爱你的决心

你会把未结的案子挂在墙上偶尔想着，我就选择隐蔽的死法成为你永久的悬案；

你说讨厌血，所以我清理了丈夫的尸体，也选择了没有血的自杀方法；

你让我把证据丢进海里表达出来的爱，我以将自己丢进海里的爱来回应…

对于男主，审讯时食物的降级，拍照时方式从小心翼翼到不关闭闪光灯的粗鲁，调查时从相信女主到就算证据确凿、嫌疑人认罪仍然怀疑女主…后半段更像在展示男主爱的消失，但我个人认为，他最终也会走向毁灭…

“当你说爱我的瞬间，你的爱就结束了，当你的爱结束的瞬间，我的爱就开始了。”因为发现男主的爱结束了，因为发现男主因为自己“坍塌破碎”了，所以为自己掘了一座坟的女主，我愿称之为为爱为生的女人

结局男主站在上方却怎么都找不到女主才是真正的分手吧，只有死亡才是男女主真正的分手

顺便提一句，电影前半段暧昧的戏份拍得太好了吧，捂嘴尖叫

已经很久没有一部电影如《分手的决心》这般打动我了。电影名称“分手的决心”是绝对的误导，诚如朴导在采访中谈到的：说分手需要很大的决心，往往就表明两个人不想分手（类似经典的误导标题还有电影《菊次郎的夏天》、小说《黄金时代》以及游戏《空洞骑士》）。质言之，电影想表达的既非破案的决心，也非分手的决心，而应该是“爱情的决心”。

从复仇三部曲开始，朴导先前电影关注的主题往往较为阴暗，多涉及到人性本能盲目、低劣和冲动的部分；但是六年前的《小姐》则似乎悄然地转向了歌颂高贵的东西，也就是纯粹的爱情本身。《分手的决心》也是这样一种尝试：只不过，《小姐》中展现的爱情还颇有欲望色彩，《决心》中的爱情则是高度精神性的。所以，《决心》会不会是朴导“爱情三部曲”中的第二部，我们可以拭目以待。

朴导一如既往地在叙事中植入了无数的细节。这样做的坏处是，让你看着很累；这样做的好处是，看完后回味无穷，后劲很大，而且一个自然而然的细节，强过百处矫揉造作的宣示。爱情与破案有类似的地方，事实的细节将你领向真相，情感的细节将你领向真心。侦探沉迷于破案想要获得真相，而恋人间彼此试探也是为了明确对方的真心；只不过，真相一旦大白，案件便宣告结束；而情感却一直处于变化和流动中。所以不同于破案，爱情不可能一劳永逸地“真相大白”，而是必须在同样真心的二人之间持续地被把握、质疑、否定和升华…..

我必须为这部优秀的电影写点什么。所以，下面我将用比较松散的结构来分析电影的细节，也谈谈我个人对案件真相以及男女主情感的理解。限于篇幅，我可能会忽略一些影片中明显展示的细节。

“山”篇：

1 影片开场时，男主与助手练习射击。男主的子弹基本击中了靶心，而助手则存在较多的脱靶情况，这其实从另一个侧面展示了男主作为警察的能力。

2 男主开车回家，嘱咐助手一直跟他说话，让他保持清醒。这侧面表明他的失眠对生活的影响。同时他也告诉助手：“不是因为去蹲点才失眠，而是因为失眠（无事可做）才去蹲点”。（这一点的设定有点类似于《真探》第一季里的Rust：因为回避痛苦所以选择了最危险的卧底警察）

3 男主回家，给妻子做饭。两人交流小孩的情况，男主表示对自己的小孩最近非常忙不理解，而妻子表示理解，因为“他是理科生，像我”。这说明男主平时可能不怎么关心自己的小孩。妻子第一次提到李主任，从妻子的话来看，李主任是个爱攀比女性。妻子援引数据反驳李主任，说明她非常善于理性思维。

4 妻子说你怎么不直接买寿司吃，男主说：“不喜欢吃寿司，只要我在我就给你做点热的吃”。结合后来的与女主情节，男主说“不喜欢吃寿司”应该不是真话。

5 画面来到第一宗案件现场——山。这一段电影里交代得较为明确——死者有较强的控制欲，喜欢在属于自己的东西上刻上自己的名字首字母。后来，在女主胯部也发现了类似的刻字。间接说明了女主和死者的关系更像奴隶和奴隶主。

6 死者属于出入境管理的普通公务员，但是登山装备包括耳机手表这些都是高档货。也许从另一方面说明了他确实有可能利用职务之便在敛财。

7 见下图，男主给女主拍的第一张照片是女主手部的创口贴，后来事实证明这确实是通往真相的一个线索。在如此短的时间内（可能见面不到十秒），男主能注意到这个细节，十分厉害。

男主给女主拍的第一张照片，后来一直留在男主家墙上

8 由于女主韩语不大好，男主特意强调助手在跟女主解释尸检必要性的时候，用语要简单一点，并且强调了两次。

9 见下图，男主问女主是要通过话语还是照片了解丈夫的死亡，女主首先说话语，后来想了一下，说还是要看照片。在看照片的时候，她嘴角泛起了一丝非常明显却转瞬即逝的微笑。

一闪而过的笑容

10 关于最终选择为何要看照片这件事情，可以从导演和女主两个方面来解读：导演方面想展示这个女人不一般，而且胆子非常大；从女主这边来讲，本来想装装矜持，但是可能觉得无所谓，因为大仇得报的场面看多少次都不够吧。

11第一次审讯后，男主回家交作业但却心不在焉，而女主这边的电视剧放着的片段在说：“没有地方可去了，就这么死去吧。”折射了两人的心态：男主心里开始惦记起女主，而女主此时已经开始有了寻死的想法。

12 男主交完作业后，不断地在活动被老婆压着的手，说明他其实是很不喜欢自己的老婆抱着自己睡觉的。然后老婆说出了名言：“我们每周都要那啥，即使相互讨厌”。

13 老婆问男主最近有啥案子，男主说谎，说有个年轻的中国女人死了，留下了他年迈的老公。至于为何反过来说，后面就知道了。

14 男主第一次监视（实际上是偷窥）女主的工作场景，助手说女主没心没肺，老公才死就把戒指摘掉来上班了，男主说出名言：对于有些人而言，悲伤会像惊涛拍岸一样（多血质？）；而对于有些人，悲伤只会像墨水一样慢慢散开（粘液质？）。我个人倾向于男主是后者，所以才会想到为女主辩解。

