柔情并存的女性，乔治也如刚出场般高扬利己主义的大旗，一路为了最后的奖赏前行。路途中，除了必要的时候联手对抗外界侵袭，两人的性格直至最后都从未达成和解。同样被弱化的还有东行途中一路上所遇到困难。电影并没有设计种类丰富的九九八十一难，除了偶然出现的印第安人和肆虐的狂风，玛丽与乔治面临的最大挑战始终来自马车车厢中的三位女人。她们曾经也是充满勇气的拓荒者，随着家人从东部的城镇飘零至此，却一点点被环境的残酷折磨得丧失了心智。
疯癫的女人形象《送乡人》蒙上了一层浓重的悲剧色彩，剧中偶尔灵光乍现的幽默则恰到好处地使电影不至于堕入整体的绝望。和通常意义上的西部片不同，女性是这部东行史诗的不二主角。她们是美国历史上被忽视的群体，而汤米•李•琼斯希望用《送乡人》让更多的人了解19世纪西部女性的处境。
为了可信地重建一个世纪前的西部风光与农庄生活，《送乡人》的制作团队进行了大量的考证工作，从服饰到道具，从民间娱乐方式到人物行为举止。辽阔的墨西哥州拉斯维加斯农场为电影的极简主义美学铺设了舞台，苍茫无边的西部自然景观则为人物的情绪转折埋下了伏笔。导演曾说风景也是《送乡人》的主角，此话的确不假。要不是玛丽坚持要为荒漠中的无名冢竖一块墓碑，导致在风雪天和乔治走散，她也不会在又一次丧尽尊严的求婚后，激愤难耐，最终出乎所有人意料地没能继续完成她的护送使命。这位大龄未婚女汉子的东行记，最终还是需要不靠谱的助手乔治来收束。
于是在电影的后半段，赏金搭档的双簧变成了乔治的独角戏，女性史实叙述也让位给了汤米•李•琼斯的戏霸表演。吊诡的是，在乔治接下来几乎疯狂的行为中，被导演否认的西部元素又重新回来占据了故事的核心。成功到达爱荷华的乔治以胜利者的姿态进了城，并得到了地方长官夫人衷心的赞许。不过，在荒蛮中呆得太久，一下子暴露在文明面前会产生晕眩的感觉，于是，像所有的孤胆英雄一样，完成任务后的乔治一边告诫在旅店中偶遇的少女，“千万不要嫁给西部人，要不你一辈子就毁了”，一边迅速搭上了重返西部的渡船，在昏黄的灯光下，和着班卓欢快的琴声醉醺醺地跳着舞。在一个人人想逃离西部的年代里，乔治叛逆的举动令人难以理解：也许是对玛丽心怀愧意，也许是对荒漠饱含深情，也许仅仅是习惯了粗粝的生活不愿改变……
原载于2014.6月刊《电影世界》
2 ) 这样的片子给7分 那样的装逼犯们 你们好吗
很棒的片子 给了7分 装逼犯们你们行你们拍去 臭不要脸 以后选片得6分到10区间了 这样的的西部片给7分 各种逼格评价 结构 人物 手法 臭不要脸！！！ 诸公得看这部片，扎实不错 评价完毕～ 不是所有西部片都要拍成姜戈 8恶人拿起枪的简居然给6分 简直吃了顿好饭还不愿意赞美厨师，臭不要脸！误导大家选片 什么玩意，凑字140～～～～～～～～～～～
3 ) 西部片的女性半边天
