海女

因为学日语的关系，最近狂看日剧，正好发现了这个传说中的晨间剧，起初觉得156集太长了吧，好在每集只有15分钟，就当练听力吧，结果一看就欲罢不能了。
这是一个关于成长的故事。情节很简单，故事发生在日本东北的海边县城北三陆和繁华大都会东京。24年前，心高气傲厌恶家乡的天野春子，离家出走到东京做了“北漂”。24年后，在东京生活不如意的她带着女儿回到故乡。在东京长大却讨厌东京的女儿小秋爱上家乡的这片海，于是留下来跟外婆一起做海女。经过了一番机缘巧合，小秋折腾回了东京，发展起了演艺事业，经历了挫折却也算小有成功。日本地震后，小秋还是决心回到乡下和灾区的大家一起重建故乡。
      这里只想记录几个充满魅力的人物。
      最喜欢的当然是夏婆婆，小秋的外婆。她绝对是一个有人生大智慧的人，那句至理名言：去者不追。必须是一种豁达又坚强的人生态度。叛逆的女儿离家出走，明知身体不好还要长期出海的老伴儿，小秋的来来去去，夏婆婆从来都是“去者不追”。“我一个人生活的很好”，这句话完全不是逞强，潜水抓海胆捞海带，经营咖啡馆小酒吧，卖海胆饭，夏婆婆的生活忙碌又充实。女儿在东京混不下去，打电话想回乡下生活，夏婆婆只是严厉的说：“现在回来你会后悔。”小秋要去东京演艺圈闯荡，夏婆婆递上海女头巾：“觉得难过的时候就用这个擦眼泪。” 潜水是为了生活，海胆就是钱，想东想西没有用，船到桥头自然直。大自然给我们馈赠，也有恐怖的一面，这片海养活了我们，不能因为一次两次的灾难和挫折就离开这里。每句话都很朴实，但分量十足。
天野春子，小秋的母亲。年轻的时候，心高气傲，瞧不起乡下，去了东京说话也坚决不带乡音。在东京经历了种种挫折才认识到现实，放弃了成为偶像的梦想。因为和母亲闹翻，24年都没有回过家乡。东京生活的不如意，回到家乡的她开始反思自己的人生。“我最近经常在想，那些讨厌乡下的人，到东京也不一定能如意，相反那些喜欢乡下的人，在东京可能也会过得很好，不是环境的原因，而是自己本身的原因。”这段话让我不自觉的想起自己的经历，不光是自己，谁没有年轻气盛，自以为是过，大家都是在挫折中渐渐认清了自己。
小安陪，虽然是个配角，但对她的印象很难不深刻，因为她实在难看的太特别了！一张分不清是男人还是女人的脸，却毅力十足。为了推广家乡的小吃豆团汤只身到东京闯荡，因为豆团汤的口味特别，不被东京人接受，她就一边卖乌冬面，荞麦面，一边推销豆团汤，如果客人不上当，她就偷偷往面里混一点豆团，20个人里总有一个能上钩的。有一幕，她在东京街头凌冽的风中，握着招牌的旗子努力叫卖，那个样子十足是个战士，真是帅呆了啊。
最后说说主角小秋，本来对天然呆的萌妹子不感冒，中间甚至觉得她的傻劲儿招人烦，但是看完以后，还是不自觉的喜欢她。有点驼背，说话带着乡下的口音，但就是有无法形容的亲和力，用剧里的话说，这其实也是一种才能。况且仔细一看，她的眼睛虽然不算大，但真的是忽闪忽闪会发光的那种。演员能年玲奈也有20岁了，还能拥有这样清澈的孩子一样的眼神，也是难能可贵了。最喜欢看她失恋的那段，本来以为她对暗恋的学长会扭捏一阵，没想到那么没头没脑直接就表白了。结果被告知人家喜欢的是自己最好的朋友，巨大打击之下，大冬天里骑着自行车跳了海。感冒发烧窝在家里不吃不喝，换来学长一句她这是年轻气盛吗，真是笑喷。后来小秋独身闯荡东京，发现当年意气风发的学长，也被现实挫的很落魄，忍不住狠狠教训了学长一顿，我觉得大约是这时，学长开始喜欢上了她。不过，恋爱元素在这个剧里几乎都是轻描淡写，重要的都在成长上，每个人都在成长，但是本质并没有变，就像小秋说的，人放着不管，也都会渐渐的变化，但是我希望自己能保留一部分不要变的东西，这样不是很好吗。
是啊，希望你那个明亮清澈的眼神永远不要变！
         
              


       