15 女主第二次来警察局，在提取DNA的时候，首先注意到了男主手上的婚戒。

16 助手趁女主去警局，找老太太聊周一的事情，老太太让siri放了两次歌，两次都说是女主加入歌单的。这说明老太太脑子已经糊涂了，没有明确的时间概念，常常忘记哪怕是短时间内曾经做过的事情，为后面埋下了伏笔。

17 见下图，男主问，老公让你去爬山，你不去，他然后对你说了什么？女主想了一会儿，说：“恶毒的家伙！”这是头天晚上女主看电视剧时对电视剧男主的评价，明显就是现学现用的。所以，老公根本没在那天说过这句话。

女主复述电视剧台词

18 仁者乐山，智者乐水。我不是仁者，我喜欢海——说明女主聪明，但绝对不宽厚。

19 两人吃完寿司收拾桌子那段，绝对影史经典！无声的默契、仿佛在一起生活了很久的老夫妻。无法用言语来表达的默契！

20 女主用上了男主给的防水创口贴，往上面喷了自己喜欢的香水，但是回来的时候却把婚戒带上了（之前应该没带），男主一脸很失落的表情。我估计这是对男主戴婚戒的小小报复。

21 女主说出了自己的身世，外祖父是个人杰，这里也在暗示女主这个人本身不简单（或许因为遗传）。

22 男主观察女主彻夜后，治好了失眠症，在车里睡觉。女主发现后也给他拍照。并对他说good morning。后男主到警局后也对同事说 good morning。你模仿我，我变成你，这就是爱情。

23 女主对猫说的是：“把他的（真）心拿来给我”，但是翻译软件翻译成“把他的心脏拿来给我”。不过后来双方当面澄清了这点。

24 老婆想遏制男主抽烟的冲动，深夜再次打电话给李主任（据说是女性）要某种药材。

25 见下图，男主第一次去女主家后，看到了那瓶威士忌，然后后来在与同事聚餐的时候，已经开始喝这种牌子的威士忌了。（类似细节还有开始学中文、以及用乌鸦羽毛作为装饰品）

26 “没有你，我的人生将会很空虚”。逃犯自杀前说出了男主想说却没有勇气说的话。

27 助手闯到女主家中，因为他相信女主就是凶手，而他师傅男主不信，这跟第二个案件刚好反过来，第二个案件中，男主坚信女主是凶手，但是女助手觉得不是。其实两个男女助手都代表着正常人的理性与合理怀疑，也说明女主已经对男主的正常理性形成了干扰。另外，女主自己把自己家搞乱，不一定是为了栽赃男主，可能是想让他产生内疚之心，帮忙打扫一下，想多留他一会儿。

28 女主第一次去男主住的地方，吃了他做的饭，并给他提供了破案线索。但是此时两个人都是戴着婚戒的。见下图：

我也是侦探

29 女主第二次来男主家，说要烧掉以前结案的案子的照片，但是要注意，女主摘了三组照片下来：第一，自杀的逃犯案件；第二，他丈夫的照片；第三，之前自己被丈夫打伤的伤势鉴定照片以及男主拍自己拍的不好看的照片，但是她觉得好看的照片（包括大腿照片）全都没摘下来。这说明，女主首先：1.希望男主能尽快从以前的案件中走出来；2.希望男主不要记得以前那个自己（被打伤的样子）；3.希望自己好看的样子一直留在未结案件的墙上（大大的伏笔）。但是男主讨价还价，留了几张他觉得自己拍得还可以的照片（汗）。见下图：

注意墙上留着男主给女主拍的第一张照片

30 见下图，后来男主与女主去庙里约会。女主已经把婚戒摘下来了，但是男主没有。

女主已经摘下了婚戒

31 女主对男主说，我喜欢你，是因为觉得负责任的刑警很有品很正，男主问是在什么范围内，女主说在现代人范围内。 然后男主追上去问女主是从哪个朝代来的？我猜这里导演很可能是想表达，女主的人格与爱情观一直是比较古典的，敢作敢当、颇具侠气，喜欢正派、负责、传统的男人。

32 女主能很快很准确地找到男主在衣服的哪个口袋放了什么东西，但是男主的老婆却没法很快地找到。（见“海”篇菜市场四人偶遇那段）

33 男主去帮女主代班，老奶奶说，男主的手比女主还要软。这里是在玩《杀人回忆》的梗，男主演员在该片中演的杀人嫌疑犯手也很软。

34 男主在老奶奶手机上发现的信息是，138层。也就是足不出户的老奶奶在案发当日爬了138层楼；之后男主顺利推出了换手机与老奶奶时间感错乱两件事情，并自己重新爬山还原了女主杀人的真相。这些电影中都说的比较清楚了。

35 男主来找女主对峙，后者趁前者捂头沉思时开了手机录音。在对峙中，男主首先是痛骂自己包庇了女主，女主抱着男主说：“我们不要把事情说成是这样”；最后，男主放下了自己对正义和真相的执着，决定把证据交给女主，让她“扔到很深的海里”，随后离开。女主流泪。

这个时候开始录音

“海”篇：

1 男主盯着医生后面的水母发呆，应该是想起了女主。

2 女主盯着电视，看核电站灾难片，她重复里面的一句台词：“能见你的方法，只有这一个了，我能怎么办”。所以，女主和男主的重逢并不是偶然，而是女主刻意为之的结果。 但是，女主第二任丈夫的死亡，应该不在女主计划之内。

3 山篇主要是男主在窥视女主，而海篇则反过来，女主窥探男主。

4 男主和他老婆与女主以及新丈夫在菜市场偶遇，其他的电影里都交代得比较明白了，但是男主看了女主一眼，女主摸了摸自己的头发，意思是这是假发，然后女主看了男主脚一眼，男主就开始解释自己为何开始穿皮鞋了。可以说明两个问题：1. 两人仍然高度默契心照不宣；2. 女主过上了伪装的生活，男主过上了自己不想要的生活。

5 男主老婆在洗澡间审问男主与女主关系的时候，男主一点都不在意，并且腰一直挺得很直，这种肢体语言说明：我就是骗你了，这么着吧，我没什么心虚的。因为男主知道自己的老婆早就出轨了，原因后面会讲。