30多岁的Mary Bee Cuddy，独自生活在内布拉斯加已经开发的小镇上。独身未婚并非她刻意笃信的个人宗教，而是她实在太过于女汉子，就连那些来来往往的野蛮粗鄙牛仔，都不愿意哪怕和她随便玩玩。她偶尔显露出知书达理的温柔一面，譬如弹着一块织布描画的钢琴，唱着难听的歌谣，然后终于鼓足勇气向年轻牛仔求婚，却又尊严扫地的遭到拒绝。而更往西边，有着各自男人的三个拓荒地女性，却因身处龙卷风和暴风雪肆虐的西部边疆，而一个个积蓄出严重的精神疾病和暴力倾向。像个传统西部片里的赏金杀手，Cuddy领到的三百美元银行支票任务，是驱着四轮马车，去拓荒点把这三个可怜女人送到文明化的爱荷华州那边、一座由梅里尔.斯特里普扮演的长官夫人管理的慈善教会。出发不久，他就救下一只人人喊打的过街老鼠——汤米·李·琼斯扮演的老逃兵George Briggs，作为对救命之恩的回报，George答应陪伴她度过这段可能需要5个星期来回的艰苦旅程。
内布拉斯加大草原上，放眼望去，是一条看似永远够不到的天际线。在加剧景中人物孤独感的同时，也实现着导演渴望传达的“极简主义”效果。花了42天摄制的电影，实际上置景于新墨西哥州拉斯维加斯（不是内华达那个著名赌城）东北部的两块农场，由于拍摄时的旱季，让没有牛羊放牧的土地上草籽疯长，被风一吹，就神似19世纪还未拓荒的内布拉斯加中西部。
西部片的女性半边天，却也以出乎意料被横亘切断的剧情结构体现着。主人公Cuddy与三个精神失常女人的朝夕相处，让感同身受的她终于体现出女性与生俱来的脆弱性。她精心安葬了未及填埋印第安孩子坟冢，却在荒野上与老George驾驭走的马车失联一天一夜，等好不容易找到燃火的营地，又是一次尊严丧尽的求婚和献身。也算是为接踵而来的Cuddy上吊自杀做足了逻辑和情绪储备。电影时间过去三分之二，故事的主角居然彻底换成了George，类型也从“西部马路片”变成了发泄无名火的“心理建设片”。这要是换作别的剧情电影，早该被批评做“角色失焦、主心骨折断”了，可汤米·李·琼斯还算成功的营造了一种接力继承关系。
似为赎罪，他自己扮演的老牛仔，在完成运送三个失常女人到爱荷华后，竟也在一个小旅馆前，向16岁的女佣求婚。幸好，这把年纪了，不再需要多少光阴维护可怜尊严了，求婚更像是酒醉后的一个玩笑，如Cuddy灵魂附体，他登上渡轮，将马匹随意撂下，就唱起难听的歌谣，跳起笨拙的舞步。而之前捧在怀里极其珍视的那块Cuddy墓碑，犹如其主人失败的女性人生，则被彻底遗忘在渡轮碍手碍脚的地方，被船员随意一角，踢进了密西西比河。
4 ) Random Thoughts
Love the ending: such a difficult journey, such a challenging task, but what does it really mean to others? What place does it hold in history? Nothing. None. Not worth mentioning. Her name drifts away with the river, and he is thanked shortly and then carries on singing the ridiculous song. Life goes on as usual.
Btw, how can Hilary Swank always be so masculine? Also, are the last few minutes of Meryl Streep necessary?