某篇短评这样说道：“越是好的剧越是在最后说不出什么”。乍一看我笑了笑，觉得这人是在为自己懒得写剧评开脱，但我自己呢？从新建文档准备开始写到现在终于进入书写阶段我花了两天时间，其中有很多原因吧：效率不高其他计划没能按时完成，偶尔思维懒得不会转动，觉得整部剧太庞大不知从何写起，甚至有时元气满满打开文档突然任性地又不想写了之类的。Whatever，レビューはやっと始まりました！
这部剧作为日语专业生的我来说，十分有趣的地方自然就是岩手方言了，看的时候真的快要被“じぇじぇじぇ”と“んだ”洗脑了，btw弥生阿姨的嗯哒绝对是表现力最佳。当你习惯了“嗟嗟嗟”时，你会觉得无论是听起来还是说起来，じぇ 比えっ都好玩有趣地多。能年酱在采访中说除了岩手方言还要学博多方言，更是一下子便勾起了我的兴趣，刚好接下来就要去福冈生活一年，感谢海女带给我的日语方言启蒙哈哈哈。
也愈发觉得『あまちゃん』这个名字起的真好，字面上是海女的意思，又刚好是夏婆婆一家的姓从而突出主人公，还有编剧宫九口中这样的寓意： 「人生の甘えん坊（甘ちゃん）だったヒロインの成長を描く」
　　PS：甘（あま）ちゃん＝あまちゃん（＝天（あま）ちゃん＝天野）
　　PPS：海女＝あま（さん）；あまちゃん＝小海女（非职业/专业的）
而第三层正是整部剧的主题，从小秋来到北三陆当海女、学潜水，再在结衣的感染下开始为成为偶像奋斗，去东京进入艺能界，最后再次回到北三陆继续海女事业，一步步的改变都是小秋彼时彼刻心中最渴望的快乐。一开始我会像弹幕中的“三分钟热度”一样去评价小秋的行为，但在一集集的推进中我却越来越能感受到小秋的人生信条：勇敢地追求想要的快乐，并且把快乐传递给周围的每一个人。
「因为讨厌乡下而逃离的人，就算到了东京也一样没什么出出息。相反，喜欢乡下的人，到了东京，却意外地会很顺利。所以最近我常想，最终不是靠环境，而是靠人自己啊」。作为一个相信“命运说”的人，看到这段话时脑海首先浮现的便是“命运”二字。但是又作为一个“爱命运者”，我并不是甘于命运的，于是我开始边联想自己边思考最后一句话。不知道什么时候，自己已然成了一个由环境决定干不干一些事情的人，因此浪费了许多宝贵的时间，耽误了很多自己想做的事情。想到这里，我不禁羞愧地悄悄低下头，泛起一层自责的难过。
在进入东京篇之后，铃鹿弘美的出场让我更加兴趣盎然。她和春子的奇妙联系以及她对小秋的特别照顾，都让我觉得接下来一定有好戏可以看。越往后看，越会觉得如果只论性格特质的话，无疑应该是铃鹿弘美对应小秋，春子对应结衣，也难怪看到某弹幕说剧中有两对女CP，刚好一老一少呢。
一部好剧当然不仅仅意味着它的剧情好、卡司好，海女的OST也算是把我对此剧的好感度直接提升到一个不同的level。搭配着梨明日小酒馆，潮騒のメモリー那种浓浓的昭和雰囲気能让我一个95后直呼懐かしい真神奇；每每听到ＧＭＴ５の地元に帰ろう里メンバー大声喊出自己家乡的名字时我也会莫名激动；在知道いつでも夢を背后的故事后，当剧中出现夏婆婆带领海女们一起从坡道上走下来的画面时，我也会不禁热泪盈眶；甚至有时还会觉得剧中决不能少了大吉完全没调的Ghostbuster，这是怎么一回事……
晨间剧“人人都是白莲花”的风格全然不会令人感到乏味，反而这真的是一部泪点遍布的治愈剧，数不清有多少让我感动的瞬间：在小秋路过畑野駅时结衣因为父亲摔倒不能一起去东京时彼此的约定，无论是春子还是小秋经过高架桥时在海边一边挥舞着旗帜一边呐喊着“万岁”的夏婆婆，お座敷列車上春子看着女儿小秋演绎着潮騒のメモリー时满脸的欣慰与骄傲，夏婆婆病倒后春子立马赶回北三陆之后母女俩自然而然的言归于好，铃鹿弘美和小秋共演时临时为小秋加上的一段情节，还有在海女カフェ铃鹿弘美终于“摆脱”音痴后台下夏婆婆难以形容的神情……

