柳青

评分低了，哎，百感交集。

从道具、环境、衣着、装扮等细节，能看出真的下功夫了！ 自己虽然不是那代人，没经历那些年月，但从父辈那，身边人了解知道了很多那时候的故事。有限度的表达，能拍成这样已经很不错了。 自己也在工作，柳青就是一线工作法，深入一线，用心体会，才有如此成就，真不容易！ 大家都喜欢漫威、流量明星，对我们民族和国家有益的大师却视而不见… 做好自己吧，把子女教育好，其他人不指望能理解这些

看完点映了。刚刚查了一下，《柳青》的导演是田波，能拍出8集纪录片《路遥》那样让我集集流泪的作品，为什么把《柳青》拍出“形式大于内容”的感觉？或许和美术出身有关，看的时候也的确看到了一些精美的空镜和人物背影，电影质感不错，但故事、剧本是硬伤，剪辑也很突兀。在这部电影中，我看不到任何人。

创业史的诞生。改编自柳青女儿刘可风《柳青传》。开头是传主对女儿可风的嘱托。人不经过千锤百炼就是一块破铜烂铁。毛在延安文艺会谈上的讲座，文艺工作者为工农服务。访问托尔斯泰的墓地，贵族出身农村生活的文豪。传主一直伴随柔光。自愿，不强迫加入互助组。故事关于书记的引导教育。党员互助组组长买优质种子。组长父母的不解，吃亏。发不出作品遭人非议。烧掉作品，理发，跟过去的作品告别。从知识分子长发变成寸头，旧文学，新文学。从干部变成庄稼人造型。搬家到庙里。之前的柔光也没了。深入民间生活。使用方言。冬天展现危机，长镜头展现高级社成立众生相。阻止卖社会主义的马。仰拍教育老郭。作品难产。要写出社会主义革命的镜子。对于作家何为正业。妻子的不解，离开农村。文学工作大跃进，比数量。砸锅还是收庄稼。成为家斌的父亲。背上的脓泡，伤病叙事，家庭主妇变为合作关系。创业史的成功。写作没有秘诀，只有生活。捐稿费建设医院学校，给村里建拉电，家庭生活贫苦，贫穷叙事。64年文哥，家斌（儿子）被批斗，凡事实事求是。冰冷的色调。冬天。人生四季。离开家，被批斗。妻子文哥中去世。病床上见到女儿可风，合作化的道路，之前欠的钱都还上了，这是剩下的五百块钱。要想写作，就先生活，要想塑造英雄人物，，就先塑造自己。路遥。国家的创业史还在继续。片尾柳青真实影像资料。

柳青，是创作《创业记》时的柳青，柳青和其爱人只有在完成创业记，才实现了人生价值。带有柔光的知识分子形象“脱冕”，变成农民，他的人生才有入传的意义，作为知识分子的人生阶段似乎是不具备入传意义的，两部焦裕禄传记片，都没有涉及青年时期。其妻子形象也都是由不解埋怨转变为理解认可。

扶贫题材，焦裕禄，《山海情》。其实最终把文学家拍得和焦裕禄这样的扶贫干部差不多。

用笔记录一个历史时期真实的变革。写文章的途径主要有两条，一种是听别人讲述的，一种是自己亲身经历的。电影中的柳青，他选择了后者，为了写出真实的、带感情的文章，他放弃了在中央的职位，选择到陕西西安的长安县，一住就是十多年，一部小说也写了十多年；甚至为了真正的、彻底的融入当地村民的生活中，他换下了干部的装束，和当地村民住在一起、过在一起，近距离观察每一个人物；电影中的他大公无私，《创业史》第一部的稿费一万多，他把他们全部捐给了村里做基础设施建设，而带着一家一日三餐吃朴素的食物，肉更是奢望。 再说说《创业史》，这是一部伟大的著作，我们是在学中国当代文学课时了解到并下去看到，梁生宝是书中的主人公、是电影中人物的原型，也是柳青极力塑造的人物，但他太过于完美，有点脱离实际，所以相比较而言，我们认为塑造的最成功的角色应该是两三老汉，他保守固执，但又老实朴素，自私狭隘但又勤劳善良，他反映了真真实实的那个年代的农民形象，更加贴近真实感。