6 在第二次凶杀案审问时，“你为什么和那种男人结婚”，“为了下定决心，和其他男人分手”。这句很感人的话其实是个烟雾弹——女主可能当时真的是为了这个原因与现在的渣男结婚，但是，把这句话告诉男主是为了引起他心里的内疚；因为，如果不是女主策划来海边小城与男主偶遇，他们根本不会有这次见面的机会。这个分手的决心，其实是正话反说，也就是女主追求爱情的决心。

分手的决心？

7 被女主的话刺激到，男主也实施了报复，这次审问就没什么寿司大餐可以吃了，吃垃圾食品吧，哈哈哈哈。（女主看到垃圾食品后，愤怒的眼神）

8 这个时候男主由于自尊心的关系（之前被女主欺骗了），认为发现真相比珍惜女主的真心更重要；所以男主私底下问女主，你为什么来这里？女主回答说，这个问题很重要吗（其实后来她马上也说了就是来找男主）。男主可能就理解为：你要利用我对你的感情，麻痹我的判断力，再次杀掉自己丈夫，所以你只是把我当个工具。两个人其实是有误会的。再加上男主在焚化炉中找到了绿蓝衣服的碎片，所以更加确信了自己的怀疑。

9 即使是被手铐铐在一起，男主也能在女主身边睡好。当然此时女主是非常欣慰的：小子，你身体还是挺诚实的嘛！

身体很诚实

10 女主坦承池塘放血那段我就不说了，感人至深！

11 找到第二件案子的真凶后，男主回家遭到老婆质疑：第一个问题是你杀的吗？第二个问题是你们一起杀的吗？这两个问题的前提都建立在：你跟女主肯定出轨了，那么你们需要杀了他的老公来实现自己的幸福。虽然也没错，但男主老婆的此种怀疑侧面印证了她自己心里也有鬼，也说明夫妻二人的关系根本经受不住考验。（印证前文“即使彼此讨厌，每周都还要那啥”）

12 男主看了女主手表录音的文字稿，其中关系到一个重要的问题：就是为何女主非得来海边小城见男主？（当然，想见面肯定是一回事，但是没有这么简单）。这直接关系到雪山之夜与海的结局的意义。

13 我个人认为雪山之夜是女主回来找男主的主要目的，这个仪式既是为亲人送别，也旨在见证他们的爱情。但是之后是什么走向，在雪山之夜前，女主可能没有想好。

14 女主邀请男主雪夜登山，后对男主坦诚自己确实有恐高症，这一点没有欺骗男主。回想女主杀掉第一任丈夫的手法，完全克服了自己的恐惧，真是个狠人。

15 女主在雪山顶半开玩笑半认真地对男主说：我为什么找那些男人结婚？因为像你这么靠谱的男人，不会跟我结婚吧？这句话一方面在自嘲自己的命运（命运让自己一次又一次地杀人），一方面也在嘲笑男主对自己的不信任（后面就会知道女主杀害第二人老公的真实原因），同时也有可能在试探男主的真心——如果男主愿意跟女主在一起，我想女主是会答应的。

16 男主说自己402个日夜都没有忘记女主，但同时（警察的自尊）让他说：我们仍然还是警察和嫌疑人的关系。此时女主表情非常微妙，最开始是不情愿、委屈和着急，但是后面还是接受了男主的想法，说：你还是像以前一样，把我当个嫌疑犯来对待吧。我个人感觉，尽管女主可能之前也想过自杀的计划，但是却是在这一时刻，才下定决心要执行这个计划。

失望、难过、悲哀

强颜欢笑

17 男主知道女主强忍着委屈，所以告诉了女主自己喜欢她的原因：身体不管什么时候都挺得很直，而一般人只有在紧张的时候身体才挺得很直。这里我个人的理解是：虽然命运对她十分不公，但男主认为女主内心一直是坦荡、纯粹的。这恰好对应女主对男主说，我喜欢你是因为你很有品，非常正。所以，在个人看来，《分手的决心》是主题非常传统和古典——因为精神欣赏而产生的爱。

18 男主去悬崖边倒骨灰，女主一步一步朝男主走来，男主闭上了双眼。女主抱住男主后，男主后来吃惊的表现说明：他已经做好了自我牺牲的准备，也就是在那时被女主推下悬崖杀害。这当然可以解释为，我愿意死在你手里，我愿意为你而牺牲，我死了，就没人知道你是杀人犯了；但从另一方面来说，同样说明了男主对女主的不信任，因为她在男主心中仍旧是个杀人嫌疑犯，而不是自己思念了402天的恋人。

19 雪山这段戏简直太精彩：女主仿佛看穿男主还在怀疑他，拿出男主要她之前销毁的证据，对男主说，我把这个给你，你重新开始调查，你会回到崩溃以前的生活。换言之，女主可能是这么看的：我对你的爱，并不是由于你帮我脱罪这个事情本身，而是在于其他方面（我后面会讲）；如果让我伏法这件事情很重要，那么我宁愿伏法，换回你的自尊心。

20 紧接着两人拥吻在一起。像其他影评说的一样，在自己外祖父与母亲的故乡，让一个男人撒掉至亲的骨灰，把能够定自己罪的证据给他，最后吻他——这是什么？这是女主希望与男主举行的雪夜婚礼。

雪山婚礼

21 回到现实，男主回家刚好碰见提着男性精华鳖与女性精华石榴水的妻子准备与李主任（男性）离家出走。男主并没有太吃惊，因为他早就知道了：先前故意说反案件当事人的性别（作为反讽），以及面对妻子质问腰杆仍旧挺得很直（作为坦荡），都表明妻子早在他出轨前已经和李主任好上了。而手上的鳖和石榴水更充分地说明了妻子的无情、实用功能主义：只要能交作业，无所谓是谁；更何况你已经和杀人犯扯上关系了，那么即使一周交一次作业也不行了。质言之，以前是两边都有利，所以咱俩还能在一起；现在跟你在一起对我只会有害，权衡利弊后就拜拜了您。

22 海里被捞回的手机带来了最后的真相，也带来了结局。女主的老公的死因是：他听到了女主偷偷录下的有关男主为她销毁证据的录音，并且威胁要公之于众；所以如果他不死，那么男主将会重新“崩溃”（甚至面临着牢狱之灾）。所以女主保护男主的计划是借刀杀人：去探望债主的母亲，再用药物帮其母亲解脱（这件事应该是得到债主母亲同意了的，因为后者说了谢谢）；债主曾经发过誓，母亲一死，女主的老公必死——债主事实上也说到做到了。