「一部不可思忆的好剧，你一定会爱上里面所有的角色」

 这个短评真的是简单粗暴却十分正确，我还必须得说说这部剧中一个个可爱的角色。
三代海女我都爱。夏婆婆对子孙略带严厉实则默默守护支持的教育方式，无论何时、对谁都不会改变的「来者不拒，去者不追」，常年独居的坚毅以及对忠兵卫毫无怨言的守候，还有人到晚年仍不灭的浪漫情怀与少女心，都是多么地惹人爱啊。另外，私以为夏婆婆由宫本信子出演真的是再合适不过了！春子在少女时期身上的叛逆，对小秋的言语刻薄与开明，难以掩盖的非凡才能与魄力，还有拯救不少人于危难之中的英勇事迹eg结衣和结衣他妈以及太卷，都让我不禁想和小秋一起大喊ママ、スゲー！小秋就更不用说了，可爱、天真、热血、幻想、努力、快乐这些美好的词都可以统统安在她的身上，至于妈妈对她的经典评价和“ブス”嘲笑根本不存在好吗。小秋的始祖粉和真爱粉——炉子先生，真っ直ぐ的种市先辈，呆萌又认真的水口，时时刻刻想着振兴北铁、沾滴酒就醉、关键时刻有担当有气度的大吉桑，操着浓重口音老喊着麻烦的吉田，自认为歌能力最高、嗯哒最萌的弥生胖姨，多次成为关键人物、对琥珀献出一生的勉桑……他们都有各自熠熠闪光的品质，而对我来说，这些来自北三陆的人们最打动我的便是：度过平庸生活简单的快乐，面对灾难的达观和让人感到温暖的善良。

        
最后，啥也不说，我要去日本买潮騒のメモリー的EP (｡◕ˇ∀ˇ◕）

第一篇豆瓣影评。贡献给水口君（花痴

剧很好，里面的人物也都超级美好，每个人都爱（除了学长，也说不出他哪里不好，但总是差了一点，不喜欢）。能年桥本，夏婆婆，小泉，药师丸，小池彻平，爱爱爱，都爱都爱，但最爱是水口无疑。

编剧的恶趣味，全剧那么多人出场介绍，只有水口一个人出场时写着“水口琢磨 32岁 处女座” 为什么就水口一个人介绍了星座！宫九你说吧，我保证不生气！！

海女一直是在弱化感情线的，格局放的大个人的小情小爱笔墨就淡了，所以作为一名秋水党梦想着看到水口推倒小秋是完全没有指望的了。只好自己在这YY，水口喜欢小秋，超级喜欢的。

刚开始水口绝对是期待yui，对小秋没有太多希望。但随着GMT的训练与合宿，不断的受到小秋的鼓舞，不自觉的被她感染，在她身边“自然的绽放笑颜”，或许他自己还没有感觉到，但其实已经不知不觉爱上了吧。于是当小秋过年回北三陆不愿意回东京之后，他说“想着没有你的GMT的未来，想想就超级郁闷的”其实小秋对于GMT并没有多么重要，看后面太卷找个混血来替照样红的好好的，所以，其实不是对GMT重要，是没有小秋在的未来，让水口超级郁闷的。花痴一下，那集水口冲到小秋家里，还在喘着气急乎乎的说“为什么不接电话”的时候，超超超超超帅的！让她听电话留言时，又一下子腼腆了起来。这一集让我完全沦为脑残粉，回看无数遍。

然后我就一直想弄明白水口对小秋到底是什么感情呢？把好几集看了好几遍。
有一集是GMT几个人在寿司店开玩笑，说水口是喜欢小秋才不惜单飞出去的，水口没有否认说了点其他的然后把学长拎出去然后就跪下说因为这些原因你们暂时别交往了。没！有！否！认！
电影杀青，小秋和药师丸在寿司店庆祝，水口被春子揍的眼镜都坏了，但一直很注意的听着她们两个的对话。小秋被说仍旧不适合做演员，感觉他比小秋还沮丧，被赞扬之后小秋开心的说努力有了回报，这丫居然已经在擦眼泪了。。。比当事人的情绪都充沛，你要不是爱这姑娘爱的深刻还有其他解释么？
地震之后，水口在寿司店后面一个人和岩手作战，问种市和小秋进展得知接吻，水口反应是你小子别得意，别得意！嫉妒之情溢于言表=。=
这个时候，水口已经相当相当了解小秋了，甚至，比学长更了解小秋。学长并不明白小秋想不起yui的笑脸代表着什么，水口立刻说，“那她…是超级想回去啊！”所以，看着明明心里想回去的小秋若无其事的接受采访展露笑颜，他心里很难受，想放她走又不想让她走，甚至想借学长的恋爱来留住她。最后，他选择低声下气去求太卷，让她圆了歌手的梦，和GMT合唱出道曲。他让小秋没有了遗憾，他知道这样小秋会回北三陆去，他还是为她求来了这样机会。所以小秋唱着《回老家去》，下面的他哭的不能自己。你在哭什么呢？心疼她想回去却强作笑颜？知道她马上要走了于是忍不住哭了？你们处女座，常把情绪深藏在心，甚少言表，这次毫不隐藏的外露，实在是内心澎湃到无以控制了吧？说不喜欢，是还想骗谁？

所以后来水口说要去岩手，说要去和式列车上找原点，但被小泉阿姨一语道破“完全看不出来你有兴奋的感觉啊”别找理由了，想去看小秋就直说嘛……在咖啡馆美寿寿阿姨说“刚好我也想找个新恋人”绝不暧昧立刻回绝“祝你找到”，此刻人家心有所属呀……