5 ) 是一种解脱亦或者是一场蜕变
汤米·李·琼斯自编自导自演西部片-«送乡人»，荡气回肠而又诗意绵绵。在电影的叙事安排和结构上，惊人的相似于8月底看过的克里斯蒂安·贝尔主演的西部片《敌对分子》，故事主题都是围绕“护送”。
Rodrigo Prieto的摄影真的太棒了，光的运用无懈可击，配乐也好（片头曲一度听成«茉莉花»）
PS：①蛮荒之境没有善待之心（西部片的核心）
②对美国早期西部拓荒女性的另类讴歌
6 ) 已完不续
The Homesman 送乡人 (2014) 美国
第一部分
之前看过一遍的时候，总觉得脑子没太反应过来，一个是天生的慢，一个是信息量虽然不庞杂但隐藏其背后可能涉及到的具体信息面却涵盖的非常广，基本找不到准确的切入点。
你可能觉得我有毛病在吹毛求疵，不就是一部关于女性的电影么，有什么费劲心思的没事找事的分析，自讨没趣。
带着同样的疑虑我观看了第二遍，感觉和第一遍差不多，没啥具体的心得以及新的思绪火花的出现。除此之外，架构变得些许清晰，可以这样理解下站在历史及社会的角度来看清编剧在其中表达的语境内涵。
编剧兼导演的汤米李琼斯把镜头对准了蛮荒寥寂的北美西部，广袤无垠的大地一直在同天际赛跑，没有尽头的无限延伸，除了阵阵风沙卷起的黄土发出的声响外，任何有关人的语音在这里显得不入格，动物的嚎叫除外。
导演进一步把镜头拉伸进其可能的览收目力所及之处，大和广已不能描述大自然的壮阔却无情突出人的弱小，就是在这样的场景下，贯穿整整一个世纪也就是十九世纪的美国拓荒史人为且蛮横的镶嵌进了西部世界，从一粒黄沙到少许印第安部族都被无情卷入了工业文明带来的环境及社会生态的巨变，无人幸免。
勤劳的美国人民也如中国人常年自豪所流出的辛劳汗水那样开垦西部这块处女地。卡蒂小姐就是其中一位，我不知道导演是否具体研究过劳作的妇女如何驾驭牲畜去耕犁荒土，但女主人公在田间地头的穿着我要打个大问号，在此只做标记不做探讨。
卡蒂一人管理着诺大的农场，耕地播种收割以及各类家畜的喂养，你很难想象一个弱小女子能有这么大的能力，最重要的事一切井井有条，回到居所，干净整洁的厨房和一尘不染的卧室，即使辛勤劳作过后也不忘收拾一下荣装，可见其女人有着刚强意志和严格的自律。
受邀来到卡蒂处的小青年夜晚和她聚餐，一顿美食过后，卡蒂要为其唱歌助兴，一曲过后，小青年也拿出了自己的存货自制奶酪，看样子这种食物在西部应该是紧俏货很稀少。饭食过后，按捺不住内心的焦虑卡蒂向其真情告白，大意说俺这里啥都有，俺都管理的井井有条的，钱和粮在未来都不是问题，俺身体也好着呢肯定能给你生一个连的孩子，照理说在我看来其貌不扬甚至长相丑陋的小青年竟在惶恐中直截了当的拒绝了卡小姐的美意，最后临走扔下一句你这人太霸道扬长而去。
现实是残酷的，有时候残酷到没有一丝一毫的人情味，并不是每个女人都能像卡小姐那样坚韧不拔迎难而上。先后有三个女人因为各种原因精神崩溃而发疯。一个年轻女子因为接连丧子而神经失常，一个年龄偏大女子且育有两个女儿因生活环境恶劣且丈夫有暴力倾向最终发了疯，另一个女子则无时无刻的被暴力强奸只因对方男子要一个男孩，最终发狂咬人。环境的险恶，不仅自然气候条件差，新移民的到来意味着原住民的反抗，杀戮和流血不可避免。
为了把困在荒蛮之地中的疯女人送到远在另一边的市镇的专门收容所，卡小姐在众沉默不语的男子中自告奋勇，最终本不该由女子来完成的艰巨任务交给了一个表面看似坚强的女子，卡小姐自感责任重大，却对未来要面对的明显想的过于简单。
在行程刚启动不久，便遇到了快被吊死的老汉乔治，乔治因为违法占用他人私产，被几个人捆绑在了马背上，等待着死亡的到来，被卡蒂救下后，乔治便参与了此派送任务。