襟怀纳百川，志越万仞山。目极千年事，心地一平原。

要想写作，就先生活；要想塑造英雄人物，就先塑造自己。

生活，是作家最大的学校。在生活里，学徒可能变成大师。离开生活，大师也可能变成匠人。

我的《创业史》怕是写不完了，但我们的生活还要继续。将来会有更好的作品来反映我们民族的伟大创世史。

——柳青

认识柳青；从《创业史》开始。

《创业史》本来将是分为四部的长篇史诗作品，柳青先生的宏愿便是以笔来反映我们民族的创业史，为着这一朴素的创作观，他一猛子扎进西安县的皇甫村中。“我和农民一起生活，但他们不知道我在写一门关于他们的书。”柳青在和共产国际记者解释到这儿，咧着嘴笑了，正同一个淳朴的农民兄弟那样。

作家唯有进入生活才能写出作品的真，这一过程可称之为“体验生活”。延安座谈会以后，毛泽东提出”文艺为工农兵服务，文艺为人民服务。影片中的一次文艺界动员会上，大部分作家为响应这一号召都提出了自己的写作目标：“一部某某万字的长篇、一百首诗……”柳青坐在会场里，双手合抱，低着头，那已经是农民青一色的光头了。他说：“我说不好，还需要时间，长篇写作需要进入。”

一个作家的初心，它不为名利所驱驾，哪怕是“脱离群众命意志衰退”这样的批评都不能使他回头。“志越万仞山”已经表明，他所进行的是一次开创性的尝试，他不允许自己回头。“目极千年事”，他所见即真实，过去、现在的真实，未来的真实，以及农村的真实。先生怎么会是脱离群众呢？影片落幕前，他站在山坡上，望着山脚下赶着黑马走过的老农，眼泪就落下了，坦言“我看着他们都亲”。先生又怎么是革命意志衰退呢？跃进时期，他对王家斌直言道：“干得好的事咱就干，干不好咱就不干。”他反复问及办社的初哀，一心守护创业的真实，他所怀揣的一颗心正是一颗坚定的前进的心。

《创世史》的创作从不平坦，上司的批评、妻子的不理解、出版社的催稿，但这些从来使他退缩。“难难难，创此它不就是个难事嘛，任何难都有功法解决。”先生难的时候，点上一枝烟，看看书桌前的自己在托尔斯泰墓前的相片，当他吐出一口缭绕之气时，好像困难都烟消云散了。农民创业的艰辛、他自己创作的艰苦他都咽下了，妻子马藏的去世却让他失去了镇定。他从那张放着妻子遗物的桌子旁一声不吭地走出房间，小文书紧跟上为雨中的他撑伞，他扬起拄着的拐杖把伞挡了回去。多少年一贯的乐观劲儿都被这一无言的沉痛深深湮没了。饶是如此，先生还是回过身去，拖着病弱之躯完成《创业史》的二三部。这几部书里边蕴藏的不是天才的文思泉涌，而是一颗赤诚的坚守真实的心。

《创业史》读的人大概越来越少了。《平凡的世界》尚受着许多年轻人的喜爱，却很少有人知道路遥正是以老师柳青的夙愿为创作目标的。《平凡的世界》记录了一个农工时代的变迁，《创业史》则是农民亲手开创未来的史诗。是的，我们依然记得大屠杀，记得大跃进，记得改革开放，然而我常觉得历史缥缈了，只剩下了个轮廓。至少对于年轻一辈的我们而言，它缺失了它应有的活力，就好像一轮月挂在空中，它一直在那儿，可我们从未真正靠近它。艺术源于生活，打动人心的经典之作往往如此；艺术反映生活，不是要复刻与临募生活现象，而是反映本质，本质要通过细节去挖掘。一个好作品，首先要守住真实的底线，任何的歪曲都可谓之粉饰太平。心里太平安，也就趋于木然了，正需要反映真的作品涌现，在更好的未来设想上深闯出一条道来。