其实到后来，小秋和水口两人的互动，我觉得比和学长之间更多一份默契和心心相印。GMT来咖啡馆那集，水口眉毛动一动，小秋立刻心领神会追问yui要不要复出。集体婚礼照相，小秋第一发现水口不知道跑哪儿去了，蛮好蛮好，保持这样就很好。

所以水口对小秋的爱是默默守护，是给予她要的支持，明白她想要的然后为她争取，怎么看都比学长的高出很多段位的！！来来来，水口抱再来一个！！

       与《海女》的相遇是由于一个奇妙的机缘。当初在首大交换时，课业压力小，我又疏于外出和社交，每天的生活不过窝在宿舍，享受着驱逐冬寒的暖气，一手咖啡零食，一手点点鼠标。或许是异国他乡容易让人发生思乡愁绪，当时的我内心充斥着虚无感，我常常想，我不属于这里，这里只是让我停留4个月的地方，这里只是适合观光游览的地方。人难免对陌生之地无法产生归属，即使韩国和中国的文化隔阂并不严重，但结果差异不大。该如何抚慰自身的忧伤呢？我选择了通过网络寻找寄托，一个是游戏，一个影视。

       实话说，在韩国期间，我只完整看完了《梅林传奇》，并因久闻《小森林》大名而补完《夏·秋》和《冬·春》两部曲。日式森系给人一种北欧式的冷冻温情，氧气系美女的冰冷气质也可以将人治愈。而正是通过桥本爱，我第一次接触到了《海女》。

       这是在豆瓣网站上评分高达9.3的神级日剧，纵观其下评论，绝大多数都在交口称赞，而本剧的标签“治愈”、“正能量”也非常符合深陷低落情绪的我的胃口。虽然对于晨间剧只有日辅课上《花子与安妮》的经验，但抱着“未尝不可一试”的念头，我点开了第一集。

       惭愧地说，自从点开第一集让进度条滚动了15分钟之后，我就将这部剧搁置下了。晨间剧的容量足有150多集，或许是对长篇感到恐惧，我在当时没有选择坚持下去。而在下一个学期，零零散散地当做吃外卖时打发时间的消遣又扫过几集后，我又是把它封存起来。真正让我重新捡起、并疯狂爱上、直至患上完结失落症，大概得归功于我的强迫症。但无论如何，今时回顾扪心自问，我非常感谢导演们，以及众位演员，在2013年以及之后的无数年，让得世间有了《海女》的存在。

       毫不夸张地说，《海女》是一部神奇的日剧。主角小秋单纯而傻气，做事总是半途而废；结衣总是以自我为中心，大喊大叫理想主义；妈妈春子打脸女儿毫不客气，铃鹿阿姨生活能力伤残九级，太卷大叔现实势利商人嘴脸……但看到最后，你会发现你无法讨厌每一个角色，他们都那么地真实，仿佛就发生在我们的身边，全身槽点，但又让人万分感动。《海女》对于角色的塑造无疑是十分成功的。

       简单梳理下《海女》的剧情，抽丝剥茧可以看出一条很明显的主线：小秋在大城市受欺负逃往北三陆（村镇）——小秋在对比城乡生活之后发现乡村更适合自己——在向往城市的结衣的鼓动下重新出发前往城市——在城市里历经磨难但终是有所成就——在最绚烂之际勇敢脱身最后回到乡村。把这段剧情抽象出来，该剧的主题昭然若揭：在都市喧嚣中，内心空虚的城市人从肉体上对乡野和从精神上对本性的回归。

       小秋代表的是城市中属于非精英阶层的那一部分人，他们在享受着城市生活带来的便利的同时，也在城市的阴影下艰难度日：不善交际在学校饱受欺负，成绩不好在家受到父母责问，父母也在贷款压力下节俭持家……这些压力如同紧箍咒一般将小秋越勒越近直至无法喘气，逼其产生一走了之的念头。于是他们想要回归“原始”，在一个没有纷争、没有压力、就如桃花源般的地方自由自在的放逐自我，乡村，或是说乡野，就是他们直觉中的理想乡。

       但如果本剧只是在这一主题上浅尝辄止，把乡土情怀归结为对现代文明的逃避的话，这部剧或许就难以俘获如此之多的受众，让无数异乡之人在屏幕前抹泪共鸣了。当世的乡土情结并非对现代文明的逃避，而是在经受过城市光火试炼之后依然愿意相应发自原初的“野性呼唤”，回到乡野，那个和土地直接相连，并存放着童年回忆的地方。若是在大城市中成长的人可能很难体会到这种情感，为现代社会便捷和绚丽的光景所迷乱，身为人所具有的野性被文明教化或蒙蔽，这样着实很难去和土地共命运。但对于像我这样来自小城镇的、或是像小秋那样为城市所苦累的，我们的内心都拥有着对城市之外的向往。