途中如果没有乔治的陪伴与协助，卡蒂一个人早就横死在了荒凉之中，印第安人的嗜血报复，不怀好意的落单男子，最要命的是还有三个早已神智不清的女人竟然连拉尿都需要人的帮助。
顽强的卡蒂一直坚持着履行自己的承诺，途中照顾三个姐妹的饮食起居也是任劳任怨，没有半点怨言。眼看任务即将完成的时候，由于卡蒂因为信仰的原因坚持要修复一处路过的被破坏的坟地，而乔治急于完成任务不愿再耽搁时间，两人便分开了，卡蒂说自己修完坟冢便会尽快赶上去，但结果邻近夜色降临前期卡小姐却迷路了，一直靠着冷静和沉着的卡蒂慌了神漫无目的的到处乱窜，惊恐和茫然赤裸裸的挂在其脸上，也许你会觉得这才是一个女人终该有的表现。最终还是马儿拖着她找到了早已升起了篝火的乔治及三个疯女人，此时的卡蒂上气不接下气的哭诉着，而乔治只是冷漠的问了一句修坟的那把铲子在哪里。渐渐归于平静的卡蒂向乔治询问了任务之后的打算，然后接着向其表白，同样套路的诉说自己的优势，也坦诚自己三十岁了，再不赶紧生育怕是以后就没机会了，没想乔治直接拒绝了卡蒂，而且说自己曾经尝试着想安顿下来找过一个女子，最后他抛弃了那个可怜的女人，但是他一点都不后悔。无言以对的卡蒂在最后万般无奈的情况下要求与乔治交媾，起初拒绝最后勉强答应的乔治还一直强调是她自愿的而非他强迫的，一夜如此而过。第二天乔治起来发现卡蒂不见了踪迹，骑马找寻了半天才在一棵树上看到了已经吊死的卡蒂。乔治哀痛的把卡蒂从树上取下来后还埋怨卡蒂不遵守诺言，因为只要把人送到了自己会有三百美金的酬劳。
第一部分完 （后见第二部分）
第二部分
埋葬了卡蒂后乔治本打算溜之大吉，留下三个疯婆子自生自灭，可没想在乔治骑马过河时，疯婆子们本能的跟了过来，即使淌溺在河中，最后乔治万般无奈继续派送任务。在食物消耗完毕后乔治路过一家新建的旅店要求其提供住宿饮食后被拒，心怀恨意的乔治半夜血洗旅店，一把火烧了个干干净净，拿着一只烤乳猪喂饱了三个疯女人。
一路波折终于到达目的地，完成了任务安顿好了疯女人们，乔治把从卡蒂身上搜刮来的钱财为自己买了一套新衣服，洗了个干净澡又饱餐了一顿，然后在棺材铺给卡蒂刻了一块木质墓碑，给旅店光脚的女服务生买了一双鞋，抱着墓碑去赌场打算试试手气，结果被告知三百美金的银行汇票作废了，因为开具票证的银行倒闭了，此时的乔治已经身无分文，和在被卡蒂救下来时一样，虽然现在自己穿的是暂新的衣服。
结尾夜色降临，骑马的乔治又原路走回到来时的运河渡口，上了渡口，把刻有卡蒂名字的碑板放在一旁，接着酒兴又跳又唱起了美国南方特有的乐曲好不快活，似乎一切发生的不幸豆和他没关系，这个时候渡船的工人在操作时一脚把那块卡蒂的墓碑揣进了河里，轻快愉悦的音乐依旧响起，没人注意少了什么东西。
卡蒂的死确实很意外，对意外的人来说，卡蒂那么坚强无畏的女人怎么可能意志垮掉然后选择自杀，一个人能把农场经营的井井有条，必是经历过非人所能承受的压力，按道理说在性格磨炼上会愈加顽强，而且任务马上就要完成了，多少艰难险阻都越过去了，最终却在婚姻的桎梏观念中选择了肉体消亡。反看乔治从不关心责任感，年逾古稀还一无所有仍然活得快哉，无所谓家庭及孩子，说白了已经活到不要脸的地步了。一个活的有尊严的选择了死亡，一个不知尊严为何物的却继续苟且，两者的差别只是一男一女，明显女人在道德层面背负的说教要比男人多得多，看似本来应该由男人来操作的事情
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补记：成文大约于2019年年末前后，着手写的时间大概在19年中之后，当时的浆糊脑壳里其实还是打算挤出几行酸臭的腐文来抒发下自己的所想所感，但是一直没有痛下决心来完成，可能觉着自己水平真的不行，怕写出的弱智文章让人诟病，还是自己不自信，也不想再去纠结了，不想再劳神做所谓的添油加醋地润色，发出来就当个笑话看吧……当然有人可以去瞎BB所谓的“女拳”，这也许就是砸在某些贰佰伍逼脸上的东西，完。