23 女主不想让男主知道自己借刀杀人的计划。因为女主知道男主自尊心很强，而且对真相有一种特别的执念，所以他不知道的话，就可以“坦荡地”继续作为警察活下去。女主是因为自己杀害了第一任老公，但并不是因为自己杀害了第二任老公。她是为了男主。所以这事儿与之前不同，必须不能让他知道。

24 关于有个问题，我一直想了很久，就是如果男主不知道此事，女主会不会选择自杀。从一些细节和电影对女主的塑造来看，我倾向于认为，女主最终肯定会选择自杀，但男主对真相的了解加速了这个过程。

25. 细节方面我们可以看到，女主走向海滩时，沙滩上插了根棍子（尽管只是一闪而过的镜头）。女主的自杀要计算潮汐的涨落，提前插好棍子说明是预先准备的。中途女主没有去过其他地方。

地方是提前选好的

26 从人物塑造上来看，女主之前并没有摘下男主墙上所有她的照片（留下了她自己认为好看的），并且女主太了解男主了，一直放不下对真相的执着，那么既然如此执着真相，就让自己成为男主心中永远的嫌疑人，让他们的恋情成为男主心中永远的“未结案”。回想雪山之夜，女主在听到男主说他们仍旧是嫌犯与警察的关系时，女主先是失望后来又坦然地接受了这个事实：ok，没问题，那就按照你的规矩来，就让我的真心永远停留在你对真相的执着之中。这很浪漫，当然也很残酷。

27 因此，女主原来的计划可能是：悄然的失踪（其实是自杀）。这样，男主不知道第二件案子的真相，没有过大良心上的压力，但是会一直寻找女主（“我就是你的未结案”）；但是现在男主知道了，所以必须要在被逮捕前执行这个计划。

28 最伤害女主的，当然是男主问的那个问题：“我什么时候说过爱你？”不得不说， 汤唯这时候的演技还是不错，充分演绎了那种因为感到荒谬所以有点想笑但其实更想哭的感觉。这个貌似的误解凸显了男女主最大的区别：男主问这个问题是为了知道真相，就是字面意义上“我有没有说过这句话”；但在女主看来，这是一个关于真心的问题，因为——“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了；你说爱我的瞬间，我的爱就开始了。” 可以这么理解：在男主为了女主牺牲真相的时候，就是男主说“我爱你”的时候，因为那时在男主心中对女主的真心是高于真相的；但从那个时候开始，女主对男主便只有真心，没有其他的权衡，因为和这真心相比，真相根本不重要。

29 因此，最后唯美的自杀仪式，不仅仅是女主对男主爱情的印证，更因此带有了报复的色彩。“所以，既然你如此看重真相，就来找我吧。”

30 电话的最后，女主让男主扔掉在海里捡到的手机，就像之前男主让女主扔掉奶奶的手机一样。女主真正要扔掉的，是她自己。但是，为何要在海边自杀？而不是走进大海自杀？这就是女主聪明的地方，误导男主。尽管男主能够跟着女主的脚印来到沙滩，但是海浪已经把之前的脚印冲刷掉了；尽管女主告诉男主要把什么扔到海里，但他可能想不到她的尸体就在脚下的沙滩上。男主中了女主的计。

31 杀害第一个丈夫，是因为受尽欺凌，女主因为坦荡，腰挺得很直；间接杀害第二个丈夫，是为了保护自己的爱人，女主因为纯粹，腰挺得很直。反观男主，虽然在“山”篇中，他曾经为真心暂时放下真相，但在“海”篇中，他真正放不下的还是真相。因此，在海水冲散自己的鞋带时，他才恍然大悟，疯了一般寻找着女主。

没人帮你打伞了

所以，在真心面前，真相真的有如此重要吗？

剧组在戛纳走红毯时，记者问了汤唯一个问题，大概是说扮演一个蛇蝎美人有什么心得，汤唯当时没太理解什么叫beauté fatale （蛇蝎美人）是什么意思，经人翻译后也却也发表了更具包容性的回答，大概是说这是一个特别的、非常有张力的角色。“蛇蝎美人”代表了一类人物角色，她们危险、迷人、性感、狡黠，银幕上有太多蛇蝎美人的形象。无论是出于在倡导多元包容的今天，任何标签化、类型化的解读都有失妥当，还是从电影剧情本身出发，宋瑞莱这个角色都不是典型意义的蛇蝎美人，汤唯无意用“蛇蝎美人”将这个角色的内涵一概而论，而她的诠释也确实跳脱类型化，流露出自然的直觉。

宋瑞莱确实是一个特别的、有张力的人物形象。外表平静如水、与世无争，但内心却有着隐秘的执念，这执念让她痛苦而寂寞，于是散发出隐忍的气韵，她是脆弱敏感的，可在外界触碰到她的执念时，又表现出惊人的强悍，这多少有些异于常人，正如朴赞郁此前作品中的其他角色一般。张海俊表面是一个家庭幸福、兢兢业业的刑警，但他的内核却是和宋瑞莱一样的 —— 现实的寡淡唯有在命案发生时才能被一种对高于生存的生命状态刺穿，这时他才拥有一种冲出“此在”的纯精神存在，这种追求源自他的自傲，作为优秀刑警的使命感以及长期负担各类案件的精神压力，这也是他的“执念”。至于宋瑞莱的“执念”则是基于长期极度缺乏安全感的状态、家暴和年少时应母亲要求对其实施安乐死的心理失调。两个有精神伤痕的人，碰在一起，如果不是警察和疑犯的关系，必然会顺理成章靠近，而这一层冲突的社会关系，则让他们陷入更加危险的互相追逐之中。

张海俊起初对宋瑞莱的感情不是爱情，而更像是一种职责。可是当一个正直的男人、看到一个脆弱而美丽的女人承担着对她来说过于痛苦的命运甚至还逆来顺受时，张海俊内心产生的是惋惜和嫉妒。 之前看到过一句话，叫做“嫉妒有时候不一定是因为求而不得，而只是因为你觉得得到的人不珍惜、不配”，这里用来形容海俊的心理恰如其分，而到后来两个人更加接近、互相调情、宋瑞莱开始帮助张海俊重拾睡眠的时候，他才开始爱上这个是他案件疑犯的女人，以至于一路走到“我原本是一个称职的警察，可是却为了一个女人神魂颠倒，到现在已经崩溃”的境地，直到她第二次出现，他也一直在竭力抵抗她的吸引，却又不由自主沉溺其中。剧中很多细节，比如宋瑞莱吸烟、她看透他内心般的比喻、猫一样看似不经意却蓄意留下的线索，都是在引他上钩，他的理智在抗拒可内心却在享受这种追逐。