       小秋的向往在一开始是理想主义的，她只是单纯地不愿受苦才选择北三陆的海风和铁轨，但经过东京的偶像见习再次回到北三陆时，她对乡野的向往已经具体化了，此时她的乡土意识才真正具有实际意义，这是遵从自我内心而选择的回归。然而这份向往之于我则有所不同，在北京生活已经三年的我虽对钢筋水泥铸就的钢铁森林产生过疏离，且内心对于未来的高压生活也有恐惧，但想要回到故乡的念想更多的是由于，那儿有我的家人和童年伙伴，那儿有我看过的山水和风景，那儿才是生我养我的地方。

       农耕文明养育出的中国人自古形成了安土重迁的观念，这种意识就是中国人的乡土情怀。日本和中国同属农耕文化圈，对于故乡的依恋是存在于内心深处的本性之一，有人会说这样的乡土意识会把人绑在故乡土地上而使其变得怠惰不思进取，但《海女》从人文的视角向我们展示了仍然遗落在乡野间的现代人未曾发现的美好。文明的不断发展创造出了城市，并通过城市化的进程将一片片绿色的土地从这片星球抹去，《海女》可谓是内含了对于过度城市化及乡土文化（包括海女文化）消逝的担忧。这为世人敲响了警钟。

       不得不提到的是，在肤浅的我看来，贯穿全剧的歌曲《追忆如潮》真可谓是编剧的匠心独运，不说它的歌词和整部剧的背景和基调有着极高的贴合度，光是在全剧结尾通过歌词的改动（三途の川のマーメイド 友だち少ないマーメイド 三代前からマーメイド 親譲りのマーメイド）就已经完全让人泪腺崩坏。“三代前便在的美人鱼，代代相传的美人鱼”在剧终之际呼应全剧中心，并通过假装音痴的铃鹿之口热唱而出，更是让人默默流泪。夏婆婆、春子、小秋，三代传承的美人鱼，她们性格各异，成长环境各异，但最后都守护在乡土之地北三陆，成为北三陆海边戏浪的美人鱼。

翻译：我是一把吉他
来源：http://tieba.baidu.com/p/4321030706

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2013 「文艺春秋」8月号


井上：这样面对访问，感觉好怪，明明每天在片场都见到的。

能年：好紧张（笑）。

能年：之前，戴着帽子和太阳眼镜在路上走，没有大人注意到我，反倒是小孩在身后喊「小
秋」，走路的方式暴露了。

井上：应该是从映像中的背影得来的印象吧。小秋总是驼背着背着包包，能年也是驼背，你 看，现在也驼了。

能年：嘿嘿（把背伸直）。

能年：阅读剧本时，有好多令人印象深刻的台词。刚开始对于要如何诠释，非常烦恼。井上 导演曾一度拍摄脚本中没有的场面，就是小秋往北三陆海边走去的场景，看到那一幕 完成的录像画面，「小秋是这样子的小孩啊」印象就完备了。

井上：那一幕是小秋刚从东京到北三陆，对北三陆的大家完全没有戒心的时期，当时能年的 台词非常少，也给我一些时间去捕捉能年小秋的感觉。

能年：小秋的特徵是做起事来就是一股脑的往前冲。个性跟我有不少相似之处。还有，小秋 像小学生呆呆的模样，我自己也被朋友说过「哪裡像19岁，九岁吧」。

井上：不晓得宫藤是不是照着能年去写小秋的？但是，能年与小秋越来越相似，表情，气 质。慢慢的我就分不清楚到底现在是能年还是小秋了。

能年：不受情绪影响这点我就跟小秋很不一样。我是烦恼会积在心裡那种，所以很羡慕小 秋，我常常会闭缩在舞台的角落。

井上：舞台边有一个被称为「能年房间」的角落，灵感枯竭时她会不安地躲到那个只有一迭 大（一片榻榻米大）的空间裡。

能年：因为这样，问井上导演「这样没问题吧？」，若是对说「没问题」就会放心地演下 去。

井上：说不出「不行」，也没说过（笑）。有发洩烦恼的方法吗？

能年：没人在的时候，会一个人哇地大吼。这是饰演小秋祖母天野夏的宫本信子桑教我的， 她说「累积的压力不发洩不行」。 -------[能年第二次上閒聊007说的话]

井上：宫本桑不时也会出现在NHK的食堂呢。

能年：在我烦恼焦急的时候，会邀我一起吃午饭，跟我说些有趣的事情。「别想太多，就这 样努力去做就好」体贴的对我这样说。

井上：现场的气氛非常棒，彩排读脚本时，会出现爆笑声。当然现场演起来很困难的场面也 有。

能年：宫藤桑的脚本非常的有趣，只要念出来就会想笑。的确，有很多很难演的场景，都是 靠着共演者和士大夫的大家给予建议支撑过来的。--------[贴吧墨镜酷炫表情]