非常散乱和突然，前半段差点睡着，斯万克阿姨怎么现在都是野猩猩角色，即便如此也不能刷脸就直接跳过人物塑造和刻画啊
汤米·李·琼斯制/编/导/演，“six Oscars among the three actors”。蛮荒，灼人。可惜我电影节太累不在状态，未来补过吧。
结尾还不错，感觉导演也蛮自恋……说实话这种片子你不能要求它多有创意。感觉汤米大叔上一部因为编剧强大所以还是蛮不错的。话说结尾梅姨一出来真是强戏啊（俩人演过couple的所以怎么看怎么歪呵呵呵）
绝望大西部，即便人性不得已逐步丢失，却也能义字当头群魔舞。追马印第安，决斗爆头男，竖坟鬼打墙，火烧资本家……写实过头，凶残过头。既疯癫又理性的女性视觉戛然而止，墓碑漂走。叙事角度比较奇怪，画面极美
除了“勇气责任承担沉默耍酷”这些惯常西部片元素，还有《大地惊雷》式的落寞情怀，从女人到男人的视角切换在内容上也是一种传承和洗礼，最终落脚点应该还是对女性的讴歌和慨叹。但要论及好看，估计还得要昆汀那种，更痞更狠更血腥更多些出人意料才行。
三星半。一个老混蛋和一个女汉子护送三个疯女人穿越西部的故事。汤米·李·琼斯出演的影片我看过不少，但他导演的影片我还是第一次看——虽然他已经不是第一次导演作品了，而且他导演的影片口碑普遍比出演的影片口碑好。汤米·李·琼斯是一个不错的导演，沉稳、扎实，但缺乏惊喜。 斯万克，女汉子专业
很感动。景观级别的摄影。比《三次葬礼》更加沉稳忧伤，撼动人心。琼斯老爷扎根西部拍摄公路片倔脾气真不简单。马可•贝尔特拉米的配乐非常优美。
大叔就不能让swank像大地惊雷那样走完全程么？中途刮掉扣分
怪里怪气，女主死的戏乱来
前半部罕见地展现了西部历史征程中的女性血泪之路，后半部却意外地转化为男性视角完成叙述。隐藏其中的女性，从轰轰烈烈的抗争到悄无声息的湮没，正是一种刻意的历史书写方式的牺牲品。
6.8 影片没找到自己的叙事重点，其一是对几个女性角色背景的铺垫逻辑稍显混乱且效率低下，其二呢影片通过一个令人震惊的转折从前两幕的女性视角转换到男性视角，但这两个视角有着两种截然不同的内涵特征，造成了一种很强的割裂感。但影片所要维持的情绪是连贯的，一种被抛弃的落寞情感。
摄影超赞，许多场景拍得跟油画似的。本来还指望能更深一步的挖掘斯万克和老李头间的关系冲突，没想到在一场宿命的交接后却留下了老李头一个人独自前行。西部拓荒期女权意识的觉醒，该讲的基本都讲到了，但总感觉差那么一点点冷静的爆发，而非愤慨的发泄，结尾试图补救的舞蹈与枪声终归也已是力不从心。
皮相清淡，滋味醇厚。
不合逻辑的（什么）鬼（的）故事。
剧情让我想起了去年兰兰改编福克纳的《我弥留之际》。历经磨难的美国西部到东部的穿越之旅，西部与东部的对比，凸显了那个时代西部开发的艰辛。汤米李琼斯与斯万克的表演真挚动人，火烧旅馆、舞蹈与枪声有意思，摄影和配乐使得这个作品更加深情悠远。
开场很有味道，可惜越到后面越平淡了。
西部女性的悲情史诗！挺写实的风格，摄影给人一种绝望之感，这样荒芜的平原与大漠，这样一群人，尤其在女主自杀后更显出是宿命更是那个时代的残酷与无情。
想做的是反类型传统，能力却相当有限，每场戏都像火纹随机触发的队友亲密度对话小剧场，全片下来几乎没有几场戏是连贯顺滑的，配角也没有一个出彩。
今年至今为止看过最好的一部电影，强大的精神核心与悲凉的进程让人浑身无力，然而又充满对幸福的渴望。
低于预期