宋瑞莱起初对张海俊亦是防备的，只是他因失眠而过于密切的监视，基于他作为一个警察和一个男人的品格，在长期缺乏尊重、缺乏安全感的她心里却成了一种温情，那个时候她决定去爱他、去纠缠他，去迷惑他，因为她舍不得失去这种温情。如果换一个其他什么刑警，宋瑞莱或许不会隐藏她杀死丈夫的罪行，因为一开始她便当作自己已经死了，从汤唯的演出可以看出来，宋瑞莱一开始是非常消极而疲惫、犹如一具行尸走肉那般生活的。而当他讲出那句因为她而不得不放弃原则既而崩溃的表白时，她知道他爱上她了，因而要包庇她的罪行，可那也是她不得不继续制造罪案，再次将他吸引到她身边的原因。可罪案总有结束的一天，她知道总有那一刻，他将再一次发现她的企图、再一次包庇她或者忍无可忍而逮捕他，追逐就会结束，所以剧中才宋瑞莱有一句台词，“当你说你爱我的时候，你的爱就结束了”，她才会对他说“反正你不能够娶我”，才会把他引到外公的坟前、让他撒掉她母亲的骨灰，说是带了一个可靠的男人回来，在那里决绝地吻他，其实在坟前，宋瑞莱恐怕暗自当作那就是她的婚礼了，她把灵魂已经嫁给了她，最后她选择了离开和死亡，不过是在向他宣告，想让他永远记得她，她的爱情便在精神意义上永存了，不会变成夫妻之间日复一日的家长里短（片中刑警的家庭生活提供了兼具幽默与讽刺的对照组）。宋瑞莱这个角色的独特和张力，正是在于她矛盾的两面，即敏感脆弱和强悍决绝的冲突与融合。她在他身上找到了她一直渴求的所有男性的良好品格，她必定会爱他，为了爱他，她可以勇敢到以至于疯狂，可当她真正面对他的时候，其实她和他一样，“神魂颠倒以至崩溃“。

两个变态的人相互救赎，魔幻现实的外景、蒙太奇闪回，这部电影确实是很典型的朴赞郁风格，而汤唯确实和角色浑然一体，淡漠疏离的外表下是岩浆一般一触即发的炽热情感，朴海日也演出了那种冷硬表面下的脆弱空虚以及对某种精神状态的隐秘饥渴。

英文片名是“Decision to Leave"，比起“分手的决心”更为准确表达了剧情的两个触发点，即宋瑞莱的两次犯案与离开。第一次她离开他，嫁给了和他截然不同类型的男人，不像是为了爱情，过着截然不同与以往的生活，而他也离开了原先任职的城市，搬去和长期异地的妻子团聚，可她却又一次毫无预料、鲜活地出现在他的生活里，像是一个讽刺的玩笑，一个奖励一般的惩罚。当张海俊问宋瑞莱为什么要嫁给新一任丈夫，她回答她是为了让她下决心离开一个男人；第二次她离开他，是为了了结一切，永远地结束这蓄意制造的追逐，内心虽有遗憾，却无不甘，宋瑞莱删除了所有的语音文档，驱车到海边自杀时，她的表白，直白而热烈的，全部已经存在了移动手表里，作为案件证物送到了张海俊手里。两次，她都是更勇敢却又更卑微的那一个，爱一个不能爱的人，处心积虑地接近他，却又迷惑他，只是为了不要过早地失去他，可当追逐即将结束之时，她却又决定离开，抢在他离开之前，这样的爱情，浪漫而残忍。在宋瑞莱这个角色身上，你看到一种近乎荒谬的韧性，她的计策手段不过是为了一个赤诚的目的，把爱的人引到身边，把心双手奉上。

蛇蝎美人只是表象，其实是个命运多舛的女人用尽她全部的力气和方法去爱。

本人低收入外来工科文盲，不否认朴赞郁的拍摄技巧手法花招很多很娴熟，但是关于剧本内容，实在让我忍不住口吐芬芳。

1. 电影的情感塑造

看完整部电影，我几乎没有感受到男女主之间的爱。什么是爱？是男主利用职务之便，像个跟踪狂一样偷拍监视女主？是男主见色起意？是男主阳痿而只好听女主冥想引导入眠？

那女主又图男主什么呢，随便一个老好人警察就可以冲了？还是自己杀了人，需要有帮忙销毁证据的警方工具人呢？女主只是勾勾手指，男主就像发情的公狗什么都愿意帮她做，帮她隐瞒。这种不正义和男主本身对杀人案的上心程度截然相反（从他原配的反应看出，男主算个工作狂），很难说有什么铺垫。

我可以理解女主是缺爱的，但是男主给她的东西太贫瘠了。女主本来就一无所有，她可以忍受有钱的家暴狂在一起，可以把自己埋入地下，偏偏不能抢走男主踢走原配？

全电影的人物都相当扁平，可以说没有什么记忆点，如果不是男女主镜头戏份多，我都不知道女主还喜欢男主。

接下来就说到男性凝视。

2. 女主的角色塑造

女主，一个漂洋过海吃尽苦头的偷渡客，一个缺爱的有钱人包养的情人（算是妻子），一个与有妇之警察两情相悦的杀人凶手。

她不是蛇蝎美人，谁是蛇蝎美人？OK，我接受你们关于女主蛇蝎美人的设定，但是啊，整部电影，除了女主趁着老人快去世了，就给他们喂一粒药，送他们上西天，要么就是自己累哧哧地攀登上山，推老公下山。理论上心理素质这么好，即，手上多条人命，依然可以淡然地生活。一边心里甜蜜蜜地想着阳痿的警察，一边主动和家暴有钱男在一起，明明知道人品差，却被家暴忍气吞声，忍不了再杀人。

我寻思这不啥比么？她既然能吸引老实人警察，那为什么不找个人傻钱多的老实人呢。反正自己好看，好看就是男凝正义嘛。OK，我接受女主就是吊在男主这个树上了，诶，她就是像找到一棵救命稻草，把男主当成自己的心理寄托，至于有没有爱嘛。我不知道。很多影评说这是什么旷世畸恋，我是否定的。