最后终于能游上25米


井上：故事刚开场的一个场景，新人海女小秋辛苦的成果是，终于补到一个海胆的画面。能 年桑看起来演得很轻鬆，其实是相当困难的。

能年：终于能游上25米，本来不是很会游泳，去年八月开始在游泳池接受徒手潜水特训，九 月便开始久慈市的水中摄影。想着「没气了」想要浮上水面时，听到井上导演说「再 加油一点」的声音从水中对讲机內传来。

井上：怎么说呢，表情在海裡看起来很开心的样子啊（笑）。在短时间的特训裡就徒手潜水 就很熟练的上手了。潜水指导老师「请这样做」的手把手教学，能年很认真的学习。 (水中拍摄)完全是亲身上阵，什么都难不倒她。

能年：因为感觉快要淹死了不努力不行。秋天的北三陆海水超冷，反倒是「呜喔喔喔喔」的 肾上腺素分泌而精神了起来。

井上：老实说，我觉得去年秋天久慈的水中摄影非常困难，想找温暖的地方拍摄，也去了高 知（日本四国）找拍摄点，但是久慈与高知的水温差别只有3度「那就久慈拍吧」这
么的决定了。

井上：此外，在海中演戏是很高难度的「与安部酱在水中交换海胆吧」「对着镜头吐出气泡」这些在脚本裡是有的。透过水中对讲机通话，提出如漫画情境般的请求。总觉得这些应该是动作片拍摄团队做的事情。


能年：我就想着井上监督怎么没到海裡导戏啊（笑）。


井上：我在边上说着「很棒喔 这傢伙」。然后又给她下了更难的指令。


能年：很困难啊，开始的时候完全表现不好。只能想着再加把劲再加把劲的去做。


井上：什么都难不倒她的。例如，以成为偶像为目标的小秋，唱到高音时就会翻白眼，翻白眼的演技表现得很出色呢。


能年：我可是经过反复研究的呢。用手机自拍，来确认白眼翻得如何。目标是要翻得熟练（笑）。


井上：也有练习方言呢！


能年：方言指导先生对我说语调的顿挫和语尾发音不正确，我自己便在家裡反复的听录音带。练习到日常生活都会说出嗟嗟嗟了，还有很喜欢「加油呗」这句北三陆方言，觉得很可爱。


井上：能年是兵库县出生，平常几乎没听到妳说关西话呢


能年：与朋友聊天时会用关西话，最近被说关西话说得很瘪脚。到东京生活超过四年了，关西话好像变烂了，标准语又没有说得很好...。小秋是东京长大却说着一口流利东北腔。我的话呢，关西话、标准语、东北话都瘪脚(笑)


小泉桑超帅气!!!


井上：海女裡北三陆车站的站长大吉，卡拉OK唱着"ghost buster" 回想镜头中出现顶着一头圣子髮型的天野春登场，春子的髮型反映着她的青春时代，1980年的流行风潮。


能年：我是1993年出生的，80年代的服装、流行对我来说都非常新鲜。尤其最喜欢YMO唱的「对你心动」，我也像小秋一样常常哼着那首歌呢。


井上：我是68年生的，跟70年代出生的宫腾算是同一个世代。80年代正是我们青春洋溢的年代。听到能年说「对你心动」这首歌很新鲜，在那个时候我可是沉迷其中呢。更不用说是小泉桑的大Fan。所以.....好沉重。


能年：好沉重？


井上：好沉重（笑）。那时候作为超红偶像的小泉桑，展现出自己独特的时尚感，还是当时走在时代最前端的女性。当时我只是一介学生而已。之后小泉从偶像变成演员，一瞬间有种不可思议的感觉，「为什么小泉桑会出现在这样的乡间呢」、「为什么会正在我眼前吃着烤鸡肉串呢」。


能年：小泉桑真的超帅气的！在现场给我好多演技上的指导。我在现场太温顺，小泉桑就对我说「要更加的展现自己不是吗」，读脚本时「这个场面超棒」两人一起大笑。


井上：实际上，剧中歌「潮骚的回忆」，小泉桑也给了建议。这首曲子是小秋与结衣（的定情作，啊不是）合唱的歌曲，对春子来说是回忆中的曲子。歌词会使人联想到三岛由纪夫原作，山口百惠、三浦友和主演的电影「潮骚」。我多次与音乐担当大友良英讨论，其中，小泉桑就说「如果歌曲是这样的话，表现出『跨过那推火』的感觉如何？」就这样帮了我们一把。


能年：最初听到「潮骚的回忆」的演示磁带（demo tape）时就觉得是很棒的歌，第二次是听到有小泉桑歌声的磁带，感觉好帅气，「能像小泉桑那样唱的话多好啊」的想着。