一句“要想写作，就要先生活，要想塑造英雄人物，就要先塑造自己”，柳青辞去了高薪工作来到了皇甫村；一句“你是官家人，穿的是四个兜兜的干部服，整天跟泥腿子粗布衣在一块粘着图啥呢？”，柳青脱下了干部装，将自己真正的融入到了农民的生活中。看电影时感慨良多，一个人能做到这么的纯粹，一个共产党人，为了自己的使命与担当，能做到这个地步。他将两次稿费都捐出去了，尽管自己的孩子也需要那笔钱，尽管村里的电线不是归于他一个人所管。 秦岭脚下，关中平原，他怀着对那方厚土和人民的热爱，深入农村建设第一线，在大建设和浮夸风盛行的时候，他守住了自己的心，农业合作化，生产大建设，他深入群众，与群众同甘共苦，秋风习习，漫山遍野，一部《创业史》徐徐展开，我的耳畔又响起了他的那句话“人这一辈子，不经过千锤百炼，就是一堆废铜烂铁。”

【影评】谈谈电影《柳青》

原创 杜崇斌 唯美文学园 2022-03-05 19:53

陕西的每一位作家都知道柳青。柳青（1916—1978），原名刘蕴华，陕西省吴堡县人。柳青是上个世纪六七十年代陕西文学的一面旗帜，也是陕西上个世纪最著名最有影响的作家。2019年9月23日，柳青长篇小说《创业史》入选“新中国70年70部长篇小说典藏”。

看了人物传记励志电影《柳青》，深受感动，感触颇深，现在谈谈我自己的一些粗浅看法：

该片讲述了新中国成立初期，著名作家柳青深入农村，体验社会主义农村合作化运动，想为新中国的农村和农民写一部长篇小说，为广大农民代言，于是，他辞掉了《中国青年报》副刊主编的工作，放弃大城市的优越生活条件，以挂职长安县县委副书记的身份，来到了陕西长安皇甫村驻村蹲点，和广大农民打成一片，扎根最基层的农村生活，历经14年艰辛，创作出史诗性长篇小说《创业史》创作过程和心路历程的故事。该片通过有血有肉的细节刻画，真实地再现了一位有政治信仰、有文学理想、有家国情怀的伟大人民作家形象，让观众领略到作家柳青先生“胸中有大义，心里有人民，肩头有责任，笔下有乾坤”的文人风骨。

一是生命写作。柳青坚持生命写作，为了写出史诗性巨著《创业史》，他辞掉了报社副主编的工作，从大城市来到穷乡僻壤，驻村蹲点体验农村生活，说明他有使命意识，要自觉肩负起时代赋予作家的使命。在写作上，他以大文豪托尔斯泰为楷模，追求精益求精。影片多次描写和刻画他伏案创作的细节，反复斟酌，反复修改，对于自己不满意的手稿，他多次撕碎或者焚稿。另外，在创作中，他不求数量，不赶进度，追求质量和精品。影片中他有一句话，要说一部作品好不好，需要50年的时间沉淀和检验，如果50年后，还有人阅读和欣赏的作品，就是好作品。于是，他总怕自己的书50年后没有人阅读。

二是柳青不土。在大部分人的印象里，柳青是一位农民作家，因为他的大部分作品是农村题材，大概他很土吧。但其实并非如此，柳青年轻的时候，参加过共产主义运动，访问过前苏联，拜谒和瞻仰过托尔斯泰墓地。他懂俄语、英语、西班牙语，而且英语水平不错，翻译过西班牙文书籍，英语能直接和外国记者交流。说明具有世界眼光。影片刚一开始，柳青是一个年轻的都市知识分子的形象，他戴着眼镜，白衬衫，西服领带背带裤，留着很时髦的发型。他说生活是作家的大学校。后来为了融入农村生活，和广大老百姓打成一片，他理了发，戴上老百姓的瓜皮帽，换上了农民的粗布衣裳，完完全全成了一个农民的形象。