我的结论是，女主对男主只是有点好感，吃过太多屎了，好不容易找到一个巧克力味的屎，多亏同行男的衬托啊。她更多是需要被保护被纵容的依赖，顺便懂得滥用自己的美色。男主属于是自己不行，老婆天天暗示不交配就要离婚，这下有个比自己老婆漂亮的女人，哎哟，他就觉得他又行了，利用自己身为警察的权利，给美女走个随便杀人的后门，他爱女主吗？他和在bilibili上看软色情直播视频刷礼物的屌丝有区别吗？还真有，后者不违法。(划掉)

有人说，男女主是柏拉图式的爱情，这不侮辱柏拉图呢？他们算是萍水相逢，掩盖秘密，是利益共同体，顺带有点异性的吸引，至于精神层面么，没看出来。

3. 男性凝视的深渊

在男人的眼里，似乎女人的美色无所不能，女人犯罪有一种病态的美感——其实这本身是对女性武力的蔑视，无论一个女人是个多么冷酷无情的杀人犯，面对“心爱的”男人就柔情似水，算是男人的意淫吧。因为男人压根没把女性的犯罪与“男人的犯罪”放在同一个严重程度上，终究是小打小闹。论及女性杀人犯，killing eve or why women kill里女主的形象不就比汤唯立体多了？就拿朴赞郁自己的作品来说，小姐，斯托克，都相当成功地把女性的杀人动机铺垫得很合理（或者有供观影者想象其合理成立的空间，不突兀），汤唯的动机就非常无厘头，或者说是一种充斥异样感的矛盾。

女人怎么可能那么脆弱呢？为了爱，就要自我湮灭，为了爱，傻傻地为阳痿男杀弱势群体？蛇蝎大女主就这？对弱势群体我重拳出击安乐死，对男人我挖个沙坑跳进去自杀？

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今年夏天最受期待的电影之一，汤唯、朴海日主演的电影《分手的决心》，导演朴赞郁凭借这部电影斩获第75届戛纳电影节最佳导演奖。

这是一部与众不同的作者电影，从中依旧能看到充满阴郁诡谲风格的镜头语言，朴赞郁对暴力美学的迷恋并没有完全消失，只是换了一种更为幽微的方式，隐藏于各种意象，甚至内化到人物的性格中，通过颠倒式蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇等造型表现，完成人物情感与主题的共奏。

本篇影评将从镜头语言、人物塑造、主题情感这3个部分来赏析这部作品。

镜头语言：山与海的界线，男与女的界限

贯穿始终的“山”与“海”在这部电影中是承载人物特质与关系的重要意象，同时，在这两个单独的元素之间隐含着第三个元素——山海交界线，也是男女主角的情感交集处。

导演将这些“线”细细地铺在墙上、寿司盒上、笔记本上、测谎心电图上······线条组成的纹路，既像山的轮廓，也像海的波纹，有些暧昧，视觉上有一种似是而非的迷惑性。

结局处，海俊寻着定位追到海边找瑞来，这里是一个鸟瞰镜头，画面中有两种“线”，一个是位于视觉中心的笔直的线条，即公路，两辆车子在阳光下小小的阴影，构成了海俊的内心。

另一个是画面右侧由海浪构成的不规则线条，似乎是一个女性侧脸的轮廓，象征着喜欢大海的瑞来。

像海浪一般变幻莫测、消失于大海的女人，欲说还休的告白，以及留下两团阴影（未结案）的“正直”的男人。

除了山海之间的线条，人物之间的界限感也值得注意。

第一次参考人调查时，瑞莱用中文说：“孔子说过，智者乐水，仁者乐山，我不是仁者，我喜欢海。”

这一幕，真实与镜像的虚实变化反映着一场微妙的心理战。通常，镜子在电影中能起到延伸人物内心世界的作用，镜子里面的海俊是真实海俊的内心投射。

瑞来和海俊互相观察着对方，镜头焦点呈现虚实交错的状态。

不同语言的出现是一种隔阂，同时也是吸引。因为是在韩语电影里说中文，瑞莱自身携带的一种外来者形象的符号，让海俊产生了好奇，这种好奇首先表现为从内心想知道她说的是什么。这时镜中的海俊是清晰的，他正专注地倾听。

手机翻译时，焦点转移到瑞莱的镜像，瑞莱的真正目的是什么？结合剧情，其实瑞莱的韩语水平算高。第一次见面海俊就说了，还有调查时说她用词精准，后面的深夜短信更是，瑞莱打韩文飞快，给真正的韩国人憋得最后只打了一个字。

既然这样，她为何非要说中文，再用手机翻译？这里似乎有意试探海俊，不同语言的魅力在这里成了一种吸引的手段，根据海俊的反应，瑞莱后面说了更多中文，比如假装对猫咪说，实际是说给偷听的海俊：“把他的心拿来给我，我有点想要。”

在偷窥与被偷窥的游戏中，语言的吸引力大幅增加，而翻译成了一种“情趣”的表现。

听到“孔子曰”那段的翻译后，海俊不自觉地回应：“嗯，我也是。”这一幕的焦点转移可以看出，海俊是真心被瑞莱“拉着走”了，刑警不仅顺着嫌疑人的话说，还聊出共鸣来了怎么回事？

我觉得这里就是海俊被瑞莱迷住的起点，他的界限被攻破了，并不自觉地向她敞开。

接下来他不仅订了高级寿司套餐，还给她挤牙膏、送防水创口贴，并做一些偷窥式潜伏，陷入了爱情······

山与海的界限，男与女的界限，在电影中最幽微、暧昧不明的细节处渗透，很容易被忽略。我觉得这部电影最有趣的镜头语言，恰好是这些被隐藏在花式蒙太奇之下的部分。

再看一些“界线消失”的镜头。

瑞莱的视角，从海边挖的坑里看出去，此时沙子成了山壁，随着海水一点点漫进来，“山”消失了，被海水冲刷填满。瑞莱的眼中山和海的界线消失的时刻，她终于迎来了死亡，海滩上小小的漩涡，是她最后的痕迹。