井上：在东京篇饰演大女优铃鹿博美的是药师丸博子桑。
能年：药师丸桑是我崇拜的女演员，参加女主角甄试时填写的个人调查裡也写了进去。之前演技指导老师就曾要我好好的学习药师丸桑，所以看了好多药师丸桑的电影。在卡拉ＯＫ也很爱唱「W的悲剧」主题歌「woman“W的悲剧“」，当初一听到能够与药师丸一起拍戏，超紧张的。我也从药师丸桑身上学到了演员的专注力。


井上：铃鹿是小秋崇拜的女演员，意想不到的是，小秋在偶像修业时还担任了铃鹿的助理。


能年：读剧本时，便觉得铃鹿的个性很强烈。药师丸桑则是将铃鹿这角色演的更强烈（笑）。


井上：剧本上写着「不说敬语」。担任铃鹿助理的小秋，时常直言不讳的吐槽铃鹿，这么反常的设定，还好是药师丸与能年来演，若是其他年轻女优说「因为啊(だってさぁ)....(下接小秋吐槽铃鹿的话) 」，就没那么有实感了。这两人演起来一点违和感都没有，大家都夸能年是喜剧天才。


想演「侦探物语」


能年：海女是以北三陆乡村为舞台的故事，我出身于兵库县的山间，四周都是田壤，鹿会在马路走来走去的乡下。到了晚上，鹿群就会哒哒哒哒下山来。小时候，跟朋友在山裡面跑来跑去，是那种每天到处找乐子的小孩。中学时，和朋友合组女子乐团，模彷GO!GO!7188乐队。我担任吉他手，现在有时候也还会弹。


井上：喜欢上演戏的契机是什么？


能年：被选上杂誌的模特儿，事务所安排学习演戏时，觉得「这个好有趣喔」。升高中时便决定到东京发展。但是，妈妈反对，说「你一个人没办法的」。回想起来，那时在家裡总是屌儿啷噹的，像「厨馀」一样，连自己都讨厌自己，总是与家人吵架。觉得这样下去不行，便鼓起勇气，打破困住自己的束缚，努力说服妈妈，最后去了东京。


井上：差不多就是四年前吧，然后去年被选上晨间剧女主角。


能年：是哒。对我来说晨间剧有着「连续剧王者」的印象。听到脚本是崇拜的宫藤桑写的，就超想把角色拿到手。我以前就是宫藤桑的粉，最近好喜欢「还有第11人」这部作品。宫藤桑很擅长描写家族，虽然大伙儿总是吵架、骂来骂去的，实际上关係却是好得不得了。


井上：最近的晨间剧女主角井上真央、堀北真希都属于经验丰富的年轻演员。但是，这次起先与宫藤讨论时，故事的设定是在乡下，「女主角是新人的话不错啊，试看看吧」的说着，便锁定新人演员来寻找女主角。那时，还没想到要徒手潜水、翻白眼之类的事（笑）。


能年：在甄选的最终审查时，到了NHK，「请读这份脚本」给了我一封信，打开来看写着「女主角决定是能年玲奈」，努力想着这句台词哪裡有啊… ，来回读了三次左右，被告知「没错，女主角就是能年玲奈」，那时我不知道这究竟是真的还是假的。得知真的就是我的時候，开心到都要飞了起来。


井上：从书类审查开始，之后好像有三到四次的面试，最后剩下十人，每一位都非常出彩，我觉得能年是最棒的，与我们理想中的女主角相吻合。


能年：但是，宫藤桑说我没有心。「心是空洞的」，好过分啊，但是我没有回嘴（笑）。


井上：我觉得说得很贴切。因为空洞，观众很自然的就接受了能年扮演的小秋形象。正是因为空洞，才什么样的角色都能够扮演，宫藤应该是这个意思的。


能年：将来，想成为像宫本桑那样的演员。当内心掌握好作品的精髓后，那种完全掌控角色的姿态，实在太帅了。我还是初学者，还手忙脚乱的，因为不能随便敷衍所以想要好好的演戏。


井上：喜欢什么电影，之后想演出什么角色？

能年：前几天，看了《野兽冒险乐园》（Where the Wild Things Are）的DVD。与主角有相同的共鸣。与母亲相遇的桥段，理解到生活常没有办法称心如意。此外，很喜欢盖里奇导演的电影，推荐「snatch」与「SherlockHolmes」。


然后最近看了十四年前的连续剧「继续」（ケイゾク SPEC系列之首），很想演中谷美纪饰演的角色。不懂人情世故但是有着天才头脑的刑警。下次请让我扮演刑警吧。

井上：这么得意啊，希望哪天可以看到能年饰演刑警囉

能年：拜託了。实际上还有一个想演的角色。药师丸桑与松田优作桑的「侦探物语」，想与松田龙平共演。我自己在看海女时，好喜欢小秋与水口的画面。

井上：真的，能年与松田的场景非常有味道，而且两个人还都是驼背（笑）。 [ww笑死我了]