三是稿酬很大。柳青的《创业史》第一部在中国青年出版社出版后，出版社给他的稿酬是16065元。创作一部不到30万字的长篇小说，竟然挣到了16000多元稿费。在当年，可以说，这是一笔巨款！因为，那时候的全国职工的年平均工资大约是400—500元，市面上，一斤鸡蛋才8分钱。这个稿酬的购买力大约相当于现在的几百万元，甚至还要多。可见，当时的稿费水平其实是很高的。柳青后来把这些稿酬全部捐给了农业社，也彰显了他热爱社会主义的为民情怀。

四是幸福很简单。影片中，柳青的妻子马葳坐在柳青的自行车后座上，剥一颗糖含在嘴里，自行车穿行在即将成熟的玉米田中的小路上，在八月乡村的风光中，他们都沉浸在幸福之中。这一场景，像抒情诗一样优美。原来，那时候，幸福是如此的简单。

五是画面很怀旧。大槐树，槐树上系的上工铃。老戏楼，独轮推车，架子车、老房子，古庙，广袤而多彩的田野，收割稻谷的场面，热火朝天的打谷场。这些景物和场景是那样的逼真，可以说生动而真实地再现了上个世纪五六十年代农村的生活场景。

六很淳朴的乡亲。影片中，除了主人公柳青和妻子马葳外，农业社主任王家斌、董柄汉、王三老汉、郭老汉等人物形象都很生动立体，再现了淳朴的农民兄弟的喜怒哀乐和他们真实的精神世界。正如片中柳青接受外国记者采访时说的话一样， 中国百分之九十的人是农民，但缺少他们的声音。所以说《创业史》其实是为中国最基层的老百姓代言。

最后简要交代一下，电影《柳青》是由著名导演田波执导，演员成泰燊领衔主演，丹琳、师清峰、费伟妮主演的人物传记励志电影 。该片荣获第24届上海国际电影节最受传媒关注影片，在北京国际电影节·第28届大学生电影节上，入围“光影青春”优秀国产影片。

2022年3月5日星期六作于碧云天书斋

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【作者简介】杜崇斌：西安人，毕业于西北大学汉语言文学系，中国金融作协会员，陕西省作家协会会员，陕西金融作协理事，诗人，西安市百名骨干艺术家之一。现为陕西省文化和旅游厅“百人计划”签约作家，西北大学关学研究院特聘作家，已出版长篇历史小说《大儒张载》、长篇儿童小说《追梦少年》等作品多部，发表各类文学作品200多万字，有散文作品入选中学语文课本。

片子色调越往后越阴沉，也象征了柳青的一生。

柳青的前后期对比

他从开始雄姿英发阳光帅气搞农业合作化，到后来面如死灰身体垮掉妻离子散，被历史的车轮碾压，一切都太悲剧了。 电影中柳青反复说，经典的作品需要50年才能检验出来，结合现在没人看《创业史》的现实，更显苦涩，这样柳青的努力看来更像笑话。 他在农村住了14年，融入农民生活来感受现实，而且总结出了一套现实主义的创作经验。他看不上闭门造车的同僚作家门，坚持自己的做法，整整把一辈子献给了文学事业，甚至妻子女儿围着转帮他记录文稿都失去了事业，文革中妻子还被逼死，他自己身体完全垮了，钱没赚到一点，出版社天天逼债…… 但他仍然为国家而歌唱，我太难过了。 中国的知识分子是独一份的，即便遭受不公正待遇，也特别会逆来顺受。认为只要是为了民族好，就能“霜叶红于二月花”，被过霜打的花比正常季节的还要红，讲究一个病树前头万木春，讲究一个自我欺骗不遗余力。 回头说电影，明显的避险，他妻子的死亡特别突然，暗示是被出版社逼的，一下子就跳井了，他自己的身体一下子垮掉，对文革的探讨浅尝辄止，后半段的反思更加有意思。

画面很美，不愧以前搞美术的纪录片导演，每一帧都想拍下来。

柳青的创作经验穿插不生涩，恰到好处

中文系不容错过

ps：我们是前两天线上听了中山大学张均教授的讲座，老师强烈安利我们去看的。

感觉有受益到，但我们专业七个人就包场了，宣发也太少了吧。还有这阴间排片好让人生气，我们找遍了，呼和浩特才找到一个中午一点的，哎~

不过是文学凋零的年代罢了