剩下海俊独自在海滩徘徊，礁石作为象征性的山，随着海水涨潮，山和海的界线是真的正在消失，海水正将他席卷到更深、更黑暗的绝望，如同在地狱中寻找爱人的俄耳甫斯。

人物塑造：她像一只杀死乌鸦来吸引关心的猫

瑞莱和海俊的人物性格和情感走向也紧扣山和海。

从山上到海边，首先对应的是发生在两个地方的杀人案。在山上亲手杀死第一任丈夫的瑞莱，跑到海边城市来间接杀害了第二任丈夫。

其次，从地理特质上看，山到海是一个下降的趋势，对应人物从高处走向低处，走向坍塌的自我毁灭结局。

海俊是一个自负骄傲的人。在山上（或楼顶，总之是高处），导演常常用大仰角镜头去拍海俊，当搭档秀完趴在地上只敢露出一个头往下看，海俊却威风凛凛地站立着，展现了人物的性格，比起进距离察看，他更习惯于在高处审视。

当然，导演并不想拍一个高高在上的大男主，海俊高高在上凝视死亡的时候，死亡用更加奇诡的视角凝视着他，是真正的“当你凝视深渊，深渊也在凝视你”。

然而到了海边，因为“下降了”，位置的变化背后，是权力地位的变化，原本是侦办重案的刑警，现在只有抓一些小杂犯，比如偷鳖贼。

他失去了在山上俯视的优势，不再有曾经的自负骄傲，妻子也说他整个人都枯萎了。案发现场甚至设计在更低的位置——游泳池内，倾斜镜头渲染死亡现场的冲击力。

妻子一针见血：“你得有杀人跟暴力才幸福。”

海俊对死亡者的俯视，对未结案件的执着中，似乎有一点到“迷恋”的程度，比如瑞莱第一次打开未结案帘子时吓了一跳，第一张映入眼帘的竟然是死者瞪着眼、虫子爬在眼球上的特写照片。

只是出于职业的正义感吗？想要提醒自己被害者死不瞑目，一定要破案的决心？如果真有那种正义的决心，就不会两次都放过瑞莱，还叫她销毁证据了吧？

那么是否海俊的潜意识里，有一点对杀人、暴力本身的迷恋呢？没了杀人案，就没了生命的激情，逐渐干萎。

或者说，是否导演把自己对暴力美学的迷恋，揉进了这个人物的性格里面，而不是用作刺激场面直接展现？

另外，海俊的服饰也反映着他的性格，最近韩国影视剧里的刑警穿着一般是秀完这种休闲外套或皮衣，而海俊办案时却总是穿一整套西装，像以前的老式侦探。

相比瑞莱的服装更多彩，蓝绿色为主，符合电影的主色调。

瑞莱有点像水母，看似透明，却有毒，水母又是片中反复出现的意象，对于海俊来说，水母象征着像睡眠一样极度缺乏、逐渐干枯的生命的激情。包括因为缺乏睡眠，眼睛很干一直滴眼药水的小动作也是。

只有名字里有很多水的男人，却活成了一座“干旱”的大山。

瑞莱的“毒”似乎有一点天真，她并不是典型“蛇蝎美人”，在我眼中，瑞莱更像一只杀死乌鸦来吸引关心的猫。

她通过杀人的方式来吸引海俊，她的爱很吓人，是无道德节制的，莽撞而病态的，带着动物般的本能，却是来自人类的真心。

瑞莱喜欢海，在摆脱了痛苦的“山”之后，她也摆脱了被男凝审视的欲望身份，在令她舒服的海边，她反而能够放下心来做她自己，去爱。

比起海俊的“下降”是失去，瑞莱的“下降”是完成式。

主题表达：命运的错位，永久的未结

“你说爱我的瞬间，你的爱就结束了。你的爱结束的瞬间，我的爱就开始了。”

“用韩语说。”

这一次没有手机翻译，海俊听不懂那句中文。

因为“山和海”命运般的错位，整个故事里就没有一件事是“对的”、“恰当的”、“刚好的”，无论是案件、语言、还是爱情，都失去了线索，变成了永久的未结案。

海俊早就被瑞莱迷住了，而瑞莱一开始似乎只是喜欢，没到爱的程度。那时她的主要目的还是利用海俊掩盖她的“完美犯罪”，不要被遣送回国，被海俊识破“138层”时，她也很聪明地及时打开手机录音，引导海俊留下对他不利的证据。

星期一奶奶被瑞莱利用，她被洗脑一般反复播放歌曲《迷雾》，当海俊也开始沉迷这首歌时，他就像一个受骗的独居老人。

当他的爱随着自负心一同崩溃，他没有继续爱的勇气，所以就逃走了，所谓的“回归家庭”。

郑瑞景编剧在采访中说：“虽然是失去最爱之人，在徘徊的男人，但在我看来像是寻找自我而徘徊的男人一样，瑞莱虽然是深爱的人，但她是谁呢？如果这么想的话，海俊潜藏在深处的自我，某个瞬间必须要放弃的类似野性的东西，看起来就像是埋藏起来以后，却一直在寻找的人一样。”

似乎瑞莱不是作为独立的女性，或一个男性凝视下欲望符号去描绘，而是原本就存在于一个男人内心深处的，他所缺乏的、被压抑的某种野性、某种迷恋。

不同语言导致的延迟、山和海的错位，都是因为他不了解自己，他像个傻子一样徘徊在海边寻找，却不知道就在自己脚下，就是自己身体的一部分。而“界线消失”的结局，是最终无法找到自我，只能毁灭的至暗时刻。

既然最后的重点是放在男主角身上，但我有点没感觉到海俊身上的致命吸引力，让一个女人因为爱他又是杀人又是自杀，只想成为他的未结案······

相比瑞莱的魅力更明显，比如看韩剧模仿人物台词，印象深刻的韩语腔调，还有不需要太多修饰，只要站在那里就是宋瑞莱，就能迷倒男人们的说服力。

对我来说，海俊的魅力似乎还缺了一点点。

另一点可惜的是，瑞莱的身世背景和相关《山海经》部分没有更多展现，采访中导演说因为时长而剪掉了一部分。作为文化符号，带有神秘古老气息的东方神话，如果有的话，电影的意境可能会更加提升吧！

总体来说，《分手的决心》还是一部质量上乘的作者电影，完成度很高，把一个不那么新鲜的悬疑爱情故事讲得很古典、别致，朴赞郁导演的调度能力真的是类型片教科书级别的，延续个人风格但不重复自我，有新的探索和突破，相较于同场竞技的对手相对保守的作品，这个最佳导演奖还是实至名归。