能年：诶诶（突然的又挺起背来）。松田龙平桑给人非常冷静与帅气的印象。等待拍摄的时间裡，他会变得很有趣，总带着一种独特的氛围。之后两人在一起的场面也愈来愈多，一直想着松田像什么似的…。啊，是Rascal(オスカル卡通小浣熊，浣熊的名字)，就跑去跟松田桑说。


井上：你说的Rascal是啥？

能年：好像是奥斯卡（オスカル）吧。凡尔赛玫瑰（笑）。[能年流冷笑话]
 
井上：水口经纪人很不错，像种士君那样的男子呢？

能年：小秋单恋的种士君也很不错…。我最喜欢尾美桑了。正宗桑在北三陆要回东京前的那一晚，在小秋袜子裡放入礼物那一幕，看到尾美桑那悲伤的演技，相当难忘。

宫藤桑捉弄人（笑）

井上：六月24日开始，海女进入到东京篇，小秋再度返回东京，加入偶像团体「GMT」的奋斗故事。

能年：故乡篇历经前辈们的演技洗礼，在东京篇大多是同世代的演员，有着不同的紧张感与趣味。偶像也有着我所不了解的部分，所以看了桃草的DVD做了研究。实际上，边唱边跳舞非常难，今天也录了歌曲。

井上：歌曲是海女重要的元素。今天收录的是东京篇重要的歌曲。东京篇开始的旁白由能年担任。

能年：接在杰出的宫本桑之后担任旁白，果然宫藤桑是爱恶作剧的人啊（笑）。但是能深入小秋的内心毒舌一番，演得非常开心。

井上：东京篇与故乡篇有着不同的乐趣。宫藤桑可是有很多表现手法的喔。

能年：小秋找到自己想做的事情，就会一股脑儿的去做。与春子吵架、所有的情绪会表现在脸上。感觉越来越像夏婆婆和春子。果然是一家人啊。说出「想要成为偶像」，对小秋来说，最开始对偶像想法不过是「穿着漂亮衣服的人偶」。但是，在暖桌列车上与结衣一起唱歌后，注意到自己的努力能让周围的人打起精神。偶像是「让观众有著明天也会打起精神“要努力“的存在」这样的吧。我也收到观众说「看了海女就有精神了」的留言，真的好开心。之后也要努力不能输给小秋。

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虽然吉他聚聚说因为扫图质量一般有些看不清所以翻译也不一定百分百准确，但还是觉得应该贴出来，有很多很有意思的拍摄趣闻。

 
北三陆秋之祭典的花车
在夏天就开始制作
帮忙涂上油漆和画鬼怪恐怖的眼睛
在暑假即将结束的一周前
从白天忙到夜晚
和想要接近的朋友 为了一件事努力的感觉真好
和认真活着的人们 大家热热闹闹聊天的感觉真好

数不完的浪花
要小心翼翼捧起来的海胆
用力翻身潜下水来看见亮闪闪的珊瑚和海带
蹬住岩石浮出水面
虽然要冷死了 但是还是最爱这片大海

在灯塔下用记号笔用力写下将来要去往的路线
东京 原宿 表参道
小小的梦想在右手掌翻来覆去
离开在预想中即将欣欣向荣的小镇
北三陆第一天刚开通的电车载着不愿成为海女的女孩离去

害怕潜下水后再也不出现
但是只有在水底里才会燃起 好想勇敢活下去 的意志
来来回回的电车轨道上 摆放着
每个人的不平凡的过去
故事就是这样发生的

长长的被海浪扑打着的海岸
怎么也不下雨的蓝天和白云
红白相间的电车穿梭在金黄的原野
豆团汤的特色是分不清到底是甜是咸
每天数着到底有几个观光客的观光协会会长 不会操作电脑
在地下道 采集着琥珀的勉先生 在8500年前的树液的结晶上发现不可思议的美丽 坚持了四十年
拥有咖啡馆和小酒吧两个入口的同一家小店
固执的 把孙女一把踹下海去的奶奶
以及24年前挤在电车人潮中拼命拧起了脸要哭出来的木讷青年
我以为属于我们的时代 就要到来了 在你决定要离开的时候。

夏天就要结束了 可是完全不想回东京
努力练习憋气到一分三十四秒 浮出水面的时候竟然漂到了空旷的海中央
比起爸爸来或许更喜欢妈妈
比起车水马龙来或许更喜欢大海
在摇摇晃晃的船沿跃跃欲试
在延伸入海的码头上踌躇不前
又不起眼又阴暗 上进心 协调性 存在感 个性 光华都没有 变成了一无是处的孩子
不是 不是的 不是这样的
仿佛是要推翻这个鲁莽的既定理论似的
横下心来跳入海中
浮出水面的时候 看到了吗？
这明明是一个 笑起来这么傻气 勇敢 元气 热心又有憧憬的女孩
想要找到自己的轨道认真生活下去的女孩

想要成为海女的少女 有一双爱笑的真诚的眼睛。