借用片中的形容作结，有的电影像波涛一样汹涌，有的电影则像水中的墨一样慢慢晕开。而朴赞郁从前者到后者，只用了一个《分手的决心》。

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之前写了《非典型蛇蝎美人》，主要着墨于汤唯饰演的宋瑞莱的人物分析，这个人物是整个故事的眼睛，而朴海日饰演的张海俊则是整个故事的线索。

张海俊这个人物很有意思，你可以在他身上看到诸多经典的形象。他紧绷的外表，竭力维持的有序表象、实际上的脆弱和对自我的疑问，以及与此同时逐渐占据主导位置的内在的疯狂，让我想起《烈焰情人》里的杰瑞米·艾恩斯，《月亮与六便士》里的画家，甚至《洛丽塔》里的亨伯特……刑警和疑犯，代表的是社会秩序的两个极点，刑警在这组社会关系里占据绝对的上风，故事在这样的设定里开始，以至于到了后来张海俊的“神魂颠倒一直崩溃”让人震撼且深思——我们的理智与情感之间究竟有多大的鸿沟，我们对自我存在的认知是否其实由于社会的枷锁而有失偏颇、甚至大错特错。张海俊起初处于刑警职责和对于这个职业的荣誉感和自己社会地位的自傲，他不断质问事情的真相，而不是以成功结案为目的，可当他走入她善意的陷阱时，男人发现原来他不是万能的执法工具，也不是那个他人眼中孤傲自持以至恃才傲物的成功阶层，他竟可以只是一个脆弱的受情感支配的动物。笔者以为，张海俊在和宋瑞莱的交往中产生的自由感和自我释放是毋庸置疑的，去打破危险关系的枷锁看似是没有必要的戏剧化手法，可正是这种对比，让观众更能理解海俊的困境。那种生活在虚伪生活中的苍白，所以他比他自己以为的更需要新鲜的空气，宋瑞莱的出现恰好成全了这一点。一开始或是出于纯粹的对真相的探索，可当她像一株张牙舞爪的植物一般蔓延进他的生活的时候，他理智上想要抵抗，可内心恐怕是欣喜的震颤。

可是第一次，他的理智和骄傲让他无法接受包庇疑犯的刑警是他自己，这才有了那句“我作为一个刑警，竟然对一个女人神魂颠倒，以至于到了现在已经完全崩溃”，宋瑞莱对于她的感情是确信的，她看到了他的脆弱，所以即使他不承认对她的爱，她有了这句话，也甘之如饴，以至于在决定离开的时日里每一天都重复聆听。但这个时候的刑警海俊，却仍处于对自我的责难之中，他只是不能否认，却没有那份确信在里边，所以他近乎狼狈地逃离了她，回到他有序的生活，试图维持无事发生的假象、自欺欺人。所以当她再次出现在他面前时，他是震惊而疑惑的，因为他无法理解，为什么会有如此执拗的人去追逐不能追逐的东西，这在片中是他们的爱情，更广义来说，则是不囿于社会秩序的绝对自由的自我。可正如第一次他无法抗拒她，似乎是在追逐她、揭开一个个她布下的谜团的过程中，他逐渐拨开浓雾见到那个本我，第二次他也是本能般地追逐。张海俊不曾真正意识到他对宋瑞莱的感情已经变得如此必要、如此深刻，直到她绕了一百个弯，把一颗心再次剖开给他看，然后在海边淡然走向死亡。直到那一刻，刑警才抛开了一直以来加诸他身上的桎梏，急切的搜救中失态大吼的男人终于意识到这一次她决定离开，便是永久的，不会再有那些精心布局的追逐了，那束光在山上的坟前燃尽，唯一留下的温度是嘴唇相碰的一瞬，他终于短暂拥有了她。

在之前也写过，张海俊和宋瑞莱这两个人物的内核是一样的，但片中的表达手法更像是一组镜像。虽然都是外冷内热，都存在着内心的执念和外表的落差，但宋瑞莱是进取的，尽管小心翼翼、带着卑微的试探，而张海俊则是逃避的，虽然表面上自信地掌控这场追逐，甚至连崩溃都是一个自傲的自我判决，实际上却在不断否认超乎常识的真实。最后一幕，宋瑞莱的自杀，像是一个带着机锋的结论，她似乎是要对他说，你自欺欺人没用的，你泪流满面追到海边，不就是你爱我爱惨了的证明，而张海俊全然消失的矜持面具，则是在无声告白，不用继续这无意义的追逐游戏了，虚伪使我失去了我生命中稍纵即逝的真实，这个惩罚已经足够，恐怕那个时候的他是在想要回去他揭露她的第一个谎言之前的，那个时候他不一定不对她怀疑，只是心理的真实占据了上风，让他无意执着于事实的确凿。

张海俊这个人物始终呈现出一种物理真实与心理真实对抗下的两难。物理真实，即维持现实生活的社会要素。张海俊的职责、社会对他的预期，剧中张海俊的妻子对他说过一句话，“我们说好即使讨厌对方也要坚持一个星期做一次爱”，还有种种细节，比如对于戒烟的武断态度、红石榴的抗氧化作用，龟对男性荷尔蒙的益处、被张海俊撞见与第三者出入时的淡漠态度等等，这些物理性的真实铺天盖地，却更显得心理的空虚，社会期望对个人的榨取，让人妥协，学会去忽视内心的真实渴望，那些维持本我的精神要素最终被维持身份的物质要素绑架、近乎窒息。个体仿佛成为了精装公寓里美丽而虚假的摆设，只是为了衬托社会所认同的某种虚伪的高贵而苟活。心理真实，则是无关社会预期，个体活着的真正核心诉求得到满足。张海俊寻求挖掘真相的刺激而不是作为刑警的权威，寻求真实的对话而不是为了某种社会预期、借着“为了你好”而产生的要求，不是对外界展示生活某种意义上的幸福。可这些要素现实生活却给不了他，反倒是在不断耗尽他、令他对心理真实产生怀疑。他遇到宋瑞莱，其实该庆幸，这个女人轻而易举读懂了他，给了他心理上的真实，只不过他意识到且愿意直面的时候，她已经永远离开了。

这样的结局，也让我想起《烈焰情人》的结尾，史蒂芬独自在意大利一座破败的房子里望着安娜定格在照片里的浅笑，醒觉的失去似乎比愚昧的获得要幸运。